1、琵琶行白居易（并序）（并序）悟透琵琶声，泪湿青衫袖悟透琵琶声，泪湿青衫袖作者简介作者简介 白居易白居易，中唐著名现实主义诗人，中唐著名现实主义诗人，字，字乐天乐天，晚年号，晚年号香山居士香山居士 。二十九岁中进士，官至左拾遗二十九岁中进士，官至左拾遗(谏官谏官)。有。有“兼济天下兼济天下”的理想的理想，屡次上书针砭时弊。写下了，屡次上书针砭时弊。写下了新乐府新乐府、秦中吟秦中吟为代表的为代表的“讽喻诗讽喻诗”，反映了劳动人民的，反映了劳动人民的痛苦生活，揭露了统治阶级的腐痛苦生活，揭露了统治阶级的腐朽和罪恶。朽和罪恶。由于得罪了唐宪宗和官僚集团，由于得罪了唐宪宗和官僚集团，被贬为被贬为江州司马
2、江州司马。在文学上白居易主张在文学上白居易主张“文章合为时而著，歌文章合为时而著，歌诗合为事而作诗合为事而作”，强调和继承我国古典诗歌，强调和继承我国古典诗歌的现实主义传统，是的现实主义传统，是新乐府运动新乐府运动的倡导者，的倡导者，也是继杜甫之后唐代最伟大的也是继杜甫之后唐代最伟大的现实主义现实主义诗人。诗人。作品以通俗流丽著称。作品以通俗流丽著称。琵琶行琵琶行是我国文是我国文学史上著名的长篇学史上著名的长篇叙事诗叙事诗，与，与长恨歌长恨歌一一起均是白居易的代表作品。起均是白居易的代表作品。长恨歌长恨歌解题1 1、关于歌、行、引关于歌、行、引:琵琵琶琶行行原作原作琵琶引琵琶引。白。白居易还有
3、居易还有长恨长恨歌歌。歌、行、引歌、行、引是古代歌曲的三是古代歌曲的三种形式，后成为种形式，后成为古代诗歌的古代诗歌的一种体裁一种体裁。（引引：李贺：李贺李凭箜篌李凭箜篌引引）元和十年，予元和十年，予左迁左迁九江郡司马。九江郡司马。明年明年秋，送客秋，送客湓湓（p pn n）浦口）浦口，闻舟中夜弹琵琶者。听其音，铮铮，闻舟中夜弹琵琶者。听其音，铮铮然有然有京都京都声。问其人，本长安声。问其人，本长安倡女倡女，(尝学琶琵于尝学琶琵于穆、曹穆、曹二善才二善才)。年长色衰，委身为。年长色衰，委身为贾（贾（g g）人）人妇妇 元和十年，我元和十年，我贬官贬官到九江当司马。到九江当司马。第二年第二年秋季
4、的秋季的一个夜晚，到一个夜晚，到湓浦口湓浦口送一个朋友，听见船中有人送一个朋友，听见船中有人弹琵琶，那声音，铮铮纵纵，很有弹琵琶，那声音，铮铮纵纵，很有京城京城里的韵味。里的韵味。问那个人，才知道她原来是长安问那个人，才知道她原来是长安歌伎歌伎，曾经跟曹、，曾经跟曹、穆穆两位名师两位名师学弹琵琶，年纪渐大，姿色衰退，只学弹琵琶，年纪渐大，姿色衰退，只好嫁给一个好嫁给一个商人商人。贬官贬官第二年第二年两位名师两位名师商人商人歌伎歌伎遂命酒使遂命酒使快弹快弹数曲。曲罢数曲。曲罢悯然悯然，自叙少小时欢乐，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徒于江湖间。予事，今漂沦憔悴，转徒于江湖间。予出官出官二年，二年
5、，恬然恬然自安，感自安，感斯人斯人言，言，是夕是夕始觉有迁谪意。始觉有迁谪意。我便吩咐摆酒，让她我便吩咐摆酒，让她畅快地弹畅快地弹几只曲子。她弹奏几只曲子。她弹奏完毕，完毕，十分忧伤十分忧伤。叙述了年轻时候的欢乐情景；。叙述了年轻时候的欢乐情景；可是如今呢，飘零憔悴，在江湖中间辗转流离！可是如今呢，飘零憔悴，在江湖中间辗转流离！我我从京城里贬官出来从京城里贬官出来，已有两年，已有两年，心情平静心情平静，安，安于现状。听了于现状。听了她她的话，的话，这天晚上这天晚上才感觉到被贬谪才感觉到被贬谪的味道，的味道，畅快地弹畅快地弹十分忧伤十分忧伤从京城里贬官出来从京城里贬官出来这天晚上这天晚上因为长句
