1、四大名著的写作特色四大名著的写作特色 一、西游记一、西游记 西游记的写作特色，可以用两个字来概括，一是幻，一是趣；而不是一般的幻，是奇幻，不是一西游记的写作特色，可以用两个字来概括，一是幻，一是趣；而不是一般的幻，是奇幻，不是一 般的趣，是奇趣。般的趣，是奇趣。 小说通过大胆丰富的艺术想象，引人入胜的故事情节，创造出一个神奇绚丽的神话世界。西游记小说通过大胆丰富的艺术想象，引人入胜的故事情节，创造出一个神奇绚丽的神话世界。西游记 的艺术想象奇特，丰富、大胆，在古今小说作品中罕有其匹的。的艺术想象奇特，丰富、大胆，在古今小说作品中罕有其匹的。 孙悟空活动的世界近于童话的幻境，十分有趣，而且在这个
2、世界上，有各种各样稀奇有趣的妖怪，真孙悟空活动的世界近于童话的幻境，十分有趣，而且在这个世界上，有各种各样稀奇有趣的妖怪，真 是千奇百怪，丰富多彩。浪漫的幻想，源于现实生活，在奇幻的描写中折射出世态人情。是千奇百怪，丰富多彩。浪漫的幻想，源于现实生活，在奇幻的描写中折射出世态人情。 西游记的人物，情节，场面，乃至所用的法宝，武器，都极尽幻化之能事，但却都是凝聚着现实西游记的人物，情节，场面，乃至所用的法宝，武器，都极尽幻化之能事，但却都是凝聚着现实 生活的体验而来，都能在奇幻中透出生活气息，折射出世态人情，让读者能够理解，乐于接受。生活的体验而来，都能在奇幻中透出生活气息，折射出世态人情，让读
3、者能够理解，乐于接受。 西游记是中国古代第一西游记是中国古代第一部浪漫主义章回体长篇神魔小说。现存明刊百回本西游记均无作者署部浪漫主义章回体长篇神魔小说。现存明刊百回本西游记均无作者署 名。清代学者吴玉搢等首先提出西游记作者是明代吴承恩。这部小说以“唐僧取经”这一历史事件为名。清代学者吴玉搢等首先提出西游记作者是明代吴承恩。这部小说以“唐僧取经”这一历史事件为 蓝本，通过作者的艺术加工，深刻地描绘了当时的社会现实。蓝本，通过作者的艺术加工，深刻地描绘了当时的社会现实。 西游记是中国神魔小说的经典之作，达到了古代长篇浪漫主义小说的巅峰，与三国演义水西游记是中国神魔小说的经典之作，达到了古代长篇浪
4、漫主义小说的巅峰，与三国演义水 浒传红楼梦并称为中国古典四大名著。浒传红楼梦并称为中国古典四大名著。 西游记是中国古代第一部西游记是中国古代第一部浪漫主义长篇神魔小说浪漫主义长篇神魔小说。小说。小说想象力丰富想象力丰富、将、将人与神魔人与神魔的形象大胆地结的形象大胆地结 合，创造了一系列令人难以相信的艺术造型。小说塑造了孙悟空的人物形象、采用了大量的笔合，创造了一系列令人难以相信的艺术造型。小说塑造了孙悟空的人物形象、采用了大量的笔墨表现孙悟墨表现孙悟 空桀骜不驯、勇往直前、敢于与封建势力作斗争的性格与精神、使其成为反抗封建势力的代表、同时小说空桀骜不驯、勇往直前、敢于与封建势力作斗争的性格与
