1、老 舍 老舍（1899年2月3日1966年8月24日），男，原名舒庆春，字舍予，另有笔名絜青、鸿来、非我等。因为老舍生于立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。上学后，自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思。北京满族正红旗人。中国现代小说家、作家、语言大师、人民艺术家、北京人艺编剧，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。代表作有骆驼祥子四世同堂，剧本茶馆龙须沟。1966年8月24日，由于受到文化大革命运动中恶毒的攻击和迫害，老舍被逼无奈之下含冤自沉于北京太平湖。1978年，老舍得到平反，恢复“人民艺术家”的称号。墓碑上刻写着老舍的一句话：“文艺界尽责的小
2、卒，睡在这里。”【知人论世】创作背景 老舍说：老舍说：茶馆是三教九流会面之处，可以茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那
3、么，我要是把他们集合到一个茶馆里，的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写了去写茶馆茶馆。茶馆第一幕描绘了戊戌变法失败、维新派人物谭嗣同被杀害那个黑暗时代的社会生活。话剧通过裕泰大茶馆里形形色色的人物的种种活动,透视了戊戌政变发生与失败的前因后果,描绘了帝国主义扩张渗透、吃洋教的流氓地痞横行、农民破产、宫廷生活腐败荒淫、爱国者横遭迫害的社会现实,逼真地勾勒出晚清统治的真实图景。【剧情梗概】第二幕 民国军阀混战时期，洋人操纵军阀相互
4、开战，因而富了洋人，苦了百姓第三幕 北京被日军阀霸占了8年，老百姓好不容易盼来了胜利，又来了国民党，日子照样不好过，甚至连最善于应付的茶馆老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼着八路军来解放【剧情梗概】话剧常识1.1.话剧：是以演员的对话和动作为主要表现手段的戏剧形式。话剧：是以演员的对话和动作为主要表现手段的戏剧形式。2.2.特点：舞台性、直观性、综合性、对话性。特点：舞台性、直观性、综合性、对话性。3.3.剧本：剧本：文学作品中的一种体裁，指戏剧艺术的文学部分，它直接规定了戏文学作品中的一种体裁，指戏剧艺术的文学部分，它直接规定了戏剧的题材、主题、人物、情节、语言和结构，是戏剧演出的基础和依据。
5、剧的题材、主题、人物、情节、语言和结构，是戏剧演出的基础和依据。它的主要组成部分有：它的主要组成部分有：台词台词（包括对话、独白、旁白和唱词）、（包括对话、独白、旁白和唱词）、舞台指舞台指示示（包括人物形象特征、心理活动、情感变化和场景、气氛的描写，时（包括人物形象特征、心理活动、情感变化和场景、气氛的描写，时间、地点、人物上下场和动作的说明，对灯光、布景、效果等艺术处理间、地点、人物上下场和动作的说明，对灯光、布景、效果等艺术处理的要求等）的要求等）4.4.潜台词潜台词：角色台词的内在实质。包括说话的目的、言外之意和未尽之言等，角色台词的内在实质。包括说话的目的、言外之意和未尽之言等，演员虽
6、未说出，但观众可以意会。演员虽未说出，但观众可以意会。话剧常识5.5.分类：分类：按题材不同：历史剧、纪实剧、儿童剧等。按剧作长度不同：独幕按题材不同：历史剧、纪实剧、儿童剧等。按剧作长度不同：独幕剧、多幕剧、短剧。按不同创作方法：古典主义戏剧、浪漫主义戏剧等。剧、多幕剧、短剧。按不同创作方法：古典主义戏剧、浪漫主义戏剧等。按矛盾冲突性质与人物命运的结局所表现出的价值取向不同：喜剧、悲按矛盾冲突性质与人物命运的结局所表现出的价值取向不同：喜剧、悲剧和正剧。剧和正剧。（喜剧喜剧：一般以讽刺或嘲笑假恶丑的社会现象，从而肯定和赞扬真：一般以讽刺或嘲笑假恶丑的社会现象，从而肯定和赞扬真善美的社会现象为
