1、 影视剧影视剧改编改编经典案例解析经典案例解析影视艺术专业精品课系列教材CONTENT目录天下无贼：从短篇小说到电影 0 1色戒：从短篇小说到电影 0 2让子弹飞：从中篇小说到电影 0 3金陵十三钗：从中篇小说到电影 0 4万箭穿心：从中篇小说到电影 0 5法国中尉的女人：从长篇小说到电影 0 6白鹿原：从长篇小说到电影0 7狮子王：从话剧到动画电影0 8CONTENT目录潜伏：从短篇小说到电视剧0 9贫嘴张大民的幸福生活：从中篇小说到电视剧1 0暗算：从长篇小说到电视剧1 1裸婚时代：从网络小说到电视剧1 2神探夏洛克：从长篇小说到迷你剧1 3纸牌屋：从长篇小说到电视剧1 4西游记：从长篇小
2、说到电视剧1 5赵氏孤儿：从历史记载到戏剧、电影、电视剧1 601天下无贼：从短篇小说到电影 作品简介作品简介原作：天下无贼（赵本夫）改编作品：天下无贼(电影,120分钟，2004年12月6日首映)导演：冯小刚编剧：王刚、林黎胜、阿鲁、冯小刚主演:刘德华、刘若英、葛优、王宝强获奖：2005年第42届台湾电影金马奖最佳改编剧本 一、原作的可改编基础一、原作的可改编基础（一）（一）题材题材新颖新颖，主要人物特色鲜明主要人物特色鲜明在世界电影范围内，以窃贼尤其是侠盗、义盗、名盗等为主角的电影还是有一些的。但在2004年之前的内地电影中，以普通小偷为主角的优秀作品并不多见。小说天下无贼以普通的小偷为主
3、人公，叙述两个小偷联手对抗其他小偷、保陌生打工仔钱财平安的故事，在题材上还是非常新颖的。作品对王薄与王丽这对主要人物、小偷鸳鸯的动作刻画有限，但内心描绘丰富，并且展现了其性格上的重要变化。（二）主线鲜明，结构完整，具备公路片的基本元素二）主线鲜明，结构完整，具备公路片的基本元素原小说对情节的展开并不细腻，但主线是鲜明的两个小偷呵护一个陌生民工天下无贼的梦想，结构是完整的开端、发展、高潮、结局齐备，具备了一部公路片的基本元素。（三）充满理想主义精神，与主流意识形态无冲突（三）充满理想主义精神，与主流意识形态无冲突 “最有意思的是小说中两个坏人、两个贼呵护了一个天下无贼的梦，这种悖反在创作里很少见
4、。一个淳朴的农民相信天下无贼，恰恰是两个贼没让这个梦破了，没有让傻根从天下无贼的梦里醒过来。”“我首先就不相信天下无贼，后来我找到了一个说服自己的理由我不相信天下无贼才拍这个片子，正因为这个世界是有贼的世界，观众才爱看。否则的话，我们待在非常干净单纯的世界，现实生活中就要拍一个天下有贼的电影了。”一、原作的可改编基础一、原作的可改编基础 二二、改编中需要重点解决的问题、改编中需要重点解决的问题 （一）小说主干情节的可信性铺垫不足一）小说主干情节的可信性铺垫不足 原小说已经充分注意到主干情节的真实性问题，并作出了相关解释。但由两个良心发现的贼免费呵护一个陌生打工仔天下无贼的梦想，对任何人来说都还
5、是太过梦幻。（二）小说情节相对松散，矛盾冲突不够（二）小说情节相对松散，矛盾冲突不够在原小说中，主要矛盾方是王薄、王丽与想偷傻根钱的人（先后有6个人，但各自为战，一盘散沙、溃不成军），双方虽有对抗，但激烈程度太弱，即便是原小说中的高潮段落（王薄与小偷搏斗并受伤部分），放到一部商业电影中也是缺乏看点的。二王与傻根的次要矛盾并非敌我矛盾，二王与刀疤脸的次要矛盾一直处于隐性发展阶段，直到结尾部分才点明刀疤脸的真实身份使双方矛盾公开。（三）（三）小说人物相对单薄，关系相对松散小说人物相对单薄，关系相对松散原小说中的主要人物较少，算起来只有王薄、王丽、刀疤脸（警察）、傻根，着墨较多的人物是王薄和王丽，但
6、囿于篇幅和风格，主要人物的性格描写都相对单薄。除了四个主要人物（傻根、王薄、王丽、刀疤脸）外，小说中仅蜻蜓点水般塑造了几个过路的、缺乏组织关系的毛贼，与主要人物之间并没有形成有效的、戏剧性强的对抗关系。（四）小说偏内心戏的平实叙述与大众接受有距离（四）小说偏内心戏的平实叙述与大众接受有距离 小说叙事风格总体偏于平实，虽然也偶有幽默之笔，但无论是细节的铺陈还是笑料的设置都与现代电影观众的审美期待存在落差。在改编过程中，创作者必须注意风格的把控，缩减甚至去除不必要的现实议论，放大观众期待和作者省略的戏剧性过程，并且体现出风格。二二、改编中需要重点解决的问题、改编中需要重点解决的问题 三三、重要改编
