1、大江东去,浪淘尽,千古风流人物.一蓑烟雨任平生、归去，也无风雨也无晴。老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍.锦帽貂裘，千骑卷平冈。但愿人长久,千里共婵娟.豪放不羁的苏轼豪放不羁的苏轼 旷达自信的苏轼旷达自信的苏轼 豁达乐观的苏轼豁达乐观的苏轼 你心目中的苏轼是怎样一个形象？你心目中的苏轼是怎样一个形象？踌躇满志的苏轼踌躇满志的苏轼 浣溪沙纳兰性德 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。赌书：此处为李清照和赵明诚的典故。李清照金石录后序云：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。
2、中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起，甘心老是乡矣！故虽处忧患困穷而志不屈。”纳兰性德的妻子卢氏亡于康熙年间。卢氏的早亡使纳兰精神上受到极大的打击，词人为了寄托对亡妻深深的哀思，故作下此词。悼亡诗，古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘安的悼亡诗三首。现在广义的悼亡诗也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌。离 思 元 稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。见过汹涌的大海，他方的水不值一提；见过汹涌的大海，他方的水不值一提；除却巫山彩云，别处的云就相形失色。除却巫山彩云，别处的云就相形失色。经过花丛，懒得回头一看，经过花丛，懒得回头一看，半是因为修
3、道，半是因为想你。半是因为修道，半是因为想你。沈 园 陆游城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。钗头凤钗头凤红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。错、错。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫莫、莫江城子江城子乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦词牌名词牌名宋神宗熙宁八年宋神宗熙宁八年，此时苏轼任密州知州，此时苏轼任密州知州，年年近四十。近四
4、十。点明写作时间点明写作时间梦见爱妻王氏，梦见爱妻王氏，写下悼亡词。写下悼亡词。交代写作缘由。交代写作缘由。解 题：知 人 论 世 先婚后爱 1055 1055年，年，1616岁的王弗嫁给了岁的王弗嫁给了1919岁的苏轼，二人婚后，王弗不但岁的苏轼，二人婚后，王弗不但是苏轼是苏轼生活上的伴侣生活上的伴侣，而且是，而且是文学上的知音、事业上的贤内助文学上的知音、事业上的贤内助。可。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗惜天妒良缘，红颜薄命，王弗2626岁时（岁时（10651065年）就去世了。年）就去世了。宋神宗熙宁八年（宋神宗熙宁八年（10751075年）年）苏轼苏轼因与王安石政见不和，自请外因与王安石
5、政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时他已经调，在密州做地方官。这时他已经快快4040岁了，岁了，二十年仕途奔波沉浮，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年妻子亡故已十年。这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这首这首“有声当彻天，有泪当彻泉有声当彻天，有泪当彻泉”的的悼亡词。悼亡词。（响彻云天，下达黄泉）（响彻云天，下达黄泉）知 人 论 世 先婚后爱先婚后爱 其始，未尝自言其知书也。见轼读书，则终日其始，未尝自言其知书也。见轼读书，则终日不去，亦不知其能通也。其后，轼有所忘，君辄能记不去，亦不知其能通也。其后，轼有所忘，君辄能记之。问其他书，则皆略
6、知之，由是始知其之。问其他书，则皆略知之，由是始知其敏而静敏而静也。也。亡妻王氏墓志铭亡妻王氏墓志铭江城子江城子乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦 十年/生死/两茫茫。不/思量，自/难忘。千里/孤坟，无处/话凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓/如霜。夜来/幽梦/忽还乡。小/轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪千行。料得/年年/肠断处，明月/夜，短/松冈。第二章整体感知诗歌朗读江城子江城子乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦苏轼苏轼 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠
7、断处，明月夜，短松冈。诗歌朗读诗歌解读一、词作中出现了哪些意象?这些意象构成了怎样的意境?从词中你读出了词人何种感情?意象：孤坟、小轩窗、泪、月、松冈意象：孤坟、小轩窗、泪、月、松冈 意境：阴冷凄凉意境：阴冷凄凉 情感：深挚思念、孤寂哀伤情感：深挚思念、孤寂哀伤诗歌解读二、这首词的题目为“记梦”，整首词都在写“梦”吗？请划分层次。梦前梦前“十年生死两茫茫十年生死两茫茫鬓如霜鬓如霜”相思成苦相思成苦梦中梦中“夜来幽梦忽还乡夜来幽梦忽还乡泪千行泪千行”因思成梦因思成梦梦醒梦醒“料得年年肠断处料得年年肠断处短松冈短松冈”无限怀念无限怀念梦梦第三章诗歌解读赏析梦前1.赏析“十年生死两茫茫”，这一句表达
8、了什么感情？在全词中有什么样的作用？明确：明确：“十年十年”恩爱夫妻，撒手永诀，转瞬十年，时间之久。恩爱夫妻，撒手永诀，转瞬十年，时间之久。“生死生死”永远不得相逢的遗恨，阴阳之隔。永远不得相逢的遗恨，阴阳之隔。“茫茫茫茫”想要寻找你却没有方向，传达出一种空寂凄清之感，为全诗想要寻找你却没有方向，传达出一种空寂凄清之感，为全诗奠定了一种凄婉哀伤感情基调。奠定了一种凄婉哀伤感情基调。“两茫茫两茫茫”对写法，推己及人，我寻不见你，你也找不到我，生者和对写法，推己及人，我寻不见你，你也找不到我，生者和死者一样的情思，更见得刻骨相思之切，相爱之浓。死者一样的情思，更见得刻骨相思之切，相爱之浓。赏析梦前
9、2.“不思量，自难忘”两句是否矛盾，为什么？明确：这两句明确：这两句直接倾诉了作者对亡妻十年来的了作者对亡妻十年来的深挚怀念和伤悼。这种怀念，不是刻意悼念，而是无意识的想念。苏轼不敢思量，太痛。这种怀念，不是刻意悼念，而是无意识的想念。苏轼不敢思量，太痛。“不思量不思量”与与“自难忘自难忘”看似矛盾，实则情真意切，深刻地揭示自己内心看似矛盾，实则情真意切，深刻地揭示自己内心的情感，更显出思妻之情的深沉。的情感，更显出思妻之情的深沉。“自你走后，我觉得很彷徨，甚至不知道在什么样的地方，什么样的时间比较适合想起你。但是，我的生活中充满了这样的时刻，在某一天下午雷雨过后五花十色张开碰撞的丽伞遮蔽下的
10、人群中，在某一个晚起的假日早晨骑着摩托车去住家附近自助餐馆的炎热柏油路上，来不及防备地我就想起了你”赏析梦前3.“千里孤坟，无处话凄凉。”联系苏轼生平，思考本句中的“凄凉”包含了哪些复杂的情感？明确：千里明确：千里空间上的隔离。空间上的隔离。凄凉凄凉不只是思念亡妻，政治仕途不顺，生活困苦，都是不只是思念亡妻，政治仕途不顺，生活困苦，都是凄凉之因。凄凉之因。凄凉 苏轼满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。赏析梦前4.
11、“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”表达了诗人什么情感？明确：明确：“纵使纵使”假设，即使生死可以沟通，夫妻可以重聚，又如何呢？假设，即使生死可以沟通，夫妻可以重聚，又如何呢？“应不识应不识”为什么不识呢？为什么不识呢？“尘满面，鬓如霜尘满面，鬓如霜”，灰尘满面，皱纹纵横，两鬓斑白，早生华发。，灰尘满面，皱纹纵横，两鬓斑白，早生华发。这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进这场漩涡，身不由己，宦海沉浮，不断地左迁，流徙，历尽沧桑，备尝艰辛，面容憔悴备尝艰辛，面容憔悴。赏析梦前上片小结：抒写对亡妻永远难忘的思念之情和爱妻去世之后自己生活的凄凉、辛酸和伤痛。赏
12、析梦中赏析梦中夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。1.1.“夜来幽梦忽还乡夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。小轩窗，正梳妆。”这几句用了什么样的手法？如这几句用了什么样的手法？如何解读？何解读？明确明确“夜来幽梦忽还乡夜来幽梦忽还乡”运用运用虚写虚写。日有所思，夜有所梦，日常的思念无法与你相见，太快，便依稀透露出不过是一种虚幻不实的梦境虚幻不实的梦境。赏析梦中赏析梦中夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。1.1.“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。夜来幽梦忽
13、还乡，小轩窗，正梳妆。”这几句用了什么样的手法？如这几句用了什么样的手法？如何解读？何解读？明确明确“小轩窗，正梳妆小轩窗，正梳妆”运用白描手法。描绘了见到妻子还同往常一样在窗前梳妆打扮的梦境，看似梦境记实，实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照。-赌书消得泼茶香，当时只道是寻常-纳兰性德赏析梦中赏析梦中夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。2.“2.“相顾无言，惟有泪千行相顾无言，惟有泪千行”这是怎样的情景？这是怎样的情景？如果把这一情景换成如果把这一情景换成“相相见甚欢，互诉衷肠见甚欢，互诉衷肠”好不好？好不好？明确明确十年时
