1、主讲 逯海勇目目 录录 CONTENTSn绪论n室内设计程序与表达n室内设计风格n室内空间设计n室内环境界面设计n室内装饰材料n室内照明设计n室内色彩设计n家具设计n室内绿化设计绪绪 论论PREFACEn设计（设计（DesignDesign）的概念）的概念设计总体表现为：意匠、计划、草图等。因此，设计是人为的思考过程，是以满足人的需求为最终目标。而作为现代的设计概念来讲，设计更是综合社会的、经济的、技术的、心理的、生理的、人类学的、艺术的各种形态的特殊的美学活动。n环境艺术（环境艺术（ Environmental ArtEnvironmental Art）环境艺术，就是把人们在环境中看得见的一
2、切艺术化的过程，是人与周围环境相互作用的艺术，是一种关系艺术、对话艺术、生态艺术，又是一种生活艺术。 环境艺术与人们的物质生活环境艺术化的内容相比，其发展大致表现为两大趋势：其一，场所环境的范围扩大；其二，更注重环境审美的整体性及综合性。n建筑环境艺术建筑环境艺术建筑环境艺术主要是指对建筑环境进行的综合性、艺术性、统一性的设计和处理。 n室内设计的概念室内设计的概念室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用现代物质技术手段和建筑美学原理，创造出功能合理、舒适美观、满足人们物质和精神生活需要的室内空间环境的一门实用艺术。这一空间环境既具有满足相应的使用功能的要求，同时也反映了历史底
3、蕴、建筑风格、环境氛围等精神因素。室内设计既是建筑设计的有机组成部分，同时又是对建筑空间进行第二次设计，它还是建筑设计在微观层次的深化与延伸。室内设计既与人们所认同的建筑设计体系相区别，还与大众认可的装饰装潢、装修等概念对空间所作的工作内容与设计改造不同。 n建筑设计和室内设计建筑设计和室内设计都属于建筑学的范畴，它们之间不可能截然分开。建筑设计主要把握建筑的总体构思、创造建筑的外部形象和合理的空间关系，而室内设计主要专注于对特定的内部空间(有时也包括车、船等内舱空间)的功能问题、美学问题、心理效应问题的研究以及内部具体空间特色的创造。1.建筑设计和室内设计的不同点(1)建筑设计主要涉及建筑的
4、总体和综合关系;室内设计是对某一具体的空间环境进行处理。(2)建筑设计是室内设计的前提，室内设计是建筑设计的继续和深入。2. 建筑设计和室内设计的内在联系(1)从建筑设计的前期工作方面分析 在建筑设计的前期工作阶段就应该考虑室内设计的定位，两者最好同时开始，同步进行，以避免不必要的损失。(2)从深化设计阶段分析 深化设计是进一步通过构造技术、细部分析、效果模拟和相关专业配合，对实现建筑整体成果和使用功能作进一步研究，是建筑设计工作中将概念性成果有效地向施工图设计工作转换的关键环节。(3)从建设工作实施角度分析 室内设计师在满足业主新需求的情况下应尽量尊重和进一步完善原有的设计意图。(4)从项目
5、成果评价方面分析 室内设计师在尊重建筑师设计构思的同时，应该充分发挥自己的聪明智慧，通过对内部空间的再创造，营造出富有整体感和生命力的空间氛围，使建筑物具有自身的特质。n室内设计师美国室内设计师协会主席的亚当指出：“室内设计师所涉及的工作要比单纯的装饰广泛得多，他们关心的范围已扩展到生活的每一方面，例如：住宅、办公、旅馆、餐厅的设计，提高劳动生产率，无障碍设计，编制防火规范和节能指标，提高医院、图书馆、学校和其他公共设施的使用率。总而言之，给予各种处在室内环境中的人以舒适和安全。”室内设计师已经成为一种职业。室内设计师应该受过良好的教育、具有一定的经验、并且通过资格考试，具备完善内部空间的功能
6、与质量的能力。 n室内设计师的相关组织1.中国建筑学会室内设计分会 简称“中国室内设计学会(China Institute of Interior Design，简称CIID)”。凡取得建筑师、工程师、讲师、助理研究员等以上技术职称或取得硕士以上学位的室内科技工作人员；或从事室内设计、科研、教学工作十年以上、具有相当学术水平和工作经验者，都可以申请为会员。2.室内建筑师或室内设计师国际联盟（简称IFI)，成立于1963年的针对室内设计专业人员的非政府国际组织，一般来说，它的成员是各国的室内设计学会或协会的会员。n室内设计的作用提高室内造型的艺术性，满足人们的审美需求。强化建筑及建筑空间的性格、
