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资源描述

1、专题一专题一 古代图书文化古代图书文化第一讲:图书从何而来?(二)陶器刻符:汉字的源头(二)陶器刻符:汉字的源头 1、贾湖文化刻符(距今约8000年),1987年在河南舞阳县贾湖村出土,刻于龟甲、骨器、石器、陶器上,约19个(朱琚元中华万年文明的曙光:古彝文破译贾湖刻符、彝器辨明文物);2、仰韶文化陶器刻符(距今约5800-6200年),1952年首次在西安半坡遗址出土彩陶上发现,100多个符号,以后在其他地方也有发现;3、大汶口陶器刻符(距今5000年左右),上个世纪七十年代在山东泰安大汶口首次发现;4、吴城商代早期陶符(距今3500年左右),上个世纪七十代在江西清江县发现,有陶符143个,

2、少数与甲骨文形体极其接近。(三)甲骨文:成熟的文字(三)甲骨文:成熟的文字 王懿荣:发现甲骨文之第一人(1899)甲骨可分为龟甲和兽骨两类。龟甲以龟腹甲为主,兽骨以牛胛骨为主。史记殷本纪:“殷人视龟如神。”礼记礼运:“麟、凤、龟、龙谓之四灵。”甲骨占卜的程序:甲骨占卜的程序:整治龟骨;钻凿;灼兆;读兆;契刻卜辞。完整的卜辞由四部分组成:完整的卜辞由四部分组成:叙辞(记叙时间、地点和占卜者);命辞(即陈述要贞问的事情和期限);占辞(通常包括国王对卜兆的解释);验辞(占卜后记录应验的事实)。甲骨卜辞示例(预测天气风雨)甲骨卜辞示例(预测天气风雨)庚子卜,争贞。庚子卜,争贞。(叙辞)(叙辞)翌辛丑,

3、启?翌辛丑,启?(命辞)(命辞)王占曰:今夕其雨,翌辛丑启王占曰:今夕其雨,翌辛丑启(占辞)(占辞)。之夕允雨,辛丑启。之夕允雨,辛丑启。(验辞)(验辞)二、镂于金石、书于竹帛二、镂于金石、书于竹帛 书籍载体的寻求书籍载体的寻求 墨子:“吾非与之并世同时,亲闻其声、见其色也,以其所书于竹帛、书于竹帛、镂于金石、琢于盘盂镂于金石、琢于盘盂,传遗后世子孙者知之。”又:“又恐后世子孙不能知也,故书故书于竹帛于竹帛,传遗后世子孙;或恐其腐蠹绝灭,后世子孙不得而记,故琢之盘琢之盘盂,镂之金石盂,镂之金石以重之。”西周青铜重器:毛公鼎和散氏盘西周青铜重器:毛公鼎和散氏盘虢季子白盘虢季子白盘第三节第三节 古

4、代书籍制度的演变古代书籍制度的演变 第一阶段 简牍制度(简书)第二阶段 卷轴制度(帛书和纸书)第三 阶段 册页制度(印刷书和抄本)第二讲第二讲 简牍图书简牍图书简牍:中国最早的图书形式简牍:中国最早的图书形式 一、简牍的起源一、简牍的起源 尚书多士:“惟殷先人,有册有典典,殷革夏命。”说文解字“册,符命也,诸侯进受于王也。象其札一长一短,中有二编之形古文册从竹。”“典,五帝之书也,从册,在兀上,尊阁之也古文典从竹。”墨子贵义:“昔者周公旦朝读书百篇。”王国维简牍检署考:“金石也,甲骨也,竹木也,三者不知孰为后先,而以竹木之用为最广。”册(甲骨文,金文,册(甲骨文,金文,古文、篆文)古文、篆文)

5、典(甲骨文,金文,典(甲骨文,金文,古文、篆文)古文、篆文)二、简牍的发现二、简牍的发现(一)历史上简牍的发现(一)历史上简牍的发现 1 1、西汉武帝时孔子宅壁藏书、西汉武帝时孔子宅壁藏书 古文尚书礼记论语孝经等 今古文经学之争 2 2、晋武帝太康二年(、晋武帝太康二年(281281)汲冢书)汲冢书 古书16种,共75篇。现存穆天子传和竹书纪年(辑佚本)两种(二)近现代以来简牍的发现(二)近现代以来简牍的发现 1、1900年,瑞典人斯文赫定在新疆塔里木河下游古楼兰遗址,发现汉晋木简121枚;2、1932年,西北科学考查团团员、瑞典人贝格曼在内蒙古额济纳河流域汉代遗址出土居延汉简10529枚;1

