1、巴洛克与法国文艺复兴建筑 一. 巴洛克建筑 Baroque (A.D.17C.-A.D.18C.) 与罗马17C.的美化城市 运动密切相关 大盛于罗马及西班牙,德 国,奥地利等天主教国家 反宗教改革,恢复中世纪 式信仰, 后来变得世俗化 类型: 中小型教堂 城市广场 花园别墅 Baroque意为畸形的珍珠 第一座巴洛克建筑：罗马耶稣会教堂 主要特征 (Pg 173第二行)： 炫耀财富 追求新奇 趋向自然 充满欢乐 巴洛克绘画艺术 大量使用壁画 用透视法制造 空间幻觉 色彩鲜艳明亮 构图动态剧烈 绘画突出画框 巴洛克雕刻艺术 大量使用雕刻 雕刻渗透到建筑中 有些雕刻位置与建筑 没有明确的构图关系
2、 雕刻动态很大, 甚至 走出构图框 雕刻自然,真假难辨 雕刻渗透到绘画中 巴洛克建筑处理手法 Pg173 节奏不规则跳跃 突出垂直划分 追求强烈的体积和光 影变化 刻意制造反常出奇的 新形式 制造建筑的动态 圣卡罗教堂 建筑师：Boromini 圣卡罗教堂平面 花瓶形平面 由菱形演变 而来 与基地关系 处理得当 圣卡罗教堂室内 室内唯一的采光口是 穹顶中央的采光亭 柱顶檐口线形状与平 面呼应 空间层次多变,但总 体几何关系明显 圣卡罗教堂室内 室内壁龛和凹 间做法似万神 庙, 但用柱式 起控制作用 圣卡罗教堂主立面 是晚期巴洛克教堂 的代表作 用曲线曲面形成波 浪形流动的立面, 但构图十分稳定
3、, 很见功力. 柱式用了两种比例 巴洛克广场 圣彼得广场 1655-1667 建筑师：Bernini 平面: 椭圆形与梯形的复合, 椭圆形广场长轴198米,以方 尖碑为中心, 两侧各有一个 喷泉 两个广场均用柱廊包围,柱廊 用4排粗壮的塔斯干柱, 两两 一组,共284棵,柱子密密层层, 光影变化剧烈, 构思是巴洛 克式的. 地面向教堂不断升高 广场将大教堂与城市空间很 好的联系起来, 使教堂有很 好的观赏距离和观赏效果 西班牙大台阶 Spanish Steps 1723-1725 连接高差很大的两 条相邻的干道 平面象花瓶, 布局 时分时合, 表现出 巴罗克灵活自由的 设计手法(图集 Pg13
4、4) 广场上端有一教堂, 下端有一喷泉 十分有个性 波波罗广场 Piazza del Popolo 长圆形广场是三条放射形大道的出发点, 广场中心有方 尖碑, 广场南面是一对教堂 以广场为交点的三叉式道路成为巴洛克城市的标志 特 维 莱 喷 泉 Bernin i 巴洛克到了 西班牙就变 成了超级巴 洛克 无限制的扭 曲与装饰 二. 法国文艺复兴建筑 (A.D.16C.-A.D.18C.) 与巴洛克建筑大致同 时, 17C.法国的古典 主义建筑成了欧洲建 筑发展的又一个主流 分期: 初期文艺复兴建筑(16C.) 古典主义建筑(17C.) 洛可可风格(18C.) 初期文艺复兴建筑 商堡府邸 Cha
5、teau de Chambor d 法国传统 建筑风格 与意大利 文艺复兴 风格的结 合 枫丹白露宫 Chateau de Fontainbleau 立面柱式构图比商堡更严谨 法国古典主义建筑 卢浮宫 凡尔赛宫 残废军人教堂 卢浮宫 Palais du Louvre 卢浮尔宫东立面 法国古典主义建筑的代表作, 体现了理性主义（古典主 义）与宫廷文化的结合 立面横三段纵五短, 各部分数学关系呈整倍数 双柱跳跃的节奏有巴洛克的影响 古典主义理论产生的基础 哲学基础: 笛卡尔的唯理论,认为几何学和数学是适用 于一切领域的理性方法; 在美学上, 认为美是可以认识 的, 美是有理性规律的,美也是可以被创
6、造的, 因此应制 定通用的艺术规则和标准, 只要符合这些理性规则, 就 可以创造美的事物. 政治任务: 颂扬君主,君主制是最有秩序的,最理性的. 1671年成立建筑学院, 制定严格的规范, 宫廷建筑师和 建筑学院的院士只许为国王工作, 不能接其他委托任务. 古典主义理论 16C.意大利学院派理论对法国有影响 主要代表: 法兰西建筑学院第一位主任教授Francois Blondel 法兰西建筑学院推崇的通用的艺术规则就是纯粹的几何结构和数 学关系,也就是比例关系.美可以用圆规判断,用数字计算.建筑的 美,在于局部和整体以及局部与局部之间的简单的整数比例关系, 以及他们有一个共同的度量单位. 古罗