7、意境和气氛，使不同类型的建筑及建筑空间更具性格特征、情感及艺术感染力。保护建筑主体结构的牢固性，延长建筑的使用寿命；弥补建筑空间的缺陷与不足，加强建筑的空间序列效果。增强构筑物、景观的物理性能，以及辅助设施的使用效果，提高室内空间的综合使用性能。协调好“建筑人空间”三者的关系 n室内设计的特点室内设计的特点室内设计是建筑的构成空间，是环境的一部分室内设计的相对独立性 室内设计的环境艺术性 室内设计的文化特征 室内设计的功能实用性 n国内国内原始社会:西安半坡村方形居住空间圆形居住空间原始系族社会新石器时代商朝建筑空间秩序井然、严谨规正秦、西汉阿房宫、末央宫汉自古以来室内设计与建筑装饰是紧密联系
8、在一起的。历代文献考工纪、营造法式以及计成的园 冶中都涉及到室内设计内容。明清家具与室内装饰发展达到一个顶峰。清李渔 我国传统的各类民居北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一颗印”、山西民宅大院、福建客家土楼、泰族干阑式住宅、上海的里弄建筑等，在体现地域文化的建筑形体和空间室内组织、在建筑装饰的设计和装修工艺制作方面，都有极为宝贵的借鉴成果。n国外公元前古埃及贵族宅邸的遗址中，抹灰墙上绘有彩色竖直条纹，地上铺有草编织物，配有各类家具和生活用品。古埃及卡纳克的阿蒙神庙。古希腊、罗马古西腊和古罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平。欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克和洛克克
9、等风格的各类建筑及其室内装饰均日臻完美，艺术风格更趋成熟。哥特式建筑 法巴黎圣母院 英国“工艺美术运动”一部分“真正的”建筑家和艺术家开始思考和探索，试图找一条适应社会发展进步的新路，英国人拉斯金和莫里斯就是这些最早的探路者。德国的包豪斯格罗皮乌斯他经历了现代建筑发展的整个阶段，是现代主义建筑和设计思想最重要的奠基人，同时也是现代设计教育的奠基人。美国的现代主义弗兰克.赖特是美国现代建筑中最具有代表意义的先驱人物。作为一个积极的参与者，他被公认为是现代建筑最重要的奠基人之一。巴黎圣母院n传统建筑设计及相关选址思想的分析 从历史的发展来看，室内设计的内容不但一直是包容于建筑设计之中，而且室外环境
10、的设计思想也具有深远的历史渊源。如果从室内设计出发来重新诠释建筑历史的发展，我们会发现人们除了在追求居住空间的使用功能性之外，也同时赋予了室外空间美的氛围和更加丰富的文化内涵，室内设计的设计思想也是建筑传统的重要组成部分。 设计思想的起源 1、早期人类无论是采用穴居还是巢居的形式，都能有效的利用现状趋利避害，使人能够适应恶劣的自然环境。这一阶段虽无明显的室内、室外之分，但其构筑的巢穴与周围巢穴之间形成的领地、区域划分，以及巢穴与自然环境之间所形成的体系，就是建筑环境艺术的初级形态。2、村落在石器时代就开始形成。是人进行生活、生产及社会活动范围的主要区域，具有明确的布局、边界与核心，这些都体现早
11、期人类除了对生活环境进行设计以外，还开始进行了室外空间领域性、功能性方面的初步探索。两种设计思想的差异两种设计思想的差异 以两种不同的室内设计观念为起点，东西方设计走上了不同的发展道路。这两种传统各自特征的建立以及它们之间鲜明差异的形成，在很大程度上是由于对待室内设计的观念所致。n地形地势条件认识上的不同地形地势条件认识上的不同u中国传统建筑历来重视与环境的关系，室外环境从处理上就善于结合、利用基地的现有条件，如“因地制宜、依山就势”等。注重把握人和自然的相生互补的关系，讲求传统的建筑环境和自然环境的有机结合，讲求自然美和人文美的和谐统一，讲求人的心理和环境的实用功效。u西方传统的建筑模式更强
12、调对环境的改造，更多的表现出将人为的秩序施加到环境中，地形的整体也就具有了更加明显的抽象性效果和几何结构关系，体现了人工秩序对环境的绝对控制力。 n室内设计要素认识上的不同室内设计要素认识上的不同 u中国传统建筑重视环境中建筑物之外的部分，重视室内设计中各组成要素的平衡与协调关系，而不是单独的强调建筑物。在室内设计中建筑物多以分散式布局为主，讲究的是建筑群体与小环境中雕塑、水体、树木、小品之间的整体效果。 u在西方的传统建筑中，相对于小环境中的其他要素，建筑物受到了更多的重视。在整个环境中，建筑物采取集中的独立式布置形态，实践中成为环境、广场的中心，它与其它构成要素之间的关系也常常是直接而肯定
