1、梨园英秀梨园英秀 返回返回 主页主页 关闭关闭 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 （笛子与乐队）（笛子与乐队） 顾冠仁顾冠仁 曲曲 再次聆听，你能听出乐曲有几段主题旋律重复出现吗？再次聆听，你能听出乐曲有几段主题旋律重复出现吗？ 返回返回 主页主页 关闭关闭 聆听乐曲，你知道演奏形式吗？主奏乐器是什么？聆听乐曲，你知道演奏形式吗？主奏乐器是什么？ 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 哼唱主题旋律哼唱主题旋律，它们在节它们在节 奏上有什
2、么不同奏上有什么不同？你能用你能用 图形图形、线条表现主题一和线条表现主题一和 主题二吗主题二吗？ 返回返回 主页主页 关闭关闭 简线谱转换简线谱转换 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 简线谱转换简线谱转换 哼唱主题旋律，它们在节哼唱主题旋律，它们在节 奏上有什么不同？你能用奏上有什么不同？你能用 图形、线条表现主题一和图形、线条表现主题一和 主题二吗？主题二吗？ 返回返回 主页主页 关闭关闭 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 聆听
3、全曲聆听全曲，主题一主题一（A）、主题二主题二（B）是按照怎样的顺序出现的是按照怎样的顺序出现的？ A B A B A 返回返回 主页主页 关闭关闭 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 乐 曲 根 据 京 剧 音 乐 中 典 型 的 西 皮 流 乐 曲 根 据 京 剧 音 乐 中 典 型 的 西 皮 流 水 音 调 改 编 而 来 水 音 调 改 编 而 来 ， 听 赏 听 赏 苏 三 起 解 苏 三 起 解 经 典 唱 段 经 典 唱 段 ， 你 能 找 出 相 似 的 旋 律 吗 你 能 找 出 相 似 的 旋
4、 律 吗 ？ 返回返回 主页主页 关闭关闭 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 京剧锣鼓京剧锣鼓 返回返回 主页主页 关闭关闭 了解了解京剧京剧吗？听音乐，想象此时舞台上的情景。吗？听音乐，想象此时舞台上的情景。 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 京剧锣鼓京剧锣鼓 返回返回 主页主页 关闭关闭 认识乐器认识乐器，在老师的指挥下在老师的指挥下，分角色念一念分角色念一念、奏一奏奏一奏。 简线谱转换简线谱转换 急急风急急风 露一手露一手 竖
5、笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 认识乐器认识乐器，在老师的指挥下在老师的指挥下，分角色念一念分角色念一念、奏一奏奏一奏。 京剧锣鼓京剧锣鼓 返回返回 主页主页 关闭关闭 简线谱转换简线谱转换 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 看 视 频 看 视 频 ， 然 后 跟 音 乐 试 然 后 跟 音 乐 试 着 跑 圆 场 吧 着 跑 圆 场 吧 ！ 返回返回 主页主页 关闭关闭 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如
6、男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 简线谱转换简线谱转换 范唱范唱 伴奏伴奏 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 简线谱转换简线谱转换 范唱范唱 伴奏伴奏 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 简线谱转换简线谱转换 念一念数板，学一学戏曲身段，试一试加在每句的后面。念一念数板，学一学戏曲身段，试一试加在每句的后面。 范唱范唱 伴奏伴奏 急急风急急风 露一手露