7、马建筑被视为完美的体现, 受到崇拜,因此古典主义者对柱式 推崇备至.柱式给予其他一切以度量和规则.柱式代表着高贵. 反对券柱式, 认为它不理性. 强调构图中的主从关系, 突出轴线对称 反对建筑表现个性, 民族性, 反对烦琐的装饰, 坚固,实用,有益于健 康并令人愉悦的建筑就是好建筑. 古典主义理论的意义和局限 意义: 1.提出理性的原则与巴洛克的任意与堆砌对抗, 2.认识并研究美的规律,促进对建筑形式美的研究 符合时代的科学化趋势. 局限 1.研究和肯定的范围有限 2.教条主义, 审美不可能是绝对抽象的 3.建筑无个性 4.17C.末放之世界而皆准的普遍规则受到挑战 卢 浮 宫 东 立 面 入
8、 口 大 门 卢 浮 宫 入 口 门 廊 四合院 卢 浮 尔 宫 西 立 面 内院 北 立 面 局 部 卢浮宫 the Louvre 由贝聿铭设计的广场玻璃金字塔，高21.64公尺，为卢浮宫旧建筑物高 度的三分之二，底边和建筑物平行，地面上凸出的三个小金字塔，对着 三个不同展览馆，外围水池，池面如镜，倒映着云天与建筑，水池中有 巨喷泉，像水晶般地衬托着玻璃金字塔，增加建筑与景观的整体美。这 栋建筑已成为廿世纪极受瞩目的现代建筑之一。 卢浮尔宫金字塔下 卢 浮 尔 宫 室 内 凡尔赛宫 凡尔赛宫采用巴洛克式放射状道路布局, 城市、建筑、园林三者共用一条中轴线,气势庞大 凡尔赛宫原是一个小村落，是
9、路易十三1624年在凡尔赛树林中造 的狩猎宫。1661年法国国王路易十四开始建宫，后又经历代王朝 的修葺和改建，该宫于1689年全部竣工，历时28年落成。 凡尔赛宫西立面 规则式皇家 园林对欧洲 各国影响很 大 中轴线1公 里 把古典主义 原则加入到 园林设计中 凡尔赛人工河上天鹅 凡尔赛宫镜厅(76米长9.7米宽13.1米高,19开间) 镜面 镜 厅 水 晶 灯 凡尔赛宫室内 凡尔赛宫室内 凡 尔 赛 宫 室 内 凡尔赛宫室内 凡 尔 赛 内 部 教 堂 凡尔赛宫室内 残废军人教堂 Church of the Invalides 主入口设在在教堂背面,突 出集中式构图效果 穹顶分三层,学习了
10、东方的 建筑,穹顶内外装饰华丽 内部明亮, 装饰华丽而有节 制 外观简洁,庄严,几何性明确, 有巴洛克手法 是最完整的古典主义纪念 物 洛可可装饰风格 18C.绝对君权衰退,爱国忠君的思想变为贪图个人安逸, 新的风格兴起. 洛可可的自然式取代古典的几何式. 精致的客厅 功能问题得到重视 追求方便,舒适,温馨 卫生设备改善, 有冲 水马桶和冷热水浴缸 设通风小天井 形式与功能 古典主义建筑气派的轴线和空间序列与日常生 活日益复杂的功能出现矛盾, 于是只能采取折中 的方法: 公建重条理, 住宅重功能,建筑外表重条 理,建筑内部重功能, 造成建筑内外脱节. 有些建筑干脆设计成两部分,一部分对称, 一
11、部 分不对称. 洛可可与巴洛 克的结合 德国有很多洛可可与 巴洛克结合的教堂, 无节制的装饰 象巴洛克音乐 一样复杂多变 外国古代建筑史结束，复习指引请 看Blackboard“参考文献”栏目 谢谢各位！ 1.什么是大跨建筑？ 2.为什么要学大跨建筑？ 3.大跨建筑适合什么类型的建筑？ 3. 大跨建筑的结构形式与实例 4. 大跨建筑设计要点 大跨建筑 发展历史 43.3米 万神庙 2世纪 混凝土 机械馆 19世纪 钢 115米 19C.已有很大创新， 三铰拱钢结构 钢筋混凝土薄壳 悬索 张力结构 短钢管 二战后又有突破：空间结构体系二战后又有突破：空间结构体系 网架结构 充气结构 大跨建筑发展
12、原因与条件 功能需要， 材料性能提高，轻质高强 新的结构体系发明 大跨结构形式与著名实例 1. 钢筋混凝土薄壳顶 波 形 装 配 式 薄 壳 罗马小体育宫 罗马小体育宫 纽约环球航空候 机楼 折板结构： 巴黎联合国教科文总部会议厅 2. 钢悬索结构 华盛顿杜勒斯国际机场候机楼 耶 鲁 大 学 冰 球 馆 柏 林 会 堂 日 本 东 京 代 代 木 体 育 中 心 3. 张力结构 蒙特利尔国际博览会西德馆 成吉思汗后裔帐篷娱乐中心 4. 钢悬挂结构 Pg 207-208 跨度84米 5. 钢短线穹隆结构钢短线穹隆结构 以最少结构提供最大强度以最少结构提供最大强度 1967年，蒙特利尔世博 会，一