6、973年至74年,在同一地方,新发现居延汉简19000多枚;3、1975年,湖北云梦睡虎地出土秦简1155枚;4、1972年,山东临沂县银雀山银雀山西汉汉墓出土竹简简4942枚,大部分是兵家书,最有名的久已失传的孙膑兵法;5、1993年,湖北荆门郭店郭店一号墓出土楚简楚简800多枚,共一万六千字左右,主要是道家和儒家著作,有老子甲、乙、丙三组和佚失已久的子思子;6、1999年,上上海博博物馆入藏楚简简1200多枚,约三万五千字,整理出80多种先秦古佚书,如孔子诗论等。7、2008年,清华清华大学接受校友捐赠,从海外购回战国楚简简2388枚枚清华简(含残片)共60余篇书。首册整理报告已出版,包括

7、尹至、尹诰尹诰(佚(佚古文尚书古文尚书)、程程寤寤(佚(佚逸周书逸周书)、保训、耆夜、金縢金縢(见(见今文尚书今文尚书)、皇皇门门、祭公祭公(见今(见今逸周书逸周书)和楚居9篇,均以战国时楚文字书写。前8篇属尚书或类尚书文献。汉初济南伏生传汉初济南伏生传29篇,称篇,称今文尚书今文尚书,后佚一篇。后佚一篇。汉景帝末(或说武帝时)曲阜孔壁发现汉景帝末(或说武帝时)曲阜孔壁发现古文尚书古文尚书,比伏生所传多,比伏生所传多16篇,后篇,后又佚失。今清华简存又佚失。今清华简存尹诰尹诰一篇。一篇。东晋梅赜献伪古文尚书,多东晋梅赜献伪古文尚书,多25篇,并将篇,并将今文尚书今文尚书多拆分多拆分5篇,故篇,

8、故十三经十三经注疏注疏本本尚书尚书总计总计58篇。其中篇。其中咸咸有一德有一德(尹诰尹诰)可定为伪作。)可定为伪作。三、简牍制度三、简牍制度(一)简牍的制作(一)简牍的制作 砍伐、刮削、杀青、编连、书写(二)简牍的形制(二)简牍的形制 简,或称札,用竹或木制成,是简牍的最基本形式;牍,比简宽,版状,多为木质,用来写书信、契约,或抄录医方、遣策、过所(通行证)等;觚,多棱形的木棍,抄写檄书、字书;检,有凹槽和方孔,传递文书信札和财物时用的封检;楬,短而宽的木牌,首端多半圆形,系于簿册或器物之上,题写名称,如标签。(三)书籍制度(三)书籍制度 简、册(策)、篇 赘简、书脊、帙、书写顺序:从上而下、

9、从右到左四、简牍图书与学术文化四、简牍图书与学术文化(一)先秦学术文化(一)先秦学术文化 殷周时期学术统于王官,战国时期百家争鸣,学术的繁荣导致图书的大量产生。(二)书籍的出现(二)书籍的出现 1 1、上古、上古 传说中的三坟五典八索九丘 2 2、商朝、商朝 汉书艺文志:汤相伊尹五十一篇;辛甲二十九篇。3 3、西周时期、西周时期 春秋公羊传隐公第一:“昔孔子受端门之命,制春秋之义,使子夏等十四人求周史记,得百二十国宝书。”汉书艺文志:史籀十五篇 “史籀篇者,周时史官教学童书也,与孔氏壁中古文异体。”4 4、春秋时期、春秋时期 左传昭公二年:“春,晋侯使韩宣子来聘,且告为政而来见,礼也。观书于大

10、史氏,见易与鲁春秋。曰:周礼尽在鲁矣。吾乃今知周公之德,与周王之所以王也。”孔子(前孔子(前551551年至前年至前479479)整理六经)整理六经 易、诗、书、礼、乐、春秋 5 5、战国时期、战国时期 墨子:“今天下之士君子之书不可胜载。”墨子贵义:“子墨子南使卫、关中,载书甚多。”庄子天下篇:“惠施多方,其书五车。”(三)早期图书的特点(三)早期图书的特点 1 1、古书多无书名,以单篇流传、古书多无书名,以单篇流传 史记韩非传:“作孤愤五蠹内外储说说林说难十余万言。”2 2、古书不题撰人,托名之作甚多、古书不题撰人,托名之作甚多 3 3、古书分合无定、古书分合无定 老子通行本道经在前,德经

