1、借物抒情 托物言志 中国花鸟画 什么是花鸟画 在中国画中，以花鸟，竹 石，鱼虫，兽畜为题材的 作品，都属于花鸟画的范 畴，它是以动植物为主要 描绘对象的传统画科。 艺术特点 来源生活，加以艺术表现 “借物抒情，托物言志” 的艺术传统 花鸟画分类 写意：大写意、小写意 工笔花鸟画：白描、淡彩、重彩 花鸟画分类 花鸟画分类 花鸟画发展 萌芽：原始社会 确立：魏晋南北朝-唐代 重要时期：五代 两宋 传承发展：元明清 鹳鱼石斧图彩陶缸 人面鱼纹彩陶盆 牧马图 唐-韩干 花鸟画的确立 照夜白图 唐-韩干 唐代，花鸟画成为独立画科。 五牛图 唐-韩滉 现存最古的纸本中国画，堪称现存最古的纸本中国画，堪称镇
2、国之宝镇国之宝，现存于北京故宫博物院。，现存于北京故宫博物院。 五牛图麻纸本，纵五牛图麻纸本，纵20.8厘米，横厘米，横139.8厘米，无作者款印，有赵构、厘米，无作者款印，有赵构、 赵孟頫、孙弘、项元汴、弘历、金农等十四家题记。画中五头不同形赵孟頫、孙弘、项元汴、弘历、金农等十四家题记。画中五头不同形 态的牛，韩滉以淳朴的画风和精湛的艺术技巧，表现了唐代画牛所达态的牛，韩滉以淳朴的画风和精湛的艺术技巧，表现了唐代画牛所达 到的最高水平，被称为到的最高水平，被称为中国十大传世名画中国十大传世名画之一。之一。 宋代，花鸟画进入成熟阶段。 芙蓉锦鸡图，宋徽宗，绢本芙蓉锦鸡图，宋徽宗，绢本 设色，纵
3、设色，纵81.5厘米，横厘米，横53.6厘米。厘米。 现藏北京故宫博物院。全图设色现藏北京故宫博物院。全图设色 艳丽，绘芙蓉及菊花，芙蓉枝头艳丽，绘芙蓉及菊花，芙蓉枝头 微微下垂，枝上立一五彩锦鸡，微微下垂，枝上立一五彩锦鸡， 扭首顾望花丛上的双蝶，比较生扭首顾望花丛上的双蝶，比较生 动地描写了锦鸡的动态。这种表动地描写了锦鸡的动态。这种表 现形式，在宋代花鸟画中很是流现形式，在宋代花鸟画中很是流 行。五彩锦鸡、芙蓉、蝴蝶虽然行。五彩锦鸡、芙蓉、蝴蝶虽然 均为华丽的题材，但如此构图便均为华丽的题材，但如此构图便 不同于一般装饰，而充满了活趣。不同于一般装饰，而充满了活趣。 加以双勾笔力挺拔，色
4、调秀雅，加以双勾笔力挺拔，色调秀雅， 线条工细沉着线条工细沉着;渲染填色薄艳娇嫩，渲染填色薄艳娇嫩， 细致入微。锦鸡、花鸟、飞蝶，细致入微。锦鸡、花鸟、飞蝶， 皆精工而不板滞，实达到了工笔皆精工而不板滞，实达到了工笔 画中难以企及的形神兼备、富有画中难以企及的形神兼备、富有 逸韵的境界。画上有赵佶瘦金书逸韵的境界。画上有赵佶瘦金书 题诗一首，并有落款。题诗一首，并有落款。 五代五代黄筌写生珍禽图卷，绢本设黄筌写生珍禽图卷，绢本设 色色 41.5x70.8cm 北京故宫博物院藏北京故宫博物院藏 画面中画面中24只小动物均匀地分布，它们之只小动物均匀地分布，它们之 间并无关联，亦无一个统一的主题。
5、画间并无关联，亦无一个统一的主题。画 幅的左下角有一行小字：幅的左下角有一行小字：“付子居宝付子居宝 习习”，由此可知，这幅写生珍禽图，由此可知，这幅写生珍禽图 只是作者为创作而收集的素材，是交给只是作者为创作而收集的素材，是交给 其子黄居宝临摹练习用的一幅稿本。其子黄居宝临摹练习用的一幅稿本。 五代 黄荃 溪芦野鸭图 纸本设色 南唐徐熙雪竹图。纵南唐徐熙雪竹图。纵151.1厘厘 米，横米，横99.2 厘米。现藏上海博物馆。厘米。现藏上海博物馆。 构图新颖，层次丰富。作者用烘晕构图新颖，层次丰富。作者用烘晕 皴擦等法，描绘竹石覆雪的景象。皴擦等法，描绘竹石覆雪的景象。 石后三竿粗竹挺拔苍劲。其
6、旁有弯石后三竿粗竹挺拔苍劲。其旁有弯 曲和折断了的竹竿，又有一些细嫩曲和折断了的竹竿，又有一些细嫩 丛杂的小竹参差其间，更觉情趣盎丛杂的小竹参差其间，更觉情趣盎 然、生机勃勃。竹节用墨皴擦，结然、生机勃勃。竹节用墨皴擦，结 构清楚。竹叶用细笔勾描，正反向构清楚。竹叶用细笔勾描，正反向 背，各逞其势。地面秀石不勾轮廓，背，各逞其势。地面秀石不勾轮廓， 只用晕染方法衬出，以示其雪。此只用晕染方法衬出，以示其雪。此 图无款识。画中大石右侧的竹竿上，图无款识。画中大石右侧的竹竿上， 有篆书体倒写有篆书体倒写“此竹价重黄金百两此竹价重黄金百两” 八字。此画以线条墨色为主，工整八字。此画以线条墨色为主，工
