1、第七讲: 高层与大跨建筑 Pg181 一. 高层建筑 发展简史： 出现于19C.的芝加哥，20C.中普及世界，近几十年 来如雨后春笋，大量兴建。 产生原因： 1.经济原因：发达的工业城市人口高度集中，市区 地价昂贵； 2.环境考虑：高层节约用地，利于绿化环境； 3.节约管线，节省投资； 4.建筑内各部分联系方便 5.广告效果，城市现代化标志 1972年国际高层建筑会议规定： 高层分类： 第一类高层：9-16层 第二类高层：17-25层 第三类高层：26-40层 第四类高层：40层以上（超高层） 我国住宅建筑分类 小高层：9-11层 II类高层：12-18层 I类高层：19-35层（100米以下
2、） 超高层：100米以上 不同的限高有不同的消防规范，单方建 筑造价也会明显不同。 高层建筑的发展过程 第一阶段：19C.中叶到20C.中叶，Pg182 Woolworth Building 1911-1913 Empire State Building 1931 Rockphiler Center 1931-1939 巴西教育卫生部大厦 1937-1943 形式：塔式、点式 第二阶段：20C.中叶以后，Pg182 联合国秘书处大厦 1950 Lever House 1952 西格拉姆大厦 Maina City 1964-1965 Peach-tree Center Plaza Hotel 1
3、976 John Hancock Center 1965-1970 World Trade Center 1969-1973 Sears Tower 1970-1974 The Patronas Tower 1995-1997 纽约联合国秘书处大厦 芝加哥 马利纳城大厦 高层建筑的规划与设计 早期自发形成 近年自觉规划-注意高层对古城的影响 平面与造型： 对称、简单、利于抗风 空间：大空间，灵活分隔，柱距12-15米 结构：钢筋混凝土或钢结构 Pg189 著名实例 1. World Trade Center 1969-1973 地上110层（地下6层） 411米高 建筑师：Yamasacky
4、摩天地狱 哥特复兴 20世纪80年代后的高层建筑 标志性 高技性 纪念性 生态性 装饰性 文化性 1、标志性 美国费城 自由之塔 马来西亚吉隆坡 双塔大厦 巴黎 无止境大厦方案 美国费城自由之塔 The Liberty Tower, Philadelphia, 1984-1991 251m,H.杨设计 马来西亚吉隆坡双塔大厦 西萨佩里设计 445m，88层 2个电梯厅，24部电梯，2组底层区，3组高层区 41层与42层 之间“空 中天桥” （58.4M） 城市大门 古代佛塔的造型 巴黎无止境 大厦方案 上 海 金 茂 大 厦 2、高技性 伦敦劳埃德大厦 大板新梅田空中大厦 伦敦劳埃德大厦 Lo
5、yds of London 1978-1986 Pg194 设计：伦佐 皮亚诺和罗杰斯 表现：机器美学 模数设计 第一，采用当时的最新建筑科技，并尽力表现或宣扬它； 第二，模数制、大开间、灵活分割； 第三，暴露结构与管道。 2层钢化玻璃幕墙 不锈钢外装修构架 大板新梅田空中大厦 Umeda Sky Building, Osaka,Japan 1989-1993 原广司设计 40层，170m 3、纪念性 东京都厅舍 法兰克福商品交易会主楼 东京都厅舍 Yhe New Tokyo City Hall,Japan 1986-1991 丹下健三 建筑外形仿照的是哥 德式建筑“巴黎圣母 院”，意为“普通
6、市 民可随意进出”。 4、生态性 达摩拉办公楼 MBF 大厦 法兰克福商业银行大厦 达摩拉办公楼 Dharmala Office Building,Jakarta.Indonesia 1990 Pg196-197 设计：鲁道夫（Paul Rudolph) 表现：地方特色，开敞中庭，绿化环境 当地的倾斜屋顶作为设计 要素，装点阳台，绿色 植物。 楼层较高，便于空气流通。 三角形阳台，遮阳 七层高中庭，利于采光 MBF 大厦 MBF Tower,Penang,Malaysia 1994 Pg197 设计：哈姆扎和扬（T.R.Hamzah 平面根据功能需要布置成L形 b.不加装饰,表现材料的自然质感