7、分析、重要改编分析 （一）（一）主要人物的改写与增设主要人物的改写与增设 王薄、王丽性格的改写与冲突的增加。第一，性格维度的丰富。第二，二王矛盾的增加。第三，人物形象的变化。盗窃团伙的搭建与人物关系的钩织 影片对原小说中的众毛贼进行了大刀阔斧的改编。在盗窃团伙与二王之间构建戏剧性的人物关系。（二）场景的集中与情节的强化（二）场景的集中与情节的强化 主要场景的集中。主要情节的强化。（三）商业元素的强化（三）商业元素的强化 知名演员的出演主要人物的选择体现了影片的商业追求奇观场面的强调 喜剧元素的加入 植入式广告的运用 三三、重要改编分析、重要改编分析 四四、小结、小结 这个案例提示我们：第一，一
8、部小说是否适宜改编成电影，最重要的不是篇幅的长短，而是故事核是否具备足够的创新性与吸引力。第二，为了更好地吸引观众，商业电影对矛盾冲突的强度、冲突双方的势力对比及团队内部人物关系的复杂性往往有更高的要求，对动作性、奇观性甚至是喜剧性也常常有更多的要求，这都是将文学作品改编成电影时需要关注的地方。02色戒：从短篇小说到电影 作品简介作品简介原作：色戒（张爱玲）改编作品：色戒(电影,145分钟，2007年11月1日首映)导演：李安编剧：王蕙玲、詹姆士沙姆斯主演:梁朝伟、汤唯、王力宏、陈冲获奖：2007年第44届台湾电影金马奖最佳影片、最佳改编剧本奖，2007年第64届威尼斯国际电影节金狮奖，200
9、8年第27届香港电影金像奖最佳亚洲电影（一）（一）张爱玲的作品有相对广泛的受众基础张爱玲的作品有相对广泛的受众基础 张爱玲是中国文学史上独具风格的女作家，其小说作品曾被数度搬上银幕。这些作品有一定的创作基础，也有相对广泛的受众基础。（二）色（二）色戒的视角独特戒的视角独特 张爱玲的原著切入角度很独特，这是从一个女人的眼中去看一件历史大事，而她通过这个事件对人性的挖掘在中国没有第二人能和她相比。一、原作的可改编基础一、原作的可改编基础（一）（一）小说中的意识流手法导致时间线索跳跃小说中的意识流手法导致时间线索跳跃 原小说大部分内容是通过王佳芝的视角来观察和描写的，其间穿插的王佳芝的心理活动均以意
10、识流的形式表现，各种感觉感受、等待易先生时的种种猜测、对梁润生和邝裕民等人的观感、失败的预感和选戒指时细微的甜蜜等都以细腻的笔触表述。电影改编时，必须通过台词设计、情节设置等艺术手段将这种种心理活动变为动态发展的人物关系和线性的情节推进，使电影可看性更强。（二）小说人物塑造偏写意，人物关系不够丰富（二）小说人物塑造偏写意，人物关系不够丰富 由于篇幅限制，小说在人物塑造上偏向写意，并未给出足够丰富的性格维度和性格展现空间。小说中共涉及十几个人物，但真正着以笔墨描绘出内心维度的，只有王佳芝和易先生两人。在改编为电影的过程中，势必要为那些被一笔带过的人物关系找到有说服力的情节和细节加以支撑。而对原小
11、说中未明确提及的人物关系，则更是必须在适当联想的基础上加以丰富。二二、改编中需要重点解决的问题、改编中需要重点解决的问题 （三）小说女性主义色彩鲜明，大众接受效果不一（三）小说女性主义色彩鲜明，大众接受效果不一 张爱玲以色戒来表达她对爱情虚幻的认知、对大时代中悲剧女性的同情与悲悯，以鲜明的女性立场去探索女性的情感与命运，带有强烈的女性主义色彩。改编创作者在表达自我的同时还要兼顾影片在大众文化语境下的可接受性，这就要求改编创作者在改编时必须考虑到如何通过叙事流的调整、台词的改编、人物性格的丰满等方法实现原小说主题意旨的拓展。二二、改编中需要重点解决的问题、改编中需要重点解决的问题 （一）（一）叙
12、事结构的调整与时间线索的厘清叙事结构的调整与时间线索的厘清 三三、重要改编分析、重要改编分析 原小说中的叙事线索整理如下：易家牌局咖啡馆等待索要公寓咖啡馆等待港大话剧社经历第一次接近易先生的经历任务失败逃回上海再次接受接近易先生的任务咖啡馆等待与组织接触经历演话剧的经历咖啡馆等待首饰店惊魂与易先生的感情经历与邝裕民的感情经历任务失败全体牺牲整理后的影片叙事线索如下：易家牌局咖啡馆等待王佳芝赴港求学王佳芝加入爱国话剧社王佳芝接受暗杀易先生的任务任务失败逃回上海再次接受接近易先生的任务与易先生日久生情（包括索要公寓等）执行暗杀任务咖啡馆等待任务失败全体牺牲（二）主要人物及人物关系的改写与丰富（二）
13、主要人物及人物关系的改写与丰富三三、重要改编分析、重要改编分析 （三）主题意旨的拓展与丰富（三）主题意旨的拓展与丰富 时代环境的铺陈渲染。女性主义色彩的弱化。主题意旨的深化拓展。（四）视听转化中的情感表达（四）视听转化中的情感表达 所有从文学作品到影视剧的改编都需要注重视听转化问题。在电影色戒中，李安式的影像解读使张爱玲小说那种种不可言传的东西通过精彩的视听语言表现出来，直抵观众内心。种种视听语言的精彩表现，使小说到电影的视听转化呈现出独具李安风格的情感表达。三三、重要改编分析、重要改编分析 这个案例提醒我们：针对小说作品常见的意识流手法和时间线跳跃，改编创作者们首先要删繁就简，厘清叙事时空。