5、精神、使其成为反抗封建势力的代表、同时小说 也反映出当时的社会现实。作品也反映出当时的社会现实。作品格调格调幽默诙谐、幽默诙谐、语言语言通俗简练、生动活泼、引发读者阅读的好奇心。通俗简练、生动活泼、引发读者阅读的好奇心。 二、红楼梦二、红楼梦 红楼梦突出的艺术成就，就是“它像生活和自然本身那样丰富、复杂，而且天然浑成”，作者把红楼梦突出的艺术成就，就是“它像生活和自然本身那样丰富、复杂，而且天然浑成”，作者把 生活写得逼真而有味道。红楼梦里面大事件和大波澜都描写得非常出色，故事在进行，人物性格在显生活写得逼真而有味道。红楼梦里面大事件和大波澜都描写得非常出色，故事在进行，人物性格在显 现，洋溢
6、着生活的兴味，揭露了生活的秘密。它的细节描写、语言描写继承发展了前代优秀小说的传统。现，洋溢着生活的兴味，揭露了生活的秘密。它的细节描写、语言描写继承发展了前代优秀小说的传统。 红楼梦塑造了众多活生生的人物形象，他们有正面的，有反面的，有主要的，也有次要的，各自红楼梦塑造了众多活生生的人物形象，他们有正面的，有反面的，有主要的，也有次要的，各自 具有自己独特的个性特征，而且其中不少形象已流行于生活之中，成为不朽的艺术典型，在中国乃至世界具有自己独特的个性特征，而且其中不少形象已流行于生活之中，成为不朽的艺术典型，在中国乃至世界 文学史上永远放射着奇光异彩。文学史上永远放射着奇光异彩。 红楼梦的
7、红楼梦的情节结构情节结构，在以往传统小说的基础上，也有了新的重大的突破。它改变了以往如，在以往传统小说的基础上，也有了新的重大的突破。它改变了以往如水浒水浒 传传西游记西游记等一类长篇小说情节和人物单线发展的特点，等一类长篇小说情节和人物单线发展的特点，人物事件交错发展，彼此制约人物事件交错发展，彼此制约，创造了一个，创造了一个 宏大完整而又自然宏大完整而又自然的艺术结构，使众多的人物活动于同的艺术结构，使众多的人物活动于同一空间和时间，并且使情节的推移也具有一空间和时间，并且使情节的推移也具有整体性整体性， 表现出作者卓越的艺术才思。表现出作者卓越的艺术才思。 红楼梦的红楼梦的环境描写充满了
8、诗情画意，笔法可谓多样、特色尤为鲜明环境描写充满了诗情画意，笔法可谓多样、特色尤为鲜明。在中国古典小说中，融合精。在中国古典小说中，融合精 彩的环境描写，以刻画人物丰满的形象和鲜明的个性，是作者的独创。作者对人物活动的社会环境没有像彩的环境描写，以刻画人物丰满的形象和鲜明的个性，是作者的独创。作者对人物活动的社会环境没有像 一般小说一样进行详细的描写，而是采用似乎不经意实则是别出心裁的粗笔点染，将大范围的社会典型环一般小说一样进行详细的描写，而是采用似乎不经意实则是别出心裁的粗笔点染，将大范围的社会典型环 境的描写、特征融化到小说的细节描写中，让读者感受到大厦将倾的时代变迁和社会生活的特别氛围
9、。境的描写、特征融化到小说的细节描写中，让读者感受到大厦将倾的时代变迁和社会生活的特别氛围。 红楼梦红楼梦语言成熟优美语言成熟优美。其特点是其特点是简洁而纯净，准确而传神，朴素而多采简洁而纯净，准确而传神，朴素而多采，达到了炉，达到了炉火纯青的境界。火纯青的境界。 小说中那些写景状物的语言，绘色绘声，使读者仿佛身临其境。小说中那些写景状物的语言，绘色绘声，使读者仿佛身临其境。 红楼梦无论是在思想内容上或是艺术技巧上都具有自己崭新的面貌，具有永久的艺术魅力，使它红楼梦无论是在思想内容上或是艺术技巧上都具有自己崭新的面貌，具有永久的艺术魅力，使它 足以卓立于世界文学之林而毫不逊色。足以卓立于世界文