7、;红砖 c. 将功能,材料,造型结合 影响: 对后来的新建筑运动有影响, 但其反对工业化是不可推广的 3. Art Nouveau 新艺术运动 创始人: 费尔德（Henry Van de Velde） 代表人物:霍塔（ Victor Horta） 德国青年风格派 英国 麦金托什（Mackintosh）, 西班牙 高迪（Gaudi） 品作: 布鲁赛尔都灵路12号住宅(Victor Horta)霍塔 埃尔维拉照相馆 路德维西展览馆 格拉斯哥艺术学校图书馆 米拉公寓 特征: 主要表现在室内，自然装饰题材, 植物性花纹与曲线装饰，大量运用铁花, 建筑 外观简洁，脱掉了折中的外衣。 主张: 反对历史式样
8、,创造能适应工业时代精神的装饰方法但局限于艺术形式与装饰手 法,并未解决建筑与工业技术结合，建筑形式与内容的关系等问题 都灵路12号住宅 路德维西展览馆：外观简洁、大窗，拱门、大雕像、植物图案装饰 浪漫主义的想象力 建筑形式的出奇不意 东方伊斯兰的韵味 欧洲哥特式建筑结构的特点 维也那学派与分离派 主张:新结构和新材料必然导致新形式,建筑用简洁的造型，净化 宣布与过去决裂 代表人物: 瓦格纳（Otto Wagner ）现代建筑 霍夫曼（J.C.Hoffmann） 奥尔布里希等 品作: 维也纳邮政储蓄银行 分离派会馆 银行大厅线条简洁，所有装饰都被废除了，玻璃和钢被用来为现代的功能和结构理论服务
9、银行大厅线条简洁，所有装饰都被废除了，玻璃和钢被用来为现代的功能和结构理论服务 造型简洁，大片的光墙和简单的立方体，只有局部集中装饰造型简洁，大片的光墙和简单的立方体，只有局部集中装饰 装饰就是罪恶 路斯（Adolf Loos） 建筑以实用与舒适为主, 不依 外加装饰而以形体自身之美 为美 品作: 斯坦纳住宅 Steiner House 荷兰与芬兰的探索 主张：净化建筑，建筑造型应简洁明快及表现材料的质感，一种真实的、 能够表达时代的建筑 建筑师: 伯尔拉赫（H.P.Berlage） 老沙里宁（Eliel Saarinen） 作品: 阿姆斯特丹证券交易所(1898-1903) 赫尔辛基火车站（
10、1906-1916） 清水砖墙 钢拱架与玻璃顶棚 新材料、新结构与新功能 阿姆斯特丹证券交易所(1898-1903) 赫尔辛基火车站（1906-1916）形体简洁、空间灵活 芝加哥学派（芝加哥学派（Chicago School 1883Chicago School 1883- -1893)1893) 贡献: 创造了高层金属框架结构和箱形基础，在建筑设计上肯定了功能和形式之间的密切关系 创始人: 工程师 詹尼（Willianm Le Baron Jenney） 作品： 第一莱特尔大厦（ First Leiter Building） 莫纳得诺克大厦（Monadnock Building) 里莱斯大
11、厦（Reliance building） CPS百货公司（C.P.S.Department Store） 著名建筑师：沙利文（Louis Henry Sullivan） 观点：形式追随功能；高层建筑功能与造型特点(Pg42) 芝加哥学派的作用(Pg43 第二段）： 1。强调功能，结构和形式都要为功能服务 2。探讨了新技术在高层建筑中的作用 3。 艺术反映新技术，立面符合新时代工业化精神 1893年芝加哥举办的哥伦比亚世界博览会全面复活折衷主义风格，新建筑思潮受到重创。 1871年，芝加哥大火 第一莱特尔大厦（ First Leiter Building） 砖墙城中的最后一栋高层建筑 16层 莫
12、纳得诺克大厦（Monadnock Building) 先进的框架结 构和大面积的 玻璃窗，透明 性和端庄比例。 既不用深色的 石块砌成，与 上部的玻璃窗 和白面砖塔形 成强烈的对比。 芝加哥式窗 草原式住宅 (Prairie House) 建筑师：赖特 （Flank Lloyd Wright） 设计思想：造型新颖，与环境融合，在美国中部地区地方农舍的自由布局 基础上，融合浪漫主义的想象力创造了富于田园诗意的“草原式住宅”。 建筑特点：Pg44第三段 1. 十字形平面，壁炉为中心，展开起居室、书房、餐厅。卧室二楼 2. 室内空间既分隔又连续，层高有变化 3. 水平大窗，内外联系密切 4. 内外一