14、针对短篇小说人物和事件往往单薄的特点，改编创作者们则需要对人物及人物关系进行适当丰富，对小说中语焉不详的情节作出补充。最后，改编创作者们对小说某些相对尖刻的主题表达也需要作出调整，使之与当代电影观众的主流审美相契合。四四、小结、小结 03让子弹飞：从中篇小说到电影 作品简介作品简介原作：夜谭十记之第三记 巴陵野老：盗官记（马识途）改编作品：让子弹飞(电影,132分钟，2010年12月16日首映)导演：姜文编剧：朱苏进、述平、姜文、郭俊立、危笑、李不空、马识途主演:姜文、周润发、葛优、刘嘉玲、陈坤、周韵、廖凡、姜武获奖：2019年第10届青年电影手册年度华语十佳“十年十佳华语影片”（2009-2
15、018）；2011年第48届台湾电影金马奖最佳改编剧本（一）（一）有趣人设与传奇故事在当代仍具共鸣空间有趣人设与传奇故事在当代仍具共鸣空间 作者以辛辣幽默的笔调展现对旧社会反动统治的尖锐讽刺、对普通百姓的深切同情，使这部作品富于吸引力。无论是盗官记的有趣人设与传奇故事，还是盗官记涉及的多重主体官、匪、民、霸间的复杂权力关系，在当代的中国，仍然颇具话题性与共鸣度，这应该是这部小说之所以得到姜文青睐的重要原因之一。（二）红色背景为电影改编奠定了意识形态基础（二）红色背景为电影改编奠定了意识形态基础 一、原作的可改编基础一、原作的可改编基础（一）历史如何与当下更好共鸣一）历史如何与当下更好共鸣 当下
16、更好共鸣小说透过故事展现当时的社会现实，揭露当时政权下的黑暗与不公，展露官场上的丑态与地主的贪婪，体现普通民众在压榨与欺骗下艰难生存的状态以及最后的揭竿而起。这无疑是有时代价值和历史价值的。但在当时的社会背景下形成的角度相对单一的价值观，在当代相对多元、允许独立思考的时代已不尽合时宜。具有时代特征的人物，如果能以一种更真实、更典型、更有血有肉、更具自我意识的新面貌展现在人们面前，也许会更受欢迎。（二）二次改编如何进一步创新（二）二次改编如何进一步创新 1985年，盗官记已经被中国长春电影制片厂改编为电影响马县长。响马县长对原作是有改动的，但是，这个改编版本仍然相当忠实于原著，开篇与结尾基本上没
17、有改变。当姜文准备于2008年再次改编这部小说时，简单地重复第一次电影改编的路子并不可取，因为创新性太弱。如何另辟蹊径大胆改动，便成为姜文的重要课题。二二、改编中需要重点解决的问题、改编中需要重点解决的问题 （一）主题立意之变一）主题立意之变 让子弹飞将很多经典作品中重点描绘的阶级斗争主线做了升级与置换，重点阐释中国式革命中两大权力主体即革命者、被革命者以及权力客体即国民或群众的文化基因与权力关系。（二）主要人设之变（二）主要人设之变 主角张牧之之变：从有勇少谋的绿林好汉到足智多谋的乱世枭雄。从黄天榜到黄四郎：都是土豪恶霸，但来路不同。从陈师爷到汤师爷：从侠义书生到江湖骗子。武举人等配角的增加
18、：各类配角的典型性。群众之变：从被肯定到被批判 三三、重要改编分析、重要改编分析 （三）主要情节之变（三）主要情节之变 在电影中，依据新的主题立意，情节主线也相应发生了巨大的变化，成为从革命阵营中分化出来的绿林好汉张牧之发动群众与土豪恶霸黄四郎斗法记。关于开端：从散漫到简洁。关于发展、高潮：主线从分散到集中。关于结局：从悲剧的开放到正剧的开放。风格与手法之变：从现实主义到象征主义，隐喻与悬念营销制造话题效应。三三、重要改编分析、重要改编分析 四四、小结、小结 这个案例提示我们：改编时应恰当利用象征主义的手法，在创作者的思想表达与主流意识形态之间、创作者的艺术追求与主流观众欣赏趣味之间找到交集，
19、创作出既具有独特思想内涵和艺术追求，又能在市场上获得成功的电影作品。04金陵十三钗：从中篇小说到电影 作品简介作品简介原作：金陵十三钗（严歌苓）获奖：2006年小说月报第十二届百花奖原创小说奖，2006年中篇小说选刊优秀小说奖改编作品：金陵十三钗(电影,145分钟，2011年12月15日首映)导演：张艺谋编剧：刘恒、严歌苓主演:克里斯蒂安贝尔、倪妮、佟大为、张歆怡、黄天元、渡部笃郎获奖：2012年第69届美国电影金球奖最佳外语片提名，2012年第31届香港电影金像奖最佳华语电影提名，2013年第15届中国电影华表奖优秀故事片奖（一）关于南京大屠杀的电影数量有限，争议不断一）关于南京大屠杀的电影