10、学之林而毫不逊色。 三、三国演义三、三国演义 三国演义全称三国志通俗演义，是一部长篇历史小说，作者是明朝的罗贯中。三国演义三国演义全称三国志通俗演义，是一部长篇历史小说，作者是明朝的罗贯中。三国演义 是中国古代长篇章回小说的开山之作，是中国古代四大名著之一，与西游记、水浒传、红楼梦是中国古代长篇章回小说的开山之作，是中国古代四大名著之一，与西游记、水浒传、红楼梦 齐名。三国演义作品写的是汉末到晋初这一历史时期曹魏、蜀汉、孙吴三个统治集团间政治、军事、齐名。三国演义作品写的是汉末到晋初这一历史时期曹魏、蜀汉、孙吴三个统治集团间政治、军事、 外交等各方面的复杂斗争。通过这些描写，反映了汉末大分裂时
11、代的苦难和明君仁政的愿望。其结构宏伟外交等各方面的复杂斗争。通过这些描写，反映了汉末大分裂时代的苦难和明君仁政的愿望。其结构宏伟 而又严密精巧，语言简洁、明快、生动。战争描写是三国演义突出的艺术成就。这部小说通过惊心动而又严密精巧，语言简洁、明快、生动。战争描写是三国演义突出的艺术成就。这部小说通过惊心动 魄的军事、政治斗争，运用夸张、对比、烘托、渲染等写作手魄的军事、政治斗争，运用夸张、对比、烘托、渲染等写作手法，成功地塑造了诸葛亮、曹操、关羽、张法，成功地塑造了诸葛亮、曹操、关羽、张 飞等一批鲜明、生动的人物形象。三国演义标志着历史演义小说的辉煌成就。在传播政治、军事斗争飞等一批鲜明、生动
12、的人物形象。三国演义标志着历史演义小说的辉煌成就。在传播政治、军事斗争 经验、推动历史演义创作的繁荣等方面都起过积极作用。经验、推动历史演义创作的繁荣等方面都起过积极作用。 三国演义故事自三国演义故事自黄巾起义黄巾起义起，终于西晋统一。是书陈叙百年，赅括万事，七分真实，三分虚构。起，终于西晋统一。是书陈叙百年，赅括万事，七分真实，三分虚构。 三国指的是魏、蜀、吴。小说通篇精巧叙述谋略，三国指的是魏、蜀、吴。小说通篇精巧叙述谋略，被誉为被誉为中国中国谋略全书。谋略全书。 三国演义诞生于三国演义诞生于元元末明初，由罗贯中依据有关三国的末明初，由罗贯中依据有关三国的历史、杂记历史、杂记，在广泛吸取，
13、在广泛吸取民间传说、民间民间传说、民间艺艺 人人创作成果创作成果以及有关以及有关话本、话本、戏曲戏曲的基础上，加工、再创作了这部长篇章回小说。的基础上，加工、再创作了这部长篇章回小说。 三国演义是中国三国演义是中国最有成就最有成就的的历史小说历史小说，始于黄巾，始于黄巾起义，终于西晋统一，展现了公元起义，终于西晋统一，展现了公元 184184 年到年到 280280 年间的历史风云画卷。作者通过集中描绘三国时代以曹魏、蜀汉、孙吴为代表的各统治集团之间的政治、年间的历史风云画卷。作者通过集中描绘三国时代以曹魏、蜀汉、孙吴为代表的各统治集团之间的政治、 军事、外交斗争，揭示了军事、外交斗争，揭示了