13、个圆形巨大的建 筑吸引了人们的眼球， 它就是巴克敏斯特富 勒（美国伟大的艺术家、 发明家、设计科学家， 18951983）设计的美 国馆。美国馆圆球直径 76米，三角形金属网状 结构合理地组合成一个 球体。整个设计简洁、 新颖，没有任何多余的 材料，建筑就像一个精 致漂亮的水晶球。这个 圆球场馆的出现不仅使 美国馆成为这届世博会 的标志建筑，也令设计 者巴克敏斯特富勒一 举成名。 6. 钢空间网架结构 7. 充气结构 充人的空气只需要比通常大气密度稍高 一点点就行了。而在这种气压稍微比大气高一些的“大气球”里，人的 呼吸一点也不会觉得困难。这种充气的“大气球”，现在都称为“充气 建筑。 目前还
14、研究出一种称为构架式充气建筑的。所谓构架式充气建筑， 就是指屋内不必充气，而是让屋内的梁、柱、拱架之类，像自行车轮 胎那样充气做成。不用砖石、木头或钢铁和钢筋混凝土做梁、柱。 因为它的跨度可以做得很大很大，不仅可以覆盖岛屿、城市，甚 至可以用来覆盖面积更大的沙漠、冰原。所以，它对于人类改造自然、 气候，将是最有效的形式。 1968年，法国巴黎的一次展览会，建筑师就大胆地建造了一座充气 建筑，它用高强度的塑料薄膜， 充气桥 大雪压塌充气顶棚 上个世纪70年代后，大跨建筑形式变 得更复杂 蒙特利尔奥运会体育中心 Olympic Complex,Montreal 1973-1976 悬索与张拉结构结
15、合 藤泽市 秋叶台市民体育馆 Fujisawa Municiplal Gymnasium,Japan 1984 挪威 哈默尔冬季奥运会滑冰馆 Olympic Indoor Ice-skating HallHamar,Norway 1992 Pg213-214 大会的比赛场馆以 其独特的建筑风格 受到了各界人士一 致的好评。位于哈 马的速滑馆外形象 一艘倒扣过来的海 盗船，为木制结构， 可以容纳10600名 观众。坐落于格约 威克的冰球馆一半 在地上一半在地下， 并且一直延伸到山 脚下。 日本关西国际航空港候机楼 1988-1994 Pg214-215 伦敦滑铁卢国际铁路旅客枢纽站 Waterl
16、oo International Channel Tunnel Passenger Rail Terminal, London 1993 Pg215-216 大跨建筑设计要点 1. 选址：避开交通繁华地段，设计专门交通路线到达； 2. 合理安排建筑内部的人流、物流路线，通畅便捷； 3. 根据功能需要选择合适而有创意的形式和结构体系； 4. 选择合适的材料； 5. 抗震与防灾设计（火灾、风灾、雪灾、水灾、恐怖袭击）； 6. 节能环保设计； 7. 多功能设计，增加使用频率，取得较好的经济效益； 8. 便于维修、保养、清洁。 跨度大小的讨论 是否跨度越大越好？ 是否多大的跨度都能建造？ 大跨建筑带来
17、的问题？ 第八讲: 20世纪40-70年代的多元论建筑 Pg232 多元论建筑还属于现代建筑的范畴。 现代建筑（现代派建筑）不等于当代建筑，现代建筑 是定义见 232页第二段。 现代建筑的共同特点 (Paragraph 3rd, Pg232): (1)反复古求创新（新技术、新功能、新的抽象形式） （2）技术与艺术结合 （3）强调空间 （4）表里一致 现代建筑的不同点 (Begin from the last paragraph, Pg232): 欧洲现代建筑强调建筑的低成本与经济性，强 调建筑师的社会责任，要为大多数民众创造生存空 间。所以建筑要走合理化与标准化的道路。这符合 大战后欧洲走出经