6、，歌以赠之，凡六百一十二因为长句，歌以赠之，凡六百一十二言言。命命曰曰琵琶行琵琶行。因而作了这首长诗送给她，共计六百一十二因而作了这首长诗送给她，共计六百一十二字字（实际上全诗是六百一十六字），（实际上全诗是六百一十六字），叫做叫做琵琶琵琶行行。因而作了因而作了叫做叫做 听课文朗读，思考下列两个问题：听课文朗读，思考下列两个问题：1 1、本诗描写了琵琶女弹奏的精妙、本诗描写了琵琶女弹奏的精妙的乐曲，请问在诗中的乐曲，请问在诗中琵琶女一共弹琵琶女一共弹奏了几次奏了几次？用文中的诗句回答？用文中的诗句回答听者听者的感受的感受是什么？是什么？2 2、文章最后写道：、文章最后写道：“座中泣下谁座中泣下
7、谁最多，江州司马青衫湿最多，江州司马青衫湿。”请问是请问是什么使与弹奏者本不是同一阶层的什么使与弹奏者本不是同一阶层的白居易产生如此深切的共鸣而老泪白居易产生如此深切的共鸣而老泪纵横呢？纵横呢？文中一共描写了文中一共描写了三次三次弹奏弹奏 第一次第一次：一闻琵琶一闻琵琶邀相见邀相见“主人忘归客不发主人忘归客不发”惊异惊异（暗写、略写）（暗写、略写）第二次第二次：再闻琵琶再闻琵琶诉沦落诉沦落“东船西舫悄无言，唯见江心秋东船西舫悄无言，唯见江心秋月白月白”沉醉沉醉（明写、详写）（明写、详写）第三次第三次：三闻琵琶三闻琵琶青衫湿青衫湿“满座重闻皆掩泣满座重闻皆掩泣”、“江州司江州司马青衫湿马青衫湿”
8、伤悲伤悲（明写、略写）（明写、略写）浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。环境描写：环境描写：渲染悲凉气氛，渲染悲凉气氛，奠定全诗基调。奠定全诗基调。（互（互 文）文）第一次演奏：第一次演奏：朗读第一段朗读第一段“惨惨”！（离愁、沦落）！（离愁、沦落）侧面烘托：音乐的美侧面烘托：音乐的美琵琶女琵琶女：寂寞 诗人、客人诗人、客人：离愁（惨将别）二二.江上聆听琵琶曲江上聆听琵琶曲 1.邀见弹奏琵琶的女子邀见弹奏琵琶的女子寻寻声暗声暗问问弹者谁？琵琶声停欲语迟。弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近移船相近邀邀相见，
9、相见，添添酒回灯重开宴。酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。前奏前奏曲曲欢乐曲欢乐曲沉思曲沉思曲悲愤曲悲愤曲曲终大弦嘈嘈大弦嘈嘈如急雨如急雨小弦切切小弦切切如私语如私语大珠小珠落玉盘大珠小珠落玉盘间关莺语花底滑间关莺语花底滑幽咽泉流冰下难幽咽泉流冰下难银瓶乍破水浆迸银瓶乍破水浆迸铁骑突出刀枪鸣铁骑突出刀枪鸣四弦一声四弦一声如裂帛如裂帛粗重深沉粗重深沉细腻柔美细腻柔美婉转流利婉转流利低沉抑郁低沉抑郁激越高亢激越高亢气势雄壮气势雄壮戛然而止戛然而止将将 抽抽 象象 的的 音音 乐乐 变变 为为 可可 感感 的的 形形 象象 圆润清脆圆润清脆 错落有致错落有
10、致 比比 喻喻前 奏 曲 诗句：“转轴拨弦三两声，说尽心中无限事。”明确：浔阳江边，风寒月冷，琵琶女独守空船，孤单凄凉。所以其出场弹奏时旋律低沉抑郁。强烈的生活反差又自然勾起了她对往昔生活的深情回忆，于是音乐进入第二部分欢欢 乐乐 曲曲 诗句：轻拢慢捻抹复挑，大珠小珠落玉盘。明确：欢快明朗、清脆悦耳的琵琶声，忽高忽低，交织起起伏生动的乐章，唱出了琵琶女火红的青年时代。“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数”，成功的荣誉与醉酒欢歌构成了她生活的全部。这一切怎不令她留念，故而旋律一转为清脆圆润、轻快舒徐，而“大珠小珠落玉盘”更如往日盈盈笑语，让人过耳不忘。然而好景不长，时光不再沉 思 曲 诗句：间关莺语