14、东汉东汉末年社会现实的动荡和黑暗，反映了人民的苦难，表达了末年社会现实的动荡和黑暗，反映了人民的苦难，表达了人民人民呼唤明君、呼呼唤明君、呼 唤安定的强烈愿望。另外，唤安定的强烈愿望。另外， 三国演义沿袭了三国演义沿袭了平话“拥刘反曹”的传统平话“拥刘反曹”的传统，体现了人民朴素的，体现了人民朴素的拥明君、反暴君拥明君、反暴君心理。心理。 三国演义是根据三国演义是根据正史记载正史记载和和民间传说民间传说加以扩展而成，基本上采用了加以扩展而成，基本上采用了现实主义现实主义的创作方法，但在许的创作方法，但在许 多情节的设置和历史人物的塑造上，又充满了多情节的设置和历史人物的塑造上，又充满了浪漫的传
15、奇色彩浪漫的传奇色彩，体现了，体现了现实主义与现实主义与浪漫主义浪漫主义的结合。的结合。 三国演义的结构以三国演义的结构以蜀蜀汉矛盾为中心，汉矛盾为中心，以三国矛盾斗争为主线以三国矛盾斗争为主线来展开情节，既保证了前后发展的一来展开情节，既保证了前后发展的一 贯性，又富于贯性，又富于曲折和变化曲折和变化，于清晰明朗的脉络间，构成了一个古典小说中少见的，既，于清晰明朗的脉络间，构成了一个古典小说中少见的，既宏伟又严密宏伟又严密的结构。的结构。 三国演义的中心内容是演绎各集团间的种种矛盾斗争乃至战争，这一切都是通过复杂的故事情节三国演义的中心内容是演绎各集团间的种种矛盾斗争乃至战争，这一切都是通过
16、复杂的故事情节 来完成的，而在讲述这一个个曲折的来完成的，而在讲述这一个个曲折的故事故事时，作者又总是以人物为中心。例如对那场著名的时，作者又总是以人物为中心。例如对那场著名的赤壁之战赤壁之战的描的描 写，作者使用了八回的篇幅，细致、周到地一步步推动情节：游说写，作者使用了八回的篇幅，细致、周到地一步步推动情节：游说江江东东、孙吴内部的矛盾、孙刘、孙吴内部的矛盾、孙刘联盟联盟的形的形 成、双方的备战等，全都道来，而这些情节的描写，又都是为了突出诸葛亮的作用，显示诸葛亮高超智慧成、双方的备战等，全都道来，而这些情节的描写，又都是为了突出诸葛亮的作用，显示诸葛亮高超智慧 之目的。之目的。 三国演义
17、三国演义常用虚、实结合的手法来讲述常用虚、实结合的手法来讲述战争战争。还以赤壁之战为例，对于孙刘联盟，作者不惜笔墨、。还以赤壁之战为例，对于孙刘联盟，作者不惜笔墨、 不厌其详，而对于败方曹军只作简单叙述，这样详略得当，既节省笔墨又突出了重点。不厌其详，而对于败方曹军只作简单叙述，这样详略得当，既节省笔墨又突出了重点。 三国演义为古典小说的人物画廊贡献了众多鲜明的形象，它在人物塑造上的成就，三国演义为古典小说的人物画廊贡献了众多鲜明的形象，它在人物塑造上的成就，标志着中国古标志着中国古 典小说人物塑造的新发展典小说人物塑造的新发展。三国演义往往。三国演义往往将人物置于激烈的矛盾冲突之中将人物置于
18、激烈的矛盾冲突之中，来展现他们不同的性格特，来展现他们不同的性格特 征。如在赤壁之战中，同时表现了诸葛亮、征。如在赤壁之战中，同时表现了诸葛亮、周瑜周瑜的雄才大略，黄盖的赤胆忠心，的雄才大略，黄盖的赤胆忠心，鲁肃鲁肃的正直敦厚，的正直敦厚，蒋干蒋干的的 自作聪明而上当。自作聪明而上当。 在描写人物时， 三国演义所运用的在描写人物时， 三国演义所运用的夸张夸张、烘托烘托、对比对比等手法，显示出作者极高的艺术造诣。如“等手法，显示出作者极高的艺术造诣。如“关关 公公温酒斩温酒斩华雄华雄”一节，作者并不详述”一节，作者并不详述关羽关羽的武艺如何高强，胆识如何过人，而是通过预先描写华雄非凡的的武艺如何
