1、 影视文学的文体特征1 影视文学与其他文学样式的联系影视文学与其他文学样式的联系o 从外在语言形态、表达方式及读者阅读期待从外在语言形态、表达方式及读者阅读期待视野等方面考察，影视文学应该纳入叙事文视野等方面考察，影视文学应该纳入叙事文学的范畴，较接近戏剧、小说。学的范畴，较接近戏剧、小说。o 从文本具体结构方式上，其内部各要素之间从文本具体结构方式上，其内部各要素之间的组合受到蒙太奇规律的制约而具有更大的的组合受到蒙太奇规律的制约而具有更大的灵活性和跳跃性，与诗歌艺术的意象组合相灵活性和跳跃性，与诗歌艺术的意象组合相似。似。2 影视文学与其他文学样式的差异o 影视文学与小说的差异主要表现在叙
2、述事件影视文学与小说的差异主要表现在叙述事件和人物描写上。和人物描写上。o 影视文学与戏剧剧本的差异表现在时空特点影视文学与戏剧剧本的差异表现在时空特点以及表现手段和接收方式上。以及表现手段和接收方式上。3 一、影视文学的跳跃性影视文学的跳跃性o（一（一）蒙太奇思维与影视文学的跳跃性特蒙太奇思维与影视文学的跳跃性特征征 作为影视艺术思维，蒙太奇实际上贯穿于影作为影视艺术思维，蒙太奇实际上贯穿于影视艺术创作的全过程，它既体现在镜头的组视艺术创作的全过程，它既体现在镜头的组接中，也体现在影视剧本的写作中。接中，也体现在影视剧本的写作中。4蒙太奇 *蒙太奇的概念：蒙太奇的概念：蒙太奇原是建筑学蒙太奇
3、原是建筑学上的名词，意为安上的名词，意为安装、组合。后来被装、组合。后来被借用过来指称电影借用过来指称电影镜头的剪辑和组接镜头的剪辑和组接，成为电影的专用，成为电影的专用术语。术语。5*蒙太奇的功能：A、创造新时空B、服务于叙述功能C、创造运动与节奏感D、创造思想6A A、创造新时空、创造新时空 电影再现运动的自然生活形态，而现实中的时空电影再现运动的自然生活形态，而现实中的时空是连绵不断、不可分切的，借助蒙太奇的镜头分切与是连绵不断、不可分切的，借助蒙太奇的镜头分切与组合，电影可以根据剧情的需要，自由地把时间和空组合，电影可以根据剧情的需要，自由地把时间和空间不同的片断连接起来。间不同的片断
4、连接起来。如人们经常举例的库里肖夫的试验：如人们经常举例的库里肖夫的试验：镜头镜头a：一个青年男子从左向右走来；：一个青年男子从左向右走来；镜头镜头b：一个青年女子从右向左走来；：一个青年女子从右向左走来；镜头镜头c：他们相遇，握手，青年男子用手指点着；（指向：白宫）：他们相遇，握手，青年男子用手指点着；（指向：白宫）镜头镜头d：一幢有一段宽阔台阶的白色建筑物；：一幢有一段宽阔台阶的白色建筑物；镜头镜头e e：两人登上一段台阶。：两人登上一段台阶。（地点：教堂）（地点：教堂）7B、服务于叙事功能、服务于叙事功能 蒙太奇的一个首要功能就是完成一蒙太奇的一个首要功能就是完成一个完整故事的叙事。一部
5、影视片由个完整故事的叙事。一部影视片由一系列镜头构成全片。在这个组接一系列镜头构成全片。在这个组接过程中，必须从拍摄的素材中选取过程中，必须从拍摄的素材中选取最为合适的镜头，连贯流畅地构成最为合适的镜头，连贯流畅地构成全篇。全篇。电影的叙事有镜头组合完成，例如电影的叙事有镜头组合完成，例如镜头镜头1：特写，一个男人在微笑：特写，一个男人在微笑镜头镜头2：特写，一支枪在射击：特写，一支枪在射击镜头镜头3：一个人体倒下：一个人体倒下镜头镜头4：特写，一张悲伤的脸：特写，一张悲伤的脸这四个镜头按照不同的顺序组接这四个镜头按照不同的顺序组接，可以产生完全不同，可以产生完全不同 的叙事效的叙事效果果。8