20、数量有限，争议不断 中国至今缺少深刻反映反思南京大屠杀或者以南京大屠杀为背景的虚构类影视作品，因此观众对新作、佳作翘首以待。（二）金陵十三钗视角独特，有很大改编空间（二）金陵十三钗视角独特，有很大改编空间 中篇小说金陵十三钗以南京大屠杀为背景，选取了独特的女性视角，从女学生与秦淮河女人的相处与对立中逐渐走向对战争的揭示、对民族性的反思、对人性的挖掘和展示。小说篇幅虽短，对女学生、秦淮河女人、中国军人、神父、日本人的群像刻画却鲜明独到，同时也因篇幅较短，为电影的改编留出了较大空间。一、原作的可改编基础一、原作的可改编基础（一）小说叙事线索较多，时间跳跃较大（一）小说叙事线索较多，时间跳跃较大 电
21、影需要比较明确的时间线索来讲述故事，而小说的叙事在时间上则有更大的自由。电影如果不对小说中的一些段落进行恰当处理，会造成叙事的冗余和混乱。（二）小说中的心理描写和精妙点评难以展现（二）小说中的心理描写和精妙点评难以展现 原小说是严歌苓献给南京大屠杀中女性牺牲者的，独特的女性视角不仅体现在女性叙述者的选取上，还体现在着重刻画的女学生孟书娟和秦淮河女人赵玉墨这一组有着特殊关系的人物上，通过描写这两个人物细腻的心理活动，逐步探讨与揭示战争中女性的生命价值，而这却很难用影像表达。（三）人物众多，叙事较为分散（三）人物众多，叙事较为分散 电影因篇幅有限，需要将叙事重点有效集中，根据人物的特点和承担的叙事
22、任务对其进行有效合并。（四）对于大片来说，战争场面有限（四）对于大片来说，战争场面有限二二、改编中需要重点解决的问题、改编中需要重点解决的问题 （一）人物的增删、定位及人物关系的变化（一）人物的增删、定位及人物关系的变化 原创人物承担重要戏份 主要人物形象及其关系的变化（二）重点情节变化（二）重点情节变化 战争恐怖氛围的浓厚渲染 救女学生成为核心目标 十三钗赴宴前情节的丰富（三）内在价值取向的改变（三）内在价值取向的改变 自我救赎到他者救赎的转换 一律平等和贵贱有别的错置 三三、重要改编分析、重要改编分析 这个案例提醒我们：要关注中国电影在走向国际的过程中所存在的问题。改编作品时，创作者应该抓
23、住一个被普遍认可的价值观念作为核心主题，有序组织人物和事件。四四、小结、小结 05万箭穿心：从中篇小说到电影 作品简介作品简介原作：万箭穿心（方方）改编作品：万箭穿心(电影,120分钟，2012年11月16日首映)导演：王竞编剧：吴楠主演:颜丙燕、焦刚、李现、赵倩获奖：2013年第15届中国电影华表奖优秀故事片；2013年第13届电影频道电影百合奖优秀编剧奖，优秀影片一等奖第二名（一）新（一）新写实的风格在娱乐化的文艺大潮中弥足珍贵写实的风格在娱乐化的文艺大潮中弥足珍贵 小说万箭穿心塑造了一个虽然不幸，但坚强独立、泼辣勇敢的女性形象地道的武汉女人李宝莉。先后经历丈夫出轨、中年丧夫等悲惨遭遇，李
24、宝莉硬是靠在汉正街做“女扁担”挑起了一个家。（二）情节密度高，影像感强，适合低成本电影改编（二）情节密度高，影像感强，适合低成本电影改编 小说万箭穿心的情节密度高，故事一波三折，“视觉化”和“动作化”的语言丰富，本身就带有“影像化”的特点，非常适合影视改编。生活流的叙事以及“接地气”的风格也为小说改编为现实题材电影提供了较为坚实的基础。一、原作的可改编基础一、原作的可改编基础（一）小说的人物多，配角个性模糊（一）小说的人物多，配角个性模糊 在小说万箭穿心中，作者花费笔墨着力刻画的人物并不多，只有寥寥几个主角，但出场人数却不少。有些配角的个性稍显模糊和平面化。（二）小说的叙事视角存在价值局限（二
25、）小说的叙事视角存在价值局限 小说的叙事视角存在价值局限方方的原小说虽然以一种冷峻的笔调写就，没有刻意地进行煽情和道德评价，但其叙事的视角仍然局限在主角李宝莉一人身上。原小说还包含了浓厚的“宿命论”的思想。悲悯与反思的阙如，是小说万箭穿心在主旨上的遗憾之处。二二、改编中需要重点解决的问题、改编中需要重点解决的问题 （一）主要人物与人物形象的变化（一）主要人物与人物形象的变化 人物数量的删减。电影万箭穿心删除了李宝莉的父母和马学武的父亲这三个角色，将主要人物数量控制在了七人以内。次要人物形象的丰满。（二）叙事结构的调整（二）叙事结构的调整 虽然电影采用了跟原小说几乎一致的时间顺叙方式，但仍做了符