19、高强，胆识如何过人，而是通过预先描写华雄非凡的 勇猛，交战时震天动地的鼓声，那碗尚有余温的酒来表现关羽的神勇。勇猛，交战时震天动地的鼓声，那碗尚有余温的酒来表现关羽的神勇。 三国演义的三国演义的语言通俗、简练、明快语言通俗、简练、明快。人物语言富于个性化，。人物语言富于个性化，张飞张飞的豪爽、的豪爽、关羽关羽的高傲、的高傲、曹操曹操的机的机 诈、孔明的智慧，常在简练的几笔勾画中显露出来。诈、孔明的智慧，常在简练的几笔勾画中显露出来。 三国演义全书的文不甚深，言不甚俗，简洁明快，气势充沛，生动活泼。三国演义全书的文不甚深，言不甚俗，简洁明快，气势充沛，生动活泼。 四、四、水浒传水浒传 水浒传水浒
20、传是是一部一部以描写以描写古代古代农民起义为农民起义为题材题材的长篇小说。它形象地描绘了农民起义从的长篇小说。它形象地描绘了农民起义从 发生、发展直至失败的全过程，深刻揭示了起义的社会根源，满腔热情地歌颂了起义发生、发展直至失败的全过程，深刻揭示了起义的社会根源，满腔热情地歌颂了起义英雄英雄的的 反抗斗争和他们的反抗斗争和他们的社会理想社会理想，也具体揭示了起义失败的内在历史原因。作品在思想内容和，也具体揭示了起义失败的内在历史原因。作品在思想内容和文文 学艺术学艺术上都取得了重大的成就。上都取得了重大的成就。 水浒传以大量水浒传以大量篇幅篇幅通过诸多故事从通过诸多故事从侧面侧面反映了封建社会
21、的阶级矛盾和阶级斗争，从而揭反映了封建社会的阶级矛盾和阶级斗争，从而揭 示了封建社会的阶级关系示了封建社会的阶级关系。对于起义英雄们“仗义疏财归水泊，报仇雪恨上梁山”的行为，。对于起义英雄们“仗义疏财归水泊，报仇雪恨上梁山”的行为， 作品进行了热情的歌颂。作者极力刻画了水浒英雄的“忠、信、义”以及无畏的优秀品德，作品进行了热情的歌颂。作者极力刻画了水浒英雄的“忠、信、义”以及无畏的优秀品德， 在读者面前展示了一群群仗义勇为、在读者面前展示了一群群仗义勇为、威震敌胆威震敌胆、有血有肉的生动、有血有肉的生动英雄群体英雄群体。 该书在塑造人物形象方面积累了丰富的该书在塑造人物形象方面积累了丰富的艺术
22、经验艺术经验。 作品能紧紧扣住人物的不同出身经历，。 作品能紧紧扣住人物的不同出身经历， 通过人物自己的行动通过人物自己的行动去表现其去表现其性格性格，如，如宋江宋江的领袖才能、的领袖才能、吴用吴用的神机妙算、的神机妙算、鲁智深鲁智深的忠勇仗的忠勇仗 义、义、李逵李逵的粗鲁莽撞、的粗鲁莽撞、武松武松的神威神勇、的神威神勇、林冲林冲的骁勇善战、的骁勇善战、石秀石秀的英雄孤胆、的英雄孤胆、燕青燕青的伶俐机的伶俐机 灵、以及灵、以及西门庆西门庆的骄横、的骄横、镇关西镇关西的凶悍、的凶悍、阎婆惜阎婆惜的淫荡，都的淫荡，都给人给人留下留下深刻的印象深刻的印象。同时把握。同时把握 住住人物性格人物性格与人