13、致，水平与竖向 5. 砖石本色，木屋架 作品： 1。威立茨住宅（Ward W. Willitts House, 1902) 2。罗伯特住宅 (Isabel Roberts House,1907) 3. 罗比住宅(F.C.Robie House, 1908) 罗 比 住 宅 托马斯住宅 德意志制造联盟1907- 建筑师: Peter Behrens 主张：创造真正符合功能与结构特征的建筑 作品：德国通用电气透平机车间（AEG Turbine Factory） 特点：按使用功能要求设计，立面也如实反映功能和结构，造型 简洁，无装饰，被视为现代建筑的里程碑。 Peter Behrens还培养了不少人
14、才，其中最著名的是格罗皮乌斯、 柯布西埃、密斯 现代建筑史中的一个里程碑，被西方称之为第一座真正的“现代建筑” 柱墩之间打玻璃窗，屋顶由钢三铰构成，避免了柱子。 采用平屋顶 底层入口采用一片 砖墙，其余部 分全部为玻璃 窗，两侧的楼 梯间也做成圆 柱形的玻璃塔。 这种结构构件的外 露、材料之感 的对比、内外 空间的沟通等 设计手法在当 时全部是新的。 第五讲: 现代建筑的形成与发展（1918-1945） 社会状况： 1。 1914-1918 一次大战，美国发了大财，欧洲受到重创，贫困和饥饿笼罩着 广大地区，不满情绪严重，充满经济与政治危机。 1917年十月革命胜利，欧洲政治地理面貌改变 2。1
15、924-1929经济复苏 3。1929-1933年由美国引发世界经济危机，导致 1937-1945二次大战，欧洲再次受到重创 经济困难导致人们追求经济实惠，抛弃浮华的折衷主义 立体派 时空观 四度感 把物体还原成几何形体 畢卡索：穿襯衫的女人 1913。 未来派Futurism 风格派 De Stijl 造型研究 最好的建筑是基本的几何体 点、线、面的组合 构成派 构图唐突、惊险、出 其不意 中古伊斯兰建筑(A.D.7C.-A.D.18C.) 1. 7-13C.阿拉伯帝国建筑 2. 14C.以后的奥斯曼帝国建筑 3. 16-18C.波斯萨非王朝的建筑 伊斯兰世界 以阿拉伯半岛为中心，叙利亚、巴
16、勒斯坦、两河流域、伊朗、中亚、 阿塞拜疆和埃及，然后，经过北非，到欧洲西南部的比利牛斯半岛， 向东影响到印度融合了多种文化 宗 教 伊斯兰教是世界三大宗教中最年轻的宗教。“伊 斯兰”意为对真主的 “服从”，伊斯兰教的教徒，被 称为穆斯林，即“顺服了真主的人”。伊斯兰教由穆 罕默德(570632年)创立于阿拉伯地区，7世纪中叶， 信奉伊斯兰教的阿拉伯人先后占领了叙利亚、巴勒斯 坦、两河流域、伊朗、中亚、阿赛拜疆和埃及，到8世 纪成为东及印度、西至西班牙，横跨亚非欧三洲的 阿 拉伯帝国。时至今日，伊斯兰教有教徒十亿人，约占 世界人口的15。 宗教的影响 伊斯兰教统一了阿拉伯世 界, 造成巨大的凝聚
17、力,使 阿拉伯帝国幅员超过了罗 马帝国. 对外扩张使阿拉伯人大量 吸收和发展了希腊罗马的 文化, 并使这些文化免遭 基督教的彻底破坏. 古兰经对伊斯兰人的生活 和建筑都有巨大的影响,使 建筑处理各地大致相同. 建筑类型 伊斯兰教国家商业,手工业很发达,除修建了大量清真寺外, 还有许多宫殿,旅馆,府邸,陵墓等. 清真寺是主要建筑类型. 西亚早期礼拜寺 阿拉伯人本来是游牧 民族，没有自己的建筑 传统。他们向外扩张时 ，首先占领的是叙利亚 ，第一个王朝(661750 年)建都在大马士革，因 此，他们就用当地原有 的基督教堂做清真寺， 它们是巴西利卡式的。 从两河流域经北非到比 利尼斯，清真寺的主要