6、C、创造运动感与节奏感 电影艺术是运动的艺术，电影的运动感除了由画面中的人与物的运动造成外，也由镜头的剪辑带来。节奏感则与镜头时值的长短，与镜头画面中被表现对象与摄影机的距离远近，与镜头之间剪辑的速度有关。镜头时间值短，景越近，剪辑速度越快就越能营造快节奏的强劲冲击力；而如果镜头时间值长，景远，就更能造成悠长，抒情的效果。9D D、创造思想、创造思想 蒙太奇剪接还可以使镜头和画面蕴含丰富的思想。蒙太奇剪接还可以使镜头和画面蕴含丰富的思想。影视艺术是一种视听艺术，很难直接表达抽象的思想影视艺术是一种视听艺术，很难直接表达抽象的思想观念。而蒙太奇则可以使影片用画面之间存在的隐喻、观念。而蒙太奇则可
7、以使影片用画面之间存在的隐喻、转喻关系和象征性来阐述抽象的思想观念。一种可以转喻关系和象征性来阐述抽象的思想观念。一种可以是直接以画外音的方式进行表述，一种可以是隐喻蒙是直接以画外音的方式进行表述，一种可以是隐喻蒙太奇的方式来暗示思想太奇的方式来暗示思想。10(二）、跳跃性在影视文学中的表现跳跃性在影视文学中的表现o 1、顺序式蒙太奇中由于叙事节奏的加快和、顺序式蒙太奇中由于叙事节奏的加快和中间过程的省略而造成的跳跃性。中间过程的省略而造成的跳跃性。o 2、颠倒式蒙太奇叙事中由于自然时序的倒、颠倒式蒙太奇叙事中由于自然时序的倒错而产生跳跃性。错而产生跳跃性。o 3、交叉式蒙太奇中由于空间的交错
8、而产生、交叉式蒙太奇中由于空间的交错而产生的跳跃性。的跳跃性。11o 4、对比性蒙太奇中由于紧相连接的两个场、对比性蒙太奇中由于紧相连接的两个场景之间内容或形式的强烈反差而产生的跳跃景之间内容或形式的强烈反差而产生的跳跃性。性。o 5、隐喻式蒙太奇中由于相邻事物在客观上、隐喻式蒙太奇中由于相邻事物在客观上的不相联系而产生的跳跃性。的不相联系而产生的跳跃性。o 6、复现式蒙太奇中由于被复现场景、物件、复现式蒙太奇中由于被复现场景、物件对正常叙事进程的打断而引起的跳跃性。对正常叙事进程的打断而引起的跳跃性。12o 其他表现形式其他表现形式1、采用新的叙事手法而造成的故事情节的跳、采用新的叙事手法而
9、造成的故事情节的跳跃性。跃性。2、由于场景切换造成的跳跃性。、由于场景切换造成的跳跃性。3、叙事人称的变化造成的跳跃性。、叙事人称的变化造成的跳跃性。13 二、影视文学的动作性二、影视文学的动作性o 1、动作性是影视艺术的本质属性之一、动作性是影视艺术的本质属性之一动作性是影视艺术的本质属性之一，是影视动作性是影视艺术的本质属性之一，是影视艺术区别于其他静态造型艺术的根本要素。艺术区别于其他静态造型艺术的根本要素。o 2、动作性是影视作品揭示人物性格特征和、动作性是影视作品揭示人物性格特征和心理状态的有效手段心理状态的有效手段“能把一个人的性格、能把一个人的性格、思想和目的最清楚地表思想和目的
10、最清楚地表现出来的是动作，人的最深刻方面只有通过现出来的是动作，人的最深刻方面只有通过动作才能见诸现实。动作才能见诸现实。”14o 3、动作性是影视作品构成冲突、推进剧情、动作性是影视作品构成冲突、推进剧情的根本动力的根本动力(1）、动作与情节）、动作与情节情节是按照因果逻辑组织起来的一系列动作。情节是按照因果逻辑组织起来的一系列动作。（2）、动作与冲突）、动作与冲突动作的本质在于引起冲突。冲突使人物的动作动作的本质在于引起冲突。冲突使人物的动作具有明确的目的集中统一，不断发展；动作则具有明确的目的集中统一，不断发展；动作则使冲突及其发展过程具体、直观地体现出来。使冲突及其发展过程具体、直观地