23、物身份、地位、生活阅历之间的相互作用。比如与人物身份、地位、生活阅历之间的相互作用。比如豹子头林冲豹子头林冲，原本是东京，原本是东京八八 十万禁军教头十万禁军教头，有着较优越的社会地位，同时又是习武带兵之人，具有丰富的作战经验，基，有着较优越的社会地位，同时又是习武带兵之人，具有丰富的作战经验，基 于这一前提，作者赋予他的性格既有隐忍退让、委曲求全的一面，又有骁勇善战、敢作敢为于这一前提，作者赋予他的性格既有隐忍退让、委曲求全的一面，又有骁勇善战、敢作敢为 的一面。在封建的一面。在封建恶势力恶势力的逼迫下，林冲的身份、地位、生活发生了急剧变化，促成了他思想的逼迫下，林冲的身份、地位、生活发生了
24、急剧变化，促成了他思想 和性格的转化，从而作者成功地为我们塑造了一个原先根本不想造反而最后不得不造反的人和性格的转化，从而作者成功地为我们塑造了一个原先根本不想造反而最后不得不造反的人 物形象。物形象。 (1) (1) 深刻反映广阔的社会生活深刻反映广阔的社会生活 水浒传的作者是施耐庵水浒传的作者是施耐庵, , 在前七十回表现了北宋末年以宋江为首的梁山泊农民起义的酝在前七十回表现了北宋末年以宋江为首的梁山泊农民起义的酝 酿、形成和发展过程酿、形成和发展过程, , 深刻反映广阔的社会生活。小说把高俅发迹和徽宗宠信他的故事深刻反映广阔的社会生活。小说把高俅发迹和徽宗宠信他的故事, , 放在故事的开
25、端来写放在故事的开端来写, , 以示乱自上作以示乱自上作, , 体现了官逼民反的思想。水浒传在揭露体现了官逼民反的思想。水浒传在揭露 贪官污吏的残暴腐败时贪官污吏的残暴腐败时, , 也歌颂梁山好汉的英雄气概。也歌颂梁山好汉的英雄气概。 (2) (2) 善善於描写人物於描写人物 水浒传善於把人物置身於真实环境中水浒传善於把人物置身於真实环境中, , 紧扣人物的身份、经历、遭遇紧扣人物的身份、经历、遭遇, , 成功地塑造了李成功地塑造了李 逵、鲁智深、林冲、武松等众多鲜明的英雄形象。而在英雄人物的塑造上逵、鲁智深、林冲、武松等众多鲜明的英雄形象。而在英雄人物的塑造上, , 总是把人物置在总是把人物
26、置在 生死存亡的关头生死存亡的关头, , 以其行动和语言显示其性格特徵。如在劫法场可秀跳楼一回以其行动和语言显示其性格特徵。如在劫法场可秀跳楼一回, , 通过石通过石 秀几个异常敏捷动作的白描秀几个异常敏捷动作的白描, , 把他当机立断把他当机立断, , 临危不惧的性格表现得入木三分。临危不惧的性格表现得入木三分。 (3) (3) 现实主义和浪漫主义的结合现实主义和浪漫主义的结合 在塑造人物时在塑造人物时, , 作者既植根於现实作者既植根於现实, , 又把自己的爱憎感情熔铸在人物身上又把自己的爱憎感情熔铸在人物身上, , 如吴用的机智过如吴用的机智过 人人, , 李逵的赤胆忠心李逵的赤胆忠心,
27、 , 以及对武松打虎、鲁智深以及对武松打虎、鲁智深倒拨垂杨柳等夸张的描写倒拨垂杨柳等夸张的描写, , 结合了现实主义结合了现实主义 和浪漫主义写作手法。和浪漫主义写作手法。 (4) (4) 情节引人入胜情节引人入胜 水浒传的情节生动曲折水浒传的情节生动曲折, , 大小事件都写得腾挪跌宕大小事件都写得腾挪跌宕, , 引人入胜。有一些段落引人入胜。有一些段落, , 集中了很集中了很 多人物、精彩的场面多人物、精彩的场面, , 如智取生辰纲、三打祝家庄等。而每一组的情节又往往是人如智取生辰纲、三打祝家庄等。而每一组的情节又往往是人 物的性格发展史物的性格发展史, , 如景阳冈打虎、斗杀西门庆、醉打蒋