11、在后;西汉帛书本德经在前,道经在后;战国楚简本不分篇。4 4、古书文字不统一、古书文字不统一第三讲第三讲 卷轴图书卷轴图书一、帛书一、帛书(一)帛书的起源与发展(一)帛书的起源与发展 起源于西周以前,兴盛于春秋战国至秦汉时期,消退于魏晋以后。帛书和简牍各有明显的优缺点,可以互补。汉书艺文志“兵书略”著录:吴孙子兵法82篇、图9卷;齐孙子89篇、图4卷;楚兵法7篇、图4卷 (二)帛书的发现(二)帛书的发现 1 1、长沙子弹库战国楚墓帛书、长沙子弹库战国楚墓帛书 1942年9月,盗墓者发掘。由三部分文字组成,共18章,952字。2 2、长沙马王堆西汉帛书、长沙马王堆西汉帛书 1973年发现,为汉文

12、帝前元12年(公元前168年)以前古物。共30多种,近12万字。重要的有四种。1 1、老子老子甲、乙本甲、乙本 2 2、周易周易 3 3、战国纵横家书战国纵横家书 11200多字,共27章,十章见于今本战国策,一章见于史记,其余十六章是佚书。4 4、五星占五星占 6000字,记录了从秦始皇元年(公元前246年)到汉文帝3年(公元前177年)约七十年间金木水火土五星在天空中运行的位置,并推算它们的公转周期。(三)帛书的形制(三)帛书的形制 1、装帧形式装帧形式:卷轴式和折叠式 2、宽幅高低宽幅高低:一种高48厘米,约两尺左右;一种高24厘米,约一尺左右。王国维简牍检署考:“古策有长短,最长者二尺

13、四寸,其次二分而取一。”3、计量单位计量单位:卷,相当于简牍一篇或几篇 4、边栏边栏:朱丝栏和乌丝栏 5、书名:书名:写在正文后面,并标上字数 二、纸的发明与传播二、纸的发明与传播(一)造纸术的源头(漂絮法(一)造纸术的源头(漂絮法+沤麻法)沤麻法)说文解字:纸,絮一也,从糹,氏声。段玉裁注:按造纸昉于漂絮,其初丝絮为之,以荐而成之。服虔通俗文:方絮曰纸,字从糹氏。说文:絮,敝绵也;,潎絮箦也;潎,于水中击絮也;箦,床栈也。诗经陈风东门之池:东门之池,可以沤麻。(二)西汉古纸的发现(二)西汉古纸的发现(背景资料)公元105年,蔡伦献纸:造纸术发明的标志。1、罗布淖尔纸,黄龙元年(公元前49)以

14、前;2、居延纸,不晚于汉宣帝甘露二年(前52年);3、灞桥纸灞桥纸,不晚于西汉武帝时代(前140-前87年);4、放马滩纸放马滩纸,西汉文景时期(前176-前141年);5、悬泉纸,从西汉武帝、昭帝时期到魏晋。(三)蔡伦改良造纸术的贡献(三)蔡伦改良造纸术的贡献 后汉书蔡伦传:自古书契多编以竹简,其缣帛者谓之纸。缣贵而简重,并不便于人。伦乃造意造意用树肤、麻头及蔽布、鱼网以为纸。元兴元年(105)奏上之,帝善其能。自是莫不从用焉,故天下咸称蔡侯纸。蔡伦履历蔡伦履历 和帝即位(89)升为中常侍,后又兼任尚方令,元兴元年(105)向和帝献纸。(四)造纸术的进步(四)造纸术的进步 1 1、东汉左伯纸

15、、东汉左伯纸 汉末赵歧三辅决录引韦诞(179-253)奏言:夫工欲善其事,必先利其器。用张芝笔、左伯纸及臣墨,皆古法。兼此三具,又得臣手,然后可以尽径丈之势,方寸千言。2、晋朝纸、晋朝纸 傅咸纸赋 东晋桓玄称帝时下令废简用纸东晋桓玄称帝时下令废简用纸 3 3、造纸原料的改进、造纸原料的改进(1 1)麻纸)麻纸 汉代至唐代盛行麻纸,宋以后开始衰落。唐李林甫注唐六典、唐李肇翰林志记载:朝廷行政文书用白麻纸写定;军事方面的用黄麻纸写定;朝廷致各少数民族,如吐蕃、回纥等地高级官员的文书,用五色麻纸;部分诏书、敕旨用各色藤纸藤纸;各级政府的文书及释道儒家经典,用麻纸。(2 2)皮纸)皮纸 出现于魏晋南北

16、朝,盛行于宋代以后,延续至今 藤皮纸 魏晋南北朝时期出现,如浙江嵊县剡溪沿岸四、五百里盛产藤皮纸。隋唐五代时期,达到了全盛。有记载称朝廷、官府文书用青、白、黄藤纸,各有不同的用途。薛涛笺 唐代成都用木芙蓉皮生产。宣纸 明清时期,皖南的宣纸为一时之甲,其原料主要是青檀皮,取青檀枝条的韧皮造纸。(3 3)竹纸)竹纸 出现于唐末,最初在广东韶关一带,浙江睦州也有出产。宋元以后南方多生产皮纸、竹纸,但宋代以皮纸居多,元代以竹纸为主。明清时期,竹纸产量跃居第一,皮纸居第二,麻纸大大减少。还魂纸还魂纸 宋元时期出现,即将旧纸回槽,掺到新纸浆中造再生纸。如中国历史博物馆藏北宋乾德五年(967)写本救诸众生苦