11、体现出来。15 三、影视文学的可视性特征三、影视文学的可视性特征o 衡量影视文学语言优劣的尺度是其是否能够衡量影视文学语言优劣的尺度是其是否能够转化为视觉形象。转化为视觉形象。o 这一要求是由影视艺术的特征这一要求是由影视艺术的特征以画面为以画面为单位、以蒙太奇为结构手法、以视觉接受为单位、以蒙太奇为结构手法、以视觉接受为主要审美方式而决定的。主要审美方式而决定的。16o(一一)、画面影像、画面影像影视艺术的基本构成要影视艺术的基本构成要素素1、景物画面、景物画面 景象景象 意象意象2、人物造型、人物造型画面叙事的主体要素画面叙事的主体要素17 画面画面o 影视画面构图的基本影视画面构图的基本
12、要素：要素：o 从内容上看，人物和从内容上看，人物和景物景物o 从形式上看：景别、从形式上看：景别、运动镜头、空间造型运动镜头、空间造型 181.人物是影视画面中的主要对象。可以是一个（组）对象；可以是人或事物；可以是主角或配角。总之，是要表达的中心。演员人物一、人物与景物19o通过人物的外部特征如形体、容颜、通过人物的外部特征如形体、容颜、服饰、表情、动作、姿态以及内在服饰、表情、动作、姿态以及内在的心理活动、性格气质等来塑造人的心理活动、性格气质等来塑造人物，并在展现人物的社会生活经历、物，并在展现人物的社会生活经历、社会关系、思想情绪变化的过程中社会关系、思想情绪变化的过程中折射出人间百
13、态、世事沧桑，褒扬折射出人间百态、世事沧桑，褒扬真善美、抨击假丑恶。真善美、抨击假丑恶。202122232425262.景物o 画面中的景物是指自然、社会环境中具体物画面中的景物是指自然、社会环境中具体物质状态，质状态，主要包括景色与器物主要包括景色与器物o景物景物烘托主题、渲染感情烘托主题、渲染感情272829303132器物器物道具道具o 常常用来揭示人物的身份、爱好，以表示人物的内常常用来揭示人物的身份、爱好，以表示人物的内心活动和情感状态。心活动和情感状态。o 有些道具还可以起到寄托情感、以物传情的作用。有些道具还可以起到寄托情感、以物传情的作用。o 电影电影魂断蓝桥魂断蓝桥中的护身符
14、的几次出现。中的护身符的几次出现。o 情书情书借书卡、借书卡、追忆似水年华追忆似水年华书籍的反书籍的反复出现。复出现。o 蜂蜜与四叶草蜂蜜与四叶草樱花樱花、四叶草的反复四叶草的反复出现。出现。33二、景别与镜头二、景别与镜头34 （一）景别（一）景别指被拍摄主体在画面中呈现出来指被拍摄主体在画面中呈现出来的范围。的范围。景别的划分一般分为五种：远景、景别的划分一般分为五种：远景、全景、中景、近景和特写。全景、中景、近景和特写。35由于摄像机与被摄主体距离远近而形由于摄像机与被摄主体距离远近而形成的视野大小不同的区别成的视野大小不同的区别36 远景373839大远景Back适于表现更加广阔、深远
15、的背景和浩渺苍茫的自然景色。适于表现更加广阔、深远的背景和浩渺苍茫的自然景色。40全景4142434445是指表现人的全身或一个场景全貌的画面。有比较明确的表现中心，一般有两个结构元素：人物与背景。全景46中景474849 中景是表现人体膝盖以上或场景局部画面是表现人体膝盖以上或场景局部画面有利于交待人与人、人与物之间的关系有利于交待人与人、人与物之间的关系 50近景51525354近景是表现人体胸部以上或物体局部的画面是表现人体胸部以上或物体局部的画面;是一种近距离观察人物与物体的景别。是一种近距离观察人物与物体的景别。55特写特写是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。是在主体前面或靠近镜