7、一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 范唱范唱 伴奏伴奏 返回返回 主页主页 关闭关闭 简线谱转换简线谱转换 念一念数板，学一学戏曲身段，试一试加在每句的后面。念一念数板，学一学戏曲身段，试一试加在每句的后面。 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 挂画挂画 水袖水袖 兰花指兰花指 架舟架舟 上马上马 返回返回 主页主页 关闭关闭 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主
8、页 关闭关闭 简线谱转换简线谱转换 先分声部先分声部 演唱旋律，演唱旋律， 再合唱，再合唱， 注意声音注意声音 统一。统一。 范唱范唱 伴奏伴奏 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 简线谱转换简线谱转换 范唱范唱 伴奏伴奏 先分声部先分声部 演唱旋律，演唱旋律， 再合唱，再合唱， 注意声音注意声音 统一。统一。 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 范唱范唱 伴奏伴奏 返回返回 主页主页 关闭关闭 简线谱转换
9、简线谱转换 试一试分工试一试分工 合作：锣鼓合作：锣鼓 经经、数板数板、 演唱演唱、身段身段， 来一出小戏来一出小戏 梨园英秀梨园英秀 。 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 试一试分工试一试分工 合作：锣鼓合作：锣鼓 经经、数板数板、 演唱演唱、身段身段， 来一出小戏来一出小戏 梨园英秀梨园英秀 。 简线谱转换简线谱转换 范唱范唱 伴奏伴奏 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭
10、 范唱范唱 伴奏伴奏 简线谱转换简线谱转换 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 范唱范唱 伴奏伴奏 简线谱转换简线谱转换 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 戏曲中“依依呀呀”的声腔各有特点， 聆听这首由常香玉演唱的花木兰选 段谁说女子不如男，说一说河南豫 剧的声腔特点。 “方言、甩腔、重音、下滑音”等让 豫剧声腔铿锵大气、经久不衰！ 范唱范唱 急急风急急风 露一手露一手 竖笛
11、演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 范唱范唱 伴奏伴奏 简线谱转换简线谱转换 点击数字点击数字 分段学习，分段学习， 再看视频再看视频 模仿动作。模仿动作。 视视 频频 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 范唱范唱 伴奏伴奏 简线谱转换简线谱转换 视视 频频 点击数字点击数字 分段学习，分段学习， 再看视频再看视频 模仿动作。模仿动作。 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英
