1、 乌云越来越暗，越来越低，向海面直压下来，而波浪一 边歌唱，一边冲向高空，去迎接那雷声。 雷声轰响。波浪在愤怒的飞沫中呼叫，跟狂风争鸣。 看吧，狂风紧紧抱起一层层巨浪，恶狠狠地把它们甩到悬 崖上，把这些大块的翡翠摔成尘雾和碎沫。 海燕叫喊着，飞翔着，像黑色的闪电，箭一般地穿过 乌云，翅膀掠起波浪的飞沫。 看吧，它飞舞着，像个精灵高傲的、黑色的暴风雨 的精灵，-它在大笑，它又在号叫它笑那些乌云，它 因为欢乐而高叫! 这个敏感的精灵，它从雷声的震怒里，早就听出了困 乏，它深信，乌云遮不住太阳，是的，遮不住的! -高尔基 海燕 曹 禺 文体知识 一种以对白和动作为主要表现手段的戏剧。最早出现 在辛亥
2、革命前夕，当时称作“新剧”或“文明戏”。新剧 于辛亥革命后逐渐衰落。“五四”运动以后，欧洲戏剧传 入中国，中国现代话剧兴起，当时称“爱美剧”和“白话 剧”。它通过人物性格反映社会生活。话剧中的对话是经 过提炼加工的口语，必须具有个性化，自然，精炼，生动， 优美，富有表现力，通俗易懂，能为群众所接受。郭沫若 的屈原、老舍的茶馆，曹禺的雷雨苏叔阳的 丹心谱等，都是我国著名的话剧。 话剧 话剧于19世纪末20世纪初来到中国。与传统 舞台剧、戏曲相区别，话剧主要叙述手段为演员在 台上无伴奏的对白或独白，但可以使用少量音乐、 歌唱等。 话剧是一门综合性艺术，剧本创作、导演、表 演、舞美、灯光、评论缺一不
3、可。中国传统戏剧均 不属于话剧，一些西方传统戏剧如古希腊戏剧因为 大量使用歌队，也不被认为是严格的话剧。现代西 方舞台剧如不注为音乐剧、歌剧等的一般都是话剧。 话剧的基本特点 【舞台性】古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞 台有各种样式，目的有二：一利演员表演剧情，一利观众从 各个角度欣赏。 【直观性】话剧首先是通过演员的姿态、动作、对话、独白 等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；再用化妆、服饰等 手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外 貌特征。 【综合性】话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑 造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适 应的。 【对话性】话
4、剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对 话展现剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，有 观众对话，在特定的时间、空间内完成戏剧内容。 戏剧的三要素 语言、人物、戏剧冲突 语言是戏剧的基础，是第一要素。 戏剧语言包括人物语言和舞台说明。 人物语言也叫台词，包括对话、独白、旁 白，是人物心理、动作的外观。 舞台说明是一种叙述性语言，用来说明人 物的动作、心理、环境等等，直接展示人物的 性格和戏剧的情节。 作者简介 曹禺（1910年9月24日1996年12月13日）， 原名万家宝，字小石，小名添甲，汉族，祖籍湖北潜 江，出生于天津一个没落的封建官僚家庭，中国杰出 的现代话剧剧作家。其父曾任总
5、统黎元洪的秘书，后 赋闲在家，抑郁不得志。曹禺幼年丧母，在压抑的氛 围中长大，个性苦闷而内向。1922年，入读南开中学， 并参加了南开新剧团 。 曹禺笔名的来源是因为本姓“万”（繁体字，结 构为“艹”下一个“禺”），于是他将万字上下拆为 “草禺”，又因“草”不像个姓，故取谐音字“曹”， 两者组合而得曹禺。 曹禺是中国现代话剧史上成就最高的剧作家。曹 禺自小随继母辗转各个戏院听曲观戏，故而从小心中 便播下了戏剧的种子。其代表作品有雷雨、日 出、原野、北京人。 1996年12月13日，因长期疾病，曹禺在北京医院辞世， 享年86岁。 曹禺作为中国新文化运动的开拓者之一，与鲁迅、郭沫若、 茅盾、巴金、