16、头位置的人物或景物。56 特写特写是表特写是表现人头部现人头部或物体某或物体某个局部的个局部的画面。画面。大特写是大特写是表现人的表现人的面部的某面部的某一器官或一器官或物的某一物的某一细部的画细部的画面。面。575859也可以分为：o前景前景o后景后景o背景背景60前景 是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。61 后景是与前景相对应的，是靠近主体后面的是与前景相对应的，是靠近主体后面的人物或景物。人物或景物。62背景是画面中主体背后的景物。背景63（二）镜头（二）镜头64 指拍摄过程中摄影（像）机指拍摄过程中摄影（像）机从开机到关机这段时间内不间断从
17、开机到关机这段时间内不间断地拍摄下来的一个叙事段落，在地拍摄下来的一个叙事段落，在特定的场合下又称为特定的场合下又称为“画面画面”。怎样用镜头“说话”1、镜头的含义、镜头的含义652、镜头的运动方式镜头的运动方式 指镜头沿光学轴心作接近指镜头沿光学轴心作接近被摄对象的运动；可以实现大被摄对象的运动；可以实现大范围景别向小范围景别的过渡。范围景别向小范围景别的过渡。（1）推镜头66（2）拉镜头）拉镜头 指镜头沿光学轴心作远离被摄对指镜头沿光学轴心作远离被摄对象的运动；象的运动；可以实现由小范围景别向大范围景可以实现由小范围景别向大范围景别的过渡。别的过渡。67（3)摇镜头摇镜头 摄影机的位置不动
18、，改变镜摄影机的位置不动，改变镜头的拍摄角度；头的拍摄角度；它包括水平方向的左右摇，垂它包括水平方向的左右摇，垂直方向的上下摇，以及上下左直方向的上下摇，以及上下左右的复合摇，摇的角度可以是右的复合摇，摇的角度可以是360度。度。68(4)移镜头移镜头 指摄像机不固定，边移动边指摄像机不固定，边移动边拍摄，机位发生变化；拍摄，机位发生变化；能无限制地扩大空间，产生一能无限制地扩大空间，产生一种多景别、多构图的造型效果。种多景别、多构图的造型效果。69 (5)跟镜头跟镜头指摄影机镜头紧随运动着的人或物进行拍指摄影机镜头紧随运动着的人或物进行拍摄；摄；展现运动中的人或物的动态美；展现运动中的人或物
19、的动态美；表明运动中人或物的运动方向、速度、体表明运动中人或物的运动方向、速度、体态以及与周围环境的关系。态以及与周围环境的关系。70 通过推、拉、摇、移、跟，通过推、拉、摇、移、跟，编导可以自由地引导观众的目编导可以自由地引导观众的目光，并对自己的意图进行灵活光，并对自己的意图进行灵活有效的表达。有效的表达。71o 定焦镜头与变焦镜头定焦镜头与变焦镜头o 快镜头与慢镜头快镜头与慢镜头o 视角镜头视角镜头o 视点镜头（空镜头）视点镜头（空镜头）72空镜头的表意特征 空镜头，又称景物镜头，指空镜头，又称景物镜头，指“画画面中没有人物的镜头面中没有人物的镜头”。情书情书窗帘旁的藤井树窗帘旁的藤井树
20、73空镜头的表意特征：空镜头的表意特征：l 叙述故事情节叙述故事情节l 抒发感情意境抒发感情意境l 银幕时空转换银幕时空转换l 调节影片节奏调节影片节奏74三、造型元素三、造型元素75 l构图构图l色彩色彩l光线光线l运动运动76l 构图的含义：影视作品中，运用镜头成构图的含义：影视作品中，运用镜头成 像特性与造型手段，把所要表现的对象和意像特性与造型手段，把所要表现的对象和意图赋予相关的造型因素（如光影、线条、色图赋予相关的造型因素（如光影、线条、色彩）。彩）。l 影视构图的基本要素：影视构图的基本要素：主体、陪体、环主体、陪体、环境境（一）构（一）构 图图77o 画面建构画面建构o 1.时