12、秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 唱好唱好下滑音下滑音，注意间奏、休止、切分节奏的把握。，注意间奏、休止、切分节奏的把握。 范唱范唱 伴奏伴奏 简线谱转换简线谱转换 演演 唱唱 小贴士小贴士 回回 歌歌 谱谱 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 唱好唱好下滑音下滑音，注意间奏、休止、切分节奏的把握。，注意间奏、休止、切分节奏的把握。 范唱范唱 伴奏伴奏 演演 唱唱 小贴士小贴士 简线谱转换简线谱转换 回回 歌歌 谱谱 急急风急急风 露一手露一手
13、竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 试着边唱边加入种地、纺织、缝补等动作吧。试着边唱边加入种地、纺织、缝补等动作吧。 范唱范唱 伴奏伴奏 简线谱转换简线谱转换 演演 唱唱 小贴士小贴士 回回 歌歌 谱谱 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 试着边唱边加入种地、纺织、缝补等动作吧。试着边唱边加入种地、纺织、缝补等动作吧。 范唱范唱 伴奏伴奏 演演 唱唱 小贴士小贴士 简线谱转换简线谱转换 回回 歌歌 谱谱
14、急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 注意尾句甩腔的音准，并且气息连贯地唱出注意尾句甩腔的音准，并且气息连贯地唱出“咳咳咳咳”。 范唱范唱 伴奏伴奏 简线谱转换简线谱转换 演演 唱唱 小贴士小贴士 回回 歌歌 谱谱 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 注意尾句甩腔的音准，并且气息连贯地唱出注意尾句甩腔的音准，并且气息连贯地唱出“咳咳咳咳”。 范唱范唱 伴奏伴奏 演演 唱唱 小贴士
15、小贴士 回回 歌歌 谱谱 简线谱转换简线谱转换 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 简线谱转换简线谱转换 范奏范奏 伴奏伴奏 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 简线谱转换简线谱转换 范奏范奏 伴奏伴奏 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 京调京调 急急风急急风 梨园英
16、秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 返回目录返回目录 笛子与乐队笛子与乐队京调京调由上海民族乐团作曲家顾冠仁由上海民族乐团作曲家顾冠仁 于于19601960年编曲年编曲。乐曲吸收了京剧音乐中西皮原板和流水乐曲吸收了京剧音乐中西皮原板和流水 板等典型音调板等典型音调。第一部分主题音乐是由曲笛吹出的清脆第一部分主题音乐是由曲笛吹出的清脆 明亮的京剧曲牌明亮的京剧曲牌，使人感到轻松愉快使人感到轻松愉快。中间部分在过门中间部分在过门 乐句之后乐句之后，
17、由曲笛吹出了新的模仿唱腔的曲调由曲笛吹出了新的模仿唱腔的曲调，这一舒这一舒 展的音调与第一部分主题音乐形成了对比展的音调与第一部分主题音乐形成了对比。第三部分是第三部分是 第一部分的再现第一部分的再现。最后突然放慢速度最后突然放慢速度，并由曲笛吹奏散并由曲笛吹奏散 板的京剧唱腔结束全曲板的京剧唱腔结束全曲。 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 京剧锣鼓京剧锣鼓急急风急急风锣鼓在京剧中占有重要的地位锣鼓在京剧中占有重要的地位，唱唱 念做打都离不开它念做打都离不开它。它的特点是音响强烈它的特点是音响强烈、节奏鲜明节奏鲜