13、的，建筑物多为环境的中心，处于支配地位。 1.3.1 1.3.1 室内设计的内容室内设计的内容室内设计，是一门实用艺术，也是一门综合性科学，所包含的内容同传统意义上的室内装饰相比较，其内容更加丰富、深入，相关的因素更为广泛。主要涉及到界面空间形状、尺寸，室内的声、光、电和热的物理环境，以及室内的空气环境等等室内客观环境因素。 n室内空间形象设计室内空间形象设计 这将针对设计的总体规划，设计决定室内空间的尺度与比例，以及空间与空间的之间的衔接、对比和统一等关系。n室内装饰装修设计室内装饰装修设计 在建筑物室内进行规划和设计的过程中，将要针对室内的空间规划，组织并创造出合理的室内使用功能空间，就需
14、要根据人们对建筑使用功能的要求，进行室内平面功能的分析和有效的布置，对地面、墙面、顶棚等各界面线形和装饰设计，进行实体与半实体的建筑结构的设计处理。 美国RTKL建筑设计事务所达拉斯办公室 运用多种方式对空间进行限定组织别致的界面形状和图案构成处理德意志银行悉尼总部（设计：澳大利亚BVN建筑设计事务所） 墙面绚丽的色彩为理性的室内空间增添了活力n室内物理环境的设计 在室内空间中，还要充分的考虑室内良好的采光、通风、照明和音质效果等方面的设计处理，并充分协调室内环控、水电等设备的安装，使其布局合理。 n室内陈设艺术设计 主要强调在室内空间中，进行家具、灯具、陈设艺术品以及绿化等方面进行规划和处理
15、。其目的是使人们在室内环境工作、生活、休息时感到心情愉快、舒畅。使其能够满足并适应人们心理和生理上的各种需求，起到柔化室内人工环境的作用，在高速度、高信息的现代社会生活过程中具有使人心理平衡稳定的作用。 1.3.2 1.3.2 室内设计的分类室内设计的分类 室内设计的形态范畴可以从不同的角度进行界定、划分。n从建筑设计的类同性上分:居住建筑室内设计、公共建筑室内设计、工业建筑室内设计和农业建筑室内设计四大类。n从使用范围来分：人居环境设计和公共空间设计，其中公共空间设计包括限制性空间和开放性空间的设计 。n从空间的使用功能分：家居室内空间设计；商业室内空间设计；办公室内空间设计；旅游空间设计等
16、。 1.3.3 1.3.3 室内设计的原则室内设计的原则 室内设计设计首先要以人为核心以人为核心，在尊重人的基础上，关怀人、服务于人。另一方面，设计的出现可能是技术上的革新，也可能是社会上的需求改变或文化氛围的演变的结果。一个新设计的诞生，涉及三方面的主要因素：技术的、经济的和人的因素。n功能性设计原则 这一原则的要求是使室内空间、装饰装修、物理环境、陈设绿化最大限度的满足功能所需，并使其与功能相和谐、统一。n经济性设计原则 就是以最小的消耗达到所需的目的。设计要为大多数消费者所接受，必须在“代价”和“效用”之间谋求一个均衡点，但无论如何，降低成本不能以损害施工效果为代价。经济性设计原则包括两
17、方面：即生产性和有效性。生产性 ：生产性是指设计中应考虑景观的生产价值. 有效性：是指消耗最小的原则，也就是要以最小的消耗达到所需的目的。 n美观性设计原则 美是一种随时间、空间、环境而变化性、适应性极强的概念。在设计中美的标准和目的大不相同。既不能因强调设计在文化和社会方面的使命及责任而不顾使用者需求的特点，同时也不能把美庸俗化，这需要有一个适当的平衡。n适应性设计原则 就是解决问题的设计方案与问题之间恰到好处，不牵强也不过分。如：针对室内空间中，艺术陈设品与空间气氛的统一就需如此考虑。 n个性化原则 设计要具有独特的风格，缺少个性的设计是没有生命力与艺术感染力的。无论在设计的构思阶段、还是
18、在设计深入的过程中，只有加以新奇的构想和巧妙的构思，才会赋予设计以勃勃生机。n舒适性原则 各个国家对舒适性的定义各有所异，但从整体上来看，舒适的室内设计是离不开充足的阳光、无污染的清晰空气、安静的生活氛围、丰富的绿地和宽阔的室外活动空间、标志性的景观等等。 n安全性的原则安全性的原则 人的安全需求可以说是仅次于吃饭、睡觉等位于第二位的基本需求，它包括个人私生活不受侵犯，个人财产和人身安全部被侵害等。 n方便性原则方便性原则 方便性原则主要体现在对道路交通的组织，公共服务设施的配套服务和服务方式的方便程度。室内设计中，道路交通的组织，不仅要满足使用者的出行需要、也要为必须进入的交通提供方便。同时
19、在室内设计空间、绿化空间、街道空间、休息空间最大限度的满足功能所需的基础上，还要考虑在公共服务设施为使用者的生活所提供的方便程度。 n整体性与多样性原则整体性与多样性原则 室内设计规模、功能布局、造型、风格等都应统一到所处的整个城市建筑环境系统的循环网络中，从整体上来讲，“人环境社会”三大系统只有在协调、统一的基础上才能更好的发展。室内设计的设计要具有独特的风格，也就是说，在统一的、整体的城市环境氛围中，针对各个聚居群体的需要，运用合理的设计方法，创造出丰富的生活空间。 1.4.1 1.4.1 可持续发展的趋势可持续发展的趋势“可持续发展”(sustainable development)的概