28、门神、大闹飞云浦、如景阳冈打虎、斗杀西门庆、醉打蒋门神、大闹飞云浦、 血溅鸳鸯楼等情节血溅鸳鸯楼等情节, , 使人不期然想起武松。使人不期然想起武松。 (5) (5) 人物性格的对比人物性格的对比/ / 多用对比手法多用对比手法 在塑造人物时在塑造人物时, , 作者亦多用对比手法。如在武松斗杀西门庆的事件中作者亦多用对比手法。如在武松斗杀西门庆的事件中, , 何九叔与郓哥何九叔与郓哥恰恰形恰恰形 成了鲜明的对照。何九叔抱著多一事不如少一事的态度成了鲜明的对照。何九叔抱著多一事不如少一事的态度, , 处处预留退步处处预留退步, , 表现其世故机变而表现其世故机变而 怯懦的性格怯懦的性格; ; 郓
29、哥则好管闲事郓哥则好管闲事, , 反映其年青好胜、幼稚天真而又抱打不平的态度。反映其年青好胜、幼稚天真而又抱打不平的态度。 (6) (6) 语言明快洗练语言明快洗练/ / 生动准确生动准确 水浒传的语言水浒传的语言, , 以北方口语为基础以北方口语为基础, , 经过加工经过加工, , 故其语言特色故其语言特色, , 明快、洗练。如写鲁达明快、洗练。如写鲁达 三拳打死镇关西郑屠三拳打死镇关西郑屠, , 第一拳正打在鼻子上第一拳正打在鼻子上, , 打得鲜血迸流打得鲜血迸流, , 鼻子歪在半边鼻子歪在半边, , 却便似却便似 开了个油酱铺开了个油酱铺, , 咸的咸的, , 酸的酸的, , 辣的辣的,
30、 , 一发都滚出来。既通俗一发都滚出来。既通俗, , 又生动。水浒传的语言又生动。水浒传的语言 生动准确生动准确, , 富有表现力。如写鲁智深打店富有表现力。如写鲁智深打店小二时小二时, , 鲁达大怒鲁达大怒, , 开五指开五指, , 去那店小二脸上只去那店小二脸上只 一掌。一掌。.用大怒和一掌还不足表现鲁达之愤怒用大怒和一掌还不足表现鲁达之愤怒, , 而用了一个而用了一个 字字, , 表现表现 出其神韵。出其神韵。 (7) (7) 语言个性化语言个性化 书中人物的语言各自显示其个性书中人物的语言各自显示其个性, , 成就甚高。如阎婆惜语言的刁钻泼辣成就甚高。如阎婆惜语言的刁钻泼辣, , 王婆
31、语言的老练圆王婆语言的老练圆 滑滑, , 予人深刻的印象。予人深刻的印象。 (8) (8) 串珠式的结构串珠式的结构 水浒传书中人物与情节的安排水浒传书中人物与情节的安排, , 主要是单线发展主要是单线发展, , 每组情节既有相对的独立性每组情节既有相对的独立性, , 又是互又是互 相勾连的相勾连的, , 采用串珠式的结构。采用串珠式的结构。 (9) (9) 粗线条的笔法粗线条的笔法 水浒传用的是粗线条的笔法水浒传用的是粗线条的笔法, , 著墨多著墨多, , 色彩浓烈色彩浓烈, , 用丰富多彩的辞汇和粗豪泼刺的语言用丰富多彩的辞汇和粗豪泼刺的语言, , 描绘出生龙活虎的梁山泊英雄形象。描绘出生龙活虎的梁山泊英雄形象。