18、形制是巴西利卡式。 礼拜寺的形制 基督教堂的圣坛在东端，为的是做礼拜时信徒面向耶路 撒冷，而伊斯兰教仪式要求礼拜时面向圣地麦加，麦加位于 两河流域之南，因此，现成的巴西利卡就被横向使用。长期 沿袭，成了定式，以致后来新建的清真寺都采用横向的巴西 利卡的形制。尽管各地的结构方式不同，平面也有变化，但 大殿的进深小而面阔大，柱列横向，则是基本一致的。 大殿之前有宽阔的院子，三面围着两三间进深的廊子。 大殿和廊子都向院子敞开。院子中央是洗礼用的水池，有时 建成洗礼堂，大多是用穹顶覆盖的集中式建筑物。这种形制 也是叙利亚一带流行着的。 大殿里的柱列，东西向用发券连接，南北向架着木屋架。 屋顶成东西向的
19、长条。8世纪后，也有架筒形拱顶的。结构和 空间分划都是东西走向的，圣龛(Mirab)却在南墙正中，建筑 同宗教仪式有矛盾。 大马士革的大礼拜寺(TheGreatMosque， 706715年) 东西385m，南北305m。墙里附一 圈柱廊。清真寺在院子的正中，东 西长157m，南北宽100m，还是一 个四合院，四角有方塔。大殿靠南 ，面积136mX37m，进深3间，有两 排柱子。这两排柱子在圣龛前柱距 加大，开辟成一个独立的空间，形 成了纵向的轴线，显然在尝试着克 服空间分划和仪式的矛盾。11世纪 时，又在这纵轴线的正中加了一个 穹顶。这所清真寺后来成了各地清 真寺的范本。 大理石凹壁中有朝向
20、 麦加的米哈拉布，其 上方为礼拜大殿，也 是大寺的大圆穹顶， 这一建筑结构成为其 后清真寺的范本。 柱廊结柱廊结 构构 圣池 北面尖塔 该清真寺在穆斯林心目中是“连接天地的醒目的宗教标志”。该清真寺在穆斯林心目中是“连接天地的醒目的宗教标志”。 依据圣训，在此礼拜一次的回赐相当于在其它地方礼拜依据圣训，在此礼拜一次的回赐相当于在其它地方礼拜3 3万次。万次。 4 开罗.伊车.土伦礼拜寺（876-879年） 四合院式，院东、西、北 三面都绕以回部，朝麦加 一面有礼拜室和圣龛，院 子内部约92M见方，中间 有喷泉亭，寺前中央与东 北角各有一座螺旋形光塔 （像古西亚星象台）。 清真寺为内院回廊式，院
21、子的一端是宽而浅的正殿，另外三面是回廊。全部以 转墩承重，面积为140米*122米。内院正中有供穆斯林礼拜前净身用的泉亭，造 型是立方体上建穹隆，这是西亚的传统样式。回廊之外有一座底部为方形的螺 旋光塔。 清真寺的回廊拱券结构较有特色，砖墩边角建有仿石柱子，起着视觉装饰的作 用。之上是拱门，呈尖形。 拱门用浮雕带装饰衬托，在每一座砖 墩的上端，开有一形象与拱门类似的 小窗，起着节约建筑材料和加强通透 感的效果。这种设计明显有利于光线 的照入和空气的流动。 伊本土伦清真寺 高高的光塔 【minaret-译 宣礼塔】 清真寺的外观标 志，也是纪念性 陵墓的地标。 塔（光塔） 礼拜寺都有塔(Mina
22、ret)，顶 上有小小的亭子，是为阿訇 们授礼并召唤居民礼拜用的 。初时在大殿前院落的一侧 ，大多是方的。清真寺一般 不高，外观十分简朴，所以 塔就成它的外部构图重点， 甚至是一个居民区的垂直构 图中心。塔的形式因此受到 了重视，并逐渐高大。 萨马拉大礼拜寺的螺旋形邦克楼 券和穹顶的多种多样的花式， 大面积的表面图案 装饰 券的形式有双圆心的券的形式有双圆心的 尖券、马蹄形券、火尖券、马蹄形券、火 焰式券、海扇形券、焰式券、海扇形券、 花瓣形券或叠层花瓣花瓣形券或叠层花瓣 形券等等。相应的，形券等等。相应的， 也大致有这许多样式也大致有这许多样式 的穹顶。它们的装饰的穹顶。它们的装饰 效果很强
23、。花瓣形和效果很强。花瓣形和 海扇形的券十分华丽海扇形的券十分华丽 。尤其是叠层的，很。尤其是叠层的，很 有蓬勃的热烈气势，有蓬勃的热烈气势， 不过搞乱了结构逻辑不过搞乱了结构逻辑 ，未免伤于造作。，未免伤于造作。 清真寺的平面形制 必须要有一个大的封闭院子， 平面长方形，中央设喷泉和水 池，这是古兰经规定的。 围绕院子建一圈拱廊或柱廊。 朝向麦加一端设祈祷室，祈祷 室墙上设圣龛，讲经台位于一 边。 装饰丰富的光塔是清真寺必备 的，有2-6个，常位于四角， 是阿訇呼唤教徒的地方，也是 伊斯兰教建筑的特有标志。 伊斯兰教建筑的立面特征 造型简洁，墙面多半是沉重的实体，门和廊子多用各 种拱券组成。