20、念形成于20世纪80年代后期，在名为我们共同的未来一书中的解释，即：“可持续发展是指应该在不牺牲未来几代人需要的情况下，满足我们这代人的需要的发展。这种发展模式是不同于传统发展战略的新模式。” n强调把社会、经济、环境等各项指标综合起来评价发展的质量，而不是仅仅把经济发展作为衡量指标。 n强调经济发展必须与环境保护相结合，做到对不可再生资源的合理开发与节约使用，做到可再生资源的持续利用，实现眼前利益与长远利益的统一，为子孙后代留下发展的空间。 n提倡人类应当学会尊重自然，爱护自然，把自己作为自然中的一员，与自然界和谐相处。 1.4.2 1.4.2 以人为本的趋势以人为本的趋势 突出人的价值和人
21、的重要性并不是当代才有，在历史上早已存在。据考古研究，我国殷商甲骨文中就有“中商”、“东土”、“南土”、“西土”、“北土”之说，可见当时殷人是以自我本土为“中”，然后再确定东、南、西、北诸方向的。 16世纪欧洲文艺复兴运动，也提倡人的尊严和以人为中心的世界观。 n在建筑设计中强调突出人的需要，为人服务。 n在室内设计中，首先应该重视的是使用功能的要求，其次就是创造理想的物理环境，在通风、制冷、采暖、照明等方面进行仔细的探讨，然后还应该注意到安全、卫生等因素。 1.4.3 1.4.3 多元并存的趋势多元并存的趋势 机器美学观念不断受到挑战与质疑，理性与逻辑推理遭到冷遇，强调功能原则受到冲击，而多
22、元取向、多元价值观、多样选择正成为一种潮流。 “钟摆”理论： 现代后现代；技术文化；内部外部；使用功能精神功能；客观主观；理性感性；逻辑模糊；限制自由；现实理想；当代传统；本国外国；共性个性；自然人工；群体个体；实施构思；粗犷精细。 室内设计是根据其所处的特定情况而有所侧重，有所选择。 特定时间、环境条件、设计师的个人爱好、业主的喜好与经济状况等因素 运用复杂视觉元素的室内效果新材料 流动空间 1.4.4 1.4.4 环境整体性的趋势环境整体性的趋势 环境可分三类：即自然环境、人为环境和半自然半人为环境自然环境、人为环境和半自然半人为环境。 环境的三个层次：即宏观环境、中观环境和微观环境宏观环
23、境、中观环境和微观环境。n室内设计首先与建筑物存在着很大的关系。 室内空间的形状、大小，门窗开启方式，空间与空间之间的联系方式、乃至室内设计的风格等，都与建筑物存在着千丝万缕的联系。n室内设计与其周围的自然景观也存在着很大的关系，设计师应该善于从中汲取灵感，以期创造富有特色的内部环境。n就城市环境而言，其特有的文化氛围、城市文脉和风土人情等对室内环境亦有着潜移默化的影响。 1.4.5 1.4.5 运用新技术的趋势运用新技术的趋势 n新技术正在对室内设计业产生着各种各样的影响，其中最引人注目的是新新材材料、新结构、新设备和新工艺料、新结构、新设备和新工艺在室内设计中的表现力。n高技术运用高技术运
24、用表现出与生态设计理念相结合的趋势，出现了诸如：双层立面、太阳能技术、地热利用、智能化通风控制等。 现代技术的运用是当代室内设计中的一种重要趋向。 金属板（图片提供：degussa中国有限公司）磨砂板（图片提供：degussa中国有限公司） 1.4.6 1.4.6 尊重历史的趋势尊重历史的趋势 n现代主义设计出现过一种否定传统、否定历史；在60年代之后，在设计界开始重视历史文脉，倡导在设计中尊重历史，尊重历史文脉，使人类社会的发展具有历史延续性，这种趋势一直延续至今。 n尊重历史的设计思想要求设计师在设计时，尽量把时代感与历史文脉有机地结合起来，尽量通过现代技术手段而使古老传统重新活跃起来，力
25、争把时代精神与历史文脉有机地融于一炉。 香山饭店（设计：贝聿铭） 1.4.7 1.4.7 注重旧建筑再利用的趋势注重旧建筑再利用的趋势 室内设计与旧建筑改造有着非常紧密的联系。 “在使用中保护，在保护中使用在使用中保护，在保护中使用”。 “修缮不等于保护。它可能是一种保护措施，也可能是一种破坏。只有严格保存文物建筑在存在过程中获得的一切有意义的特点，修缮才可能是保护。文物建筑的历史必须是清晰可读的 。 目前只有少量产业建筑在我国受到重视。 1.5 1.5 室内设计的学习方法室内设计的学习方法基本理论+专业实践n基本理论1.注重对人和自然的关怀2.注重全球文化与地域文化的发展变化趋势3.熟悉人体