18、明，用来用来 加强节奏加强节奏，制造气氛制造气氛。京剧锣鼓有许多锣鼓点子京剧锣鼓有许多锣鼓点子，叫做叫做“锣锣 鼓经鼓经”。它有一定的打法它有一定的打法，但又有灵活性但又有灵活性。 本课本课急急风急急风为演员上场前的开戏锣鼓为演员上场前的开戏锣鼓。一般由板鼓一般由板鼓、 大锣大锣、小锣小锣、钹四件打击乐器共同完成钹四件打击乐器共同完成。在所有锣鼓点中在所有锣鼓点中， “急急风急急风”是节奏最为强烈的是节奏最为强烈的，它的作用是在急促它的作用是在急促、紧张紧张、 激烈的气氛中激烈的气氛中，配合人物的上场配合人物的上场、下场下场，以及行路以及行路、武打等武打等 动作动作。 返回返回 主页主页 关闭
19、关闭 返回目录返回目录 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 返回目录返回目录 梨园英秀梨园英秀由著名作曲家孟庆华作词由著名作曲家孟庆华作词、作曲作曲。歌歌 曲融合了锣鼓经曲融合了锣鼓经、数板等诸多戏曲元素数板等诸多戏曲元素，兼具传统韵味兼具传统韵味 与时代气息与时代气息，表现人们对戏曲音乐的热爱和传承中华国表现人们对戏曲音乐的热爱和传承中华国 粹艺术的决心粹艺术的决心。歌曲可以分为模仿锣鼓经的短小前奏歌曲可以分为模仿锣鼓经的短小前奏、 数板数板、领唱与合唱三个部分领唱与合唱三个部分。
20、急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 谁说女子不如男谁说女子不如男是豫剧是豫剧花木兰花木兰中的经典唱段中的经典唱段。唱词通俗唱词通俗 易懂易懂、明白如话明白如话，具有浓郁的生活气息具有浓郁的生活气息。曲调简朴曲调简朴，易学易记易学易记，很容很容 易上口易上口，从上世纪五十年代至今一直在群众中广为传唱从上世纪五十年代至今一直在群众中广为传唱。中间唱段用中间唱段用 了二八连板了二八连板，字字句句紧紧相联字字句句紧紧相联，节奏短促节奏短促，铿锵有力铿锵有力。最后一句中最后一句中 “不如儿男不如儿男”四个字用了切分节奏和甩腔
21、四个字用了切分节奏和甩腔，加之旋律音程的跳进及重加之旋律音程的跳进及重 音演唱的衬字音演唱的衬字“咳咳咳咳”，使得唱腔更加雄壮有气魄使得唱腔更加雄壮有气魄，突出了花木兰的突出了花木兰的 豪迈奔放之情豪迈奔放之情，和她端庄持重和她端庄持重、温存贤淑的性格形成了鲜明的对比温存贤淑的性格形成了鲜明的对比。 返回返回 主页主页 关闭关闭 返回目录返回目录 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 听听 唱唱 动动 总总 奏奏 作为中国孩子作为中国孩子，我们应该了解中国传统的戏曲艺术是我国源远流我们应
22、该了解中国传统的戏曲艺术是我国源远流 长的文化链条上最重要也是最精彩的一环之一长的文化链条上最重要也是最精彩的一环之一。而京剧文化的影响已而京剧文化的影响已 经不仅仅在于京剧本身经不仅仅在于京剧本身，它与民乐它与民乐、歌曲歌曲、舞蹈等姊妹艺术互相融合舞蹈等姊妹艺术互相融合， 正日益散发出更迷人的风采正日益散发出更迷人的风采。 本单元选取带有京味儿的创作歌曲本单元选取带有京味儿的创作歌曲梨园英秀梨园英秀作为演唱内容作为演唱内容， 意在通过歌唱实践活动意在通过歌唱实践活动，感受带有戏曲味道的说和唱感受带有戏曲味道的说和唱。笛子与乐队演笛子与乐队演 奏的奏的京调京调源自经典的京剧唱腔源自经典的京剧唱
23、腔，轻快流畅轻快流畅。河南豫剧的经典唱段河南豫剧的经典唱段 谁说女子不如男谁说女子不如男在各类媒体上版本诸多在各类媒体上版本诸多，有一定的熟悉度有一定的熟悉度。京剧京剧 锣鼓锣鼓急急风急急风中锣鼓经的声音模拟中锣鼓经的声音模拟，热闹有趣热闹有趣。 平时我们对古老的戏曲艺术不甚了解平时我们对古老的戏曲艺术不甚了解，也很少有这方面的音乐积也很少有这方面的音乐积 累累。那么那么，本单元我们要在老师的带领下多听本单元我们要在老师的带领下多听、多唱多唱、多看多看、多演多演， 体会戏曲韵味体会戏曲韵味，为继承和发扬我国的戏曲艺术而努力为继承和发扬我国的戏曲艺术而努力。 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏
24、（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 京调京调 让我们从乐器音色入手让我们从乐器音色入手，听辨曲笛音色听辨曲笛音色，感受乐曲情趣感受乐曲情趣，然后听辨不然后听辨不 同段落的音乐特点同段落的音乐特点，并试着用线条并试着用线条、图形来表现图形来表现。其次了解主题旋律出现其次了解主题旋律出现 的顺序和次数的顺序和次数，了解曲式结构了解曲式结构。最后对比听赏京剧最后对比听赏京剧苏三起解苏三起解中西皮流中西皮流 水的唱段水的唱段，初步揭示初步揭示京调京调旋律与京剧音乐的联系旋律与京剧音乐的联系。另外另外，聆听时可体聆听时可体 会一下尾声处曲笛吹奏的速度以及和伴奏
25、的关系会一下尾声处曲笛吹奏的速度以及和伴奏的关系，了解京剧散板的紧拉慢了解京剧散板的紧拉慢 唱唱。 急急风急急风 在老师的带领下从了解在老师的带领下从了解“锣鼓经锣鼓经”、讲解讲解急急风急急风入手入手。然后了解然后了解 不同乐器在配合中的地位和特点不同乐器在配合中的地位和特点，如：板鼓的指挥地位；大锣音色粗犷如：板鼓的指挥地位；大锣音色粗犷、 洪亮洪亮，撼人心魄；小锣是色彩性乐器撼人心魄；小锣是色彩性乐器，常围绕着大锣的重音常围绕着大锣的重音，作各种装饰作各种装饰 性的演奏性的演奏，多用于文人多用于文人、女性或丑角的上下场等等女性或丑角的上下场等等。有了感性的认识之后有了感性的认识之后， 再进
26、行节奏的学习再进行节奏的学习，在老师的指导下念一念在老师的指导下念一念、奏一奏奏一奏。最后和最后和“露一手露一手” 相结合相结合，在游戏中学会基本步伐的基础上在游戏中学会基本步伐的基础上，用用急急风急急风音乐来跑圆场音乐来跑圆场。 返回返回 主页主页 关闭关闭 听听 总总 唱唱 动动 奏奏 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 梨园英秀梨园英秀 先完整聆听歌曲先完整聆听歌曲，然后在老师的带领下分段体验数板然后在老师的带领下分段体验数板、领唱和合唱领唱和合唱 部分部分。最后进行小组分工合作最后进行小组分工合作，一组念锣
27、鼓经一组念锣鼓经、一组数板一组数板、一组演唱一组演唱、 一组表演京剧身段一组表演京剧身段，完整演一出简单的小戏完整演一出简单的小戏梨园英秀梨园英秀。 谁说女子不如男谁说女子不如男 先从豫剧声腔特点进入歌曲学习先从豫剧声腔特点进入歌曲学习，然后分段体验然后分段体验，融入音乐常识融入音乐常识 “下滑音下滑音”、方言方言、甩腔等甩腔等，努力依字行腔唱出豫剧的声腔特点努力依字行腔唱出豫剧的声腔特点，可以可以 加入简单戏曲身段加入简单戏曲身段（情境声势情境声势）配合演唱配合演唱。 特别关注最后一句中特别关注最后一句中“不如儿男不如儿男”四个字用了切分节奏和甩腔四个字用了切分节奏和甩腔，以以 及重音演唱的
28、衬字及重音演唱的衬字“咳咳咳咳”的表现的表现。 返回返回 主页主页 关闭关闭 唱唱 总总 听听 动动 奏奏 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 露一手：跟着露一手：跟着急急风急急风学走圆场学走圆场 1 1. .跟视频中的老师学习走圆场的步伐要领：压脚掌跟视频中的老师学习走圆场的步伐要领：压脚掌、 勾脚面勾脚面、重心前移重心前移，腰要掌握好腰要掌握好，速度要由慢到快速度要由慢到快。男男、 女步法女步法、叉腰手势都有所不同叉腰手势都有所不同，然后在游戏中练习并掌握然后在游戏中练习并掌握。 2 2. .老师和我们一起自行