14、间，积攒了多少的思念想要倾诉，然而思绪如麻，又当从十年时间，积攒了多少的思念想要倾诉，然而思绪如麻，又当从何说起？思念太浓化不开，千言万语无从说起，于是，将满腹的相思都化何说起？思念太浓化不开，千言万语无从说起，于是，将满腹的相思都化成了热泪千行，泪千行，情万分。成了热泪千行，泪千行，情万分。执手相看泪眼，竟无语凝噎。（柳永）执手相看泪眼，竟无语凝噎。（柳永）赏析梦中赏析梦中夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。2.“2.“相顾无言，惟有泪千行相顾无言，惟有泪千行”这是怎样的情景？这是怎样的情景？如果把这一情景换成如果把这一
15、情景换成“相相见甚欢，互诉衷肠见甚欢，互诉衷肠”好不好？好不好？开放题目，无标准答案。开放题目，无标准答案。好。因为十年没见，见面后十分高兴，互诉相思之苦，如李商隐诗句好。因为十年没见，见面后十分高兴，互诉相思之苦，如李商隐诗句“却却话巴山夜雨时话巴山夜雨时”一般，秉烛夜谈，千言万语倾泻而出。一般，秉烛夜谈，千言万语倾泻而出。不好。十年未见，突然见面，心情很激动，这时多少话语如鲠在喉，只能不好。十年未见，突然见面，心情很激动，这时多少话语如鲠在喉，只能将千言万语化作相思泪。将千言万语化作相思泪。赏析梦后赏析梦后料得年年肠断处，明月夜，短松冈。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。1.1.赏析赏析“料
16、得年年肠断处，明月夜，短松冈。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”使用了什么手法表达了什使用了什么手法表达了什么情感？么情感？明确明确曲笔（对写法）曲笔（对写法）。梦醒时分，眼角依稀泪痕，眼泪打湿单枕，梦中的短暂相逢，留给苏轼的梦醒时分，眼角依稀泪痕，眼泪打湿单枕，梦中的短暂相逢，留给苏轼的不是喜悦而是无尽的思念。作者展开联想，想象着千里之外的孤坟，一轮不是喜悦而是无尽的思念。作者展开联想，想象着千里之外的孤坟，一轮明月照在山冈，凛风吹过，千声皆是恨。将自己对亡妻的思念表达的深沉明月照在山冈，凛风吹过，千声皆是恨。将自己对亡妻的思念表达的深沉哀婉，感人至深。哀婉，感人至深。赏析梦后赏析梦后料得年
17、年肠断处，明月夜，短松冈。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。1.1.赏析赏析“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”使用了什么手法表达了什使用了什么手法表达了什么情感？么情感？明确明确以景结情以景结情。用明月、短松冈来传达、暗示出作者对亡妻的思念用明月、短松冈来传达、暗示出作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。读者留下想象的空间。赏析梦后赏析梦后下片小结：下片下片小结：下片“记梦记梦”，表达诗人沉痛之情。，表达诗人沉痛之情。诗歌总结总结：用一句诗来总结三个部分这首词以“梦前梦中梦后”为时间线索，内容层层递进，引出梦中相逢，将“现实梦
18、境现实”交织起来，通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的手法。梦前-此情无计可消除梦中-此时无声胜有声梦后-此恨绵绵无绝期本词运用了多种表现手法，请结合诗句具体分析。本词运用了多种表现手法，请结合诗句具体分析。手法：虚实结合、白描手法、以景结情、对写法等。虚实结合：上阕写词人对亡妻的深沉的思念，是写实；下阕记述梦境，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情，是写虚。上阕记实，下阕记梦，虚实结合，衬托出对亡妻的思念。对写（借人映己）。“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”运用对写手法，语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。以景结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者思念的女子
19、。用明月、短松冈来传达、暗示出作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。白描手法。“尘满面”简约生动地勾勒出词人自己的容貌特征。“小轩窗，正梳妆”写梦中所见，凝聚着苏轼对爱妻的深切思恋。第四章课外延伸课外延伸1.1.虚幻世界和梦境。虚幻世界和梦境。例如辛弃疾破阵子例如辛弃疾破阵子醉里挑灯看剑中醉里挑灯看剑中梦中胜梦中胜利的虚幻之景与醒来时的白发现实形成鲜明的对比利的虚幻之景与醒来时的白发现实形成鲜明的对比,让读者体味出让读者体味出诗人诗人空有大志空有大志,报国无门的悲哀。报国无门的悲哀。2.2.想象和回忆。想象和回忆。虞美人中虞美人中“雕栏玉砌应犹在雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改只是