7、主要内容。鲁迅说善美的社会现象为主要内容。鲁迅说“喜剧将那无价值的撕破给人看喜剧将那无价值的撕破给人看”。悲剧悲剧：一般反应作为真善美因素一方的主人公与作为假恶丑因素一方的：一般反应作为真善美因素一方的主人公与作为假恶丑因素一方的势力之间的严重冲突，主人公多为正面人物，甚至是英雄人物，他们所势力之间的严重冲突，主人公多为正面人物，甚至是英雄人物，他们所进行的事业和追求的理想，往往遭致失败与挫折。正如鲁迅说的进行的事业和追求的理想，往往遭致失败与挫折。正如鲁迅说的“悲剧悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看将人生有价值的东西毁灭给人看”。正剧正剧：介于悲剧与喜剧之间，二者：介于悲剧与喜剧之间，二者相互
8、补充与渗透，也叫悲喜剧。）相互补充与渗透，也叫悲喜剧。）话剧常识6.6.幕与场：幕与场：幕，是戏剧作品和演出中的段落。按剧情发展的时间、地点和事件幕，是戏剧作品和演出中的段落。按剧情发展的时间、地点和事件的变化、转换而划分。幕又可按情节发展的需要划分为场和景。的变化、转换而划分。幕又可按情节发展的需要划分为场和景。7.7.戏剧冲突：戏剧冲突：戏剧受演出的时间空间条件限制，只有具有集中而强烈的矛盾冲突，戏剧受演出的时间空间条件限制，只有具有集中而强烈的矛盾冲突，才能吸引观众，才能吸引观众，没有冲突就没有戏剧，所以戏剧冲突是构成戏剧的根本没有冲突就没有戏剧，所以戏剧冲突是构成戏剧的根本因素。因素。
9、情节梳理 浏览全文，简要概括第一幕呈浏览全文，简要概括第一幕呈现了哪些内容，并讨论探究其深意。现了哪些内容，并讨论探究其深意。马五爷施威马五爷施威康六卖女康六卖女常四爷骂洋货常四爷骂洋货鸽子之争鸽子之争秦仲义梦想实业救国秦仲义梦想实业救国秦庞交锋秦庞交锋常四爷被抓常四爷被抓庞太监买妻庞太监买妻（帝国主义的势力庞大）（帝国主义的势力庞大）（农村经济凋敝）（农村经济凋敝）（帝国主义对中国经济的掠夺）（帝国主义对中国经济的掠夺）（封建统治的荒淫）（封建统治的荒淫）（高压政策，言论不自由）（高压政策，言论不自由）（民族资本家兴起又渺茫）（民族资本家兴起又渺茫）（民族资产阶级与封建王朝的对垒）（民族资产
10、阶级与封建王朝的对垒）（达官贵人精神的空虚）（达官贵人精神的空虚）茶客对话茶客对话（维新运动脱离群众）（维新运动脱离群众）清末整个社会黑暗腐朽，不可救药。清末整个社会黑暗腐朽，不可救药。作者没有一句写政治，却通过人事作者没有一句写政治，却通过人事展现了那个时代的政治全貌。展现了那个时代的政治全貌。把握戏剧冲突1、试按照社会阶层给第一幕中出现的人物归类。下层劳动人民下层劳动人民:王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子。康顺子。有闲阶级有闲阶级:松二爷松二爷,常四爷常四爷,茶客甲、乙、丙、丁。茶客甲、乙、丙、丁。民族资本家民族资本家:秦仲义。秦仲义。反动
11、统治阶级的走狗或帮凶反动统治阶级的走狗或帮凶:二德子、马五爷、庞太监、宋二德子、马五爷、庞太监、宋恩子、吴祥子。恩子、吴祥子。社会渣滓社会渣滓:唐铁嘴、刘麻子、黄胖子。唐铁嘴、刘麻子、黄胖子。2、第一幕里有哪些冲突？这些冲突表现了什么样的现实？二德子和常四爷二德子和常四爷之间的冲突之间的冲突,揭示了戊戌变法失败后帝国主义揭示了戊戌变法失败后帝国主义横行、社会腐败混乱、流氓恶霸仗势欺人的社会环境。横行、社会腐败混乱、流氓恶霸仗势欺人的社会环境。刘麻子和康六之间的冲突刘麻子和康六之间的冲突,庞太监和康六、康顺子父女俩的冲庞太监和康六、康顺子父女俩的冲突突,揭露了旧社会人吃人的黑暗本质揭露了旧社会人