29、设定情境和路线老师和我们一起自行设定情境和路线，跟着跟着急急急急 风风在教室走圆场在教室走圆场。 返回返回 主页主页 关闭关闭 动动 总总 听听 唱唱 奏奏 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 竖笛演奏竖笛演奏（三三）京调京调 京剧特有的旋律特点比较难掌握京剧特有的旋律特点比较难掌握，特别是连续的十六分音符和特别是连续的十六分音符和 后半拍起的节奏都有一定难度后半拍起的节奏都有一定难度，我们需要在老师的带领下放慢速度我们需要在老师的带领下放慢速度 进行吹奏进行吹奏。 演奏中演奏中，我们需要注意下面几点：我们需要注意
30、下面几点： 1 1. .演奏时注意旋律和过门的配合演奏时注意旋律和过门的配合。 2 2. .在竖笛上吹奏高音在竖笛上吹奏高音mimi，意味着右手开始加入运指的行列意味着右手开始加入运指的行列。在在 吹奏高音时吹奏高音时，应当注意口风宽松应当注意口风宽松，气息留有余地气息留有余地，不要撅着嘴将口不要撅着嘴将口 腔内的气全部挤光腔内的气全部挤光，否则便难以奏出丰满悦耳的声音否则便难以奏出丰满悦耳的声音。 3 3. .还要注意双手持笛的姿势和角度还要注意双手持笛的姿势和角度，按孔要严按孔要严，但不能过紧但不能过紧。 注意口风的宽松注意口风的宽松，使吹奏的声音丰满厚实使吹奏的声音丰满厚实。音量要适当控
31、制音量要适当控制，尽可尽可 能吹得优美动听能吹得优美动听。 返回返回 主页主页 关闭关闭 奏奏 总总 听听 唱唱 动动 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 下下 滑滑 音音 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 简线谱转换简线谱转换 回歌谱中找一找下滑音记号，跟着音乐唱一唱。回歌谱中找一找下滑音记号，跟着音乐唱一唱。 回回 歌歌 谱谱 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖
32、笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 简线谱转换简线谱转换 回歌谱中找一找下滑音记号，跟着音乐唱一唱。回歌谱中找一找下滑音记号，跟着音乐唱一唱。 回回 歌歌 谱谱 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 “梨园”的来历 京剧介绍 豫剧介绍 锣鼓经 跑圆场 杨门女将（视频） 定军山（视频） 谁说女子不如男（视频） 艺术家介绍 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男
33、 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 唐玄宗李隆基幼年即喜爱歌舞唐玄宗李隆基幼年即喜爱歌舞，继位之后选定了宫庭的一继位之后选定了宫庭的一 片梨园作为排练歌舞的场所片梨园作为排练歌舞的场所，这就是戏剧界这就是戏剧界“梨园梨园”的来历的来历。 唐玄宗在唐玄宗在“梨园梨园”戏班非常喜欢扮演戏班非常喜欢扮演“丑角丑角”，但因他是但因他是 一国之君一国之君，登台演出且扮演丑角有失君威登台演出且扮演丑角有失君威，于是在演出时于是在演出时，特特 意在脸部挂上一小片白玉片儿以遮面意在脸部挂上一小片白玉片儿以遮面。久而久之久而久之，就形成了我就形成了我 们今天戏曲舞台上的丑角脸谱们今天戏曲舞台上的丑角脸谱。
34、因为唐玄宗爱演丑角因为唐玄宗爱演丑角，旧戏班旧戏班 里的人们对扮演丑角的艺人特别推崇里的人们对扮演丑角的艺人特别推崇。唐玄宗首创用鼓来指挥唐玄宗首创用鼓来指挥， 每逢梨园戏班排练剧目每逢梨园戏班排练剧目，唐玄宗还要亲掌鼓板唐玄宗还要亲掌鼓板。历史上的戏曲历史上的戏曲 艺人都把唐玄宗尊为祖师艺人都把唐玄宗尊为祖师，演丑行的艺人更把唐玄宗尊为始祖演丑行的艺人更把唐玄宗尊为始祖。 返回目录返回目录 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 京剧形成于清代光绪年间的北京京剧形成于清代光绪年间的北京，