17、难经。4 4、染纸、染纸 汉代时出现。所用染料主要是黄蘗,也称黄柏,芸香科落叶乔木,干皮呈黄色,味苦,气微香。从南北朝到隋唐五代,都流行染过的黄纸黄纸,而原料主要是麻纸,所以称之为黄麻纸。古人喜用黄纸的理由有三:一是黄蘗中含有小柏碱,能杀虫防蛀,延长纸的寿命,起到保护图书的作用;二是古代有五行说,黄色是五色中的正色,凡神圣、庄重的物品,都用黄色;三是古时涂改纸上写错的字,多用雌黄。(五)中国造纸术向世界传播(五)中国造纸术向世界传播(背景)(背景)印度用棕榈叶抄写佛经;埃及用纸草纸;欧洲用羊皮纸 大约公元四世纪末,传入东邻朝鲜半岛;大约公元六世纪前后,经朝鲜传到日本;公元751年,唐朝与西域大

18、食国(今阿拉伯)发生战争,唐军大败,被俘唐军中有许多造纸工匠被带到撒马尔罕(今乌兹别克境内)开设造纸厂,从此开始大规模向西方传播。公元793年,阿拉伯王在新都马格达建立了一座造纸工场,招聘了中国造纸工匠;两年后,大马士革又开办了工场,大量运往欧洲。公元900年,传入埃及的开罗。公元1100年,摩洛哥人开始造纸,结束了西方世界从八世纪到十二世纪阿拉伯人垄断造纸技术400年的历史。公元1150年,阿拉伯人渡海,在西班牙的沙提伐城建起了一座处理破布的造纸工场,这是欧洲第一个造纸工厂。距中国发明造纸术已达1200年之久。公元1180年,由西班牙传入法国。公元1271年,由阿拉伯人传入意大利。公元131

19、2年,由意大利传入德国。公元1320年,由法国传入比利时。公元1323年,由法国传入荷兰。公元1350年,由意大利传入瑞典。公元1460年,由法国传入英国。公元1567年,由意大利传入俄国。公元1575年,由西班牙传入墨西哥。公元1690年,由荷兰传入美国。公元1803年,由荷兰传入加拿大。三、敦煌卷子三、敦煌卷子 王道士(18491931),本名圆箓,一作元录,又作圆禄。湖北麻城人。约光绪二十三年(1897)至敦煌莫高窟。在第16窟东侧建太清宫道观,即今“下寺”。光绪二十六年(1900)夏发现藏经洞。1907年,英国人斯坦因至莫高窟,骗买七千卷;1908年,法国汉学家伯希和至敦煌,骗买三千卷

20、;1910年,清廷学部运往北京9871卷;1912年,日本吉川小一郎等至莫高窟,骗买写经400余卷;1914年,斯坦因又至莫高窟,再次骗买经卷570余件。四、卷轴图书的装帧四、卷轴图书的装帧(一)(一)卷轴装卷轴装(二)(二)旋风装(龙鳞装)旋风装(龙鳞装)故宫博物院藏唐写本王仁昫刊谬补缺切韵第四讲 印刷书籍一、雕版印刷术一、雕版印刷术(一)雕版印刷术的发明(一)雕版印刷术的发明 张秀民于1958年撰中国印刷术的发明及其影响,引用明代史学家邵经邦弘简录记载:太宗后长孙氏,洛阳人遂崩,年三十六,上为之恸。及宫司上其所撰女则十篇帝览而嘉叹,以为此书足垂后代,令梓行梓行之。(二)雕版印刷的程序(二)

21、雕版印刷的程序 1、写出样本;2、挑选木板:梨木和枣木 3、雕刻反字;4、试刷:朱印本、蓝印本 5、正式刷印:松烟墨 (三)雕版印刷术的改进(三)雕版印刷术的改进 套印技术 朱墨套印;多色套印;饾版拱花 二、活字印刷术二、活字印刷术(一)泥活字(一)泥活字 北宋沈括梦溪笔谈卷十八记载毕升创制了泥活字;清道光十二年(1832),苏州李瑶用胶泥活字摆印校补金石例四种十七卷和南疆绎史;道光二十四年(1844),安徽泾县翟金生及其子侄,费时三十年仿制了泥活字十万多个,排版印刷了自著泥版试印初编、友人黄爵滋仙屏书屋初集十八卷及水东翟氏宗谱等三种书。(二)木活字(二)木活字 梦溪笔谈:(木)“纹理有疏密,

