1、新好莱坞电影新德国电影奥逊威尔斯-传统好莱坞的叛逆者新好莱坞电影（1967年一1976年）l法国法国“新浪潮新浪潮”电影运动以反传统的语言模式引发了世界电影的重大变革，电影运动以反传统的语言模式引发了世界电影的重大变革，它以不成熟的风格，以具有颠覆性意味的创新力重新激活了电影机制，在意它以不成熟的风格，以具有颠覆性意味的创新力重新激活了电影机制，在意大利、德国、美国、日本以致全世界电影界产生了深刻影响，大利、德国、美国、日本以致全世界电影界产生了深刻影响，一一直直延续延续到今到今天的电影天的电影l“新浪潮新浪潮”使半个世纪以来旧的电影制片体制产生了动摇，使传统的美学观使半个世纪以来旧的电影制片
2、体制产生了动摇，使传统的美学观念又一次遭到了深刻的打击。从更普遍的意义上证实了法国念又一次遭到了深刻的打击。从更普遍的意义上证实了法国“新浪潮新浪潮”时期时期电影美学革命的真正意义电影美学革命的真正意义l好莱坞在经历了好莱坞在经历了5050年代的危机之后，开始反思其类型片，并从形式到主题上年代的危机之后，开始反思其类型片，并从形式到主题上进行了改革，从进行了改革，从6060年代中期到年代中期到7070年代，便成为年代，便成为“新好莱坞新好莱坞”时期时期l从经典好莱坞到新好莱坞的过度并不是一次普通的由内而外的改革，而是在从经典好莱坞到新好莱坞的过度并不是一次普通的由内而外的改革，而是在一系列的政
3、治、历史、文化等变革的大环境下发生的一系列的政治、历史、文化等变革的大环境下发生的旧好莱坞体系的解体l反垄断法案诉讼反垄断法案诉讼n二战期间，好莱坞电影企业迅速发展，二战期间，好莱坞电影企业迅速发展，19461946年票房收益达到高点（年票房收益达到高点（1717亿）亿）n19481948年美国最高法院的做出著名的年美国最高法院的做出著名的“派拉蒙判决派拉蒙判决”，结束了好莱坞大制片，结束了好莱坞大制片公司的垄断格局，好莱坞在经济上受到沉重打击公司的垄断格局，好莱坞在经济上受到沉重打击l原有市场的瓦解原有市场的瓦解n观众群的变化：其一，文化层次较高的人群成为电影的主要观众；其二，观众群的变化：
4、其一，文化层次较高的人群成为电影的主要观众；其二，6060年代青少年观众群的形成年代青少年观众群的形成n电视的竞争：二战后电视的普及使电影逐渐失去了主要大众娱乐的形式的电视的竞争：二战后电视的普及使电影逐渐失去了主要大众娱乐的形式的地位；好莱坞以技术革新、豪华巨片和拍摄暴力色情内容相应对，终于在地位；好莱坞以技术革新、豪华巨片和拍摄暴力色情内容相应对，终于在5050年代末以失败告终年代末以失败告终政治社会的背景l政治谋杀事件：政治谋杀事件：19621962年，美国总统肯尼迪被刺；年，美国总统肯尼迪被刺；19681968年黑人运动领袖马丁年黑人运动领袖马丁路德路德金被刺等，造成长期的社会动荡、人
5、心不稳金被刺等，造成长期的社会动荡、人心不稳l越南战争：越南战争：19631963年开始的越战，持续十年以失败告终，引发了美国民众对美国精年开始的越战，持续十年以失败告终，引发了美国民众对美国精神的思索和反思神的思索和反思l民权运动兴起：民权运动兴起：19621962年小石城事件；年小石城事件；19631963年，年，2020万人的大规模民权示威；万人的大规模民权示威；19651965年年黑人住宅区发生暴动等。政府的镇压引发民众对美国宣称的民主自由的质问黑人住宅区发生暴动等。政府的镇压引发民众对美国宣称的民主自由的质问l“水门事件水门事件”：19701970年的年的“水门事件水门事件”使美国政
6、府失去民心使美国政府失去民心l世界范围的学潮与嬉皮士运动泛滥世界范围的学潮与嬉皮士运动泛滥,年轻人中反主流文化兴起年轻人中反主流文化兴起l一系列的政治、社会事件改变了美国民众的思考方式与内在精神，也改变了他们一系列的政治、社会事件改变了美国民众的思考方式与内在精神，也改变了他们对生命、生活的态度，人们在动荡的社会中迷失了自我，而政府的镇压政策，也对生命、生活的态度，人们在动荡的社会中迷失了自我，而政府的镇压政策，也加剧了民众的反抗情绪。传统好莱坞的歌舞升平、皆大欢喜的影片远离社会现实加剧了民众的反抗情绪。传统好莱坞的歌舞升平、皆大欢喜的影片远离社会现实，很难再得到观众的认同，很难再得到观众的认