26、合电影叙事结构的调整。（三）价值视角的转变（三）价值视角的转变 原著中女性的细腻情感依旧被保留了下来，但改动后的电影更符合逻辑和现实，立场变得较为客观。电影在一定程度上消解了原著中的苦难叙事与宿命论调，将主旨内涵升华到悲悯与反思的高度。三三、重要改编分析、重要改编分析 四四、小结、小结 这个案例提示我们：即便是新写实风格的作品，也是可拍成优秀的电影作品的。当然，在当前的社会环境与电影消费格局中，这种优秀主要体现为“叫好”的优秀，而非“叫座”的优秀。06法国中尉的女人：从长篇小说到电影 作品简介作品简介原作：法国中尉的女人（约翰福尔斯）改编作品：法国中尉的女人(电影,124分钟，1981年9月1
27、8日首映)导演：卡洛尔赖兹编剧：哈罗德品特主演:梅丽尔斯特里普、杰瑞米艾恩斯获奖：1982年第54届美国奥斯卡最佳改编剧本提名，1982年第39届美国金球奖最佳编剧提名 约翰福尔斯的法国中尉的女人是一部具有强烈的文化反思意味的后现代主义作品，一方面，作者运用复杂的叙事手法讲述了一个精彩生动的维多利亚时代的爱情故事；另一方面，作者不断插入现代的观点和评论，揭露自己的创作过程和小说的虚构本质，甚至化身为男主人公帽子上的一粒尘埃与他互相审视，并且为小说安排了三个结局。该小说表达了作者对维多利亚时期虚伪、僵化、权威的批判，以及对自由、生存等问题的思考，也包含了存在主义、女性主义、马克思主义等思想主张，
28、含有丰富深厚的文化意蕴。总体来看，原小说塑造了一批性格鲜明生动的人物，如萨拉、查尔斯、欧内斯蒂娜、萨姆、波尔坦尼太太等，故事情节十分完整且跌宕起伏，悬念设置令人拍案叫绝，整个故事充溢着如谜一般的浪漫主义色彩，具备相当程度的改编基础。而且，原小说出版多年，享誉世界，在全球范围内都有着十分深厚的受众基础，这也给电影改编带来了良好的市场前景。一、原作的可改编基础一、原作的可改编基础（一）灵活奇趣的写作手法，不宜搬上银幕一）灵活奇趣的写作手法，不宜搬上银幕 与传统小说相比，法国中尉的女人在叙事层面具有相当的断裂性。在电影改编过程中，如何对原小说中的这些叙事之外的内容进行删减合并，最大限度上维持叙事的连
29、贯性，同时又不丢失原著中故意打断叙事流、暴露小说的虚构性的思想内核，是改编创作者首先要面临的问题。（二）主角的多重结局，不易通过电影展现（二）主角的多重结局，不易通过电影展现 电影是集体观看的视听艺术，观众不能在某刻长时间停留和思考，也很难接受迥然相反的两个结局。因此，如何将小说中的多结局结尾的精神内涵搬上大荧幕，同时又不破坏大荧幕本身的叙事规律，无疑是改编创作者面临的又一难题。二二、改编中需要重点解决的问题、改编中需要重点解决的问题 （三）有些神秘的主要人物，需要祛魅理清（三）有些神秘的主要人物，需要祛魅理清 虽然在小说中，复杂的“圆形人物”的艺术性更高，但电影主要是面向大众的文化消费品，必
30、须考虑到观众对人物的认同感和接受度。电影作品的时长也决定了观众很难有大段时间对人物性格的每一处细枝末节咂摸体味。因而，银幕中的人物多是以某种特性为主、其他特性为辅的“尖形人物”。这样的人物既突出，又带有一定的性格深度，十分符合电影的审美取向。所以，改编创作者必须对查尔斯和萨拉的人物性格做一定的定性处理。二二、改编中需要重点解决的问题、改编中需要重点解决的问题 （一）套层结构的巧妙引入（一）套层结构的巧妙引入 对后现代的影像表达。第一，电影按照原著的叙事方式将同一个场景的戏插入现代时空与过去时空，呈现出片段化叙事的特点。第二，套层结构完成了对原著中作者构思小说过程的转化，表达一种新的写作观念以及
31、故事的虚构本质。一悲一喜，相互映衬。时空对比，也是评论。（二）人物性格的删繁就简（二）人物性格的删繁就简 萨拉成为勇敢追求自由爱情的女子。查尔斯成为善良、责任感强的绅士（三）部分情节的增删改动（三）部分情节的增删改动三三、重要改编分析、重要改编分析 本案例主要关注电影改编过程中添加的套层叙事结构，电影通过这种艺术形式产生了两个时空中的主要人物形象、故事情节之间的对比效果，这种创新手法使电影的主要人物更鲜明，情节更连贯，结构更清晰，更容易获得广泛的受众基础。这个案例提示我们，诸如套层结构等特定叙事结构的艺术效果值得我们进一步研究和重视。四四、小结、小结 07白鹿原：从长篇小说到电影作品简介作品简