26、工学和环境心理学4.学习相关工程知识5.熟悉相关规范n专业实践1.案例学习2.室内空间体验3.室内设计专题4.施工现场实践教学室内设计师应具备的素质室内设计师应具备的素质 n具有建筑设计及三维空间设计的理解能力。 n要具备广博的科学文化知识、美学知识与修养。 n具备准确的、熟练的表现能力。 n具备解决问题的能力。 n具备沟通的能力。 n具备诠释能力。 室内设计程序与表达PROCEDURES AND EXPRESSION2.1.1 2.1.1 设计程序的概念设计程序的概念 n按时间的先后依次安排设计步骤的方法称为设计程序。设计程序是设计人员在长期的设计实践中发展出来的。它是一种有目的的自觉行为，
27、是对既有经验的规律性总结，并会随设计活动的发展与成熟而不断赋予其新的内容。 2.1.2 2.1.2 室内设计程序室内设计程序 设计是一种创造的艺术，室内设计正是在不断的设计与实施过程中，逐步将思维中的想象空间构筑在人们的现实生活之中。在这想象与现实的延伸过程中，其设计的进程基本分为方案调查阶段；方案设计阶段、设计深入阶段、方案实施阶段和方案评估阶段五大部分。 n设计调查阶段设计调查阶段 现场的勘察与测量 尺寸(空间的大小、高度)、形状、结构与门窗洞口的状况、朝向、窗外的视野、相邻建筑物、树木等周围景观情况，还有当地气候、日照采光、风向、供热通风、空调系统及水电等服务设施状况。 采访用户收集资料
28、，明确设计的任务，要求掌握所要解决的问题和目标。收集资料，进行设计分析及可行性调研。 n方案设计阶段方案设计阶段 概念设计方案初步构思 方案的拓展与修正 综合评价：是在设计过程中，对解决设计问题的方案进行比较、评定，由此确定并筛选出最佳的设计方案。n设计深入阶段设计深入阶段 深入设计 ：对筛选出的设计草图进行设计的深入开发阶段。设计表现 ：通过形体、图表、模型等手段展示设计意图。施工图设计 ：在即将进入设计施工之前，需要补充施工所需的有关平面布置、室内立面和顶棚等详细图纸，还应包括设计节点详图、细部大样图及设备管线图等。编制施工说明和造价预算。 n方案实施阶段方案实施阶段 在施工之前，设计人员
29、应及时向施工单位介绍设计意图，解释设计说明及图纸的技术交流；在实际施工阶段中，要按照设计图纸进行核对，并根据现场实际情况进行设计的局部修改和补充（由设计部门出据修改通知书）；施工结束后，协同质检部门进行工程验收。n方案评价阶段方案评价阶段 技术、美学、经济、人性等方面的综合评价。 2.1.3 2.1.3 室内设计室内设计图面作业程序图面作业程序 n平面功能分析草图平面功能分析草图l功能空间的组成设计项目中所包含的具体功能空间每个空间具体要完成的功能每个功能空间的规模各空间的特征l功能分区：从人对空间的使用功能出发，按照界面分割程度的高低进行分区是平面设计的主要特征。在封闭性与流动性、公共性与私
30、密性之间进行选择是这类设计的主要内容。l交通流线l平面布局的手法网格与形体基本要素局部与整体指导原则均衡与对位常用手段加法与减法设计手法重叠与渗透设计手法l平面功能分析的空间思考 n方案绘制方案绘制 u各层地面平面布置图p房间的分隔与组合，墙、柱的断面与尺寸，门窗、景门、景窗的位置、尺寸与门的开启方式。p楼梯、电梯、自动扶梯、室内台阶的位置和形式。p家具、陈设、卫生洁具及所有的固定设备。p水池、喷泉、瀑布、假山、绿化等景物的位置及平面形状。p地坪的变化及地面的划分与做法。p标注剖面位置及剖视方向的剖面符号及编号，立面指向符号。p标注房间开间、进深以及主要家具、设备的尺寸。p标注不同地坪的标高，
31、详图索引符号，各房间高度，图名及比例。 u各层顶棚平面布置图p被水平剖面切剖到的墙、壁柱和柱及墙上的门窗与洞口。 p顶棚的形式及构造情况。 p灯具、风口的名称、规格和能够明确其位置的尺寸。p顶棚及相关装饰材料和颜色。p标注详图索引符号、剖切符号、图名与比例。 p顶棚底面及分层布顶底面的标高。p顶棚上的灯具、风口、自动喷淋、扬声器、浮雕、线脚等装饰。 u立面图 p作为剖面图外轮阔的墙体、楼地面、楼板和顶棚 p处于正面的柱子、墙面以及按正投影原理能够投影到画面上的所有配件。 u剖面图p作为剖面图外轮阔的墙体、楼地面、楼板和顶棚。 p处于正面的柱子、墙面以及按正投影原理能够投影到画面上的所有配件。