21、空变换的运动性时空变换的运动性与摄影和绘画不同与摄影和绘画不同o（1）摄像机固定，被摄对象运动）摄像机固定，被摄对象运动o（2）被摄对象固定，摄像机运动）被摄对象固定，摄像机运动o（3）摄像机和被摄对象均运动）摄像机和被摄对象均运动o 通过运动不停地改变画面结构、情节重点以通过运动不停地改变画面结构、情节重点以及画面的透视关系，使画面生动又富于艺术及画面的透视关系，使画面生动又富于艺术性。性。o 即主体、陪体、前景、背景、角度、方向、即主体、陪体、前景、背景、角度、方向、景别不断的变化。景别不断的变化。78是影视画面中的主要对象。可以是一个（组）是影视画面中的主要对象。可以是一个（组）对象；可
22、以是人或事物；可以是主角或配角。对象；可以是人或事物；可以是主角或配角。总之，是要表达的中心。总之，是要表达的中心。主体79陪体是画面中陪衬主体是画面中陪衬主体的景物或人物具突的景物或人物具突出主体、说明主体、出主体、说明主体、均衡画面、美化画均衡画面、美化画面和渲染气氛的作面和渲染气氛的作用。处在与主体相用。处在与主体相应的次要位置，既应的次要位置，既与主体相呼应，又与主体相呼应，又不能喧宾夺主。不能喧宾夺主。80环境是指影视画面里主要对象周围的人物、景物是指影视画面里主要对象周围的人物、景物和空间。和空间。包括前景、后景、背景三个部分。包括前景、后景、背景三个部分。812.构图结构的整体性
23、构图结构的整体性o 画面是指摄像机从开机到关机不间断地记录画面是指摄像机从开机到关机不间断地记录下来的一个片段下来的一个片段也即镜头。也即镜头。o 任何一部影视作品都是有许多个镜头按照一任何一部影视作品都是有许多个镜头按照一定的逻辑顺序组合而成的。定的逻辑顺序组合而成的。镜头是构筑视觉镜头是构筑视觉艺术形象的基本单元。艺术形象的基本单元。o 画面强调的是多画面结构的整体性画面强调的是多画面结构的整体性和摄和摄影不同影不同82o静态构图与静态构图静态构图与静态构图o规则构图与不规则构图规则构图与不规则构图o完整构图与不完整构图完整构图与不完整构图83（二）色彩色彩的基本要素：色彩的基本要素：l色
24、饱和度色饱和度l色调色调l明度明度84o 通过色彩的配置结合、色调的设计确定等途通过色彩的配置结合、色调的设计确定等途径来发挥色彩的造型功能的，并产生特定的径来发挥色彩的造型功能的，并产生特定的色彩艺术效果。色彩艺术效果。851.色彩的配置o 是指影视作品画面中不同比例、位置和面积是指影视作品画面中不同比例、位置和面积的各种色彩进行搭配组合。产生各种如明与的各种色彩进行搭配组合。产生各种如明与暗、浓与淡、冷与暖、丰富与单纯等的视觉暗、浓与淡、冷与暖、丰富与单纯等的视觉效果，从而起到造型作用。效果，从而起到造型作用。86o2.色彩的变化色彩的变化o3.色彩的基调色彩的基调87色彩的表意功能 l还
25、原功能：还原客观世界的本来面貌还原功能：还原客观世界的本来面貌l刻画人物：如刻画人物：如人证人证l营造气氛：营造气氛：如如现代启示录现代启示录l表现主题：表现主题：如如蓝蓝、白白、红红88 影片影片黄土地黄土地，以温暖的土黄色为基调，以温暖的土黄色为基调，表现中国人的文化内涵，给人一种沉稳感觉。结表现中国人的文化内涵，给人一种沉稳感觉。结合陕北文化中的色彩含义，既饱含凝重、单纯、合陕北文化中的色彩含义，既饱含凝重、单纯、浓郁，又对比强烈。浓郁，又对比强烈。89 基耶斯洛夫斯基的基耶斯洛夫斯基的蓝色蓝色、白色白色、红色红色分别用三种颜色来表现自由、平等、博分别用三种颜色来表现自由、平等、博爱的主