32、介原作：白鹿原（陈忠实）获奖：1997年茅盾文学奖改编作品：白鹿原(电影,公映版156分钟，2012年9月15日首映)导演：王全安编剧：王全安主演:张丰毅、张雨绮、段奕宏、吴刚、成泰燊获奖：2012年第49届台湾电影金马奖最佳跨媒介改编剧本奖提名，2012年第62届柏林电影节金熊奖提名 小说白鹿原结构完整，气势恢宏，人物塑造成功，语言特色鲜明，是一部非常优秀的文学作品。自1993年出版以来，白鹿原已发行逾200万册，拥有广泛的读者基础。因此，电影白鹿原的改编具备了较好的接受基础和市场前景。但是，要想把这部超过50万字的当代史诗性长篇小说与政治的关系还比较密切改编为区区4万6万字（单集或上下集）
33、的剧本，并在主流意识形态与大众文化追求之间获得某种平衡，绝非易事。一、原作的可改编基础一、原作的可改编基础（一）（一）改编路径选择：浓缩，还是节选？改编路径选择：浓缩，还是节选？对于史诗性长篇小说的电影改编，尤其是第一次改编来讲，忠于原著往往是较好的选择，但是另辟蹊径同样可行。在忠于原著的基础上，采用浓缩原著的方法进行改编，或是采用节选原著片段的方法进行改编，便成为优选。（二）主题的提炼与相关情节的选择调整（二）主题的提炼与相关情节的选择调整 对于白鹿原的电影改编者而言，主题提炼是至关重要的。事实上，即使不考虑主题的提炼问题，原著中大量的人物、巨量的情节也都需要删减、合并、调整。（三）魔幻现实
34、主义色彩是否保留需斟酌（三）魔幻现实主义色彩是否保留需斟酌 在阅读小说的过程中，读者可以轻松地通过想象感受这些魔幻色彩；但在电影中，与故事线无关的渲染则会显得冗余，还会影响作品的总体风格。二二、改编中需要重点解决的问题、改编中需要重点解决的问题 （一）主题的选取与提炼（一）主题的选取与提炼 总的来说，白鹿原具有复合的多层主题：宗族家庭结构的变迁、兄弟成长史、个人传记、新老社会的碰撞，乃至封建压抑下的性与爱。这些令人眼花缭乱的主题，选取其中任何一个都可决定电影改编的方向，呈现出完全不同的电影类型。（二）主要人物的变化（二）主要人物的变化 主要人物的去与留 主要人物形象的变化（三）叙事重心的选择与
35、叙事手法的运用（三）叙事重心的选择与叙事手法的运用 田小娥在作品中的比重 铺垫、伏笔、隐喻的使用 以重要事件为情节点不断推进 三三、重要改编分析、重要改编分析 四四、小结、小结 如社会反响所突显的那样，两个改编版本各有利弊，但排除与原作的关系，仅仅就作品本身的有机性而言，电影白鹿原还存在很多明显的不足之处，外部环境和主创素质均有问题，其中的经验和教训值得记取。08狮子王：从话剧到动画电影作品简介作品简介原作:哈姆雷特（威廉莎士比亚）改编作品：狮子王(电影,89分钟，1994年6月15日首映)导演：罗杰艾勒斯、罗伯明可夫编剧：艾琳梅琪、乔纳森罗伯特、琳达沃尔夫顿主演:马修布罗德里克，詹姆斯厄尔琼
36、斯，杰瑞米艾恩斯获奖：1995年第52届美国金球奖喜剧类最佳影片，1994年第22届安妮奖最佳动画电影 原著作者莎士比亚是“英国戏剧之父”，被称为“人类文学奥林匹斯山上的宙斯”。原著哈姆雷特又是莎士比亚最具代表性的经典名作之一，在世界范围内都享有极高声誉。一直以来，哈姆雷特都是世界各国艺术家们进行改编创作的热门选择，仅电影这一种艺术门类，全世界改编自哈姆雷特的作品就已经超过四十种。显然，哈姆雷特相关改编作品天然便具有较为庞大的观众基础。哈姆雷特以高超的戏剧手法，勾勒出一个超越时代的悲剧故事，同时在短短五幕戏剧之中，成功地塑造了一系列极具多面性的复杂人物，艺术成就极高。其构架精巧的戏剧冲突、立体
37、丰满的人物塑造、幽默睿智的台词、丰富深刻的内涵，都为相关改编作品提供了不错的改编基础。一、原作的可改编基础一、原作的可改编基础（一）（一）原著出场人物众多，性格复杂多变原著出场人物众多，性格复杂多变 哈姆雷特全篇五幕二十场，登场人物超过三十人，其中有对白、担任重要戏剧任务的主要人物就多达十几人，这对于一部片长不足九十分钟的动画电影来说显然是不适合的。原著中的人物基本上都属于“圆形人物”，性格维度极其丰富，人物性格在戏剧时空中充满了矛盾和变化，这也给动画电影的改编带来了不小的难度。（二）原著情节枝蔓繁杂，情节体量庞大（二）原著情节枝蔓繁杂，情节体量庞大 莎士比亚在原著五幕戏剧中设置了四条线索，这
38、四条线索在剧中穿插并行，互相影响，一同向观众呈现了一个结构精巧、内容丰富的悲剧故事。然而，对于一部片长九十分钟左右的动画电影，情节删繁就简是最基本的要求。二二、改编中需要重点解决的问题、改编中需要重点解决的问题 （三）原著悲剧精神突出，风格偏于灰暗（三）原著悲剧精神突出，风格偏于灰暗 哈姆雷特是享誉世界的经典悲剧，在短短五幕剧中，莎翁为我们展现了一个道德沦丧、人心败坏的残酷世界，用人与人之间的算计倾轧、钩心斗角来引发观众对人性、生命等命题的思考。因而，全剧不可避免地散发着一种灰暗的、绝望的气息，令观众产生命运无常、造化弄人之感。动画电影在审美取向上有其自身特点，它首先要满足孩子们的审美期待，在