24、拱券类型很多，有尖券、马蹄形券、四 圆心券、花瓣形券等。券面和门扇上常刻有表面装饰 或画有几何图案。门头上有时做成钟乳石形的装饰。 窗子一般较小，窗扇上常用大理石板刻成几何装饰纹 样，或用彩色玻璃，似哥特教堂的处理。 外墙常用粉刷或砖石、琉璃做成 麦加朝圣：在伊斯兰教发源地之一麦加【Mecca】 圣城里，有一座圣殿克尔白古庙 位于麦加城中位于麦加城中 心，规模宏伟心，规模宏伟 ，可容纳，可容纳5050万万 穆斯林同时作穆斯林同时作 礼拜。礼拜。 禁寺有精雕细禁寺有精雕细 刻的刻的 25 25 道大道大 门和门和 7 7 座尖座尖 塔，象征着一塔，象征着一 周的天数。周的天数。 全寺围墙西北全寺
25、围墙西北 长长166166米，东米，东 南长近南长近170 170 米米 ，东北近，东北近110110 米，西南约米，西南约 111 111 米。米。 克 尔 白 麦 加 Kobah 立 方 ， 天 房 朝圣的穆斯林围绕在麦加大清真寺的“天房”周围祈祷朝圣的穆斯林围绕在麦加大清真寺的“天房”周围祈祷 克尔白是一座南北长克尔白是一座南北长12米米 ，东西宽，东西宽10.10米，高米，高15米米 ，用灰褐色硬石砌成的立方，用灰褐色硬石砌成的立方 体建筑。垫在底部的基石是体建筑。垫在底部的基石是 一块高一块高25厘米的雪花石，厘米的雪花石， 四周墙基采用大理石材料。四周墙基采用大理石材料。 东墙高东
26、墙高11.85米，南墙高米，南墙高10 25米，西墙高米，西墙高1225米米 ，北墙高，北墙高1225米。殿内米。殿内 用用3根沉香大木柱支撑着房根沉香大木柱支撑着房 顶，梁上有许多小方格，书顶，梁上有许多小方格，书 写着“安拉至大”。殿内有写着“安拉至大”。殿内有 许多挂灯和题词，天花板和许多挂灯和题词，天花板和 四壁挂着玫瑰色丝绸帷幕；四壁挂着玫瑰色丝绸帷幕； 地面全部用大理石铺成。地面全部用大理石铺成。 克尔白里面对着门的地方是克尔白里面对着门的地方是 先知祈祷的地方；殿后有一先知祈祷的地方；殿后有一 用上等木料制成的梯子，外用上等木料制成的梯子，外 包银叶，梯子可登上克尔白包银叶，梯子
27、可登上克尔白 房顶。东墙离地房顶。东墙离地2米处有一米处有一 道新换的金门，克尔白金门道新换的金门，克尔白金门 高高3.2米，宽米，宽2米，厚米，厚50公公 分。中间为木骨架，两边粘分。中间为木骨架，两边粘 合一层纯金板。金门里边还合一层纯金板。金门里边还 有一道工艺相似的金门，名有一道工艺相似的金门，名 为“讨白门”。门装饰有图为“讨白门”。门装饰有图 案和美术字体的案和美术字体的古兰经古兰经 文。金门右边白圈内书写着文。金门右边白圈内书写着 “安拉”的尊名，左边白圈“安拉”的尊名，左边白圈 内书写着“穆罕默德是安拉内书写着“穆罕默德是安拉 的使者”。殿的四周依朝向的使者”。殿的四周依朝向
28、分别称伊拉克角、叙利亚角分别称伊拉克角、叙利亚角 、也门角和镶嵌着黑色陨石、也门角和镶嵌着黑色陨石 的黑石角的黑石角 克尔白卫星地图克尔白卫星地图 ；殿内大理石铺地，三根大；殿内大理石铺地，三根大 柱支撑着房顶，除了吊灯及柱支撑着房顶，除了吊灯及 墙上的经文书法外，无其他墙上的经文书法外，无其他 华丽陈设。整个建筑终年罩华丽陈设。整个建筑终年罩 着黑色锦缎帷幔，上绣金色着黑色锦缎帷幔，上绣金色 的古兰经文。的古兰经文。 天房大门高于地面约2米。大 门对面的墙上有两个标记，表 明穆罕默德曾在该处做礼拜。 至今穆斯林入天房亦在两个标 记之前下拜。北长北长1212米，东西米，东西 宽宽10.1010
29、.10米，高米，高1515米，用灰褐米，用灰褐 色硬石砌成的立方体建筑。垫色硬石砌成的立方体建筑。垫 在底部的基石是一块高在底部的基石是一块高2525厘米厘米 的雪花石，四周墙基采用大理的雪花石，四周墙基采用大理 石材料。东墙高石材料。东墙高11.8511.85米，南米，南 墙高墙高10102525米，西墙高米，西墙高12122525 米，北墙高米，北墙高12122525米。米。殿的四殿的四 周依朝向分别称伊拉克角、叙周依朝向分别称伊拉克角、叙 利亚角、也门角和镶嵌着黑色利亚角、也门角和镶嵌着黑色 陨石的黑石角陨石的黑石角 殿内用殿内用3根沉香大木柱支撑着房根沉香大木柱支撑着房 顶，梁上有许多
