1、诺贝尔文学奖 坊间传说，曾有数十位中国作家“获得提名”然后“擦肩而过”甚至“失之交臂”。在剔除一部分炒烂了的鱼眼珠后，真正堪比沧海遗珠的中国文学大师们，大抵有七八位。那么，这些大师与诺贝尔文学奖，究竟是谁将谁拒之门外，又是谁得而复失，抑或求而不得呢？静农兄：九月十七日来信收到了。请你转致半农先生，我感谢他的好意，为我，为中国。但我很抱歉，我不愿意如此。诺贝尔赏金，梁启超自然不配，我也不配，要拿这钱，还欠努力。世界上比我好的作家何限，他们得不到。你看我译的那本小约翰，我哪里做得出来，然而这作者就没有得到。或者我所便宜的，是我是中国人，靠着这“中国”两个字罢，那么，与陈焕章“在美国做孔门理财学而得
2、博士无异了，自己也觉得好笑。我觉得中国实在还没有可得诺贝尔奖赏金的人，瑞典最好是不要理我们，谁也不给。倘因为黄色脸皮人，格外优待从宽，反足以长中国人的虚荣心，以为真可与别国大作家比肩了，结果将很坏。我眼前所见的依然黑暗，有些疲倦，有些颓唐，此后能否创作，尚在不可知之数。倘这事成功而从此不再动笔，对不起人；倘再写，也许变了翰林文学，一无可观了。还是照旧的没有名誉而穷之为好罢。舒舍予，字老舍，现年舒舍予，字老舍，现年4040岁，面黄无须。生于北平。岁，面黄无须。生于北平。3 3岁失怙，可谓无父；志学之年，帝王不存，可谓无君。岁失怙，可谓无父；志学之年，帝王不存，可谓无君。无父无君，特别孝爱老母，布
3、尔乔亚之仁未能一扫空也。无父无君，特别孝爱老母，布尔乔亚之仁未能一扫空也。幼读三百篇，不求甚解。继学师范，遂奠教书匠之基。及幼读三百篇，不求甚解。继学师范，遂奠教书匠之基。及壮，糊口四方，教书为业，甚难发财，每购奖券，以得末壮，糊口四方，教书为业，甚难发财，每购奖券，以得末彩为荣，示甘于寒贱也。彩为荣，示甘于寒贱也。2727岁发愤著书，科学哲学无所懂，岁发愤著书，科学哲学无所懂，故写小说，博大家一笑没什么了不得。故写小说，博大家一笑没什么了不得。3434岁结婚，今已有岁结婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。闲时喜养花，不得其法，每每有一男一女，均狡猾可喜。闲时喜养花，不得其法，每每有叶无花，亦不忍
4、弃。书无所不读，全无所获并不着急，教叶无花，亦不忍弃。书无所不读，全无所获并不着急，教书作事均甚认真，往往吃亏，亦不后悔。如此而已，再活书作事均甚认真，往往吃亏，亦不后悔。如此而已，再活4040年也许能有点出息。年也许能有点出息。曹禺说：茶馆的成就“前无古人，盖世无双”，尤其第一幕，完美程度达到了“古今中外罕见”。曹禺为什么这么服气茶馆？茶馆究竟厉害在什么地方？曹禺说：茶馆的成就“前无古人，盖世无双”，尤其第一幕，完美程度达到了“古今中外罕见”。曹禺为什么这么服气茶馆？茶馆究竟厉害在什么地方？三一律三一律是西方戏剧结构理论之一，亦称“三整一律”。是一种关于戏剧结构的规则。先由文艺复兴时期意大利
5、戏剧理论家钦提奥约于1554年提出，后由法国新古典主义戏剧家确定和推行。要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性。即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。第一幕：故事概括二德子无端耍洋威常四爷求理承冷脸刘麻子拉纤丧天良常四爷忧心叹洋货秦仲义涨租办实业常四爷怜幼赠肉面庞太监荒诞娶妻子常四爷可怜蒙冤情1.2.3.4.高密度的情节设计高密度的情节设计第一幕：时间是1898年初秋，正是戊戌变法刚刚失败，谭嗣同被问斩后不久。作者在这一幕里，向我们展示了中国封建社会的末日即将来临。第二幕：是写
6、民国初年的军阀混战时期；辛亥革命后。社会依然黑暗，帝国主义入侵，军阀连年混战，人民陷入了更加痛苦的深渊。第三幕：是写抗战胜利后国民党统治时期这是一个生与死、新与旧、光明与黑暗交替的时代。美帝国主义与国民党反动派狼狈为奸，给人民带来更大的灾难，幸存的裕泰茶馆，终于在恶势力压迫下倒闭了。我写的是垂杨柳，您硬要在里头找黄花鱼。散点透视 老舍要表现的，是广阔的时间和空间：是五十年里北京各个阶层的生活全景。这种跨度，一个故事根本不能展现。茶馆的叙事，不是像传统西方戏剧那样，聚焦在一个固定的点上；而是像国画山水，是散点透视，视角在做平移运动。谁是主角？人民苦难茶 馆王利发黑暗势力横行霸道遗老哀叹人民反抗爱