39、此基础上才能涉及给成人以思考空间的问题。如何将这一经典悲剧改编成一部适合阖家观赏的动画电影，如何让原著艰深晦涩的命题“走入寻常百姓家”，无疑是摆在改编创作者们面前最大的难题。二二、改编中需要重点解决的问题、改编中需要重点解决的问题 （一）风格：从悲剧到正剧（一）风格：从悲剧到正剧 首先，改编创作者们对原著中的场景和人物进行了整体搬迁。其次，影片刻意强化了“正邪对抗”的观念，以消解原著中命运悲剧的审美感受。再次，影片为了消解原著的悲剧氛围，引入了音乐剧元素。最后，影片修改了原著的结局，使其更符合“大团圆”的审美期待。（二）角色：从人物到动物（二）角色：从人物到动物 动物形象的选择转换 主要角色数
40、量的减少 主要人物形象的重塑 次要人物的调整增删（三）情节：从复杂到简化（三）情节：从复杂到简化 三三、重要改编分析、重要改编分析 这个案例提示我们：关注从话剧到电影、从人类到动物这种大跨度改编中可能遇到的问题及其解决办法。精简人设，提纯情节，同时运用多种叙事元素改变原著氛围，使之更加契合动画电影的文本特征，是经典文学名著在改编成动画电影时的基本思路。四四、小结、小结 09潜伏：从短篇小说到电视剧作品简介作品简介原作：潜伏（龙一）改编作品：潜伏(电视剧，30集，2009年4月1日上星播出)导演：姜伟、付玮编剧：姜伟主演:孙红雷、姚晨、沈傲君、祖峰、冯恩鹤、吴刚获奖：2009年第27届中国电视剧
41、飞天奖长篇电视剧一等奖、优秀编剧奖，2010年第25届中国电视金鹰奖优秀电视剧奖、最佳编剧奖，2009年第15届上海电视节白玉兰奖最佳电视剧金奖、最佳编剧奖，2009年第11届中共中央宣传部精神文明建设五个一工程奖（一）强调了谍战中的假夫妻内部矛盾，题材新颖一）强调了谍战中的假夫妻内部矛盾，题材新颖 普通观众看到“谍战”一词，很容易联想到敌我阵营的生死冲突。但潜伏这部短篇小说，主要讲述的却是假夫妻潜伏者之间的各种冲突，兼具典型性与创新性。（二）提供了谍战剧的人物关系框架，可延展性强（二）提供了谍战剧的人物关系框架，可延展性强 小说潜伏提供了简洁但完整的人物关系框架：余则成作为核心人物，与翠平建
42、立起矛盾频频的假夫妻关系（人民内部矛盾），与老马、站长建立起钩心斗角的敌对阵营关系（敌我矛盾）。小说的情节虽然简单，但也称得上跌宕起伏，人物性格鲜明。历史时空中的悲壮结局进一步强化了“主旋律”色彩。特定的人物性格、人物关系与特定的时代背景结合在一起，为情节的进一步发展提供了广阔的空间和充分的动力。一、原作的可改编基础一、原作的可改编基础（一）谍战情节很少，冲突较弱（一）谍战情节很少，冲突较弱 在原作约14，000字（相当于一集电视剧的字数）的篇幅中，直接涉及谍战事件的情节很少，改编成一部电影（剧本约三四万字）都远远不够，更别提改编成电视连续剧了。（二）主要人物的戏剧张力不足（二）主要人物的戏剧
43、张力不足 余则成：能干但不善于与女性打交道的老实人，魅力有限 翠平：坚定但才貌不佳、性格执拗的女战士，魅力欠缺 老马：总体精彩，但情节量有限 站长：心狠手辣的伪君子，情节量更少（三）次要人物较少、人物关系简单（三）次要人物较少、人物关系简单 限于篇幅，原作出场的人物很少，许多人物被一笔带过，相应的人物关系也处理得十分简单，甚至有些随心所欲。因此，加人、加戏就成为改编过程中无法绕开的任务之一。二二、改编中需要重点解决的问题、改编中需要重点解决的问题 （一）主要人物与人物关系的变化（一）主要人物与人物关系的变化 男一余则成：从“扁平”好人到“圆形”英雄 女配一变三：从翠平到翠平、左蓝、晚秋 敌手一
44、变三：从老马到马奎、陆桥山、李涯 人物关系的复杂化 （二）主线情节的大量添加（二）主线情节的大量添加 据不完全统计，在电视剧潜伏中，对人物行动产生推动性作用的主要事件高达150件，是原作事件量的15倍。原作更多展现的是翠平与余则成的人民内部矛盾，敌我对抗线仅属次要；而在电视剧中，情感线与对抗线或此消彼长，或齐头并进，余则成一直受到吴站长、马奎等人的怀疑，悬念叠加，可看性大大增强。（三）喜剧等商业元素的使用（三）喜剧等商业元素的使用 三三、重要改编分析、重要改编分析 四四、小结、小结 本案例提示我们：关注“短改长”（即从短篇小说改编为长篇电视剧）时可能出现的主要问题及解决思路，适当的改编可以使主