6、老舍齐名。他是中国现代戏剧的泰斗，戏剧教育 家，历任中国文联常委委员、执行主席；中国戏剧家协会常务 理事，副主席；中国作协理事，北京市文联主席；中央戏剧学 院副院长，名誉院长；北京人民艺术剧院院长等职务。他所创 造的每一个角色，都给人留下了难忘的印象。1934年曹禺的话 剧处女作雷雨问世，在中国现代话剧史上具有极其重大的 意义，它被公认为是中国现代话剧成熟的标志，曹禺先生也因 此被誉为“东方的莎士比亚” 。 【清华三杰】清华之龙为钱钟书、虎为 曹禺、狗为颜毓蘅。颜毓蘅任南开大学 外文系教授时，才华惊人，当时人就叹 道：“狗尚如此，何况龙虎！” 作品背景 曹禺出生于一个没落的封建家庭。他青少年时
7、代在目 睹了半封建半殖民地中国社会的黑暗现实后，产生了 强烈的反抗情绪，经过几年酝酿、构思，1933年在 清华大学读四年级时，完成了他的处女作雷雨。 作者在谈到写作意图时说，雷雨是在“没有太阳 的日子里的产物”，“那个时代，我是想反抗的，因 陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所 以我才拿起笔。雷雨是我的第一声呻吟，或许是 一声呼喊”。又说“写雷雨是一种情感的迫切需 要”，“仿佛有一种情感的汹涌的激流来推动我，我 在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会”。 雷雨是剧作家曹禺创作的一部话剧，发表于 1934年7月文学季刊。 此剧以1925年前后的中国社会为背景，描写了一个 带有浓厚
8、封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。剧中以两个家 庭、八个人物、三十年的恩怨为主线，伪善的资本家大家 长周朴园，受新思想影响的单纯的少年周冲，被冷漠的家 庭逼疯了和被爱情伤得体无完肤的女人蘩漪，对过去所作 所为充满了罪恶感、企图逃离的周萍，还有意外归来的鲁 妈，单纯着爱与被爱的四凤，受压迫的工人鲁大海，贪得 无厌的管家等，不论是家庭秘密还是身世秘密，所有的矛 盾都在雷雨之夜爆发，在叙述家庭矛盾纠葛、怒斥封建家 庭腐朽顽固的同时，反映了更为深层的社会及时代问题。 该剧情节扣人心弦、语言精炼含蓄，人物各具特色， 是“中国话剧现实主义的基石”，中国现代话剧成熟的里 程碑。 故事梗概 三十年前，当周朴园还是
9、一个涉世未深的青年 时，他爱上了女佣梅妈的女儿侍萍，并与她有了两 个儿子。但后来为了给他娶一位门当户对的小姐， 周家逼得侍萍抱着刚出生不久的儿子大海投河自尽。 侍萍母子侥幸被人救起后，侍萍带着二儿子流落他 乡，靠做佣人为生，而大儿子周萍被周家留下。侍 萍后又嫁与鲁贵并与之生女四凤。 周朴园所娶的那位小姐没有为周家生儿育 女便去世，周又娶蘩漪，并与之生子周冲。在 周朴园封建家长的专制意志下，蘩漪过着枯寂 的生活。周经营矿山等现代产业，常年在外， 蘩漪便有机会接近周的大儿子周萍，并与之私 通。周萍既慑于父亲的威严，又耻于这种乱伦 关系，对蘩漪逐渐疏远，并移情于使女四凤。 与此同时，周冲也向四凤求爱