30、小方格，书写顶，梁上有许多小方格，书写 着“安拉至大”。殿内有许多着“安拉至大”。殿内有许多 挂灯和题词，天花板和四壁挂挂灯和题词，天花板和四壁挂 着玫瑰色丝绸帷幕；地面全部着玫瑰色丝绸帷幕；地面全部 用大理石铺成。用大理石铺成。 克尔白里克尔白里 面对着门的地方是先知祈祷的面对着门的地方是先知祈祷的 地方；殿后有一用上等木料制地方；殿后有一用上等木料制 成的梯子，外包银叶，梯子可成的梯子，外包银叶，梯子可 登上克尔白房顶。东墙离地登上克尔白房顶。东墙离地2米米 处有一道新换的金门，处有一道新换的金门， 伊斯兰教和基督教的共同圣地耶路撒冷 耶路撒冷圣石庙（Dome of the Rock） 传
31、说在伊斯兰教刚刚复兴的时期（先知穆罕默德）时 代，为躲避麦加贵族的迫害，穆罕默德带领众教徒逃亡麦 地那。为了得到当地犹太人的支持，穆罕默德宣布穆斯林 祷告的方向为当时属于东罗马帝国统治的，同时也是犹太 人圣城的耶路撒冷。在伊斯兰教历7月27日这一天晚上， 真主安拉派遣大天使吉卜力勒下界，下达让穆罕默德乘仙 马飞往耶路撒冷的命令。穆罕默德到达耶路撒冷后，踩在 一块石头上升到了七重天，见到了以前的古代先知，同时 参观了天堂与火狱的真实情景。并从真主那里得到了命令 ，穆斯林每日应做五次祷告。随后，穆罕默德于黎明之际 安全返回麦地那，这也是伊斯兰教节日登霄节的来历。 也称阿克萨（阿拉伯语 极远的）清真
32、寺或远寺，位 于伊斯兰教的第三圣城耶路 撒冷。 传说在伊斯兰教刚刚复兴 的时期（先知穆罕默德） 时代，为躲避麦加贵族的 迫害，穆罕默德带领众教 徒逃亡麦地那。为了得到 当地犹太人的支持，穆罕 默德宣布穆斯林祷告的方 向为当时属于东罗马帝国 统治的，同时也是犹太人 圣城的耶路撒冷。在伊斯 兰教历7月27日这一天晚 上，真主安拉派遣大天使 吉卜力勒下界，下达让穆 罕默德乘仙马飞往耶路撒 冷的命令。穆罕默德到达 耶路撒冷后，踩在一块石 头上升到了七重天，见到 了以前的古代先知，同时 参观了天堂与火狱的真实 情景。并从真主那里得到 了命令，穆斯林每日应做 五次祷告。随后，穆罕默 德于黎明之际安全返回麦
33、 地那，这也是伊斯兰教节 日登霄节的来历。 “岩石圆顶”的黄金色小圆顶建筑，高耸于耶路撒冷的西侧城墙和岩石圆顶”的黄金色小圆顶建筑，高耸于耶路撒冷的西侧城墙和 整个城市淡黄棕色的开阔景观之上。从结构上来看是拜占庭式，其整个城市淡黄棕色的开阔景观之上。从结构上来看是拜占庭式，其 八角形的平面是依据圣陵教会的圣陵神龛而来，双圈的柱列提供了八角形的平面是依据圣陵教会的圣陵神龛而来，双圈的柱列提供了 一个外围的步廊，步廊上方是个浅斜顶，同时提供一个连续的表面一个外围的步廊，步廊上方是个浅斜顶，同时提供一个连续的表面 以利装饰。以利装饰。 穹隆： 伊斯兰建筑尽管散布 在世界各地，几乎都 必以穹隆而夸示。
34、这 和欧洲的穹隆相比， 风貌、情趣完全不同 。欧洲建筑的穹隆如 同机器制品一样，虽 精致但乏雅味。伊斯 兰建筑中的穹隆往往 看似粗漫但却韵味十 足。 开孔： 所谓开孔即门和窗 的形式，一般是尖 拱、马蹄拱或是多 叶拱。亦有正半圆 拱、圆弧拱，仅在 不重要的部分罕用 。 默罕默德升天处 8C初，信奉伊斯兰教的摩尔人占领比利尼斯半岛后，建立了倭马 亚王朝（Omayads 8-11C），促进了东西方文化交流，西班牙成 为了西方文化成就最高的地区。 摩尔人是中世纪伊比利 亚半岛（今西班牙和葡 萄牙)、马格里布和西 非的穆斯林居民。历史 上，摩尔人主要指在欧 洲的伊斯兰征服者。 伊比利亚半岛 西班牙南部