7、同政治社会的背景l非美活动调查非美活动调查n1947年，年，“非美活动调查委员会非美活动调查委员会”开始在好莱坞对开始在好莱坞对“银幕上的共产主义银幕上的共产主义”和和“共共产党宣传产党宣传”的清洗的清洗n非美活动调查长达非美活动调查长达10年之久，不仅在政治上打击了好莱坞，还给好莱坞带来了人年之久，不仅在政治上打击了好莱坞，还给好莱坞带来了人才危机和艺术危机才危机和艺术危机l审查制的终结审查制的终结n1956年，海斯法典进行了大幅度修改各种道德和和政治禁区被打破。年，海斯法典进行了大幅度修改各种道德和和政治禁区被打破。1968年年，美国电影协会制定电影分级制度，海斯法典宣告废除。，美国电影协
8、会制定电影分级制度，海斯法典宣告废除。n电影分级制度顺应社会文化的裂变和变迁，也使好莱坞有审查制片的单一格局走电影分级制度顺应社会文化的裂变和变迁，也使好莱坞有审查制片的单一格局走向分级制下风格各异的多元化格局向分级制下风格各异的多元化格局美国电影的分级l G：大众级，适合所有年龄观众。：大众级，适合所有年龄观众。n该级别的电影内容可以被父母接受，影片没有裸体、性爱场面，吸毒和暴力场面非常少。该级别的电影内容可以被父母接受，影片没有裸体、性爱场面，吸毒和暴力场面非常少。对话也是日常生活中可以经常接触到的对话也是日常生活中可以经常接触到的l PG：建议家长指导，有些内容可能不适合儿童：建议家长指
9、导，有些内容可能不适合儿童 n普通级，普通级，建议在父母的陪伴下观看，有些镜头可能让儿童产生不适感建议在父母的陪伴下观看，有些镜头可能让儿童产生不适感.n辅导级，一些内容可能不适合儿童观看。该级别的电影基本没有性爱、吸毒和裸体场面，辅导级，一些内容可能不适合儿童观看。该级别的电影基本没有性爱、吸毒和裸体场面，即使有时间也很短，此外，恐怖和暴力场面不会超出适度的范围即使有时间也很短，此外，恐怖和暴力场面不会超出适度的范围l PG-13：警告家长可能包括不适合：警告家长可能包括不适合13岁以下儿童观看的内容岁以下儿童观看的内容 n普通级，但不适于普通级，但不适于13岁以下儿童岁以下儿童.n特别辅导
10、级，特别辅导级，13岁以下儿童尤其要有父母陪同观看，一些内容对儿童很不适宜。该级别的岁以下儿童尤其要有父母陪同观看，一些内容对儿童很不适宜。该级别的电影没有粗野的持续暴力镜头，一般没有裸体镜头，有时会有吸毒镜头和脏话电影没有粗野的持续暴力镜头，一般没有裸体镜头，有时会有吸毒镜头和脏话l R：限制级，：限制级，17岁以下必须由家长或成年监护人陪同岁以下必须由家长或成年监护人陪同 n该级别的影片包含成人内容，里面有较多的性爱、暴力、吸毒等场面和脏话该级别的影片包含成人内容，里面有较多的性爱、暴力、吸毒等场面和脏话l NC-17：不许不许17岁以下未成年人观看岁以下未成年人观看n该级别的影片被定为成
11、人影片，未成年人坚决被禁止观看。影片中有清楚的性爱场面，大该级别的影片被定为成人影片，未成年人坚决被禁止观看。影片中有清楚的性爱场面，大量的吸毒或暴力镜头以及脏话等。量的吸毒或暴力镜头以及脏话等。欧洲电影的影响l欧洲电影的复兴：欧洲电影的复兴：n意大利新现实主义的朴实风格和低成本制作；法国新浪潮等现代主义电意大利新现实主义的朴实风格和低成本制作；法国新浪潮等现代主义电影的个性化表达和电影语言的革新，对美国电影观众和好莱坞传统电影影的个性化表达和电影语言的革新，对美国电影观众和好莱坞传统电影叙事产生了深刻影响，也给美国电影走出困境带来了灵感叙事产生了深刻影响，也给美国电影走出困境带来了灵感n法国
12、影评人法国影评人“作者论作者论”研究方法的引入，也丰富了美国的电影理论研究方法的引入，也丰富了美国的电影理论l电影制作者的变化电影制作者的变化n5050年代，电影进入大学课堂，成为像其它传统艺术一样的学术研究对象年代，电影进入大学课堂，成为像其它传统艺术一样的学术研究对象。电影文化也成为衡量知识分子文化修养程度的项目之一。电影文化也成为衡量知识分子文化修养程度的项目之一n年轻的电影工作者大都毕业于大学电影专业，社会和文化背景深厚，眼年轻的电影工作者大都毕业于大学电影专业，社会和文化背景深厚，眼界开阔，思想深刻，大都崇拜和爱好欧洲电影，自然地将欧洲电影风格界开阔，思想深刻，大都崇拜和爱好欧洲电影
13、，自然地将欧洲电影风格引入美国电影制作引入美国电影制作新好莱坞的准备阶段l新好莱坞电影先驱约翰新好莱坞电影先驱约翰卡萨维特斯（卡萨维茨）卡萨维特斯（卡萨维茨）n卡萨维特斯的处女作卡萨维特斯的处女作ShadowsShadows（19571957年），采用年），采用“手提摄影机，弱光手提摄影机，弱光照明、实景拍摄照明、实景拍摄”和和“演员的即兴表演演员的即兴表演”的手法，还的手法，还“由于其单纯的和由于其单纯的和首尾一贯的风格，不拘一格的叙事方式和粗犷的、颗粒状的摄影技术首尾一贯的风格，不拘一格的叙事方式和粗犷的、颗粒状的摄影技术”被称为被称为“美国新电影美国新电影”或或“好莱坞之外的电影好莱坞之