12、吃人的黑暗本质。秦仲义和王利发之间的冲突秦仲义和王利发之间的冲突,展现了封建小业主与民族资产阶展现了封建小业主与民族资产阶级的矛盾。级的矛盾。庞太监和秦仲义的冲突庞太监和秦仲义的冲突,表明了民族资产阶级表明了民族资产阶级(维新派维新派)和封建和封建势力势力(守旧派守旧派)之间不可调和的矛盾。之间不可调和的矛盾。特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突,预示了用尽压制、暴政预示了用尽压制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必将被历史埋葬的命运。手段的清政府在日薄西山之后必将被历史埋葬的命运。形象分析 揣摩人物个性化的语言和动作，概括揣摩人物个性化的语言和动作，概括其性格特征，
13、并指出其时代意义。其性格特征，并指出其时代意义。王利发王利发裕泰茶馆的掌柜（线索人物）裕泰茶馆的掌柜（线索人物）圆滑机灵：圆滑机灵：继承了父亲的处世哲学，多说好话，继承了父亲的处世哲学，多说好话，多请安，讨人人的喜欢。多请安，讨人人的喜欢。“我知道您多么我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！到街上卖热茶去！”善于应酬：善于应酬：“那么多的买卖，您的小手指头都那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。比我的腰还粗。”形象分析 王利发王利发裕泰茶馆的掌柜（线索人物）裕泰茶馆的掌柜（线索人物）精明干练：精明干练：在动荡年代经营茶馆，后
14、来也曾试图改在动荡年代经营茶馆，后来也曾试图改良以顺应时代，善于经营。良以顺应时代，善于经营。胆小自私胆小自私：茶馆的规矩茶馆的规矩“莫谈国事莫谈国事”表明他想避开表明他想避开政治，维持生计自保为上。常四爷赏乡妇母女面政治，维持生计自保为上。常四爷赏乡妇母女面吃，他说吃，他说“我告诉您，这路事儿太多了，太多了！我告诉您，这路事儿太多了，太多了！谁也管不了！谁也管不了！”反映出他自私自利的一面。反映出他自私自利的一面。偶有善意：偶有善意：对唐铁嘴对唐铁嘴“我送给你一碗茶喝，你就甭我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！卖那套生意口啦！”乱世底层商贩乱世底层商贩维生之艰难维生之艰难旧中国广大市民生
15、活命运的真实写照。形象分析 常四爷常四爷正义爱国的晚清旗人正义爱国的晚清旗人忧国忧民：忧国忧民：看到刘麻子身上的洋货，他忧虑看到刘麻子身上的洋货，他忧虑“这得这得往外流多少银子啊！往外流多少银子啊！”康六卖女儿，他忧虑康六卖女儿，他忧虑“乡下乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！”乡妇卖女儿，乡妇卖女儿，他感叹他感叹“大清国要完！大清国要完！”爱憎分明，敢作敢当爱憎分明，敢作敢当:爱国的同时，痛恨洋鬼子和洋爱国的同时，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，人的走狗，“我就不佩服吃洋饭的！我就不佩服吃洋饭的！”被宋、恩二被宋、恩二人抓走时也坦言爱大清国，说人抓走时也坦言爱大清国，