26、题。爱的主题。90（三）光影是获得银屏形象的最基本的物质手段，是影视艺术中不可忽 视的、可视性造型因素。91按光的来源分：自然光、人工光、混合光按光的来源分：自然光、人工光、混合光按光的方向分：顺光、侧光、逆光、顶光、脚光按光的方向分：顺光、侧光、逆光、顶光、脚光按光的性质分：直射光、散射光按光的性质分：直射光、散射光按光的效果分：按光的效果分：主光、副光、轮廓光、背景光、修主光、副光、轮廓光、背景光、修饰光等饰光等光的分类92光的基调o 亮调亮调用光柔和明亮，画面给人纯净明朗，用光柔和明亮，画面给人纯净明朗，赏心悦目的感觉，多用于爱情喜剧片和歌舞赏心悦目的感觉，多用于爱情喜剧片和歌舞片片o
27、暗调暗调画面深沉阴郁，比较适合凶杀、恐画面深沉阴郁，比较适合凶杀、恐怖、黑帮片等怖、黑帮片等93罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶94逆光逆光勾勒人的轮廓，给人朦胧、神秘勾勒人的轮廓，给人朦胧、神秘的美感的美感9596柔和光979899叶甫根尼叶甫根尼奥涅金奥涅金塔基亚娜塔基亚娜100101102103104光的表意功能 造型作用：造型作用：改变画面内的影改变画面内的影调结构、塑造人调结构、塑造人物形象、渲染环物形象、渲染环境气氛。境气氛。105塑造人物形象通过光线的明暗通过光线的明暗对比，突出主要对比，突出主要人物，隐蔽非主人物，隐蔽非主要人物。要人物。106 利用光线利用光线来模仿大气来模仿大气
28、透视规律，透视规律，塑造一定的塑造一定的空间深度，空间深度，表现某种环表现某种环境气氛。境气氛。渲染环境气氛107o(二）、二）、“思接千载思接千载”与与“视通万里视通万里”：文：文学与影视的接受差异学与影视的接受差异文学欣赏和影视欣赏都能逾越时空跨度，但文学欣赏和影视欣赏都能逾越时空跨度，但前者以思维和想象，后者靠视觉感知。前者以思维和想象，后者靠视觉感知。1 传播媒介不同传播媒介不同 2 在接受者头脑中生成形象的途径不同在接受者头脑中生成形象的途径不同3 传达信息的具体方式上不同传达信息的具体方式上不同4 对于审美接受者的要求不同对于审美接受者的要求不同108o（三）具象可感（三）具象可感
29、影视文体语言的首要因影视文体语言的首要因素素影视文学虽然不乏独立的阅读价值，但其最重影视文学虽然不乏独立的阅读价值，但其最重要的功能是为把剧本中的文字符号迅速转化为要的功能是为把剧本中的文字符号迅速转化为可见的屏幕形象提供最大的可能性。可见的屏幕形象提供最大的可能性。人物描写人物描写 环境描写环境描写 叙述事件叙述事件109 声音声音声声 音音人声：人声：对话、内心独白、旁白（解说）对话、内心独白、旁白（解说）音响：音响：自然音响（如水声、动物声音自然音响（如水声、动物声音 、脚、脚 声等）、机械音响（如汽车、火车声等）、机械音响（如汽车、火车等）、社会环境音响（如人群声等）、等）、社会环境音响（如人群声等）、特殊音响（如电子合成音响）等特殊音响（如电子合成音响）等 影视音乐：影视音乐：画内音乐、画外音乐画内音乐、画外音乐110影视音乐影视音乐影影 视视 音音 乐乐画内音乐画内音乐：即音乐由画面中的声：即音乐由画面中的声源提供。强调现场感和逼真感。源提供。强调现场感和逼真感。画外音乐画外音乐：创作者根据渲染环境和表创作者根据渲染环境和表现人物性格需要而设计的。强调烘托现人物性格需要而设计的。强调烘托、补充或者丰富画面的造型。、补充或者丰富画面的造型。111