7、国旧革命民主主义者绝望松二爷常四爷崔久峰巡警大兵吴、宋刘麻子唐铁嘴李三难民康顺子讨论题：你印象最深的茶馆台词是哪句？为什么？讨论题：你印象最深的茶馆台词是哪句？为什么？高超的对白设计高超的对白设计人人心中有个个笔下无举头望明月，低头思故乡。举杯邀明月，对影成三人。我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？您还能把那点儿意思闹成不好意思吗？改良！改良！越改越凉，冰凉每种语言，都要有自己的大师，甚至直到这个大师出现，这种语言才算成熟了。但丁和现代意大利语莎士比亚与现代英语普希金与现代俄语老舍之与现代汉语普通话：以北京语音为标准语音；以北方方言为基础方言；以典范的现代白话文著作为语法规范的现代汉民族共同语。一、
8、有京味儿马五爷：有什么事好好地说，干吗动不动地就讲打？二德子：嗻！您说得对！我到后头坐坐去。李三，这 儿的茶钱我候啦！常四爷：这位爷，您圣明，您给评评理！马五爷：我还有事，再见！常四爷：邪！这倒是个怪人！这段话具有节奏感鲜明的音节特点，话语上抑扬顿挫，向读者展示出具有独特京味儿的语言美感，增加了人物语言的口语化程度。语言的节律性较强松二爷：好像又有事儿？王利发：哥儿们，都是街面上的朋友，二德子：李三，这儿的茶钱我候拉！王利发：不忙，待会儿再算吧！刘麻子：您二位真早班儿！刘麻子：找遍了你们全村儿，康 六：唉！我一会儿等着你！刘麻子：也甜不到哪儿去，通过音节的儿化作用，使得作品的语言更具口语化色彩
9、，拉近了剧中人物的距离，也使读者深深地沉浸在人物的对话中，令读者增强对作品的感受与体验。注重对儿化音的运用刘麻子：您爱吗？爱就给您！一句话，五两银子！您玩够了，不爱再要了，我还照数退钱！东西真地道，传家的玩意儿！该句中的句调为由平升高，借助于句调，增添了对刘麻子的性格刻画，突出了刘麻子善于投机钻营的特点。另外，作品中还有大量的叹词与语气词，可表达人物的叹息、吃惊、哀怨等情感。善用叹词、语气词及句调二、开口就响常四爷：尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！哼，我就不佩服吃洋饭的！这得往外流多少银子啊！乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！李三，要两个烂肉面，带她们到门外吃去！甭锁，我跑不了！为人耿直，
10、爱打抱不平，敢做敢当。用一两句话刻画一个人，既把人物表现出来，而且能制造强烈的舞台效果。秦仲义登场：来看看，看看你这年轻小伙子会做生意不会！这是老年人居高临下的口气，但这时，他其实才二十多岁。为什么这么说话？因为他觉得自己是实业救国，别人没有他的见识高。这句最不像年轻人说的话，却最符合他自信、故作成熟的心态。在于庞太监的交锋中，言语犀利，分寸不让，体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资产阶级的发展和成长。唐铁嘴：“我已经不吃大烟了”“我改抽白面儿了。”“两大强国伺候着我一个人儿，这福分还小么”写出唐铁嘴的无耻。唐铁嘴唐铁嘴麻农相士，算命骗人混吃混喝麻农相士，算命骗人混吃混喝刘麻子刘麻子说媒拉纤
11、、拐卖人口赚昧心钱说媒拉纤、拐卖人口赚昧心钱宋恩子、吴祥子宋恩子、吴祥子封建势力的走狗，衙门的侦缉（特务），封建势力的走狗，衙门的侦缉（特务），顺风倒的奸邪小人，坑害别人，钻营偷生顺风倒的奸邪小人，坑害别人，钻营偷生三、说出时代“三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”满清覆灭“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”政局动荡大兵：“屌！谁要钞票？要现大洋！”通货膨胀“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？”半殖民地时代“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女
12、名角，一花就三千五千现大洋！”官僚生活腐化堕落官僚生活腐化堕落四、丰富的潜台词茶客甲（正与乙下象棋）将！你完啦！晚清政府完了，清朝社会完了，这个时代灭亡了。对话的作用A表现人物性格；B推动故事情节；C揭示故事主旨；D.交代有关历史背景、人际关系等等。评价现代文学家曹禺:茶馆是中国话剧史上的瑰宝;第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕。现代作家王蒙:我认为茶馆是1949年新中国成立以后最好的作品。作品的特点就是不煽情，语言平实、口语化，却最能表达深刻的感情，能让人落泪。现代剧作家陈白尘:全剧的文字并不多，就写了五十年，七十多个人物，精练的程度惊人。现代戏剧理论家张庚:茶馆是一个有浪漫主义色彩的伟大的现实主义作品。