22、粘水则高下不平,兼与药相粘”。西夏文佛经吉祥遍至口和本续,1991年在宁夏贺兰县拜寺沟西夏方塔发现。为西夏后期(12世纪下半叶)木活字版印本,是迄今为止世界上发现最早的木活版印本实物。元朝元贞元年至大德四年(1295-1300),农学家王桢试制成功,原计划排印农书,未果,后印制了旌德县志,在明万历时失传。制造工艺完整地被记录在农书卷二十二。(三)铜活字(三)铜活字 据陆深金台纪闻记载,铜活字始于明弘治、正德间,地点主要是在江苏的无锡、常州、苏州和南京一带,最有名的是无锡的华、安两家,皆为无锡巨富。华氏用铜活字印书起于华燧,室名“会通馆”,还有华坚兰雪堂等。嘉靖年间,无锡安国一家的铜活字印书取代

23、了华氏,室名“桂坡馆”。嘉靖以后,铜活字印本逐渐减少。清代铜活字印古今图书集成 康熙年间陈梦雷编辑,雍正年间蒋廷锡删改,定为一万卷。用铜活字排版,选用上等开化纸和太史连纸印造,共计525函、5020册,只印六十部。三、印刷时代书籍的装帧三、印刷时代书籍的装帧(一)经折装与梵夹装(一)经折装与梵夹装 唐末进士卢光启 印度梵文贝叶写经(二)蝴蝶装与包背装(二)蝴蝶装与包背装(三)线装(三)线装蝴蝶装和包背装蝴蝶装和包背装 线装线装四、木刻书的特点四、木刻书的特点(一)宋刻本(一)宋刻本 四川宗颜四川宗颜,如宋蜀刻唐人文集,端庄厚重;福建学柳福建学柳,福建黄善夫所刻史记集解索隐正义后汉书注王状元集百

24、家注分类东坡先生诗等,刚劲似柳。江浙崇欧江浙崇欧,廖莹中世彩堂刻韩、柳集,秀雅似欧,誉为神品。(二)元刻本(二)元刻本 黑口 赵字(赵孟頫)无讳 多简(三)明刻本(三)明刻本 明代前期(洪武至弘治)黑口、赵字、继元 明代中期(正德、嘉靖、隆庆)白口、欧体、仿宋 明代后期(万历至崇祯)白口、方体、有讳,出现写刻体(四)活字本(四)活字本 边栏不衔接 页面有断版 排字不整齐 墨色有浓淡中华文化中华文化远古风骚远古风骚第一讲 风雅初开 一、诗三百篇产生的时代和地域一、诗三百篇产生的时代和地域 从西周初期到春秋中叶(公元前11世纪至前6世纪)约五百多年间,共305篇,分风、雅、颂三类 风风:周南、召南

25、、邶、鄘、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧、曹、豳,计160篇 雅雅:小雅74篇、大雅31篇,计105篇 颂颂:周颂31篇、鲁颂4篇、商颂5篇,计40篇(一)三颂(一)三颂 周颂周颂,西周王室庙堂祭祀乐歌,主要产生在西周初期。史记周本纪:(成王)“既绌殷命、夷淮夷兴正礼乐,而民和睦,颂声兴。”周颂大约出自史官和太师(乐官)的手笔,地点是在镐京。鲁颂鲁颂,春秋时鲁国宗庙祭祀乐歌。成王封周公长子伯禽于鲁,在今山东一带。商颂商颂,宋国(都今河南商丘)宗庙祭祀乐歌。(二)二雅(二)二雅 大雅大雅全是西周的作品,大部分作于西周盛世,主要是朝会乐歌,应用于诸侯朝聘、贵族享宴等朝会典礼。小雅小雅基本上是西

26、周后期的作品,有很多不满现实、感叹身世、发抒悲怨的讽谏怨刺诗。(三)十五国风(三)十五国风 国风国风大部分是春秋初期至中期的作品,少数是西周后期的诗。十五个诸侯国和地区的民间诗歌,主要是现在的陕西、山西、河南、河北、山东和湖北北部,即以黄河流域为主,向南扩展到江汉流域。总之,从时间上看,诗经是公元前11世纪西周初年至前6世纪春秋中叶的诗歌。其中周颂最早,大多数在西周初期;大雅次之,大多是西周中期,部分在西周后期;小雅又次之,大多在西周后期,少数在东迁以后;国风鲁颂和商颂时代较晚,多在春秋前期。从地域上看,周颂雅的地域是在西周镐京和东周洛邑;鲁颂在鲁,商颂在宋国,国风在十五个诸侯国和地区。二、二