11、花底滑，此时无声胜有声。明确：“弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故”，琵琶女“年长色衰”，生活变故门庭冷落。迫于生计，她“老大嫁作商人妇”。回忆到这儿，琵琶女怎不肝肠寸断？这时，旋律变得“冷涩”“凝绝”，音乐之声“暂歇”，命运的变化使此时的琵琶女陷入了深深的思考之中悲悲 愤愤 曲曲 诗句：银瓶乍破水浆迸，四弦一声如裂帛。明确：这段音乐情绪高涨起来，但绝非柳暗花明，重见天日，而是以刚劲急促、震撼人心的节奏，表达琵琶女对命运的不平之感与愤懑之情。琵琶女受伤的心灵本渴望爱情的抚慰，但薄情的丈夫“重利轻别离”，让她时常空船独守，这现实使她痛不欲生，悔恨交加，故而音乐之声如“银瓶刀枪鸣”。高亢激越的旋律正是
12、她对世人重色轻才和丈夫重利寡情的愤怒控诉。收拨一划，“四弦一声如裂帛”，是愤激的哀号，更是对不公平社会现实和命运的抗争！从古今描写音乐和声音的优秀作品看，对其描绘的方法有很多：（1）对乐曲或声音进行比喻时，也可运用通感比喻，喻体不诉诸听觉，而诉诸其他感觉或生活体验。如：苏联歌曲喀秋莎“歌声好像明媚的春光”。（2）对声音的美妙或演奏（演唱）者的动作进行夸张。如：列子.汤问“余音绕梁，三日不绝。”（3）写倾听者的反映或内心感受，从侧面进行烘托。如赤壁赋“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。”（4）描写周围环境，从侧面进行烘托。如琵琶行“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。”五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴
13、；三万六千个毛五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴；三万六千个毛孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快。唱了十数句之后，孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快。唱了十数句之后，渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天际，不禁暗暗叫绝。那知他于那极高的地方，尚能回环转际，不禁暗暗叫绝。那知他于那极高的地方，尚能回环转折。几啭之后，又高一层，接连有三四叠，节节高起。恍折。几啭之后，又高一层，接连有三四叠，节节高起。恍如由傲来峰西面攀登泰山的景象：初看傲来峰削壁干仞，如由傲来峰西面攀登泰山的景象：初看傲来峰削壁干仞，以为上与大通；及至翻到做来峰顶，
14、才见扇子崖更在做来以为上与大通；及至翻到做来峰顶，才见扇子崖更在做来峰上；及至翻到扇子崖，又见南天门更在扇子崖上：愈翻峰上；及至翻到扇子崖，又见南天门更在扇子崖上：愈翻愈险，愈险愈奇。那王小玉唱到极高的三四叠后，陡然一愈险，愈险愈奇。那王小玉唱到极高的三四叠后，陡然一落，又极力骋其千回百析的精神，如一条飞蛇在黄山三十落，又极力骋其千回百析的精神，如一条飞蛇在黄山三十六峰半中腰里盘旋穿插。顷刻之间，周匝数遍。从此以后，六峰半中腰里盘旋穿插。顷刻之间，周匝数遍。从此以后，愈唱愈低，愈低愈细，那声音渐渐的就听不见了。约有两愈唱愈低，愈低愈细，那声音渐渐的就听不见了。约有两三分钟之久，仿佛有一点声音从
15、地底下发出。这一出之后，三分钟之久，仿佛有一点声音从地底下发出。这一出之后，忽又扬起，像放那东洋烟火，一个弹子上天，随化作千百忽又扬起，像放那东洋烟火，一个弹子上天，随化作千百道五色火光，纵横散乱。这一声飞起，即有无限声音俱来道五色火光，纵横散乱。这一声飞起，即有无限声音俱来并发。那弹弦子的亦全用轮指，忽大忽小，同他那声音相并发。那弹弦子的亦全用轮指，忽大忽小，同他那声音相和相合，有如花坞春晓，好鸟乱鸣。耳朵忙不过来，不晓和相合，有如花坞春晓，好鸟乱鸣。耳朵忙不过来，不晓得听那一声的为是。正在撩乱之际，忽听霍然一声，人弦得听那一声的为是。正在撩乱之际，忽听霍然一声，人弦俱寂。俱寂。用悄寂无声的