18、济困境的要求。 美国没有战争破坏，经济发达，有机建筑强调 的是人的生活情趣，而不仅是基本的生存空间。也 不强调建筑的经济性。 芬兰强调建筑的人情化与地域性，重视人的感 官（视觉、触觉、听觉）体验所引起的心理反应。 两次世界大战之间时期的现代建筑 与新传统建筑 Pg234 现代建筑不讲究中轴线、对称、主次，所以 建筑常缺乏政治家喜欢的纪念性。因此现代 建筑多用于住宅与工业建筑。新传统建筑继 承了学院派的全部构图手法，但在形式上剥 掉明显的装饰，代之以国家传统的符号，形 体简化，接近现代风格。所以常为官方欣赏。 所以这时期现代建筑在公建领域常受否定。 二次世界大战之后的现代建筑 Pg238 第3段
19、 二次世界大战之后新古典建筑使人想起专制与法西斯， 所以遭到反感与谴责。而现代建筑却因为经济、灵活、 有效、具有新时代精神而大受欢迎，逐渐成为世界建 筑主流。 但随着经济与社会的发展，人们对建筑的精神功能日 益渴望，要求建筑不仅为人们提供基本的生存空间， 满足人的健康与生理要求，还要有纪念性、身份象征 （专制与等级的体现）、历史的延续性、标新立异的 个性、广告性、标志性等。而过去强调的经济合理、 功能与形式的统一、取消附加装饰、反对历史样式等 已不是什么时候都必须遵守的法则了。 所以现代建筑在上个世纪50年代分裂了，向不同的方 向突进。 建筑师的分代 按年龄划分 按其影响大的时代划分 CIAM
20、的分裂 Pg238 The last Paragraph 8 种倾向 Pg 239 The last Paragraph 1、对理性主义进行充实与提高的倾向 Pg240-250 定义: Pg240, 坚持理性主义的设计原则，综合解决 功能、技术、环境、建造经济与用地效率，形式多 样化 作品: 哈佛大学研究生中心, TAC设计，1949-1950 何塞 昆西公立学校， TAC设计，1977 代表人物: Walter Gropius 等 2、粗野主义的倾向 Pg250-258 定义: Pg250 , 追求毛糙的混凝土质感，沉重的构件 及其粗鲁地组合。 作品: 马赛公寓 （Le Corbusier于
21、 1964-1957年设计） 耶鲁大学建筑与艺术系 （Paul Rudolph于1959-1963年设计） 代表人物: Le Corbusier、A.&P.Smithon等 马 赛 公 寓 教室 3、讲求技术精美的倾向 Pg259- 265 定义: Pg259 , 追求纯净、透明与施工精确的钢和 玻璃方盒子。 作品: 纽约西格拉姆大厦 （Mies于1954-1958年设计） 通用汽车技术中心 （Eero Saarinen于1951-1956年设计） 代表人物: Mies 等 纽 约 西 格 拉 姆 大 厦 Mies 通用汽车技术中心总平面 通用汽车技术中心 4、典雅主义的倾向 Pg265-27
22、1 定义: Pg266 , 运用传统的美学法则来使现代材料与结构产生端庄与典雅 的庄严感。 作品: 新德里的美国大使馆 （E.D.Stone于1972-1978年设计） 谢尔屯艺术纪念馆 （P.Johnson于1958-1966年设计） 代表人物: E.D.Stone 、 P.Johnson 、M.Yamasaki等 Johnson 新德里的美国大使馆 Johnson 5、注重高度工业技术的倾向Pg271-283 定义: Pg271 , 使用并极力在美学上表现和鼓吹新技术。 作品:巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心（皮亚诺和罗杰 斯于1972-1977年设计） 美国波士顿汉考克大厦 （I.M.Pei
23、1于1977年设计） 代表人物:皮亚诺、罗杰斯、福斯特、黑川、丹下等 巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心 皮亚诺 美国波士顿 汉考克大厦 pg277 日本山梨文化会馆 丹下健三设计 体现工业技术 pg281 香 港 汇 丰 银 行 6、讲究人情化与地域性的倾向Pg283-290 定义: Pg283-284 , 使现代技术与地域的自然与 文化结合，既讲究技术，又注重人情味和心理 需要。 作品:阿尔托的作品 日本香川县厅舍 代表人物:阿尔托、丹下健三等 Town Hall of Synatsalo,1950- 1955 天花 装饰 托架 走 廊 室 内 花 架 及 外 墙 装 饰 柱 外墙 凹槽 装饰