27、、诗经诗经的性质:乐歌的性质:乐歌(一)笙诗问题(一)笙诗问题 诗经305篇,但篇目有311篇,其中小雅6篇有目无词,这六篇是:南陔 白华 华黍 由庚 崇丘 由仪 关于笙诗的性质,汉人认为“有义亡辞”,宋人则主张“有声无辞”。(二)诗为乐歌(二)诗为乐歌 左传襄公二十九年:吴公子札来聘请观于周乐。使工为之歌周南召南。为之歌邶鄘卫;为之歌王;为之歌郑;为之歌齐;为之歌豳;为之歌秦;为之歌魏;为之歌唐;为之歌陈;为之歌桧;为之歌小雅;为之歌大雅;为之歌颂。论语子罕篇:吾自卫反鲁,然后乐乐正,雅颂各得其所。史记孔子世家:三百五篇,孔子皆弦歌弦歌之,以求合韶武雅颂之音。墨子公孟篇:诵诗三百,弦诗三百,

28、歌诗歌诗三百,舞诗三百。三、风、雅、颂的分类三、风、雅、颂的分类(一)风(一)风 1、以诗序为代表,风动、风行、风教、风化、风刺、风俗等与政治道德教化有关;2、以郑樵、朱熹为代表,认为风是风土之音,民俗歌谣之诗;3、以崔述、梁启超为代表,认为风是诗体;4、以章太炎为代表,认为风是吟咏和背诵的诗;5、以顾颉刚为代表,根据诗经内证和左传记事,认为风是乐调,国风就是土乐、地方乐调的意思。(二)雅(二)雅 雅者,正也。雅与夏通用,周人有时自称夏人,夏地的言语称为正声,亦即论语中所说的雅言,即标准话。大雅和小雅的分别 政治道德内容之分;音乐之分。现代学者研究发现,古代有一种叫雅的乐器,这是雅乐得名的由来

29、,开始只有一种,后来出现了新的雅乐,把旧的称大雅,小的称小雅。(三)颂(三)颂 1、颂即赞美,是祭祀祖先、祈祷神明时的乐歌。2、颂字古训为容,容是“什么的样子”的意思,具有表演性,是与音乐和舞蹈配合的乐歌。3、颂和庸通假,庸即镛字,是一种大钟,钟声缓慢,音调庄重,故颂大多简短,无韵,不分章,不叠句,证明是由大钟伴奏、声调缓慢、配合舞蹈的宗教性祭祀乐歌。四、诗的表现手法:赋、比、兴四、诗的表现手法:赋、比、兴(一)赋(一)赋 直陈其事,直抒胸臆,用的是铺叙手法 (二)比(二)比 比喻,打比方,取比喻和被比喻的事物间切近的一点。要求贴切。(三)兴(三)兴 托物起兴,“先言他物以引起所咏之词”,这里

30、的“他物”是触动诗人感情的客观事物或生活形象;能够达到“文有尽而意有余”的效果 五、诗三百篇的搜集与应用五、诗三百篇的搜集与应用(一)采诗与陈诗(一)采诗与陈诗 采诗途径:采诗官,如行人、遒人、轩车使者等;各国献诗;乐官搜集整理 采诗目的:知民情、观风俗 公卿、大夫、士陈诗进谏 (二)诗的功用(二)诗的功用 1、应用于各种典礼仪式 2、用于歌颂和讽刺,有政治教育目的 3、赋诗言志,应用于社会政治交往 左传襄公二十六年记晋侯囚卫侯,齐 侯、郑伯前往晋排解纠纷。在宴会上,晋侯先赋大雅嘉乐,齐国 的国景子答赋小雅蓼萧,郑国子展答赋 郑风缁衣。国景子赋辔之柔矣(佚诗);子展赋 郑风将仲子,取诗中“人之

31、多言,亦所畏 也”一句。左传昭公十二年:夏,宋华定来聘,通嗣君也。享之。为赋蓼萧,弗知,又不答赋。昭子曰:“必亡。宴语之不怀,宠光之不宣,令德之不知,同福之不受,将何以往?”左传襄公二十七年:齐庆封来聘,其车美。孟孙谓叔孙曰:“庆季之车,不亦美乎?”叔孙曰:“豹闻之:服美不称,必以恶终。美车何为?”叔孙与庆封食,不敬。为赋相鼠,亦不知也。次年,“叔孙穆子食庆封,庆封汜祭。穆子不说,使工为之诵茅鸱(逸诗),亦不知。”鄘风鄘风相鼠相鼠 相鼠有皮,人而无仪!人而无仪,不死何为?相鼠有齿,人而无止!人而无止,不死何俟?相鼠有体,人而无礼!人而无礼,胡不遄死?左传襄公十六年:晋侯(平公)与诸侯宴于温,使