14、外的电影”n卡萨维特斯的代表作一个受支配的女人（卡萨维特斯的代表作一个受支配的女人（19741974年）展现了一个中产年）展现了一个中产阶级家庭丈夫的绝望和妻子的精神分裂。这部影片中表现出一种对人物阶级家庭丈夫的绝望和妻子的精神分裂。这部影片中表现出一种对人物心理和精神描写的高超的驾驭能力心理和精神描写的高超的驾驭能力,这部独立制作的影片获得很大观众群这部独立制作的影片获得很大观众群n卡萨维特斯开创了不拘一格的叙事方式，倡导独立制片，强调演员的即卡萨维特斯开创了不拘一格的叙事方式，倡导独立制片，强调演员的即兴表演，这些都为新好莱坞的到来做了铺垫兴表演，这些都为新好莱坞的到来做了铺垫n卡萨维茨影
15、响了之后好莱坞高峰时期的很多导演，他曾经是马丁卡萨维茨影响了之后好莱坞高峰时期的很多导演，他曾经是马丁斯科斯科塞斯的精神引路人，他建议斯科塞斯去拍自己想拍的电影，促成了穷塞斯的精神引路人，他建议斯科塞斯去拍自己想拍的电影，促成了穷街陋巷的诞生街陋巷的诞生新好莱坞的准备阶段l新好莱坞电影先驱新好莱坞电影先驱-阿瑟阿瑟佩恩佩恩n阿瑟阿瑟佩恩的作品风格细腻中略带伤感，影片还极富有佩恩的作品风格细腻中略带伤感，影片还极富有“造型的天赋造型的天赋”，被称为，被称为“美国特吕弗美国特吕弗”n阿瑟阿瑟佩恩拍摄的邦妮与克莱德（佩恩拍摄的邦妮与克莱德（19671967年）在题材和内容上打破了类型片的年）在题材和
16、内容上打破了类型片的规范，是对好莱坞经典类型的颠覆。规范，是对好莱坞经典类型的颠覆。影片塑造了一对反社会秩序的江洋大盗，但他们却是令人同情，逗人喜爱的造反英雄，影片塑造了一对反社会秩序的江洋大盗，但他们却是令人同情，逗人喜爱的造反英雄，他们的行为被合理化为反抗不合理秩序的壮举，他们毁灭性的悲剧结局，充满悲壮感，他们的行为被合理化为反抗不合理秩序的壮举，他们毁灭性的悲剧结局，充满悲壮感，是一种真正意义上的悲剧效果是一种真正意义上的悲剧效果 影片的主人公感情丰富、具有幽默感的普通人，不再是恶势力的象征。影片成为影片的主人公感情丰富、具有幽默感的普通人，不再是恶势力的象征。影片成为6060年代年代反
17、体制、反社会的青年精神的象征，赢得青少年观众的喜爱。反体制、反社会的青年精神的象征，赢得青少年观众的喜爱。“我并不在谈论真的邦妮我并不在谈论真的邦妮或克莱德，我是在谈论青年人的反叛精神。或克莱德，我是在谈论青年人的反叛精神。”（阿瑟（阿瑟佩恩）佩恩）邦妮和克莱德邦妮和克莱德的风格明显带有喜闹剧色彩，但却创造性地将诙谐和严肃融合入在一的风格明显带有喜闹剧色彩，但却创造性地将诙谐和严肃融合入在一起，脱离了一般喜闹剧的的浅薄和低俗起，脱离了一般喜闹剧的的浅薄和低俗n佩恩导演的佩恩导演的小巨人小巨人（19701970年），也是一部具有颠覆性的影片。本片借一位年），也是一部具有颠覆性的影片。本片借一位1
18、20120岁的老牛仔回顾了美国西部的血泪史，着重表现西部开拓者对印第安人的杀戮，岁的老牛仔回顾了美国西部的血泪史，着重表现西部开拓者对印第安人的杀戮，具有严肃沉思的历史反思色彩具有严肃沉思的历史反思色彩l萨姆萨姆佩金帕的西部片佩金帕的西部片萨克拉门托萨克拉门托（1961年），带有明显的年），带有明显的反类型倾向。主角是一群上年纪的人，对世界充满怀疑，整天靠反类型倾向。主角是一群上年纪的人，对世界充满怀疑，整天靠回忆度日。这样的设置具有深刻含义，标志着美国英雄时代的结回忆度日。这样的设置具有深刻含义，标志着美国英雄时代的结束，也暗示着传统美国精神的瓦解。佩金帕利用西部片的形式反束，也暗示着传统美
19、国精神的瓦解。佩金帕利用西部片的形式反思了西部片。思了西部片。l迈克迈克尼克尔斯的尼克尔斯的毕业生毕业生（1967年），着重描写了大学生毕年），着重描写了大学生毕业后走向社会的困惑心境，同时对表面上和平善良的中产阶级进业后走向社会的困惑心境，同时对表面上和平善良的中产阶级进行了无情讽刺。准确抓取了当时学生的心理，表现了他们的空虚行了无情讽刺。准确抓取了当时学生的心理，表现了他们的空虚、不知所措，怀揣理想、不知所措，怀揣理想，具有反叛精神的状态，引起青年电影观具有反叛精神的状态，引起青年电影观众的强烈认同。众的强烈认同。新好莱坞高峰阶段l丹尼斯丹尼斯霍伯霍伯 的的逍遥骑士逍遥骑士（1969年）标