24、家 具 门 拉 手 楼 梯 扶 手 7、第三世界国家的地域性与现代性结合 Pg290-310 定义: Pg290, 在建筑走向现代化的同时使现代 技术与地域的自然与文化结合 作品: 第三世界国家的一些建筑 代表人物:法赛、路易 康等 8、讲求个性与象征的倾向Pg310-323 定义: Pg310 , 使建筑具有令人难忘的个性。包 括运用几何形构图；运用抽象象征和运用 具象象征 作品:华盛顿国家美术馆东馆（I.M.Pei于1978年完成） 朗香教堂（Le Corbusier于1950-1953年设计） 柏林爱乐音乐厅（H.Scharoun于1956-1963年设计） 悉尼歌剧院（Utzon于19
25、57年设计） 代表人物: I.M.Pei 、 Utzon等 I.M.Pei 朗香教 堂 柯布西埃 这是一座位于群山之中的小天主教堂， 它突破了几千年来天主教堂的所有形制, 超常变形，怪诞神秘，如岩石般稳重地 坐落在群山环绕的一处被视为圣地的山 丘之上，朗香教堂建成之时，即获得世 界建筑界的广泛赞誉，它表现了勒氏后 期对建筑艺术的独特理解、娴熟的驾驭 体形的技艺和对光的处理能力，无论人 们 赞赏与否，都得承认勒.柯布西耶的非 凡的艺术想象力和创造力. 设计构思 勒 柯布西耶说他要把朗香教堂搞成一个 “视觉领域的听觉器件”（acoustic component in the domain of f
26、orm），它应 该象（人的）听觉器官一样的柔软、微妙、 精确和不容改变”（勒柯布西耶全集 194652P88）。 信徒来教堂是为了与上帝沟通，声学器件 也象征人与上帝声息相通的渠道。 塔内外效果 第八讲: 20世纪40-70年代的多元论建筑 Pg232 多元论建筑还属于现代建筑的范畴。 现代建筑（现代派建筑）不等于当代建筑，现代建筑是指 Pg232。 现代建筑的共同特点 (Paragraph 3rd, Pg232): (1)反复古求创新（新技术、新功能、新的抽象形式） （2）技术与艺术结合 （3）强调空间 （4）表里一致 现代建筑的不同点 (Begin from the last paragr
27、aph, Pg232): 欧洲现代建筑强调建筑的低成本与经济性，强调建筑师的社会责任， 要为大多数民众创造生存空间。所以建筑要走合理化与标准化的道路。 这符合大战后欧洲走出经济困境的要求。 美国没有战争破坏，经济发达，有机建筑强调的是人的生活情趣， 而不仅是基本的生存空间。也不强调建筑的经济性。 芬兰强调建筑的人情化与地域性，重视人的感官（视觉、触觉、听 觉）体验所引起的心理反应。 两次世界大战之间时期的现代建筑 与新传统建筑 Pg234 现代建筑不讲究中轴线、对称、主次，所以建筑 常缺乏政治家喜欢的纪念性。因此现代建筑多用 于住宅与工业建筑。新传统建筑继承了学院派的 全部构图手法，但在形式上
28、剥掉明显的装饰，代 之以国家传统的符号，形体简化，接近现代风格。 所以常为官方欣赏。所以这时期现代建筑在公建 领域常受否定。 二次世界大战之后的现代建筑Pg238 第3段 二次世界大战之后新古典建筑使人想起专制与法西斯，所以遭到反感与谴 责。而现代建筑却因为经济、灵活、有效、具有新时代精神而大受欢迎， 逐渐成为世界建筑主流。 但随着经济与社会的发展，人们对建筑的精神功能日益渴望，要求建筑 不仅为人们提供基本的生存空间，满足人的健康与生理要求，还要有纪 念性、身份象征（专制与等级的体现）、历史的延续性、标新立异的个 性、广告性、标志性等。而过去强调的经济合理、功能与形式的统一、 取消附加装饰、反
29、对历史样式等已不是什么时候都必须遵守的法则了。 所以现代建筑在上个世纪50年代分裂了，向不同的方向突进。 8 种倾向种倾向 对理性主义进行充实与提高的倾向对理性主义进行充实与提高的倾向 粗野主义倾向粗野主义倾向 讲究技术精美的倾向讲究技术精美的倾向 典雅主义倾向典雅主义倾向 注重高度工业技术的倾向注重高度工业技术的倾向 人情化与地域性倾向人情化与地域性倾向 第三世界国家的地域性与现代性结合第三世界国家的地域性与现代性结合 讲究个性与象征的倾向讲究个性与象征的倾向 1、对理性主义进行充实与提高的倾向Pg240-250 定义: Pg240, 坚持理性主义的设计原则，创造性的综合解决并推进了建 筑功