32、诸大夫舞,曰:“歌诗必类。”齐高厚之诗不类。荀偃怒,且曰:“诸侯有异志矣。”使诸大夫盟高厚,高厚逃归。于是叔孙豹、晋荀偃、宋向戌、卫宁殖、郑公孙虿、小邾之大夫,盟曰:“同讨不庭。”4、作为贵族学习的教材 六、六、诗经诗经和孔子的关系和孔子的关系(一)孔子删诗说 史记孔子世家:古者诗三千余篇,及至孔子,去其重,取可施于礼义,上采契、后稷,中述殷周之盛,及幽、厉之缺三百五篇,孔子皆弦歌之,以求合韶武雅颂之音。(二)孔子整理诗经的背景、思想和方法 在内容上,一是述而不作,信而好古,保存原来的面貌;二是不语怪力乱神;三是排斥异端,比如殉葬、暴敛和变制等思想。在语言和文字上,使用雅言;在音乐上是回归雅乐

33、,排斥新乐。(三)孔子诗教 1、兴观群怨 论语阳货:小子何莫学夫诗?诗可以兴,可以观,可以群,可以怨。迩之事父,远之事君,多识鸟兽草木之名。2、思无邪 论语为政:诗三百篇,一言以蔽之,曰:思无邪。3、温柔敦厚 礼记经解:孔子曰:入其国,其教可知也。其为人也,温柔敦厚,诗教也。七、孔子之后七、孔子之后诗经诗经的传承的传承 战国时子夏、荀子;汉代齐、鲁、韩、毛四家,前三家为今文学派三家诗,毛诗为古文学派(一)齐诗 由齐人辕固所传,在景帝时立为博士。弟子把齐诗进一步与阴阳五行之说和神学相结合,在两汉之际盛行一时。弊端:迷信成分太多;逐章逐句解释文字,越来越繁琐难学。东汉末年所有著作失传。(二)鲁诗

34、因最初流传于鲁国而得名。孔子子夏(卜商)五传荀子齐人浮丘伯鲁人申培(申公)武帝时被立为博士,鲁诗在西晋失传,大多采用春秋和杂说来附会诗义,不能得诗的本义 (三)韩诗 因传授者是燕人韩婴而得名。也托称传自子夏、荀子,然实不可考。韩婴在文帝时立为博士,与鲁、齐大同小异,但影响不如二家,主要流传在燕赵地区。韩诗亡佚较晚,北宋时才失传。现仅存韩诗外传。先讲故事,发议论,然后引诗为证。(四)毛诗 由毛亨、毛苌所传,称大毛公、小毛公。长期在民间传授,东汉后期才立为官学,取代了三家诗的地位,最终长盛不衰,流传至今。毛诗的特点:1、解释字词扎实、简明;2、很少迷信荒诞的内容;3、每一篇诗有序,按照时代发展顺序

35、来解释诗义,有条理、成系统,比三家诗说要高明;4、把诗的主旨全解释为与政治或伦理思想相符,适合统治的需要。汉初毛亨诗故训传;东汉末郑玄毛诗传笺;唐初孔颖达毛诗正义;南宋朱熹诗集传。第二讲第二讲 诗经诗经选读选读一、婚嫁诗一、婚嫁诗卫风卫风硕人硕人 左传隐公三年:卫庄公娶于齐东宫得臣之妹,曰庄姜,美而无子,卫人所为赋硕人也。硕人其颀,衣锦褧衣。齐侯之子,卫侯之妻。东宫之妹,邢侯之姨,谭公维私。手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮巧笑倩兮,美目盼兮。硕人敖敖,说于农郊。四牡有骄,朱幩镳镳,翟茀以朝。大夫夙退,无使君劳。

36、河水洋洋,北流活活。施罛濊濊,鳣鲔发发。葭菼揭揭,庶姜孽孽,庶士有朅。宋玉宋玉登徒子好色赋登徒子好色赋 玉曰:“天下之佳人,莫若楚国;楚国之丽者,莫若臣里;臣里之美者,莫若臣东家之子。东家之子,增之一分则太长,减之一增之一分则太长,减之一分则太短;著粉则太白,施朱则太赤。眉如分则太短;著粉则太白,施朱则太赤。眉如翠羽,肌如白雪,腰如束素,齿如含贝。嫣翠羽,肌如白雪,腰如束素,齿如含贝。嫣然一笑,惑阳城,迷下蔡。然一笑,惑阳城,迷下蔡。然此女登墙窥臣三年,至今未许也。宋玉宋玉神女赋神女赋 曹植曹植洛神赋洛神赋二、爱情诗二、爱情诗 郑风郑风子衿子衿 青青子衿,悠悠我心。纵我不往,青青子衿,悠悠我心