10、。蘩漪得知 周萍变心后，说服周萍未果。周萍为了摆脱蘩 漪，打算离家到父亲的矿上去。蘩漪找来四凤 之母侍萍，要求她将女儿带走。侍萍来到周家， 急于把四凤领走，以免重蹈自己当年之覆辙， 但又与周朴园不期而遇。此时大海正在周家矿 上做工。在作为罢工代表来与周朴园交涉的过 程中，与周萍发生争执，结果遭周萍率众殴打。 鲁家一家人回到家中，四凤还在思念周 萍。夜晚，周萍跳窗进鲁家与四凤幽会，蘩 漪则跟踪而至，将窗户关死。大海把周萍赶 出，四凤出走。雷电交加之夜，两家人又聚 集于周家客厅。周朴园以沉痛的口吻宣布了 真相，并令周萍去认母认弟。 此时周萍意识到了四凤是自己的妹妹，大 海是自己的亲弟弟。四凤羞愧难
11、当，逃出客厅， 触电而死，周冲出来寻找四凤也触电而死，周 萍开枪自杀，大海出走，侍萍和蘩漪经受不住 打击而疯，周朴园则一个人在悲痛中深深忏悔。 雷雨所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人 残忍的作弄。专制、伪善的家长，热情、单纯的青年， 被情爱烧疯了心的魅惑的女人，痛悔着罪孽却又不自知 地犯下更大罪孽的公子哥，还有家庭的秘密，身世的秘 密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。有罪的，无辜的人 一起走向毁灭。曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式， 发泄被抑压的愤懑，毁谤中国的家庭和社会。 雷雨 确是才华横溢之作，在戏剧艺术上臻于完美之境。 人 物 关 系 周朴园某煤矿公司董事长，五十五岁。 周繁漪其妻，三十五
12、岁。 周萍其前妻鲁侍萍生子，年二十八。 周冲繁漪生子，年十七。 鲁贵周宅仆人，年四十八。 鲁侍萍其前妻，某校女佣，年四十七。 鲁大海侍萍与前夫周朴园之子，煤矿工人，年二十七。 鲁四凤鲁贵与侍萍之女，年十八，周家使女。 冲 突 思考：本场戏有那几对矛盾冲 突？出场人物间有着怎样的关系？ 这种关系背后隐藏着怎样的社会 矛盾？ 周朴园 鲁大海周 萍 鲁侍萍 父子关系 兄 弟 关 系 母子关系 夫妻关系 资本家资本家 女佣女佣 工人工人 少爷少爷 下层百姓 剥削阶级 请把课文节选部分分为两场，分 别找出其中的矛盾冲突，以及矛盾冲 突的焦点。 剧本结构 戏剧冲突 第二幕 周、鲁两家的冲突。 第一场：周朴
13、园同鲁侍萍的(相逢相认)冲突 第一层，周朴园认出鲁侍萍的经过 （相遇述旧怨） 第二层，周朴园认出鲁侍萍后的态度 （相认生新恨） 第二场：周朴园同鲁大海的冲突。 第一场：周朴园与侍萍的冲突 矛盾焦点：三十年生死恩怨(爱情的纠葛) 他们之间的矛盾冲突发展过程，集中、鲜明地体现在周 朴园对侍萍情态的变化上。 【冲突推进剧情展露人物性格】 关窗 姓鲁 熟知旧衬衣？ 四凤的妈 她没有死？ 修墓 姓鲁 熟知旧事？ 无锡口音！ 周朴圆： 鲁侍萍： 疑虑 慌张 惊惧 怨恨 内心复杂 相遇述旧怨 侍萍，是你？ 认认 出出 鲁鲁 侍侍 萍萍 之之 前前 的的 情情 态态 鲁侍萍周朴园 进屋寻找女儿 漫不经心地谈起
14、雨衣、窗子 关窗 感到奇怪，认真询问，气氛紧张 平淡回答 气氛稍有缓和 无锡口音有意识地询问无锡事件 保持语调平缓 有意撒谎，遮盖罪行 叙述悲惨遭遇 惊恐紧张，表情痛苦，汗涔涔 表明身份 惊愕 低声 “相遇述旧怨”中周朴园的情态有哪些变化？ 周朴园认出侍萍后的情态 手 段 言 行 责问 “你来干什么？”“谁指使你来的？ 稳住 “现在你我都是有子女的人”“旧事又 何必再提呢？” 哄骗 保留家具，熟记生日，关窗习惯 没忘旧情 平息拿出支票 【冲突推进剧情展露人物性格】 第二场：周朴园与鲁大海的冲突 罢工与反罢工的尖锐矛盾(阶级斗争)矛盾焦点： 课文第二部分主要写周朴园和鲁大海相见后的对话， 他们开