35、故名故名“京剧京剧”。 京剧融合了徽剧和汉剧京剧融合了徽剧和汉剧，并吸收秦腔并吸收秦腔、昆曲昆曲、梆子梆子、 弋阳腔等艺术的优点弋阳腔等艺术的优点，是是“世界三大古老戏剧文化世界三大古老戏剧文化” 之一之一。京剧唱腔属于板式变化体京剧唱腔属于板式变化体，以二黄和西皮为主以二黄和西皮为主 要声腔要声腔。二黄旋律平稳二黄旋律平稳、节奏舒缓节奏舒缓，唱腔较为凝重唱腔较为凝重、 浑厚浑厚、稳健稳健。西皮旋律起伏变化较大西皮旋律起伏变化较大，节奏紧凑节奏紧凑，唱唱 腔较为流畅腔较为流畅、轻快轻快、明朗明朗、活泼活泼。京剧的伴奏称为京剧的伴奏称为 “场面场面”，其中又有其中又有“文场文场”和和“武场武场”
36、之分之分。京剧京剧 有生有生、旦旦、净净、丑四个行当丑四个行当，唱唱、念念、做做、打四种表打四种表 演形式演形式。 返回目录返回目录 定军山定军山欣赏欣赏 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 豫剧发源于河南省豫剧发源于河南省，是中国五大戏曲剧种之一是中国五大戏曲剧种之一。豫剧豫剧 是在河南梆子的基础上不断继承是在河南梆子的基础上不断继承、改革和创新发展起来的改革和创新发展起来的， 以唱腔铿锵大气以唱腔铿锵大气、抑扬有度抑扬有度、行腔酣畅行腔酣畅、吐字清晰吐字清晰、韵味韵味 醇美醇美、生
37、动活泼生动活泼、有血有肉有血有肉、善于表达人物内心情感著称善于表达人物内心情感著称， 凭借其高度的艺术性而广受各界人士欢迎凭借其高度的艺术性而广受各界人士欢迎。20062006年年，豫剧豫剧 被国务院列入第一批国家级非物质文化遗产名录被国务院列入第一批国家级非物质文化遗产名录。 豫剧的唱腔音乐结构属板式变化体豫剧的唱腔音乐结构属板式变化体，其主要声腔板式其主要声腔板式 有四种有四种，即二八板即二八板、慢板慢板、流水板流水板、散板散板。二八板在豫剧二八板在豫剧 的四大板类中表现力最强的四大板类中表现力最强，变化最丰富变化最丰富。 返回目录返回目录 花木兰片段欣赏 急急风急急风 露一手露一手 竖笛
38、演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 返回目录返回目录 顾冠仁顾冠仁（19421942- - ），生于江苏海门生于江苏海门，历任上海民族乐团团历任上海民族乐团团 长长、艺术总监艺术总监、中国民族管弦乐学会副会长中国民族管弦乐学会副会长、中国音乐家协会中国音乐家协会 理事理事、民族音乐委员会副主任民族音乐委员会副主任、中国民族管弦乐学会荣誉会长中国民族管弦乐学会荣誉会长。 1717岁考入上海民族乐团任琵琶演奏员岁考入上海民族乐团任琵琶演奏员。四十多年来四十多年来，顾冠仁创顾冠仁创 作改编的作品约有一百五十件作改编的作品约
39、有一百五十件，是位多产的作曲家是位多产的作曲家。 他本着音乐无国界的思想他本着音乐无国界的思想，大手笔地将民间音乐素材和西大手笔地将民间音乐素材和西 方音乐技术融合在一起方音乐技术融合在一起，拓宽了音乐创作领域拓宽了音乐创作领域。代表作有：琵代表作有：琵 琶协奏曲琶协奏曲花木兰花木兰和和王昭君王昭君、民乐合奏民乐合奏将军令将军令、乐乐 队协奏曲队协奏曲梅花引梅花引、小合奏曲小合奏曲京调京调、弹拨乐合奏弹拨乐合奏三六三六 、音乐与朗诵音乐与朗诵琵琶行琵琶行、中阮协奏曲中阮协奏曲塞外音诗塞外音诗、筝筝、 曲笛协奏曲曲笛协奏曲牡丹亭牡丹亭和三弦协奏曲和三弦协奏曲草原草原等等。这些作品既这些作品既 有
40、浓郁的民族风格有浓郁的民族风格，又有强烈的时代气息又有强烈的时代气息。其中其中，许多作品在许多作品在 港港、澳澳、台台、新加坡等地演出新加坡等地演出，广受音乐界好评广受音乐界好评。 常香玉常香玉（19231923- -20042004年年），原名张妙玲原名张妙玲，出生于河南省巩县出生于河南省巩县 （今巩义市今巩义市），豫剧表演艺术家豫剧表演艺术家。常香玉是常派的创始人常香玉是常派的创始人，有着有着 丰富的音色丰富的音色、宽广的音域宽广的音域、纯净的音质纯净的音质、正确的运气方法正确的运气方法、宏大宏大 的发声共鸣的发声共鸣、精巧的吐字技术和娴熟的润腔手段精巧的吐字技术和娴熟的润腔手段，表演细腻