20、朱颜改”,句中句中“故国故国”的的“雕栏玉砌雕栏玉砌”存在存在,但此时并不在眼前但此时并不在眼前,也是虚象，也是虚象，作者将作者将“雕栏玉砌雕栏玉砌”与与“朱颜朱颜”对照着写对照着写,颇有故国凄凉颇有故国凄凉,物是人非之感。物是人非之感。3.3.设想之境。设想之境。例如柳永的雨霖玲一词上片除例如柳永的雨霖玲一词上片除“念去去千里烟波念去去千里烟波,暮暮霭沉沉楚天阔霭沉沉楚天阔”外写的都是眼前实景实事实情外写的都是眼前实景实事实情,写此词人和心爱的人不写此词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情忍分别又不得不别的心情,是实写是实写:下片写对别后生活的设想下片写对别后生活的设想,是虚写着是虚写着意描
21、绘词人孤独寂寞的心情。虚实结合意描绘词人孤独寂寞的心情。虚实结合,淋漓尽致地写出了离别的依依淋漓尽致地写出了离别的依依不舍。不舍。课外延伸“虚实相生虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系是指虚与实二者之间互相联系,互相渗透与互相转化互相渗透与互相转化,以达到虚中以达到虚中有实有实,实中有虚的境界实中有虚的境界,虚实结合的表现手法虚实结合的表现手法,有时能形成有时能形成效果效果,从而突出诗歌的中心。从而突出诗歌的中心。例如例如谢材得的庆全庵桃花一诗谢材得的庆全庵桃花一诗“寻得桃源好避秦寻得桃源好避秦,桃红又是一年春。花飞莫造桃红又是一年春。花飞莫造随流水随流水,怕有郎来问津。怕有郎来问津。”全诗借
22、桃花引出世外桃源，全诗借桃花引出世外桃源，将隐居山间的眼前现实将隐居山间的眼前现实和陶渊明笔下的理想世界巧妙地结合起来和陶渊明笔下的理想世界巧妙地结合起来,表达了作者避进山中的孤寂之情。表达了作者避进山中的孤寂之情。虚实结合的表现手法虚实结合的表现手法,有时能形成有时能形成的作用的作用,从而突出诗歌的中心。从而突出诗歌的中心。例如例如崔护题都城南庄崔护题都城南庄“去年今日此门中去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去人面桃花相映红。人面不知何处去,桃桃花依旧笑春风。花依旧笑春风。”写一年的清明节写一年的清明节,诗人去都城郊外南庄踏青诗人去都城郊外南庄踏青,因为口渴因为口渴,就向就向一位农
23、家姑娘讨水喝一位农家姑娘讨水喝,姑娘给了他一杯水姑娘给了他一杯水,并倚在桃树旁凝视着他并倚在桃树旁凝视着他,这情景难以这情景难以忘怀忘怀,第二年第二年,他又来到这里他又来到这里,虽然景物依旧虽然景物依旧,但姑娘却不知哪里去了但姑娘却不知哪里去了,于是在紧于是在紧闭的门上写了这首诗闭的门上写了这首诗,表达了对并不在眼前的姑娘的思念。表达了对并不在眼前的姑娘的思念。浣溪沙纳兰性德谁念西风独自凉。萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。注释：注释：赌书：此处为李清照和赵明诚的典故。李清照金石录后序云：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某
24、书某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮。消得：消受，享受。江城子江城子乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦苏轼苏轼十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。两首悼亡诗都表达了对各自妻子的怀念之情，但手法不同，请简要赏析。作业1：完成下面题目纳兰诗的手法：纳兰诗的手法：借景抒情、用典1、借景抒情：前两句描写西风萧瑟，黄叶飘零的清冷的画面，渲染出凄清荒凉的氛围，写出作者的孤寂之感和对妻子的怀念。2、用典：作者运用赌书泼茶的
25、典故，写出了作者以前与妻子的平淡幸福的生活，而今物是人非，只能怀念，运用典故含蓄的表达了作者对亡妻的怀念。苏诗的苏诗的手法手法：虚实结合、白描手法、以景结情、对写法等。虚实结合：上阕写词人对亡妻的深沉的思念，是写实；下阕记述梦境，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情，是写虚。上阕记实，下阕记梦，虚实结合，衬托出对亡妻的思念。对写（借人映己）。“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”运用对写手法，语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。以景结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者思念的女子。用明月、短松冈来传达、暗示出作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。白描手法。“尘满面”简约生动地勾勒出词人自己的容貌特征。“小轩窗，正梳妆”写梦中所见，凝聚着苏轼对爱妻的深切思恋。作业1：完成下面题目十年光阴弹指过生死封印了你我茫茫世间无处寻你潇潇岁月无处不是你不敢思量太痛温柔早已铭心美好已然刻骨你在青冢孤寂我在世间流离相逢又如何尘灰似愁白发如霜痴梦寻你万语化不开爱的宿命短暂相逢泪打湿思念的月光山冈明月诉说情长你在，我不在秋风牵起动人的心魄我在，你不在作业2：以苏轼的角度给苏轼的妻子写一封信或一段文字，表达相思之情。感谢观看