20、志着新好莱坞进入高峰时期年）标志着新好莱坞进入高峰时期l逍遥骑士逍遥骑士的两位主角的穿着牛仔裤、大皮靴、墨镜，身披星条旗，一副的两位主角的穿着牛仔裤、大皮靴、墨镜，身披星条旗，一副自由散漫、无所事事、生活颓废的美国青年形象，他们用毒品麻醉自己，逃自由散漫、无所事事、生活颓废的美国青年形象，他们用毒品麻醉自己，逃避世界，怀疑一切，丧失信仰。避世界，怀疑一切，丧失信仰。l导演丹尼斯导演丹尼斯霍伯集编、导、演于一身，影片极具个人风格。大量运用的摇滚霍伯集编、导、演于一身，影片极具个人风格。大量运用的摇滚音乐，无需演技的新人演员；剪辑杂乱节奏跳跃，则明显受到新浪潮的影响音乐，无需演技的新人演员；剪辑杂
21、乱节奏跳跃，则明显受到新浪潮的影响l影片情节没有大的起伏，相对比较沉闷，但却获得了商业成功，这和当时社影片情节没有大的起伏，相对比较沉闷，但却获得了商业成功，这和当时社会流行的嬉皮士风潮密切相关会流行的嬉皮士风潮密切相关l逍遥骑士逍遥骑士完全颠覆了好莱坞的类型片模式，同时又开创出一个新的类型完全颠覆了好莱坞的类型片模式，同时又开创出一个新的类型-公路片公路片l逍遥骑士逍遥骑士还影响了一大批新好莱坞导演，如乔治还影响了一大批新好莱坞导演，如乔治卢卡斯卢卡斯1973年拍摄的年拍摄的美国风情画美国风情画，主要描述了四个高中毕业生一夜之间的经历，与，主要描述了四个高中毕业生一夜之间的经历，与逍遥骑逍遥
22、骑士士相仿，影片没有连贯的情节，主要是几个人活动片段的拼接，配乐上主相仿，影片没有连贯的情节，主要是几个人活动片段的拼接，配乐上主要是五六十年代的流行乐要是五六十年代的流行乐与与摇滚歌曲，影片取得商业上的巨大成功。卢卡斯摇滚歌曲，影片取得商业上的巨大成功。卢卡斯后来拍摄的科幻片后来拍摄的科幻片星球大战星球大战引起世界轰动引起世界轰动 l被称为被称为“电影小子电影小子”的年轻导演：乔治的年轻导演：乔治卢卡斯，弗朗西斯卢卡斯，弗朗西斯科波拉，马丁科波拉，马丁斯科塞斯，史蒂文斯科塞斯，史蒂文斯皮尔伯格，布莱恩斯皮尔伯格，布莱恩德德帕尔马等帕尔马等l这批导演都毕业于正规的电影学校，受过严格专业训练，属
23、于这批导演都毕业于正规的电影学校，受过严格专业训练，属于“学院派学院派”，他们根植于经典电影基础之上，并积极进行创新探索，他们根植于经典电影基础之上，并积极进行创新探索，使使传统类型片脱胎换传统类型片脱胎换骨，具备了现代电影的特征。好莱坞也成功的将电影商品推向全球，并通过骨，具备了现代电影的特征。好莱坞也成功的将电影商品推向全球，并通过电影经美国文化传播到世界各地电影经美国文化传播到世界各地l同一时期，美国还吸引了大批国外导演。同一时期，美国还吸引了大批国外导演。19731973年，捷克导演米洛斯年，捷克导演米洛斯福尔曼福尔曼来到好莱坞拍摄了著名的来到好莱坞拍摄了著名的飞越疯人院飞越疯人院，讲
24、述了精神病院中，讲述了精神病院中 病人反抗压迫病人反抗压迫的故事，影片带有强烈的寓言性，精神病院实际是社会的缩影，普通民众是的故事，影片带有强烈的寓言性，精神病院实际是社会的缩影，普通民众是被政府异化成的精神病人，影片揭示了社会对人性的压抑和束缚被政府异化成的精神病人，影片揭示了社会对人性的压抑和束缚l意大利导演安东尼奥尼于意大利导演安东尼奥尼于19701970年到美国拍摄了年到美国拍摄了扎布里斯基角扎布里斯基角，以美国大，以美国大学生运动为背景，以诗化手法表现了学生运动为背景，以诗化手法表现了6060年代美国青年关于身体反叛的种种大年代美国青年关于身体反叛的种种大胆尝试和梦想，结尾高速拍摄的
25、爆炸场面，表达了对物质膨胀、精神信仰丧胆尝试和梦想，结尾高速拍摄的爆炸场面，表达了对物质膨胀、精神信仰丧失的世界的不满失的世界的不满弗朗西斯福特科波拉l科波拉科波拉1939年出生于美国底特律，祖籍意大利，在加州大学洛杉矶分校学习电影期间拍年出生于美国底特律，祖籍意大利，在加州大学洛杉矶分校学习电影期间拍摄了多部短片，并接受的了大量欧洲电影理论；毕业后在摄了多部短片，并接受的了大量欧洲电影理论；毕业后在B级片剧组当助理，经常身兼级片剧组当助理，经常身兼数职，这段经历是科波拉熟悉了电影制作流程，为电影之路打下了坚实基础数职，这段经历是科波拉熟悉了电影制作流程，为电影之路打下了坚实基础l1970年，