35、古城科尔多 瓦的大清真寺具有摩尔 建筑和西班牙建筑的混 合风格，是西班牙伊斯 兰教最大的神圣建筑之 一。 711年摩尔人侵入 后不久，科尔多瓦变成 穆斯林占据下的西班牙 首府。 科尔多瓦清真寺 The Great Mosque Cordoba,10-11C 公元前786年前后， 白衣 大食王国国王阿卜杜 勒拉赫曼一世欲使哥多 瓦成为与东方匹敌的伟大 宗教中心， 在罗马神庙 和西哥特式教堂的遗址上 修建了这个清真寺。 后来经过拉赫曼二世和哈卡姆 二世扩建， 到1236年时， 该 寺院的面积已比初建时扩大了 2倍，整个建筑为长方形，长 180米， 宽130米， 巍峨雄伟， 可与麦加的大清真寺媲美。
36、 一次就可容纳2万多信徒从事 宗教活动。 哥多瓦大清真寺多次扩建 through 10th c. (I) Abd al-Rahman I; (II) Abd al-Rahman II; (III) al-Hakam II; (IV) al-Mansur 1.宣礼塔 2.桔树院 3.洗礼池 4.礼拜正殿 该寺主要分宣礼楼、桔树院、礼拜正殿、圣墓等几部分。桔树院内有一水池， 是穆斯林在礼拜前履行净礼的地方。礼拜正殿建筑宏伟， 装饰极为豪华， 由 斑岩、碧玉和各种颜色的大理石石柱构筑而成。 “万柱厅”的马蹄形券是埃及和北非的典型做法 由花木繁茂的中庭 进入大厅，马蹄形 拱门层层叠叠在眼 前展开，营造
37、出空 旷深邃的空间感。 拱顶鲜艳的红白二 色线条，充满阿拉 伯风情。850根石 柱，将正殿分成南 北19行，每行各有 29个拱门的翼廊， 每个拱门又各有上 下两层马蹄形的拱 券。整座正殿玉柱 林立、拱廊纵横。 伊斯兰建筑发券的大展馆：有半 圆券、马蹄券、火焰形券、梅花 券 圣龛前面是国王做礼拜的 地方，是大殿的中心部位。 发券特别复杂，花瓣形的 券重叠几层，华丽异常。 圣龛的穹顶以八个肋架券 交叉构成，结构精美，图 案瑰丽。是伊斯兰精确的 几何学成就和艺术装饰的 完美体现。 9世纪增建的祈祷 室位于清真寺最深 处，朝向麦加方向， 雕饰着花草与阿拉 伯文字，装饰尤为 华丽。 这座占地面积4000
38、平方米 的宏伟建筑，分为前半部 的橘子中庭和后半部的清 真寺主体建筑，在大门边 还有高达93米的钟楼，原 为清真寺的宣礼塔。 钟楼，原为清真寺的宣礼塔 吉拉尔达塔 The Giiralda 吉拉尔达塔本是清真寺 用来报时和召唤信徒做 礼拜的宣礼塔，1184年 初建，用石筑。 1248年，塞维利亚重新 被天主教徒占领后，于 1568年加建顶部风标， 成为一座风信塔。 （97.5m） 西班牙的塔对欧洲各 国文艺复兴时期的天 主教塔的形式有一定 影响。 塔尖是一尊高4米，重1288公斤的青 铜神像，据说在风中它还会来回转 动，塔顶28个大钟至今仍能用优美 的音色为塞维利亚居民报时。 Alhambra
39、意思是 “红宫”，为摩尔 人作为要塞之用的 宫殿，位于一个地 势险要的小山头上， 有一圈3500米长的 红石围墙，沿墙建 有防卫性高塔。 阿尔罕布拉宫 The Alhambra - Granada, Spain， 13-14C 高耸在上的阿尔罕布拉宫， 其地理位置巧妙地将宫廷 与民间生活分开。使人民 对远离世俗尘嚣的宫堡， 在可望不可及的情况下， 产生敬畏之心。而国王也 可从宫中俯视格兰那达城 中民众的举动。 阿罕布拉宫平面布局 阿尔罕布拉宫占地13公顷，是格拉纳达山头一组大宫堡的一部分， 宫殿内分为行政场所、活动仪式场所、王族居所等三大部分。 宫殿由2个大院和4个小院 及周围的房屋组成。 主
40、要有两个院子：桃金娘 院和狮子院。 桃金娘花 桃金娘院是阿尔罕布拉宫最 为重要的群体空间，是外交和 政治活动的中心。 桃金娘院 “它们的美是那么的纤弱，仿佛吹弹即破却洋溢着细致入微的匠心” 桃金娘院Patio de los Arrayanes由大理石列柱围合而成，其间是一个浅 而平的矩形反射水池，以及漂亮的中央喷泉。在水池旁侧排列着两行桃金娘树篱， 这也是该中庭名称的渊源。 狮子院 Patiodelos Leones 通过桃金娘中庭东侧，可以来 到狮子院，也即苏丹家庭的中 心。在这个穆罕默德五世宫殿 中，四个大厅环绕一个非常著 名的中庭狮子院。列柱支 撑起雕刻精美考究的拱形回廊， 从柱间向中庭