16、说“甭锁，我跑不了！甭锁，我跑不了！”硬气仗义，有正义感：硬气仗义，有正义感：当面训斥二德子，当面训斥二德子，“尊家吃尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！着官饷，可没见您去冲锋打仗！”还斥责伤天害理还斥责伤天害理的纤手刘麻子的纤手刘麻子“您可真有个狠劲儿，给拉拢这路您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！事！”同情受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩，叫了同情受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩，叫了烂肉面给她们吃。烂肉面给她们吃。晚清遗老中的晚清遗老中的正义爱国之士正义爱国之士反映出当时社会的黑暗程度和人民的反抗情绪。形象分析 松二爷松二爷懒散无能、善良却胆小怯懦的晚清旗人懒散无能、善良却胆小怯懦的晚清旗人懒散无能：
17、懒散无能：爱鸟、爱表，悠哉度日。爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。善良却胆小怯懦善良却胆小怯懦：心眼好，但胆小怕事。前面有试着心眼好，但胆小怕事。前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了围，但最终也承认了“我听见了，他是说我听见了，他是说”。从何全剧来看，他将全部精神寄托在鸟儿身上，宁从何全剧来看，他将全部精神寄托在鸟儿身上，宁愿
18、自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死，神，最后终于饿死，表明他是一个没有谋生能力的表明他是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽与落没。旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽与落没。缺乏谋生能力、缺乏谋生能力、留恋旧时代、无留恋旧时代、无力适应新时代力适应新时代的的晚清遗老晚清遗老形象分析 秦仲义秦仲义裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来的民族资本家来的民族资本家 胸怀实业救国理想：胸怀实业救国理想：开玩笑说要收回房子办实业，开玩笑说要收回房子办实业，他梦想通过办大工厂搞民族工业来救国
19、，胸怀理想，他梦想通过办大工厂搞民族工业来救国，胸怀理想，要做大事，最后却没有逃脱破产的厄运。这个形象要做大事，最后却没有逃脱破产的厄运。这个形象反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同时也证明办实业拯救不了旧中国灭亡的命运。时也证明办实业拯救不了旧中国灭亡的命运。敢于反抗敢于反抗：在于庞太监的交锋中，言语犀利，分寸在于庞太监的交锋中，言语犀利，分寸不让，体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资不让，体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资产阶级的发展和成长。产阶级的发展和成长。民族资产阶级的民族资产阶级的实业救国也算黑实业救国也算黑暗中的一道微光暗
20、中的一道微光形象分析唐铁嘴唐铁嘴麻农相士，算命骗人混吃混喝麻农相士，算命骗人混吃混喝刘麻子刘麻子说媒拉纤、拐卖人口赚昧心钱说媒拉纤、拐卖人口赚昧心钱宋恩子、吴祥子宋恩子、吴祥子封建势力的走狗，衙门的侦缉（特务），封建势力的走狗，衙门的侦缉（特务），顺风倒的顺风倒的奸邪小人，坑害别人，钻营偷生奸邪小人，坑害别人，钻营偷生一群社会底层的地痞无赖，反映出社会的畸形与病态一群社会底层的地痞无赖，反映出社会的畸形与病态总结主旨 第一幕描写清朝末年戊戌政变失败后的时代，在表面看似生意兴隆的第一幕描写清朝末年戊戌政变失败后的时代，在表面看似生意兴隆的裕泰茶馆里，却笼罩着一种裕泰茶馆里，却笼罩着一种凄惨、冷酷