26、科波拉编写剧本年，科波拉编写剧本巴顿将军巴顿将军而获得奥斯卡最佳编剧奖。而获得奥斯卡最佳编剧奖。l1972年，科波拉编剧与导演的年，科波拉编剧与导演的教父教父获得巨大成就，影片主要讲述了黑手党首领克里获得巨大成就，影片主要讲述了黑手党首领克里昂家族的兴衰。影片采用传统线性叙事结构，在描述黑帮残酷争斗的同时，也没忘记对昂家族的兴衰。影片采用传统线性叙事结构，在描述黑帮残酷争斗的同时，也没忘记对人性的探讨，摄影机深入人物内心，观众能感受到迈克在转变过程中的内心的挣扎。对人性的探讨，摄影机深入人物内心，观众能感受到迈克在转变过程中的内心的挣扎。对人物心理的表现使这部好莱坞影片散发出欧洲文艺电影的气息
27、人物心理的表现使这部好莱坞影片散发出欧洲文艺电影的气息l1974年，科波拉完成年，科波拉完成对话对话的拍摄，影片被科波拉称为是自己的第一部文艺片，获得的拍摄，影片被科波拉称为是自己的第一部文艺片，获得当年戛纳电影节金棕榈大奖。这部关于窃听和被窃听的电影揭示了美国社会的现实：人当年戛纳电影节金棕榈大奖。这部关于窃听和被窃听的电影揭示了美国社会的现实：人人都摆脱不了被监视的命运，这便使人更加孤独和互相猜忌，加速了人际关系紧张和人人都摆脱不了被监视的命运，这便使人更加孤独和互相猜忌，加速了人际关系紧张和人的异化，具有较强的社会批判意义的异化，具有较强的社会批判意义l现代启示录现代启示录根据约瑟夫根据
28、约瑟夫康拉德的小说康拉德的小说黑暗之心黑暗之心改变，科波拉将背景转移到越改变，科波拉将背景转移到越南战场，影片具有很强的哲理寓意，引导观众探讨战争如何使人异化，并使人道德沦丧南战场，影片具有很强的哲理寓意，引导观众探讨战争如何使人异化，并使人道德沦丧的哲理主题。评论界认为这是一部登峰造极的战争史诗片，某些方面甚至超过了哲学和的哲理主题。评论界认为这是一部登峰造极的战争史诗片，某些方面甚至超过了哲学和文学所能达到的境界文学所能达到的境界。影片采用荒诞的、近乎超现实的方法表现战争。视听语言的技巧影片采用荒诞的、近乎超现实的方法表现战争。视听语言的技巧和手法运用也备受赞誉和手法运用也备受赞誉马丁斯科
29、塞斯l斯科塞斯生长在纽约的意大利移民区，斯科塞斯生长在纽约的意大利移民区，19731973年他以自己的耳闻目睹、亲身经历和周围环年他以自己的耳闻目睹、亲身经历和周围环境为背景编写剧本，拍摄了影片境为背景编写剧本，拍摄了影片穷街陋巷穷街陋巷n穷街陋巷以穷街陋巷以“小意大利小意大利”区为背景，展现了意大利裔美国青年整日无所事事的极度区为背景，展现了意大利裔美国青年整日无所事事的极度空虚、苦闷的精神状态。除了影片深刻的现实意义，穷街陋巷在电影语言的表现上空虚、苦闷的精神状态。除了影片深刻的现实意义，穷街陋巷在电影语言的表现上也颇具力度，反传统的结构、狂乱的影调、真实出众的表演风格都在那个时代显出独特
30、也颇具力度，反传统的结构、狂乱的影调、真实出众的表演风格都在那个时代显出独特的魅力。的魅力。n穷街陋巷所体现的很多特性也奠定了斯科穷街陋巷所体现的很多特性也奠定了斯科塞塞斯作品风格的基础：场景在纽约，孤独斯作品风格的基础：场景在纽约，孤独的人内心深处的挣扎，尖头鞋、摇滚、歌剧音乐，以及无休无止的杀戮的人内心深处的挣扎，尖头鞋、摇滚、歌剧音乐，以及无休无止的杀戮l出租车司机出租车司机（19761976年）是斯科塞斯的代表作，这是一部典型的年）是斯科塞斯的代表作，这是一部典型的“黑色电影黑色电影”影片精影片精准地把握住现代人孤独无助的感觉，准地把握住现代人孤独无助的感觉，反映了现代人与生存环境的对
31、峙和抗争，反映了现代人与生存环境的对峙和抗争，寓意深刻寓意深刻、令人震撼、令人震撼，年轻的斯科年轻的斯科塞塞斯获得了当年的戛纳电影节金棕榈大奖斯获得了当年的戛纳电影节金棕榈大奖l19801980年斯科年斯科塞塞斯推出了最震撼人心的力作愤怒的公牛。影片透视了一位拳击冠军的斯推出了最震撼人心的力作愤怒的公牛。影片透视了一位拳击冠军的沉浮沉浮，突破了以往拳击电影的窠臼，不再只是一味的颂扬体育精神，而成为对杰克突破了以往拳击电影的窠臼，不再只是一味的颂扬体育精神，而成为对杰克拉拉莫塔这个人物灵魂的一次精彩而深刻的剖析，莫塔这个人物灵魂的一次精彩而深刻的剖析，是是当之无愧的经典当之无愧的经典。影片以极具