41、看去，其中心处 有12只强劲有力的白色大理石 狮托起一个大水钵(喷泉)。 狮庭是一个经典的伊斯兰庭院，由两条 水渠将其四分。 狮子院 Patiodelos Leones 伊斯兰园林有一个确定的中心， 那里是一个喷泉，泉水从地下引 来，喷出之后沿着十字形的水渠 向四方流出。十字水道将庭园分 割成四部份，这四个方向的水渠 代表古兰经中自天堂流出的 水、乳、酒、蜜四条河；水有时 从四个方向流回到中心源泉，象 征着来自宇宙四个角隅的能量又 返回这个中心。 传说“在伊甸园的东部，上帝营造了一座花 园，一条来自伊甸园的河流灌溉着花园，从 此，河流分支，成了四条河的源头第四 条河就是幼发拉底河。 ”这里所描
42、述的伊甸 乐园就是“天堂”的图景：四方形状，一块 围合起来的方形平面，与外围充满危险和敌 意的世界意向性分隔，再用象征天国四条河 流的水渠穿越整座花园，理论上，伊甸园种 植了尘世间所有美味的瓜果。后来这一手法 为阿拉伯人所继承，成为伊斯兰园林的主要 传统。 伊甸园景园模式 天国花园的模本波斯和美索不达米亚为伊斯兰园林提供了原型 狮子院密布如林的柱廊和妆点着扇形边饰的拱，风格绚丽壮观。 马蹄形券 阿尔罕布拉宫 The Alhambra 阿尔罕布拉宫每一空间 独立又相连，其布局巧 妙高超。它由一系列的 庭院、天井和房屋组成， 里面错综复杂的镶嵌式 墙壁和天花板设计使得 整个宫殿的布置显得极 其豪华
43、。 柱子的饰面材料是 把珍珠、大理石等 磨成粉末，再混入 泥土，然后用人工 精心堆砌雕琢而成。 阿尔罕布拉宫 阿尔罕布拉宫 The Alhambra 阿拉伯美学里特有的藤 蔓及几何花纹。阿尔罕布 拉宫是摩尔艺术的巅峰之 作，一个洋溢着神话色彩 的殿堂。它那出奇的精致 与匀称之美，是摩尔人超 凡的想象力与艺术的缩影， 也是一个精致文化具体而 微的表现成果。 阿尔罕布拉宫 这个集城堡、住所、王城 于一身的独特建筑综合体 中，人们可以看到，伊斯 兰艺术及建筑的精致、财 富、微妙的达到其最后的 顶点。 阿尔罕布拉宫 The Alhambra 查理五世宫于1526年，西班 牙国王查理五世与葡萄牙公 主在
44、格兰内达蜜月期间建造 的。整个宫殿设计放映了当 时意大利文艺复兴风格。这 个宫殿是由拉斐尔设计的， 他的设计灵感来源于达芬奇 画的一副平面画，采用了外 方内圆的平面来设计的。 达芬奇的平面 宫殿的入口位于西面，共有两层， 底层采用多立克柱式，二层采用的 是爱奥尼柱式。宫殿的西北角有一 座塔楼，为小型礼拜堂，供日常祷 告之用。内部圆形庭院，由两层的 柱廊围绕。 查理五世宫 阿尔罕布拉见证了西班牙伊斯兰时代的终结，同时这 也是伊斯兰中世纪文明黄金时代的终结。 阿尔罕布拉宫 The Alhambra 伊斯法罕皇家礼拜寺（伊朗） 伊斯法罕皇家礼拜寺规 格很大，主要穹顶高达 54m。大门凹廊覆半个 四圆
45、心的穹顶，方圆之 间的过渡极其简洁。这 座清真寺也是伊朗中世 纪建筑的最高代表之一 。 壁龛式入口 两侧光塔 光影强烈 墙面满铺琉璃装饰 钟乳拱 既有结构作用又有 装饰作用 泰吉.马哈尔陵（1630-1653年） 莫卧儿皇帝杰罕为他的 爱妃蒙泰吉修建的墓,穆 斯林帝王常在生前就为 自己修建陵墓,兼作离宫 别馆之用,该墓的世俗气 息反映了此特点 陵园占地约576米x293米，四面 围墙不高。两进院子，两座大门 。第二进院子设十字形水渠，交 点为正方形水池，内有喷泉。院 内植有茂盛的长绿树。 左礼拜，右陈列，平台高5.4米 ，边长95米，四角光塔。墓高约 61米，四面对称。 所有主要建筑都有红石墙围绕，墙的四角分别耸立着八角 形塔楼，陵墓建筑以洁白的马克拉那大理石砌。陵墓内部 ，以八角形大厅为中心，墙上有浅浮雕和精美的镶嵌，厅 内有沙贾汗和比格姆的墓碑，一块镶嵌着宝石的大理石屏 作为墓门。下面地窟存放石棺。 大理石板镂空雕刻花纹 ，技艺精湛。 文字及程式化植物装 饰图案 红砂岩为主的两侧附属建筑 总 结 伊斯兰建筑外观简洁，注重体量的构图变化，装饰丰 富，色彩鲜明。清真寺和纪念性建筑成就突出。 伊斯兰建筑兼收并蓄了东西方建筑成就，创造了自己 独特的风格，在造型上、拱券结构上、装饰艺术、图 案色彩上都有独创之处，为世界建筑宝库留下了丰富 的遗产，并对欧洲部分地区的建筑产生过影响。