7、整 精微而写实，为五代的佳作。精微而写实，为五代的佳作。 南宋李迪，枫鹰雉鸡图。绢南宋李迪，枫鹰雉鸡图。绢 本，设色，纵本，设色，纵189厘米，横厘米，横209.5 厘米。笔力挺健结实，苍劲有力，厘米。笔力挺健结实，苍劲有力， 树叶色染青黄，翎毛精细逼真，树叶色染青黄，翎毛精细逼真， 茅竹杂草用双勾填色。现藏故宫茅竹杂草用双勾填色。现藏故宫 博物院。博物院。 水墨葡萄一枝，串串果实倒挂枝头，水鲜嫩欲水墨葡萄一枝，串串果实倒挂枝头，水鲜嫩欲 滴，形象生动。茂盛的叶子以大块水墨点成。滴，形象生动。茂盛的叶子以大块水墨点成。 风格疏放，不法语形似，代表了徐渭大写意花风格疏放，不法语形似，代表了徐渭大
8、写意花 卉的风格，也是明代写意花卉高水平的杰作。卉的风格，也是明代写意花卉高水平的杰作。 自题自题:半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风;笔底笔底 明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。天池。明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。天池。下钤下钤 湘管齐湘管齐朱文方印一，尚有清陈希濂、李佐贤等朱文方印一，尚有清陈希濂、李佐贤等 鉴藏印多方。鉴藏印多方。 明 徐渭水墨葡萄图 纸本 纵116.4 厘米，横64.3厘米 材 料：纸本，墨笔 收 藏：北京故宫博物院 元代在宋代写实花鸟的基础上发展了写 意花鸟，直至清代，花鸟画逐渐成为绘 画的主流。 朱耷擅花鸟、山水，其花鸟承朱耷擅花鸟、山水，其花鸟承
9、 袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传 统。发展为阔笔大写意画法，统。发展为阔笔大写意画法， 其特点是通过象征寓意的手法，其特点是通过象征寓意的手法， 并对所画的花鸟、鱼虫进行夸并对所画的花鸟、鱼虫进行夸 张，以其奇特的形象和简练的张，以其奇特的形象和简练的 造型，使画中形象突出，主题造型，使画中形象突出，主题 鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画 成成“白眼向人白眼向人”，以此来表现，以此来表现 自己孤傲不群、愤世嫉俗的性自己孤傲不群、愤世嫉俗的性 格，从而创造了一种前所未有格，从而创造了一种前所未有 的花鸟造型。其画笔墨简朴豪的花鸟造型。其画笔墨简朴豪 放、
10、苍劲率意、淋漓酣畅，构放、苍劲率意、淋漓酣畅，构 图疏简、奇险，风格雄奇朴茂。图疏简、奇险，风格雄奇朴茂。 他的山水画初师董其昌，后又他的山水画初师董其昌，后又 上窥黄公望、倪瓒，多作水墨上窥黄公望、倪瓒，多作水墨 山水，笔墨质朴雄健，意境荒山水，笔墨质朴雄健，意境荒 凉寂寥。凉寂寥。 清 朱耷鹌鹑图 清 郑燮兰竹图 扬州八怪是中国清代中期活动于扬州地区一扬州八怪是中国清代中期活动于扬州地区一 批风格相近的书画家总称，或称扬州画派。批风格相近的书画家总称，或称扬州画派。 在中国画史上说法不一，较为公认指在中国画史上说法不一，较为公认指:金农、金农、 郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、郑燮
11、、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、 高翔、边寿民等人。高翔、边寿民等人。 出水芙蓉图 佚名（宋） 荷石水禽图荷石水禽图 八大（清）八大（清） 画中的荷花画中的荷花 与真实中的与真实中的 荷花有什么荷花有什么 不同？不同？ 以写生为基础 |借物抒情，托物言志 “四君子四君子” 梅、兰、竹、菊以其梅、兰、竹、菊以其 清雅淡泊的品质一直为世人所钟清雅淡泊的品质一直为世人所钟 爱，成为一种人格品性的文化象爱，成为一种人格品性的文化象 征，这虽然是自身的本性使然；征，这虽然是自身的本性使然； 但亦与历代的文人墨客、隐逸君但亦与历代的文人墨客、隐逸君 子的赏识推崇不无关系。子的赏识推崇不无关系。 兰 远 竹 子 拔 菊 花 自 赏 工笔牡丹的画法工笔牡丹的画法 工笔牡丹的画法工笔牡丹的画法 工笔牡丹的画法工笔牡丹的画法 工笔牡丹的画法工笔牡丹的画法 工笔牡丹的画法工笔牡丹的画法 2、墨分五色： 焦焦浓浓重重淡淡清清 1、用笔方法： 中锋 侧锋 逆锋 顺锋 梅花的画法有什么不同梅花的画法有什么不同 ？ 作品中运用作品中运用 的 勾 勒 法 有的 勾 勒 法 有 什么变化？什么变化？ 3、先勾后染、先勾后染 1、用墨线勾、用墨线勾 2、用色勾画、用色勾画