32、力度和影片以极具力度和诗意的画面、无懈可击的视听语言，充分向世人展示了斯科诗意的画面、无懈可击的视听语言，充分向世人展示了斯科塞塞斯卓越的电影才华和独特斯卓越的电影才华和独特的价值观、宗教观的价值观、宗教观斯科塞斯l纽约，纽约（纽约，纽约（19771977年）歌舞片用心酸又甜蜜的手法描写了两个音年）歌舞片用心酸又甜蜜的手法描写了两个音乐家的事业和爱情沧桑乐家的事业和爱情沧桑l19831983年，斯科年，斯科塞塞斯推出了讽刺美国电视媒体的影片喜剧之王斯推出了讽刺美国电视媒体的影片喜剧之王(The(The King of ComedyKing of Comedy），影片以后现代主义手法反思大众媒体
33、，），影片以后现代主义手法反思大众媒体，从一个小从一个小人物的悲喜中，暗喻了一个动荡不安、神秘莫测的世界人物的悲喜中，暗喻了一个动荡不安、神秘莫测的世界l此后斯科塞斯还拍摄了此后斯科塞斯还拍摄了好家伙（好家伙（19901990年）年）、赌城风云（赌城风云（19951995年年）、）、纽约黑帮（纽约黑帮（20022002年）年）、无间行者无间行者 （20062006年年）、）、雨雨果果（20112011年）年）等影片等影片斯蒂文斯皮尔伯格l斯皮尔伯格在好莱坞有斯皮尔伯格在好莱坞有“神童神童”称号，称号，1414岁拍摄战争片无处藏身、岁拍摄战争片无处藏身、1818岁拍摄科幻片火光，体现了喜欢幻想、
34、游戏题材的创作倾向岁拍摄科幻片火光，体现了喜欢幻想、游戏题材的创作倾向l19751975年，斯皮尔伯格拍摄了大白鲨，展现了他非凡的渲染气氛、调年，斯皮尔伯格拍摄了大白鲨，展现了他非凡的渲染气氛、调动情绪的能力以及对于特技的偏爱，影片取得巨大成功动情绪的能力以及对于特技的偏爱，影片取得巨大成功l斯皮尔伯格拍摄的一系列幻想题材的作品，第三类接触、外星人斯皮尔伯格拍摄的一系列幻想题材的作品，第三类接触、外星人、霍克船长、回到未来等大制作。侏罗纪公园（、霍克船长、回到未来等大制作。侏罗纪公园（19931993年年）和续集失落的世界（）和续集失落的世界（19971997年）则将高科技运用推向新高度，并再
35、年）则将高科技运用推向新高度，并再次引领美国电影进入数字影像制作兴盛时期。次引领美国电影进入数字影像制作兴盛时期。l斯皮尔伯格在拍摄商业电影的同时，也在追求电影的艺术性。另类喜剧斯皮尔伯格在拍摄商业电影的同时，也在追求电影的艺术性。另类喜剧片片19411941营造出荒诞戏谑、夸张怪异的喜剧效果；永远细致缠绵营造出荒诞戏谑、夸张怪异的喜剧效果；永远细致缠绵的讲述了一段生死恋情；紫色是具有的讲述了一段生死恋情；紫色是具有“艺术野心艺术野心”的作品，展示了的作品，展示了黑人妇女的苦难与渴望；黑人妇女的苦难与渴望；l辛德勒的名单、拯救大兵瑞恩等影片展现了逆境中的人性光辉辛德勒的名单、拯救大兵瑞恩等影片
36、展现了逆境中的人性光辉，具有强烈人文关怀精神，展现了斯皮尔伯格在处理严肃题材上的非凡，具有强烈人文关怀精神，展现了斯皮尔伯格在处理严肃题材上的非凡能力能力斯坦利库布里克l库布里克受到战后欧洲电影，尤其是以伯格曼为代表的现代主义电影库布里克受到战后欧洲电影，尤其是以伯格曼为代表的现代主义电影的深刻影响，力求在电影中探讨人、人性、人类未来命运等哲学命题的深刻影响，力求在电影中探讨人、人性、人类未来命运等哲学命题，被称为战后美国导演中称得上是银幕哲学家的一位，被称为战后美国导演中称得上是银幕哲学家的一位l库布里克库布里克19551955年拍摄的凶手之吻，呈现出咄咄逼人的暴力感和恐年拍摄的凶手之吻，呈
37、现出咄咄逼人的暴力感和恐怖感，对西方现代犯罪片和恐怖片影响深远。怖感，对西方现代犯罪片和恐怖片影响深远。l奇爱博士（奇爱博士（19641964年）、年）、20012001太空遨游（太空遨游（19681968年）、发条橙年）、发条橙子（子（19711971年）被称为库布里克年）被称为库布里克“有关未来有关未来”的电影三步曲的电影三步曲l7979年代后，库布里克的电影创作相对平缓，主要有巴里年代后，库布里克的电影创作相对平缓，主要有巴里林登（林登（19751975年）、幻觉（或闪灵）（年）、幻觉（或闪灵）（19801980年）、全金属外壳（年）、全金属外壳（19871987年）年）乔治卢卡斯 伍迪
38、艾伦l乔治乔治卢卡斯是好莱坞导演中具有票房号召力的人物卢卡斯是好莱坞导演中具有票房号召力的人物n卢卡斯成名作美国风情画（卢卡斯成名作美国风情画（19751975年）描述一群刚步出高中校园，即将年）描述一群刚步出高中校园，即将因不同的人生选择各自发展的哥儿们，在小城一夜之间的经历，阐释了毕因不同的人生选择各自发展的哥儿们，在小城一夜之间的经历，阐释了毕业与成长的主题，是一部富有探索精神的影片业与成长的主题，是一部富有探索精神的影片n星球大战（星球大战（19771977年），运用现代电子技术表现了宏伟壮观的星际奇观年），运用现代电子技术表现了宏伟壮观的星际奇观，吸引力大量观众，并在世界上掀起了制作