37、。纵我不往,子宁不嗣音?子宁不嗣音?青青子佩,悠悠我思。纵我不往,青青子佩,悠悠我思。纵我不往,子宁不来?子宁不来?挑兮达兮,在城阙兮。一日不见,挑兮达兮,在城阙兮。一日不见,如三月兮如三月兮。三、旅思诗三、旅思诗小雅小雅采薇采薇 采薇采薇,薇亦作止。曰归曰归,岁采薇采薇,薇亦作止。曰归曰归,岁亦莫止。靡室靡家,玁狁之故。不遑启居,亦莫止。靡室靡家,玁狁之故。不遑启居,玁狁之故。玁狁之故。采薇采薇,薇亦柔止。曰归曰归,采薇采薇,薇亦柔止。曰归曰归,心亦忧止。忧心烈烈,载饥载渴。我戍未心亦忧止。忧心烈烈,载饥载渴。我戍未定,靡使归聘。定,靡使归聘。采薇采薇,薇亦刚止。曰归曰采薇采薇,薇亦刚止。曰

38、归曰归,岁亦阳止。王事靡盬,不遑启处。归,岁亦阳止。王事靡盬,不遑启处。忧心孔疚,我行不来!忧心孔疚,我行不来!彼尔维何?维常之华。彼路斯何?彼尔维何?维常之华。彼路斯何?君子之车。戎车既驾,四牡业业。岂敢君子之车。戎车既驾,四牡业业。岂敢定居?一月三捷。定居?一月三捷。驾彼四牡,四牡骙骙。君子所依,驾彼四牡,四牡骙骙。君子所依,小人所腓。四牡翼翼,象弭鱼服。岂不小人所腓。四牡翼翼,象弭鱼服。岂不日戒?玁狁孔棘!日戒?玁狁孔棘!昔我往矣,杨柳依依。今我来昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。行道迟迟,载渴载饥。思,雨雪霏霏。行道迟迟,载渴载饥。我心伤悲,莫知我哀!我心伤悲,莫知我哀!四、宴饮

39、诗四、宴饮诗 小雅小雅鹿鸣鹿鸣 呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。鼓瑟吹笙。吹笙鼓簧,承筐是将。人之好我,示我周行。呦呦鹿鸣,食野之蒿。我有嘉宾,德音孔昭。视民不恌,君子是则是效。我有旨酒,嘉宾式燕以敖。呦呦鹿鸣,食野之芩。我有嘉宾,鼓瑟鼓琴。鼓瑟鼓琴,和乐且湛。我有旨酒,以燕乐嘉宾之心。曹操短歌行对酒当歌,人生几何?对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多。譬如朝露,去日苦多。慨当以慷,忧思难忘。慨当以慷,忧思难忘。何以解忧,唯有杜康。何以解忧,唯有杜康。青青子衿,悠悠我心。青青子衿,悠悠我心。但为君故,沉吟至今。但为君故,沉吟至今。呦呦鹿鸣,食野之苹。呦呦

40、鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙我有嘉宾,鼓瑟吹笙。明明如月,何时可掇。明明如月,何时可掇。忧从中来,不可断绝。忧从中来,不可断绝。越陌度阡,枉用相存。越陌度阡,枉用相存。契阔谈宴,心念旧恩。契阔谈宴,心念旧恩。月明星稀,乌鹊南飞。月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依?绕树三匝,何枝可依?山不厌高,海不厌深。山不厌高,海不厌深。周公吐哺,天下归心。周公吐哺,天下归心。苏轼苏轼前赤壁赋前赤壁赋 苏子愀然,正襟危坐,而问客苏子愀然,正襟危坐,而问客曰:曰:“何为其然也?何为其然也?”客曰:客曰:“月明星月明星稀,乌鹊南飞,稀,乌鹊南飞,此非曹孟德之诗乎?西此非曹孟德之诗乎?西望夏口,东望武昌。山川相缪,郁乎苍望夏口,东望武昌。山川相缪,郁乎苍苍;此非孟德之困于周郎者乎?方其破苍;此非孟德之困于周郎者乎?方其破荆州,下江陵,顺流而东也,舳舻千里,荆州,下江陵,顺流而东也,舳舻千里,旌旗蔽空,酾酒临江,横槊赋诗;固一旌旗蔽空,酾酒临江,横槊赋诗;固一世之雄也,而今安在哉?世之雄也,而今安在哉?

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