30、能、技术、环境、建造经济与用地效率等方面的发展，形式多样化 作品: 哈佛大学研究生中心, TAC设计，1949-1950 哈佛大学本科生科学中心， 赛尔特设计，1970-1973 代表人物: Walter Gropius 等 哈佛大学研究生中心1949-1950 Pg240 七栋宿舍，一栋公共活动楼，按功能并结合地形布置（Pg241图)， 建筑之间用长廊或天桥相连，形成几个既开敞又分隔的院子，建筑 与环境虚实相映，尺度得当。宿舍为钢筋混凝土结构，外贴淡黄色 面砖。公共活动楼为钢框架结构，呈弧形，与梯形院子相宜，有欢 迎感；外墙石灰石板贴面，底层透空，二层大玻璃窗。建筑造型简 洁细致，造价经济。
31、 哈佛大学本科生科学中心 哈佛老院与北面新校区在视感与交通上的有效过渡与 连接点 综合体 实验室 实验、讨论、图书室 大讲堂 办公 主入口面向城市的人行道 2、粗野主义的倾向 Pg250-258 定义: Pg250 这是1954年撰自英国的名词，用来识别像勒柯布西耶的马赛 公寓大楼和昌迪加尔行政中心那样的建筑形式，或那些受他启发而作出的 形式。经常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出来，夸大那些沉重的构 件，并把它们冷酷的碰撞在一起。 追求毛糙的混凝土质感，沉重的构件及其粗鲁地组合。 作品: 马赛公寓 （Le Corbusier于1964-1957年设计） 耶鲁大学建筑与艺术系（Paul Rud
32、olph于1959-1963年设计） 代表人物: Le Corbusier、史密斯夫妇、维加诺、鲁道夫等 Pg251 马塞公寓马塞公寓 教室 伦敦国家剧院 强调将巨大与沉重的房屋部件碰撞在一起 3、讲求技术精美的倾向 Pg259-265 定义: Pg259 , 追求纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子。 全部用钢和玻璃来建造，构造与施工非常准确，内部没有或很少柱 子，外形纯净透明，清澈的反映着建筑的材料、结构与它的内部空 间。 作品: 纽约西格拉姆大厦 （Mies于1954-1958年设计） 通用汽车技术中心（Eero Saarinen于 1951-1956年设计） 代表人物: Mies 等
33、纽 约 西 格 拉 姆 大 厦 通用汽车技术中心总平面 1.6平方公里，25幢楼，人工湖。 通用汽车技术中心 水池中的水塔由3根钢柱顶着 闪闪发亮的金属盒子 汽车展厅为扁平的，没有墙与顶之分的金属 穹窿 工程馆位于湖的一端，功能合理、外形简洁、工业产品特征。隔热玻璃 4、典雅主义的倾向 Pg265-271 定义: Pg266 , 运用传统的美学法则来使现代材料与 结构产生端庄与典雅的庄严感。 作品: 新德里的美国大使馆 （E.D.Stone，1972-1978年设计） 谢尔登艺术纪念馆（P.Johnson，1958-1966年设计） 代表人物: E.D.Stone 、 P.Johnson 、M
34、.Yamasaki等 新德里的美国大使馆 谢尔登艺术馆（菲利普约翰逊） 高大的混凝土立柱，呈 棱形，古典而新颖 大面积玻璃窗，使室内 顶棚上圆形图案同柱廊 上的券通过玻璃内外呼 应。 大都会歌剧院（哈里森、 中央） 爱乐音乐厅（阿布拉莫维 茨） 舞蹈与轻歌剧剧院（约翰 逊） 爱乐音乐厅柱廊 麦格拉格纪念会议中心（雅马萨奇） 具有典型日本枯山水特征的庭院 外廊采用与折板结构一致的尖券，形式典雅、 尺度宜人 5、注重高度工业技术的倾向Pg271-283 定义: Pg271 , 在建筑中坚持采用新技术，并极力在美学上表现和 鼓吹新技术。20世纪50年代末随着新材料、新结构与新施工方法 的进一步发展而