32、p表示所能看到的家具、陈设、设备与设施。 p墙面、柱面的材料与做法。 p标注必要的尺寸、标高、图名、比例以及详图索引符号。 u局部详图 p墙面详图p柱面详图p建筑构配件详图p设备、设施详图p家具详图p楼梯、电梯详图p灯具详图 2.2.1 2.2.1 设计表达的概念设计表达的概念 n表达是将设计过程中的抽象构想转换为具体视觉形象的一种技术，是用来表述设计者思维的无声语言，是设计者最重要的传递媒介。供设计者自我沟通或与他人进行双向或多向交换意见。n设计表达内容包括草图、平面图、立面图、透视图、模型等视觉手段。 n草图表达草图表达 u草图是设计师的图形语言，是用图像这种直观的形式表达设计意图理念，用
33、以反映、交流、传递设计构思的符号载体，具有自由、快速、概括、简练的特点，有利于设计方案的产生和设计思路的扩展。n图示表达图示表达 u这种表达方式旨在使原始构思进一步明确化，建立方案设计的视觉形象，探索面临的设计问题。成功的演绎反映建筑形象特征，并对主要的技术问题和创作构思做重点表达。 n模型表达模型表达 u模型表达能够准确地表达建筑空间塑造上的特点，因而具有很强的直观性和体验性。尤其对一些生态技术先进、功能复杂、空间造型富于变化的建筑来讲更能体现其优越性。n计算机表达计算机表达 u计算机表达的准确性和真实性是前两者所无法达到的。在意境完善阶段，计算机表达除了完成二维的平面、立面、剖面的绘制，还
34、能把建筑生成模型，从多视点、多角度制作透视图。其强大的模拟功能可以虚拟建成后的真实环境，验证设计的效果。室内设计风格DESIGN OF INTERIOR STYLES3.1 3.1 室内设计的流派室内设计的流派流派是指艺术主张或观点，在社会中受到关注，激起共鸣，引起追随而形成的意识潮流。流派虽无国界的划分，但它具有多层次、多方面的表征。近现代室内设计流派作为近现代文化、意识的反映，以其表现形式、表现手法的丰富多彩为基础 。n国际式风格派国际式风格派 本世纪二十年代，国际式风格伴随现代主义建筑的功能理论应运而生，美国和欧洲的设计主流是在包豪斯理论基础上发展起来的现代主义。国际式风格派以其注重效率
35、和方式、强调形势与功能的统一，反对繁杂的装饰，并重视室内设计的合理性与逻辑性而风靡全球。在设计发展的过程中，国际式风格派体现出其以空间设计为主，创造开阔、自由、灵活的空间形式美感；突出室内墙面、地面、天花以及家具等装饰的简洁造型、纯净的质地、精细的工艺为特征；尽可能减少冗饰，运用室内自身的元素以达到新的艺术表现力。n后现代主义后现代主义n后现代主义设计源于20世纪60年代的美国，设计上的后现代主义是对现代主义、国际主义设计的一种装饰性的发展，主张以装饰手法来达到视觉上的丰富，提倡满足心理要求，设计中大量采用历史的装饰来加以折衷处理。n强调设计的矛盾性和复杂性，反对简单化、模式化，讲求文脉，追求
36、人情味，崇尚隐喻象征手法，大胆运用装饰和色彩，提倡多样化、多元化。用不熟悉的手法来组合熟悉的东西，用各种可以制造矛盾的手段，如断裂、错位、扭曲、夸张、变形、矛盾共处等，把传统的构件组合在新的情景之中。n代表人物有汉斯霍莱茵、查尔斯摩尔、罗伯特文丘里、麦克尔格雷夫斯等。n极少主义(Minjmalism)最早由美国现代著名的艺术评论家巴巴拉罗斯提出，是对现代主义设计理论与设计风格的某种继承与发展。极少主义与后现代主义和解构主义完全对立，是20世纪80年代非常流行的新风格，并且在20年后的今天依然不见衰退迹象。u特点：简化所有元素，去掉一切非本质的装饰，追求极端抽象简约的设计格。信奉 “无就是有”的
37、设计格言。用雕塑感的抽象几何结构来塑造室内空间。天花、地板、墙壁、梁柱等构件被赋予清晰明确的轮廓，光洁平滑，干净利落的线条。设计又回到空间，用材料本身的质感肌理效果以及精良的施工工艺来弥补其不足。u缺点：表面过于简单、生硬，也有人批评其机械、冷漠，缺乏人情味。u该流派代表： 意大利的”宙斯组”、法国的菲利浦.斯塔克、日本的仓俣史朗等。 n高技派高技派 高技派是主要活动于五十年代末至七十年代的一个设计流派。它以表现高科技成就与美学精神为依托，主张注重技术、展示现代科技之美，建立与高科技相应的设计美学观。 高技派的设计特征喜爱采用最新的材料（如：高强钢、硬铝或铝合金等），并以暴露、夸张的手法塑造建
38、筑结构的造型，有时将本应包容的内部结构加有意识的裸露、外翻；有时将金属材料的质地表现的淋漓尽致；有时将复杂的结构涂赋鲜艳的原色用以表现和区别，赋予整体空间形象以轻盈、快速、灵活等特点，以表现高科技时代的“机械美”、“时代美”、“精确美”等新的美学精神。 n詹克斯给出的高技派六大特点：u翻肠倒肚u重视表现过程u透明性u单纯明亮及单纯色彩u质轻细巧的张拉构件u对科学文化乐观自信n代表人物：理查得.罗杰斯、诺曼.福斯特、尼古拉斯.格林母肖、迈克尔.霍普金斯。诺曼.福斯特n解构主义派解构主义派 u由法国哲学家雅克.德里达于1967年提出，后引入建筑领域。解构主义是西方现代主义流派的批判继承，运用西方哲