21、凄惨、冷酷的气氛。破产农民康六被迫将十五的气氛。破产农民康六被迫将十五岁的女儿卖给宫里的太监庞总管岁的女儿卖给宫里的太监庞总管;正直、爱国的常四爷因为说了一句正直、爱国的常四爷因为说了一句 大清大清国要完国要完 被抓进监狱被抓进监狱;一心想办实业的维新资本家秦仲义和卫道的顽固派庞一心想办实业的维新资本家秦仲义和卫道的顽固派庞太监唇枪舌剑。太监唇枪舌剑。从第一幕中，暗示了从第一幕中，暗示了帝国主义侵略势力的扩大，宫廷生活的腐败与荒帝国主义侵略势力的扩大，宫廷生活的腐败与荒淫，流氓地痞横行霸道，农民生活痛苦不堪，正直的爱国者惨遭镇压等淫，流氓地痞横行霸道，农民生活痛苦不堪，正直的爱国者惨遭镇压等，
22、表明封建社会末日将临表明封建社会末日将临。分析艺术特色第一幕，被曹禺称誉为“古今中外罕见的第一幕”。为什么这样说呢？1.1.卷轴画式的平面结构：卷轴画式的平面结构：没有统一的情节，也没有一个中心没有统一的情节，也没有一个中心人物，一个个人物的展出，一个个情节的嵌入，使舞台呈现出社人物，一个个人物的展出，一个个情节的嵌入，使舞台呈现出社会生活的一个横截面，如同画卷逐渐展开。人物虽多，但大多单会生活的一个横截面，如同画卷逐渐展开。人物虽多，但大多单线联系，故事较为独立。线联系，故事较为独立。2.“2.“大茶馆小社会大茶馆小社会”的独特构思：的独特构思：一是人物众多，第一幕里一是人物众多，第一幕里光
23、是有台词的人物就有光是有台词的人物就有2222个；二是人物杂陈，各种社会身份殊异个；二是人物杂陈，各种社会身份殊异的人物同处一个舞台空间之中，面目分明，令人难忘，他们合起的人物同处一个舞台空间之中，面目分明，令人难忘，他们合起来，就从整体上呈现出了一幅时代生活的巨幅图画。来，就从整体上呈现出了一幅时代生活的巨幅图画。3.3.新颖的情节发展，特殊的戏剧冲突：新颖的情节发展，特殊的戏剧冲突：打破了以打破了以“一人一事一人一事”为情节发展的主线，借鉴为情节发展的主线，借鉴“立主脑，减头绪立主脑，减头绪”的传统戏剧手法，的传统戏剧手法，将不同人物的一个个戏剧片段巧妙地连缀起来。散点式的冲突，将不同人物
24、的一个个戏剧片段巧妙地连缀起来。散点式的冲突，连缀在一起，共同构成历史和社会的尖锐矛盾，让观众清晰地看连缀在一起，共同构成历史和社会的尖锐矛盾，让观众清晰地看到那个时代的本质。到那个时代的本质。鉴赏戏剧语言人物语言具有高度的个性化。人物语言具有高度的个性化。老舍善于从人物的身份、思想、性格出发，让他们老舍善于从人物的身份、思想、性格出发，让他们说出符合自己个性的语言。如王利发谦恭、周到，善于与各种人物打交道，对不同说出符合自己个性的语言。如王利发谦恭、周到，善于与各种人物打交道，对不同的人使用不同的语言，与他的掌柜生涯非常吻合。的人使用不同的语言，与他的掌柜生涯非常吻合。每个角色都在说自己的事，可是又都与时代相关联，从中折射出时代的影子。每个角色都在说自己的事，可是又都与时代相关联，从中折射出时代的影子。如如常四爷常四爷“连鼻烟也得从外洋来连鼻烟也得从外洋来”的感叹，康六倾诉自己卖女儿的感叹，康六倾诉自己卖女儿“那不是因为乡下种那不是因为乡下种地的都没法子混了吗地的都没法子混了吗”等，都显示了洋货充斥、民不聊生的社会现实。等，都显示了洋货充斥、民不聊生的社会现实。丰富的潜台词。老舍主张写戏剧台词要“想的深说的俏”，他笔下的人物语言往往寥寥几句，却蕴含着丰富的思想情感内容。如民族资本家秦仲义和封建势力代表人物庞太监之间，表面问安奉承，骨子里暗藏杀机，每句话都是话里有话，耐人寻味。