35、出现与活跃起来的超高层建筑、空间结构、幕墙 和创新采用与表现预制装配标准化构建方面的倾向。 作品:巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心（皮亚诺和罗杰斯于1972- 1977年设计） 美国波士顿汉考克大厦（I.M.Pei1于1977年设计） 代表人物:皮亚诺、罗杰斯、福斯特、黑川纪章、丹下健三等 巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心（伦佐皮亚诺与罗杰斯） 这幢房屋既 是一个活 的容器， 又是一个 动态的交 流机器。 它是预制 构件高质 量的提供 与制成的。 他的目标 是要直截 了当的贯 穿传统文 化惯例的 极限而尽 可能的吸 引最多的 群众 设备暴露 蓝空调；绿水；黄-电； 红交通 有机玻璃的巨龙 美国波士顿汉
36、考克大厦 6、讲究人情化与地域性的倾向Pg283-290 定义: Pg283-284 , 使现代技术与地域的自然与文化结合，既讲究技 术，又注重人情和心理需要。 作品:阿尔托的作品 日本香川县厅舍 代表人物:阿尔托、丹下健三等 Town Hall of Synatsalo,1950-1955 珊纳特塞罗镇市政厅 天花 装饰 托架 走 廊 室 内 花 架 及 外 墙 装 饰 柱 外墙 凹槽 装饰 家 具 门 拉 手 楼 梯 扶 手 香川县厅舍（丹下健三） 7、第三世界国家的地域性与现代性结合Pg290-310 定义: Pg290, 在建筑走向现代化的同时使现代技术与地域的自然 与文化结合 作品:
37、 第三世界国家的一些建筑 代表人物:法赛、路易康等 8、讲求个性与象征的倾向Pg310-323 定义: Pg310 , 使建筑具有令人难忘的个性。包括运用几何形构图；运用抽象象征 和运用具象象征。 作品:华盛顿国家美术馆东馆（I.M.Pei于1978年完成） 朗香教堂（Le Corbusier于1950-1953年设计） 柏林爱乐音乐厅（H.Scharoun于1956-1963年设计） 悉尼歌剧院（Utzon于1957年设计） 代表人物: I.M.Pei 、 Utzon等 国家美术馆东馆（贝聿铭） 20世纪六、七十年代，有两本重要的著作 从理论上质疑了均质纯净的现代建筑，提 出了对异质性的诉求
38、，第一本就是文丘里 的建筑的复杂性与矛盾性，另一本是 柯林罗的拼贴城市。 第六讲:现代建筑思潮及代表人物 Pg61 一次世界大战结束后，战争留下的创伤深刻暴露了建筑中久已存在的矛盾， 建筑如何与工业和科技结合？如何满足复杂的功能？如何处理继承与革新 的矛盾？怎样创造新的建筑形式？建筑师如何改变自己的工作方法？ 20C.20年代，一批思想敏锐并具有一定经验的年轻建筑师，决心把建筑变 革作为己任，提出了比较系统和彻底的建筑主张，把新建筑运动推向高潮， 形成了继学院派之后统治建筑界达数十年的现代建筑派。 一. 现代建筑理论核心 Pg64 4th paragraph 1. CIAM （1928-195
39、9） Congres Internationaux dArchitecture Moderne 国际现代建筑学会 现代建筑国际会议 “雅典宪章”提出城市规划大纲，认为城 市必须解决居住、游息、工作、交通四 大功能（1933）；居住区要考虑阳光、 空气、绿化三大因素。 CIAM 1959年解散(pg238-239)。 现代建筑理论核心 2. UIA（1948-） Union Internationle des Architects 国际建筑师协会（官方组织） 中国1955年加入 “ 马丘比丘宪章”-城规及能源问题 二. 现代建筑学派的基本观点 Pg63 The last paragragh 注重
40、功能，形式服从功能。 注意发挥新的结构和材料的性能，采用新的施工方法，使建筑工业化， 强调建筑的经济性、合理性。 追求简洁、净化和抽象、灵活的形式，追求不对称构图，反对套用旧的 建筑形式。 主张新的空间论，包括流动空间、开敞布局、有机建筑等。古典理论讲 究建筑体量，现代建筑强调建筑空间。提出“空间-时间”的构图理论。 废弃表面的外加装饰，强调建筑美在于建筑处理的合理性与逻辑性。 三. 现代建筑的五大师 Walter Gropius 格罗皮乌斯 Le.Corbusier 柯布西埃 Mies Van Der Rone 密斯 Frank Lloyd Wright 赖特 Alvar Aalto 阿尔托