39、科幻影片的热潮，吸引力大量观众，并在世界上掀起了制作科幻影片的热潮l伍迪伍迪艾伦被公认为电影界的艾伦被公认为电影界的“才子才子”，影片基本都是自导自演，影片基本都是自导自演n艾伦在喜剧片凋萎的时期，撷取早期喜剧大师们的精华，创造出自己独特艾伦在喜剧片凋萎的时期，撷取早期喜剧大师们的精华，创造出自己独特的表演风格，使喜剧摆脱了低级庸俗的胡闹模式，受到广泛重视的表演风格，使喜剧摆脱了低级庸俗的胡闹模式，受到广泛重视n艾伦拍摄的我心深处、星光往事、曼哈顿、变色龙、艾伦拍摄的我心深处、星光往事、曼哈顿、变色龙、疯狂导火线等影片，摒弃了过去的搞笑路线，更多融入实验手法疯狂导火线等影片，摒弃了过去的搞笑路
40、线，更多融入实验手法新好莱坞电影的特点l对影片内容真实性的追求对影片内容真实性的追求n实景拍摄和捕捉不完美的现实（破旧凌乱的房间、明暗不匀的照明、无法实景拍摄和捕捉不完美的现实（破旧凌乱的房间、明暗不匀的照明、无法避免的环境噪音等）来增加真实性和可信性。可以清晰看到欧洲电影美学避免的环境噪音等）来增加真实性和可信性。可以清晰看到欧洲电影美学观念的影响观念的影响l塑造人物时所体现出的价值观变化塑造人物时所体现出的价值观变化n反文化的主人公形象是反抗环境、越出正轨的人或犯罪分子，是被同情的反文化的主人公形象是反抗环境、越出正轨的人或犯罪分子，是被同情的对象，而国家法律、社会道德等成为被谴责的对象对
41、象，而国家法律、社会道德等成为被谴责的对象l电影语言的运用上打破传统的时空连续和线性因果叙事模式电影语言的运用上打破传统的时空连续和线性因果叙事模式n慢镜头、定格、跳接、黑白彩色画面交织等是新好莱坞电影常用手法慢镜头、定格、跳接、黑白彩色画面交织等是新好莱坞电影常用手法l新好莱坞的变革，表现为渐变和演变，不是脱胎换股的突变，新好莱坞新好莱坞的变革，表现为渐变和演变，不是脱胎换股的突变，新好莱坞影片仍是在旧好莱坞类型片基础上的脱胎、生长。影片仍是在旧好莱坞类型片基础上的脱胎、生长。l新好莱坞从流水线生产转变为更加追求质量的、更个性化的创作，导演新好莱坞从流水线生产转变为更加追求质量的、更个性化的
42、创作，导演地位得到提高，电影的艺术性加强，但电影创作的商业利益核心却从未地位得到提高，电影的艺术性加强，但电影创作的商业利益核心却从未改变改变新德国电影l6060年代初期，德国电影的危机年代初期，德国电影的危机：n政府对电影停止实行经济保险，导致了大公司的倒闭或合并政府对电影停止实行经济保险，导致了大公司的倒闭或合并n影片质量下降，但对娱乐片所缴纳的税却不降低影片质量下降，但对娱乐片所缴纳的税却不降低n电视的发展和竞争电视的发展和竞争n19611961年中，年中，“德国电影奖德国电影奖”评委会竟然找不到一部值得授予评委会竟然找不到一部值得授予“最佳影片最佳影片”和和“最佳导演奖最佳导演奖”的人
43、入选的人入选l“奥伯豪森宣言奥伯豪森宣言”n19621962年，来自慕尼黑的短片新导演们，带着一纸宣言来到了国际短片电年，来自慕尼黑的短片新导演们，带着一纸宣言来到了国际短片电影节所在地奥伯豪森，参加第八届国际电影节，宣称要影节所在地奥伯豪森，参加第八届国际电影节，宣称要“创立德国新电创立德国新电影影”。n19651965年年“德国青年电影董事会德国青年电影董事会”正式成立，并在以后的正式成立，并在以后的3 3年中资助了年中资助了2020部部影片的创作，其中最多的一部投资达影片的创作，其中最多的一部投资达3030万马克。德国青年电影创作者拍万马克。德国青年电影创作者拍摄出了在国际上产生影响的、
44、至今仍有意义的作品摄出了在国际上产生影响的、至今仍有意义的作品新德国电影的四大导演l威尔格威尔格赫尔措格赫尔措格l福尔科福尔科施隆多夫施隆多夫l赖纳赖纳威尔纳威尔纳法斯宾德法斯宾德l威姆威姆文德斯文德斯 威尔格赫尔措格(又名：WH斯蒂佩蒂奇)l赫尔措格赫尔措格是一是一位孤独的艺术家位孤独的艺术家，他说，他说“就因为我是独自一人，而且还将独自工就因为我是独自一人，而且还将独自工作下去，所以很难将我的影片归人这里的某个流派作下去，所以很难将我的影片归人这里的某个流派”。l19731973年，他到了秘鲁和巴西，拍摄了阿吉尔年，他到了秘鲁和巴西，拍摄了阿吉尔上帝的愤怒，影片采用传上帝的愤怒，影片采用传