45、角形象更为丰满，人物关系更为复杂，故事情节更为跌宕，更好地契合当下观众的欣赏需求，在超越原著的基础上兼收“叫好叫座”之利。10贫嘴张大民的幸福生活：从中篇小说到电视剧作品简介作品简介原作：贫嘴张大民的幸福生活（刘恒）改编作品：贫嘴张大民的幸福生活(电视剧，20集，2000年1月22日首播)导演：沈好放编剧：刘恒主演:梁冠华、朱媛媛、霍思燕、赵倩、徐秀林、修宗迪获奖：2000年第18届中国电视金鹰奖优秀电视剧奖、最佳编剧，2002年第21届中国电视飞天奖优秀编剧奖 刘恒的贫嘴张大民的幸福生活是一部描写北京市民的小说，它用“显微镜”去观察琐碎的生活细节和渺小的人生困境，以浓厚的生活气息和淡淡的喜剧
46、效果、切实的人生内涵，体现了心地善良的城市平民张大民一家人追求平凡的幸福生活的过程。1998年，由这部小说改编的电影没事偷着乐上映，反响尚可。电视剧的改编也被提上日程。事实上，自从1990年中国第一部大型室内剧渴望成功播出，家庭伦理剧便逐渐成为电视剧市场上的重要类型。在社会转型期，人们希望从这些影视剧中的小人物身上寻求精神的慰藉。刘恒这部优秀的中篇小说及改编电影为电视剧版的改编奠定了重要的基础。一、原作的可改编基础一、原作的可改编基础（一）原小说仅一）原小说仅4 4万余字，改编为电视剧素材严重不足万余字，改编为电视剧素材严重不足 在改编过程中，要以张大民的故事为中心，将故事情节向四周辐射，增加
47、辅助线索，由张大民的故事变为张大民全家乃至邻里的故事，让无数独立的小故事围绕在大民故事的边缘，不时与大民故事相交织、缠绕，来丰富故事情节。（二）原小说次要人物缺乏情节展现，有待强化细化（二）原小说次要人物缺乏情节展现，有待强化细化 原作是中篇小说，受长度限制，次要人物性格的塑造较为简单，缺少与之相应的情节线索，个性形象的塑造缺乏张力。改编创作者需要在电视剧中给次要人物增加符合他们自身特征的情节，来凸显人物性格，丰富故事情节。同时，这些人物构成的几条辅助线索可以使电视剧更贴近生活，对百姓日常的衣食住行、喜怒烦忧进行更细致、更从容的表现。二二、改编中需要重点解决的问题、改编中需要重点解决的问题 （
48、三）原小说寓苦于乐有反讽之意，改编时需把握尺度（三）原小说寓苦于乐有反讽之意，改编时需把握尺度 原小说的语言较为幽默，但在幽默的语言下隐藏的是底层人物生活的现实之痛，欢快的笔触下是生活的苦涩，幸福的外表下是对苦难现实的真实写照，讽刺性较强。电视剧偏向大众接受并被广泛关注，所以改编就需要谨慎把握寓苦于乐的反讽力度，最好稍有收敛，以不刺激相关接受群体为宜 二二、改编中需要重点解决的问题、改编中需要重点解决的问题 （一）人物与情节的变化（一）人物与情节的变化 次要人物的增加 人物关系的复杂化 主要情节的变动 （二）主题立意的变化（二）主题立意的变化 社会问题的淡化 温暖基调的强化 三三、重要改编分析
49、、重要改编分析 四四、小结、小结 本案例提示我们：主题是一个艺术作品的灵魂，在改编时正确地把握好主题意旨是保证作品艺术价值的重要途径。11暗算：从长篇小说到电视剧作品简介作品简介原作：暗算（麦家）改编作品：暗算(电视剧，40集，2005年10月24日首播)导演：柳云龙编剧：麦家、杨健主演:柳云龙、陈数、高明、王宝强、张海、祝希娟获奖：2007年第13届上海电视节白玉兰最佳编剧奖 小说暗算出版时的2003年，正好是谍战剧播出的第一个高峰年生死卧底一双绣花鞋誓言无声梅花档案均在2003年播出，产生了较好的社会效益与经济效益。相比之下，暗算虽然在文学性、故事性方面并非上佳之作，但题材非常新颖，人物颇
50、具特点，情节较为完整，结局似显无常，具有较好的市场接受基础或曰可改编前景。一、原作的可改编基础一、原作的可改编基础（一）结构比较松散，有待集中和强化一）结构比较松散，有待集中和强化 原小说结构属于多层叙述结构，不同层次的叙述人多，故事缺乏连贯性，既不方便电视剧创作，也不方便电视观众接受。改编时需要将原著中的相关内容进行删减合并，使故事结构由松散到紧凑。把原小说中不宜视听化的叙述内容或离主干情节较远的外围叙述内容等去掉之后，改编时还需要补充丰富部分情节，使剧情更为连贯、饱满和集中。（二）主要人物形象与主流意识形态的要求尚有距离（二）主要人物形象与主流意识形态的要求尚有距离 电视剧主要是面向大众的