41、 1. Walter Gropius & Bauhaus Pg65-74 Walter Gropius1883-1969 出生于德国柏林 ，在颇具艺术渊源的家 族背景中成长。 父亲是位建筑师，叔父 马丁 格罗佩斯 是德国十九世纪的建筑师 与艺术教育工作者。 曾在柏林和慕尼黑高等学校学习建筑 Peter Behrens 第一个引导他合乎逻辑地 综合处理建筑问题，使他坚信要表现现 代技术，创造前所未有的形象。 1910年提出建筑工业化的问题。 1919年创立Bauhaus 1933到美国，1937年任哈佛大学建筑系主 任。 1945年创立协和建筑师事务所 20C.30年代起Gropius已成为世界
42、知名的 建筑师，1952年其声誉达到顶峰 在完成学校建筑教育后，格罗皮乌斯于 1907年进入建筑设计事务所工作，在那里他突 破了传统古典建筑体制的窠臼，勇于尝试运用 新材料与新技术的理论，表现出比贝伦斯更前 卫的理念。 1910年 ，格罗皮乌斯开始创立自己的事业， 并在1911年受到企业家 的委托设计鞋楦工厂 建筑，即是后来格罗佩斯的成名杰作法古斯工 厂 ，虽然格罗佩斯只负责设计建筑外观，而大 片的玻璃立面，是格罗佩斯为德国劳动阶级 提供至少六小时的日照的最佳体现，轻巧的 钢梁结构取代笨重的支柱， 1914年， 在德国举办的工艺联盟展览上， 展出了他所设计的工厂与办公室建筑设计， 同样的玻璃立
43、面表现手法使建筑获得足够采 光与透明感，也使他获得极高的评价，这位 年轻的新锐建筑师逐渐在国际上成名。 1914年 ，格罗皮乌斯被推荐为魏玛市立 工艺美术学校的校长职位 1915年 ，第一次世界大战爆发，格罗佩 斯被征召入伍，设计建筑等工作几乎停摆. 包豪斯时期 战后 1919年3月16日 ，格罗皮乌斯正式被 委任工艺美术学校与魏玛艺术学院的校长. 格罗皮乌斯在1919年至1928年间担任包浩 斯校长，致力于包浩斯教学的领导，9年的忙 碌使他无心处理设计工作，格罗佩斯可以说把 毕生心血都奉献给了包浩斯。 移民美国 1933年 ， 长久受到纳粹迫害的包浩斯终究面 临关闭的命运。 为逃离这场政治动
44、乱，于1934年 先前往英国短暂居住与工作，并于1937年前往美 国 。 格罗佩斯移民至麻省剑桥，并一同在哈佛大 学设计学院任教,在1944年入籍美国公民。 1945年 ，格罗皮乌斯在剑桥创办了由一群年 轻建筑师组成的公司TAC ，并成为全球最知名与 注目的建筑公司之一，后来TAC在1995年破产倒闭。 格罗佩斯在1969年逝世于麻省波士顿 ，享寿 86岁。 强调建筑随时代发展变化，现代建筑应 同工业时代相适应。在全面建筑观中说 过：“我们处在一个生活大变动的时期。旧 社会在机器的冲击之下破碎了，新社会正在 形成之中。在我们的设计工作中，重要的是 不断地发展，随着生活的变化而改变表现方 式，决
45、不是形式地追求“风格”特征。” 强调建筑师应研究和解决建筑的实用功 能与经济问题。此外，在新的社会条件之中， 格罗皮乌斯特别强调现代工业的发展对建筑 的影响。他主张用工业化的方法提供住房的 机构，既流水线生产。他指出相同的材料和 工厂预制构件可以建造多种多样的住宅，既 经济质量又好。 主张积极采用新材料、新结构，促进建 筑技术革新 采用钢筋混泥土框架结构，传统建筑的 复杂檐口失去了存在的意义，完全没有挑檐， 此外，墙体不再承重，墙面开孔也比过去自 由得多。 主张坚决摆脱历史上建筑样式的束缚， 放手创造新建筑。反对模仿抄袭，墨守成规。 为了培养学生的创新能力。格罗皮乌 斯还聘请一些最激进流派的青年画家和雕刻 家到包豪斯担任教室。其中包括康定斯基， 保尔克利，法宁格，纳吉等人。 包豪斯的创始人格罗佩斯本人坚决反对 “人们把包豪斯风格来表示对包豪斯的尊敬” 这种提法，他指出包豪斯的宗旨在于反对把 风格变成僵死的教条。在全面建筑观中 格罗佩斯还这样写到：“我们正处在一个生 活大变动的时期，旧社会在机器的冲击下破 碎了，新社会正在形成之中。我们的设计必 须发展，不断地随着生活的变化而形成其形 式，决不只是表面地追求风格”。 “自己动口，他人动手”乃是格罗皮乌斯 最大的心病，他以己为