45、说中纪实的手法，描写了说中纪实的手法，描写了15901590年到黄金国探险的僧侣阿吉尔的故事。表达了某年到黄金国探险的僧侣阿吉尔的故事。表达了某种社会秩序的瓦解和狂想在现实面前的失败。这是一部种社会秩序的瓦解和狂想在现实面前的失败。这是一部“妄想和放纵的叙事诗妄想和放纵的叙事诗”。l19761976年，他执导的影片人人为自己，上帝反大家记叙了上个世纪一个遭受年，他执导的影片人人为自己，上帝反大家记叙了上个世纪一个遭受社会偏见的弃儿卡斯伯社会偏见的弃儿卡斯伯豪斯的故事，他心理愚钝和反常。这部半记录、半自豪斯的故事，他心理愚钝和反常。这部半记录、半自传体的影片揭露了特权和教会制度为基础的社会的虚伪
46、和利己主义，成为赫尔传体的影片揭露了特权和教会制度为基础的社会的虚伪和利己主义，成为赫尔措格措格“最有力量和风格最统一的影片最有力量和风格最统一的影片”，荣获了戛纳国际电影节奖，荣获了戛纳国际电影节奖l19821982年，赫尔措格导演了陆上行舟，主人公梦想在亚马逊河上游的森林里年，赫尔措格导演了陆上行舟，主人公梦想在亚马逊河上游的森林里建起一座歌剧院，让伟大的卡鲁素来唱歌，他开始了旅行并在士著人帮助下把建起一座歌剧院，让伟大的卡鲁素来唱歌，他开始了旅行并在士著人帮助下把行舟搬过山岭。影片在瑰丽壮观的大自然景色中和古朴纯真的民风中激荡着艺行舟搬过山岭。影片在瑰丽壮观的大自然景色中和古朴纯真的民风
47、中激荡着艺术家更加执迷、颠狂的心理状态。赫尔措格说到：术家更加执迷、颠狂的心理状态。赫尔措格说到：“我的影片是由于某种强烈我的影片是由于某种强烈的迷恋产生的的迷恋产生的”，这部影片获得戛纳国际电影节最佳导演奖。，这部影片获得戛纳国际电影节最佳导演奖。赫尔措格l孤独和疯狂、异域疆土的自然风光成为赫尔措格影片的一贯的主题。孤独和疯狂、异域疆土的自然风光成为赫尔措格影片的一贯的主题。在赫尔措格的影片中，他热衷于刻画那种边缘与孤独的人物，探讨人在赫尔措格的影片中，他热衷于刻画那种边缘与孤独的人物，探讨人物物“疯狂的迷恋疯狂的迷恋”的心智，在这一点上与法国的心智，在这一点上与法国“左岸派左岸派”电影有近
48、似电影有近似之处。之处。l他的影片极富浪漫色彩，有强烈的造型意识和动人的古典音乐他的影片极富浪漫色彩，有强烈的造型意识和动人的古典音乐福尔曼施隆多夫l施隆多夫施隆多夫早年在巴黎攻读政治学，然后进入巴黎高等电影学院学习电早年在巴黎攻读政治学，然后进入巴黎高等电影学院学习电影制作。影制作。他他从短片开始创作生涯。从短片开始创作生涯。19661966年，他的处女作青年特尔勒年，他的处女作青年特尔勒斯斯“预示了新德国电影的觉醒预示了新德国电影的觉醒”l19671967年剧烈的争吵的成功，开始转向拍摄历史题材的影片。年剧烈的争吵的成功，开始转向拍摄历史题材的影片。19711971年的科姆巴赫穷人的暴发起
49、源于民间传说，叙述了民工拦路抢劫年的科姆巴赫穷人的暴发起源于民间传说，叙述了民工拦路抢劫一辆钱车的故事，表达了下层人民的感情，批判了社会，一辆钱车的故事，表达了下层人民的感情，批判了社会，“对具有新对具有新特征的乡土电影的发展是个贡献特征的乡土电影的发展是个贡献”。l19721972年后，他从历史转向当代，拍摄对德国社会现状进行精辟分析的年后，他从历史转向当代，拍摄对德国社会现状进行精辟分析的系列影片，并从系列影片，并从19601960年年“作者电影作者电影”较窄的观念转到较大的观众层面较窄的观念转到较大的观众层面。19751975年丧失名誉的卡塔琳娜年丧失名誉的卡塔琳娜布鲁姆描写一个收容无政
50、府主义布鲁姆描写一个收容无政府主义者的年轻妇女最终成了舆论界的牺牲品者的年轻妇女最终成了舆论界的牺牲品l19781978年锡鼓年锡鼓（铁皮鼓）（铁皮鼓）影片通过一个不愿意长大的孩子的故影片通过一个不愿意长大的孩子的故事对德国历史及现实进行了强有力的批判。这部史诗般的巨幅画卷事对德国历史及现实进行了强有力的批判。这部史诗般的巨幅画卷的的影片影片于于19791979年同现代启示录并列戛纳国际电影节金棕年同现代启示录并列戛纳国际电影节金棕榈榈大奖，大奖，19801980年又赢得美国奥斯卡最佳外国影片奖年又赢得美国奥斯卡最佳外国影片奖 施隆多夫l施隆多夫擅长导演艺术片，是一个施隆多夫擅长导演艺术片，是