39、学的理念来分析，它是对逻辑上的否定，对统一、秩序的挑战。 u解构主义追求毫无关系的复杂性和无关联的片断。运用打碎、叠加、重组、打碎、叠加、重组、散乱、残缺、突变、动势、奇绝散乱、残缺、突变、动势、奇绝等各种手段创造室内外空间形态，对传统功能与形式的对立统一关系转向两者叠加、交叉以并列，用分解和组合的形式表现时间的非延续性，以此迎合人们渴望新、奇、特等刺激的口味，同时满足人们日益高涨的对个性、自由的追求 。作品给人以灾难感、危险感、悲剧感，使人获得与建筑的根本功能相违背的感受；无中心、无场所、无约束。由于方法反对约定俗成，具有设计者因人而异的任意性、个人性和表现性。u解构主义代表人物：彼得埃森曼
40、、伯纳德屈米、弗兰克盖里、扎哈哈迪德、丹尼尔利伯斯金、蓝天组等，其中，以弗兰克盖里影响最大。扎哈哈迪德1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系，1972年进入伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦建筑联盟(AA，Architectural Association)硕士学位。后来在AA成立了自己的工作室。哈迪德在1994年哈佛大学设计研究生院执掌丹下健三（Kenzo Tange）教席。 n新现代主义新现代主义 u新现代主义是在现代主义盛极而衰后，对现代主义的一种继承、发展与完善，是对现代主义的纯粹化和净化处理。新现代主义与后现代主义基本并行发展，它继续沿用现代主义的严谨，明
41、确的功能主义原则，同时也进行了各种不同的个人诠释，而形成了现代主义基础上的个人性变化，使得现代主义得以继续发展。u新现代主义在20世纪60年代，70年代初露端倪，并在其他流派逐渐衰退之际，在21世纪初依然保持发展势头。u代表人物包括“纽约五人”中的理查迈耶、西撒佩里,著名华人设计师贝聿铭，KPF建筑事务所以及日本设计师安藤忠雄、黑川纪章、桢文彦等。n白色派白色派 白色派是指在室内设计中大量运用白色作为设计的基调色彩，故此得名。白色派在后现代主义的早期阶段就以流行，它以其造型简洁、色彩纯净、文雅的感觉，深受人们喜爱。 白色派设计，注重空间、光线的运用；强调白色在空间中的协调性以及精美陈设、现代艺
42、术品的装饰组合；突出在白色空间中色彩的节奏变化和多样性的表现。白色不会限制人的思维，同时，又可调和、衬托或者对比鲜艳的色彩、装饰，使人增加乐观感或让人产生美的联想。 n自然风格自然风格 自然风格倡导“回归自然”，推崇真实美，自然美。认为在高科技发展的今天，人们只有在温柔的自然当中，才会使人的生理以及心理趋于平和、安定。如：院中有池，池中有喷泉，在墙上爬有一株常青藤，人们可在品茗之时，倾听流水的潺潺之音，感受宁静与安详的氛围 自然风格赋予室内设计以自然的生命。因此在设计空间中，应用天然的木料，石材等进行装饰，以其自然的纹理和清新淡雅的气质而广受欢迎。所以在室内设计界，便形成了自然、田园的艺术形式
43、，力求在设计中表现优雅、舒适的田园生活情趣的同时，创造出自然、简朴、高雅的生活氛围。 n绿色设计(Green Design)u“绿色设计”是20世纪后几十年兴起的设计思潮，其思想前奏与认识基础与“可持续发展”的经济思想及社会发展理论有关，是由于人类的无序发展造成环境污染、资源匮乏等系列问题而引发的设计观念的变革。绿色设计是可持续发展理论的具体化的新思潮、新想法。u绿色建筑是提倡建筑设计与环境保护结合起来的一个建筑派别，是指对环境影响最小而获得极大利用自然的方式以满足功能要求的建筑。u它要求设计者尽可能减少原材料、自然资源的消耗和减轻环境污染。室内的空气质量问题，所选材料的使用寿命可维持多久，是
44、否会释放有毒物质或破坏雨林。生产、使用、运输中的污染与能耗，能否回收或循环用。如何处理废弃物等问题越来越为人关注。u绿色设计反映了人们对于现代科技文化所引起的环境及生态破坏的反思，同时也体现了设计师道德和社会责任心的回归。建筑中应尽量避免使用人工制冷，要利用辅助手段来达到节能，如建筑储热墙体、空气循环冷却、局部机械通风等，使建筑处于低成本运行状态中，强调建筑外墙维护结构（表皮）的多功能性，将窗户、百叶、墙身、遮阳雨蓬等融为一体发挥多种作用成为今天建筑的一大潮流。室内空间设计DESIGN OF INTERIOR SPACE室内空间是建筑空间环境的主体，空间的存在的感受来自于周围室内空间的天棚、地