41、传神表演细腻传神， 规范精到规范精到，富有一种阳刚之气富有一种阳刚之气。在表达人物内在思想感情时细致在表达人物内在思想感情时细致 入微入微，一人一貌一人一貌，栩栩如生栩栩如生。代表作有代表作有花木兰花木兰拷红拷红断断 桥桥大祭桩大祭桩人欢马叫人欢马叫红灯记红灯记等等。 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 返回目录返回目录 锣鼓经是中国汉族传统器乐及戏曲里锣鼓经是中国汉族传统器乐及戏曲里 常用的打击乐记谱方法常用的打击乐记谱方法，也称为也称为“锣经锣经”， 主要是用鼓主要是用鼓、板板、大
42、锣大锣、小锣小锣、铙钹铙钹、堂堂 鼓等打击乐的声音组合成各种不同的节奏鼓等打击乐的声音组合成各种不同的节奏， 以烘托舞台上肃穆以烘托舞台上肃穆、悠闲悠闲、抒情抒情、紧张紧张、 激烈激烈、惊惶等不同情绪及气氛惊惶等不同情绪及气氛。 锣鼓经实际上是口头背诵的锣鼓谱锣鼓经实际上是口头背诵的锣鼓谱。 将各种打击乐器以不同的方式加以组合将各种打击乐器以不同的方式加以组合， 并通过各种不同的节奏演奏出来并通过各种不同的节奏演奏出来，就形成就形成 了一套套的锣鼓点了一套套的锣鼓点。将各种锣鼓点按其实将各种锣鼓点按其实 际音响与节奏口头背诵际音响与节奏口头背诵，则称为锣鼓经则称为锣鼓经， 简称锣经简称锣经。锣
43、鼓经在戏曲的训练与排演中锣鼓经在戏曲的训练与排演中 有重要作用有重要作用，是戏曲艺人必须熟练掌握的是戏曲艺人必须熟练掌握的 手段手段。 急急风急急风 露一手露一手 竖笛演奏（三）竖笛演奏（三） 梨园英秀梨园英秀 谁说女子不如男谁说女子不如男 京调京调 返回返回 主页主页 关闭关闭 跑圆场是戏曲表演动作程式跑圆场是戏曲表演动作程式。演员在舞台上所走的路线呈圆圈形演员在舞台上所走的路线呈圆圈形，称称 为圆场为圆场。圆场的速度多为由慢到快圆场的速度多为由慢到快。 圆场分男圆场分男、女两种步法女两种步法。男性圆场男性圆场，开始时左手端拳开始时左手端拳，右手单山膀右手单山膀， 左丁字步左丁字步，目平视目
44、平视。起步时左脚尖微撇起步时左脚尖微撇，踹脚跟踹脚跟，勾脚面向前迈出勾脚面向前迈出，脚跟脚跟 着地着地，随即压脚掌满脚着地随即压脚掌满脚着地，同时右脚跟稍踮起同时右脚跟稍踮起，随之向前迈右步随之向前迈右步，双脚双脚 交替逐渐加快前进交替逐渐加快前进。跑圆场时跑圆场时，两腿膝盖不能僵直两腿膝盖不能僵直，上身不能乱晃上身不能乱晃。步子步子 要均匀要均匀，不可端肩不可端肩、晃腰晃腰、腆腹腆腹、撅臀撅臀。先慢后快先慢后快，每步距离约为大半步每步距离约为大半步。 女性跑圆场女性跑圆场，开始时左手叉腰开始时左手叉腰，右手单山膀右手单山膀，右踏步右踏步，目视左前方目视左前方。 起步时右脚尖微向外撇起步时右脚
45、尖微向外撇，勾脚面向前迈出勾脚面向前迈出，脚跟先着地脚跟先着地，随即压脚掌满脚随即压脚掌满脚 着地着地，同时左脚跟踮起同时左脚跟踮起，顺势左脚迈步向前跑顺势左脚迈步向前跑，姿态同前姿态同前，且角跑圆场时且角跑圆场时， 腿不能僵直腿不能僵直，两膝盖内侧要贴紧两膝盖内侧要贴紧，步子要小步子要小、快快、均匀均匀，上身稳上身稳，不能扣不能扣 胸胸、撅臀撅臀。 无论男女无论男女，跑圆场的速度分为慢速跑圆场的速度分为慢速、中速中速、快速三种快速三种。慢速多用于起慢速多用于起 步步，逐渐加快到中速逐渐加快到中速、快速快速。圆场行进路线可分直线圆场行进路线可分直线、横线横线、半弧圆半弧圆、斜斜 线线、圆圈圆圈、s s字形字形，横横字形等几种字形等几种。两个以上演员在场上交叉地跑两个以上