16、环境来衬托演奏的效果，乐声用悄寂无声的环境来衬托演奏的效果，乐声已停，然而余音饶梁，经久不息，人们还久已停，然而余音饶梁，经久不息，人们还久久沉醉在音乐创造的氛围中。久沉醉在音乐创造的氛围中。“悄无言悄无言”的的寂静，实则是充满了感情的时刻，听众的忘寂静，实则是充满了感情的时刻，听众的忘情和如痴如醉的神情，从情和如痴如醉的神情，从侧面烘托侧面烘托出琵琶女出琵琶女技艺的高超绝妙。诗人所创造的这个画面，技艺的高超绝妙。诗人所创造的这个画面，有着及其感人的艺术魅力。有着及其感人的艺术魅力。“白香山白香山江上琵琶江上琵琶，韩退之韩退之颖师琴颖师琴，李长吉，李长吉李凭箜篌引李凭箜篌引，皆，皆摹写声摹写声
17、音之至文音之至文。韩足以惊天，。韩足以惊天，李李足以泣鬼足以泣鬼，白足以移人。，白足以移人。”清方扶南清方扶南李李长吉诗集批注长吉诗集批注卷一卷一三.歌女倾诉身世苦 1.1.少年欢乐少年欢乐 2.2.晚年沦落晚年沦落3.3.悲苦心境悲苦心境少年得意少年得意 老年失意老年失意 年轻貌美年轻貌美年长色衰年长色衰门庭若市门庭若市门可罗雀门可罗雀年年欢笑年年欢笑 独守空船独守空船过过 去去今今 天天琵琶女的身世变迁琵琶女的身世变迁对比对比【提示提示】四.同病相怜伤迁谪五.重闻琵琶青衫湿回答第二个思考题回答第二个思考题 作者与琵琶女产生共鸣的原因除了美作者与琵琶女产生共鸣的原因除了美妙的音乐，还有妙的音
18、乐，还有共同的遭遇共同的遭遇：同是天涯沦落人，相逢何必曾相识同是天涯沦落人，相逢何必曾相识同是天涯沦落人 同是同是 琵琶女：琵琶女：色艺超群色艺超群 红极一时红极一时 年年欢笑年年欢笑 白居易：白居易：才华出众才华出众 少年得志少年得志 岁岁笙歌岁岁笙歌 天涯天涯 琵琶女：琵琶女：京城女京城女湓浦口湓浦口 白居易：白居易：辞帝京辞帝京浔阳城浔阳城 沦落人沦落人 琵琶女琵琶女:年长色衰、处境寂寞年长色衰、处境寂寞(被弃被弃)白居易白居易:谪居卧病，孤独寂寞谪居卧病，孤独寂寞(被贬被贬)诗人把琵琶女的身世和自己的命运自然地联诗人把琵琶女的身世和自己的命运自然地联系在一起，抒发自己系在一起，抒发自己
19、宦途失意的痛苦、感伤宦途失意的痛苦、感伤以及对社会现实的不满。以及对社会现实的不满。主旨句主旨句同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。主题主题 琵琶行琵琶行是一首是一首歌行体歌行体的长的长篇篇叙事诗叙事诗，主要叙述了诗人与一位，主要叙述了诗人与一位飘泊江湖的长安歌伎邂逅相遇飘泊江湖的长安歌伎邂逅相遇,并并被其琴声和凄苦身世感动的故事。被其琴声和凄苦身世感动的故事。谁解青衫泪？诗人为何在一个素不相识的诗人为何在一个素不相识的琵琶女面前泪洒青衫呢？琵琶女面前泪洒青衫呢？司马青衫之泪为何而流?伤别之泪 伤物之泪 伤人之泪 伤已之泪同是天涯沦落人，相逢何必曾相识同是天涯沦落人，相逢何必曾相识,蕴含着人生哲理，已超越时代的局蕴含着人生哲理，已超越时代的局限，成为后世饱经忧患的人邂逅时限，成为后世饱经忧患的人邂逅时的共同心声。的共同心声。景景秋：瑟瑟秋：瑟瑟江、月：茫茫江、月：茫茫情情 郁闷愁苦，迷茫悲凉郁闷愁苦，迷茫悲凉 情景交融的艺术手法：创设环境，烘托气氛，情景交融的艺术手法：创设环境，烘托气氛，传达感情传达感情东船西舫悄无言，唯见江心秋月白东船西舫悄无言，唯见江心秋月白寂静寂静沉醉沉醉琴艺高超琴艺高超心意相通心意相通住近湓江地底湿，黄芦苦竹饶宅生住近湓江地底湿，黄芦苦竹饶宅生条件艰苦条件艰苦生活困窘生活困窘寂寞悲凉的心境寂寞悲凉的心境