45、面与墙面所构成的三度空间。它决定着室内空间的容量和形态。 4.1.14.1.1空间概念、要求和特性空间概念、要求和特性n概念概念哲学的观点：凡是实体以外的部分都是空间，空间是无形的、不可见的。所谓空间是实体与实体之间的相互关联而产生的一种环境，即由实体环境所限定的 “场”， 由长度、宽度、高度等表现出来。n要求要求物质功能要求物质功能要求精神功能要求精神功能要求n特性特性室外是无限的，室内是有限的，室内围护空间无论大小都有规定性，对人的视距、视角、方位等方面有一定限制。在考虑物体的尺度、色彩是很重要的。空间周围存在的一切与人息息相关 。室内空间的这种人工性、局限性、隔离性、封闭性、贴近性，称为
46、人的“第二层皮肤”。 容器与房间在空间的意义上是相同的屋顶天窗，引入室外光线，室内感觉豁然开朗.1.2.1.2室内空间构成室内空间构成 n基面：基面通常是指室内空间的底界面或底面，建筑上称为“楼地面”或“地面”。水平基面水平基面特性：水平基面在平面上无明显高差，空间连续性好，但可识别性和领域感较差。抬高基面抬高基面抬高基面是指在较大空间中，将水平基面局部抬高，限定出局部小空间。特点：水平基面局部抬高，被抬高空间的边缘可限定出局部小空间，从视觉上加强了该范围与周围地面空间的分离性，丰富了大空间的空间感。降低基面降低基面 特点：内向性、保护性，多用于休息及会客场所。 n顶面顶面顶面设计形是最主要的
47、设计要素，其设计手法如同基面，可利用局部的降低或抬高划分空间、丰富空间感，也可借助色彩、图案、质感加以改进空间的音响效果扩给空间一种方向特性。n垂直面垂直面 垂直面是指室内空间的墙面及竖向隔断。 界面特点：空间造型最活跃、视觉感受最强。 布局形式有三种布局形式有三种: : L型垂直面：围合感较弱，多作为休息空间的一角，典型的空间是一组转角沙发，加上茶几和地毯围合成的静态的休息或交流空间。 平行垂直面 ：具有较强的导向性、方向感，属于外向型空间。如走廊、过道等。 U型垂直面 ：具有方位感，即朝向敞开一面，增加了空间的渗透感，在室内空间是一种最常见的形式。 .1.3 .1.3 室内空间限定室内空间
48、限定 老子：“埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用，故有之以为利，无之以为用”。论述了“实体”与“虚体”的辩证关系。n围合围合是通过围合的方法来建构空间是最典型的空间设计方法。围合使空间产生内外之分，包围状态不同，空间的情态特征各异。n围合状态取决于开口的打小。n围合的要素很多，常用的有隔断、隔墙、家具绿化等。由于这些要素在质感、透明度、高低、疏密等方面的不同，其所形成的形态也各有差异，相应的空间感觉亦不尽相同。 利用不同形式的构架来围合空间n覆盖覆盖的方式划分空间亦是一种常用的方式。在室内空间中，作为抽象的概念，用于覆盖的元素应该是漂浮在空中的，一般都采取从上面悬吊或
49、在下面支撑的办法来划分空间。从心理空间的角度分析，通过覆盖的方法所划分的空间并不能明确界定。因此在室内空间划分中，覆盖这一方法常用于比较高大的空间中，为避免由于空间高度过大失去亲近感，常常用覆盖这种方法。通过圆形片状吊顶与下方圆弧形沙发坐椅的呼应，增强空间的限定感n凸起凸起将部分地面突出于周围空间，通过这种方法划分出的范围明确肯定。在室内空间设计中，凸起的空间形式有强调、突出和展示等功能，当然有时也具有限制人们活动的意味。运用局部地面的凸起与墙面配合限定出一个可供人坐卧的休息空间，与周围环境有明显的区分n下沉下沉与凸起相对应，性质和作用相似。被划分的空间情态特征却有所不同，凸起的空间明朗活跃，
50、下沉的空间含蓄安定。这种设计常常能起到意想不到的效果。它既能为周围空间提供一处居高临下的视觉条件，而且易于营造一种静谧的气氛，同时也有一定的限制人们活动的功能。通过地面的局部下沉，限定出一个聚谈空间，增加了促膝谈心的情趣，相对于周围的开敞空间也具有一定的私密感n架空架空与凸起形成的空间有一定的相似之处，但架空形成的空间解放了原来的地面，从而在其下方创造出另一从属的空间。相对于下部的副空间，被架起的空间范围明确肯定。在室内空间中，设置夹层及通廊就是运用架空手法的典例。上海建国中路8号桥时尚创意中心一号楼大厅 大小各异、高低不同的圆形挑台在空间中穿插渗透，增加了空间层次，丰富了空间效果n设立设立是