15、始的对话有什么特点？作者为什么要这么写？ （1）周朴园在和鲁大海见面前，已经从鲁侍萍那 里得知鲁大海就是他的“亲骨肉”，也知道鲁大海 “鼓动罢工反对他”，但是他还要问大海“你叫什么 名字？”“你有什么事吧？”这种明知故问的态度正 表现了周朴园的思想本质。周朴园摆出资本家、董事 长的臭架子对待大海，说明他对大海已不存在什么骨 肉亲情，他们之间只有劳资间的阶级对立。 （2）鲁大海的简明回答表明了他作为罢工工人代 表的鲜明立场。 鲁大海被周朴园宣布开除后又是怎样同周朴园斗争的？ 通过鲁大海与周朴园的斗争，你看出什么问题？ 鲁大海已经清楚地认识到周朴园为了赚钱什么都 干得出来的的阶级本性，愤怒痛斥周朴
16、园的血淋淋的 发家史：在哈尔滨包修江桥时，周故意叫江堤出险， 淹死2200名小工，每个小工的性命他扣了300块钱。 之后大海又顽强地与周的打手们“还手”对打，痛骂 周家的人是一群强盗。 但他的斗争明显地表现出经验不足，从他的语言 也足见他的鲁莽和幼稚，但通过他的斗争，毕竟表现 出工人阶级的大公无私和英勇、顽强的斗争精神，表 现出中国无产阶级斗争到底的决心。 周鲁两家的矛盾冲突的根源是什么？ 周朴园是封建资本家的代表，鲁家母子是 善良的下层劳动人民，他们在阶级地位和思想 意识上存在着截然对立的矛盾，这一悲剧深刻 地反映了阶级剥削和压迫，暴露了半封建半殖 民地社会的罪恶。 阶级冲突 使 夫妻相见不
17、相认却相恨 父子相见不相认却相斗 母子相见不相认却相怨 兄弟相见不相认却相仇 人 物 形 象 周 朴 园 对过去的侍萍： 始乱终弃自私残忍 对“死去”的侍萍： “于心不忍”供起“遗照”来“纪念”虚伪 对面前的侍萍： 凶相毕露，软硬兼施，彻底决绝 阴险狡猾,冷酷无情 冷酷虚伪自私道貌岸然 自私 虚伪 阴险 狡诈 冷酷 周朴园是一个有 封建地主转化而成的 资本家。他残忍、冷 酷、自私、贪婪、虚 伪、狡猾。是一个人 格卑下的伪君子，一 个没有任何仁义道德 的反动资本家。 封建资本家 周朴园是一个坏到了连自己都不认为是坏周朴园是一个坏到了连自己都不认为是坏 人的坏人。人的坏人。 曹曹 禺禺 鲁 侍 萍
18、 过去的侍萍： 上当受骗，听天由命善良软弱， 听天由命 现在的侍萍： 控诉罪行，蔑视金钱，憎恨丑恶 清醒，自尊，坚强 鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女形象。她正 直、善良，但是在周公馆却备受凌辱和压迫。 大年三十的晚上，被周家赶出家门，她走投无 路，痛不欲生，跳河自杀。遇救以后，一直挣 扎在社会最底层，含着怨愤生活了三十年。生 活磨炼了她，使她认清了周朴园的本性，勇敢 地控诉周朴园的罪行。她以撕毁五千元支票的 举动，表现了她的骨气和尊严，表达了她对周 朴园的蔑视。她的唯一的要求就是“见见我的 萍儿。”表现出她那纯洁、崇高的母爱。 鲁 大 海 鲁大海是工人阶级的真正代表。他忠心耿耿地为 工人弟兄争取权
19、利，同资本家展开针锋相对的斗争。 他是觉醒的工人阶级，通过周朴园的行为看清了其为 赚钱什么都干得出来的资产阶级的本性。面对虚伪冷 酷的周朴园，他彻底地、义正辞严地揭露了其灭绝人 性和滔天罪行。他顽强地同周公馆的一群打手对打， 痛骂周家的人是一群强盗。尽管在这场斗争中他是失 败者，被工厂开除，但他却表现出了工人阶级的骨气 和英勇、刚强的反抗性格。当然，他有斗争经验不足， 勇敢却又鲁莽等弱点。 人物性格 周朴园： 自私、虚伪、无情、贪婪、丑陋的封建资本家。 鲁侍萍： 鲁大海： 他是工人阶级的代表，在他身上体现了工人 阶级大公无私和英勇顽强的反抗精神，表现了中国 无产阶级斗争到底的决心，但他也有斗争
20、经验不足， 幼稚鲁莽的弱点。 勤劳、善良、受苦、有尊严、不甘心而又 不得不屈服于命运的下层劳动人民。 戏 剧 语 言 戏剧语言的种类 (1)舞台语言（也叫舞台说明） -除人物语言之外的其他语言，包括背景介绍 （时间、地点、服饰、道具），人物动作、神态说明， 人物上下场，旁白以及画外音等。 (2)人物语言-人物对话、独白等。 个性化语言是指人物的语言符合并表现人 物的身份、性格。即什么人说什么话；听其声 则知其人。个性化语言，是刻画人物达到合理 性、真实性的重要手段。 什么是个性化语言？ 周朴园 （忽然严厉地）你来干什么？ 鲁侍萍 不是我要来的。 周朴园 谁指使你来的？ 鲁侍萍 （悲愤）命，不公
21、平的命指使我来 的！ 个性化语言举例 体会周朴园、鲁侍萍语言 什么是潜台词？ 潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有 音。它实际上是语言的多意现象。“潜”，是 隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别 的不愿说或不便说意思。潜台词不仅充分体现 了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰 富的内心世界。 周朴园 （忽然严厉地）你来干什么？ 潜台词潜台词该不会来敲诈我吧！ 周朴园谁指使你来？ 潜台词潜台词 你来一定有幕后的主使！ 周朴园（冷冷地）三十年的工夫你还是 找到这儿来了。 周朴园 那个小孩呢？ 鲁侍萍 也活着。 周朴园 （忽然立起）你是谁？ （ ） 鲁侍萍 我是这儿四风的妈，老爷。 周朴园 哦
22、。 你和她是什么关系？你是干什么的？你 怎么知道的这么清楚？ 鲁大海（挣扎） 放开我，你们这一群强盗！ 周 萍（向仆人们）把他拉下去！ 鲁侍萍（大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面前） 你是萍，凭什么打我的儿子？ （ ） 周 萍 你是谁？ 鲁侍萍 我是你的你打的这个人的妈。 () 他是你的弟弟呀！ 你这个畜生！你哪里像我的儿子啊！ 3.鲁侍萍（大哭）这真是一群强盗！（走至周萍 面前）你是萍， 凭凭什么打我的儿子？ 第一句反映了侍萍怎样的思想变化？第二句的 语言巧妙在哪里？表现了侍萍什么样复杂的感情？ 表现了侍萍对儿子由思念到失望、愤慨的感情； 后一句欲言又止，借助谐音改口的过程，表现了她 悲愤交
23、加，想认儿子又不能的痛苦感情。 鲁侍萍 老爷问这些闲事干什么？（1） 周朴园 这个人跟我们有点亲戚。 鲁侍萍 亲戚？ 周朴园 嗯，我们想把她的坟墓修一修。 鲁侍萍 哦，那用不着了。 周朴园 怎么？ 鲁侍萍 这个人现在还活着。 她现在与你已经没有什么关系了。 根本就无所谓什么亲戚。 她没有死，现在就立在你面前。 那次她母子被人救起了。 什么是动作语言？ 动作语言也叫情节语言，是指人物的语言流向 （人物语言间的交流和交锋）起着推动或暗示故事 情节发展的作用。它不是静止的，它是人物性格在 情节发展中内在力的体现。 例： 繁漪在第二幕结尾与周萍的对话- 繁漪（冷笑）小心，小心！你不要把一个 女人逼得太狠心了，她是什么事都做的出来 的。（ ） 周萍我已经准备好了。（ ） 繁漪好，你去吧！小心，现在（望窗外， 自语，暗示着恶兆地）风暴就要来了！ （ ) 暗示 推动 暗示 主 题 雷雨以20年代初的中国社会为背景，通 过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的 尖锐冲突，以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛，生 动的展开了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪恶 历史，对旧社会人吃人的现象，对资产阶级家庭 的腐朽、没落的内幕做了深刻而细致的揭露。从 这个家庭的崩溃，看到半殖民地半封建社会的罪 恶与黑暗以及它必然灭亡的命运
