1、永遇乐李清照 这是李清照晚年避难江这是李清照晚年避难江南，寓居临安时的作品，南，寓居临安时的作品，写她在一次元宵节时的感写她在一次元宵节时的感受，抒发了国破家亡的浓受，抒发了国破家亡的浓重哀思。宋人张端义重哀思。宋人张端义贵贵耳集耳集说李清照说李清照“南渡以南渡以来，长怀京洛旧事。晚年来，长怀京洛旧事。晚年赋元宵赋元宵永遇乐永遇乐词词。永遇乐永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。香车宝马，谢他酒
2、朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。如向，帘儿底下，听人笑语。白话译文：白话译文： 夕阳衬着的暮云特别艳丽，那人去的还来归。夕阳衬着的暮云特别艳丽，那人去的还来归。还有柳啊，梅啊，春天也不早，元宵快到，现在还有柳啊，梅啊，春天也不早，元宵快到，现在虽然晴和，到时候的风雨恐怕免不了，酒朋诗友虽然晴和，到时候的风雨恐怕免不了，酒朋诗友啊，不要劳驾吧啊，不要劳驾吧! ! 想起在中州时的快活日子，重阳
3、啦，端五啦，想起在中州时的快活日子，重阳啦，端五啦，说不尽的热闹，如今这个年头，打扮已经懒了，说不尽的热闹，如今这个年头，打扮已经懒了，更说不到去逛，只管听着人家顽吧。更说不到去逛，只管听着人家顽吧。（徐志摩白话词十二首之八（徐志摩白话词十二首之八, ,新文学史料新文学史料19851985年年第第4 4期）期）落日熔金，暮云合璧，落日熔金，暮云合璧，人在何处？人在何处？落日的颜色像熔化的黄金，晚云连成一片，落日的颜色像熔化的黄金，晚云连成一片，好似璧玉相合。好似璧玉相合。分明身在临安，为什分明身在临安，为什么要问么要问“人在何处人在何处”？漂泊异乡，无家可归漂泊异乡，无家可归的孤独寂寞的孤独寂
4、寞。染柳烟浓，吹梅笛怨染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？，春意知几许？柳丝经暮色烟雾渲染，绿意更浓；笛子柳丝经暮色烟雾渲染，绿意更浓；笛子吹出幽怨的吹出幽怨的梅花落梅花落曲调，原来先春曲调，原来先春而开的梅花已经落了。而开的梅花已经落了。 早春已经降临，早春已经降临，可可“春意知几许？春意知几许？”一问，则又见暮年一问，则又见暮年孤寂的心境中，实孤寂的心境中，实在是春意无多啊！在是春意无多啊！如何理解如何理解“春意知几许春意知几许” ” ？元宵佳节，融合天气元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨？，次第岂无风雨？佳节良辰应该畅快游乐了，为什么说转眼佳节良辰应该畅快游乐了，为什么说转眼间难道就没有风雨吗
5、？间难道就没有风雨吗？这种突然而起的这种突然而起的“忧愁风雨忧愁风雨”的心理状的心理状态，深刻地反映了词人多年来颠沛流离态，深刻地反映了词人多年来颠沛流离的境遇和深重的国难家愁所形成的特殊的境遇和深重的国难家愁所形成的特殊心境：心境：物是人非，好景不长物是人非，好景不长。小结：上片用了什么手法？表达了作上片用了什么手法？表达了作者什么样的感情？者什么样的感情？以乐景写哀情以乐景写哀情，作者借落日余晖等美，作者借落日余晖等美丽的景色丽的景色反衬反衬自己自己国破家亡后一人独国破家亡后一人独度元宵的孤寂落寞度元宵的孤寂落寞的心绪，抒发的心绪，抒发物是物是人非、好景不长人非、好景不长的主观感受。的主观
6、感受。来相召，香车宝马，来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣谢他酒朋诗侣。身逢佳节，天气虽好，却无心赏玩。身逢佳节，天气虽好，却无心赏玩。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五生活安定自在，无忧无虑生活安定自在，无忧无虑。当时宋王朝为了点缀太平，在元宵节极尽铺当时宋王朝为了点缀太平，在元宵节极尽铺张之能事。据张之能事。据大宋宣和遗事大宋宣和遗事记载，记载，“从从腊月初一直点灯到正月十六日腊月初一直点灯到正月十六日”，真是，真是“家家家灯火，处处管弦家灯火，处处管弦”。其中提到宣和六年正。其中提到宣和六年正月十四日夜的景象：月十四日夜的景象：“京师民有似云浪，尽京师民有似云浪
7、，尽头上带着玉梅、雪柳、闹蛾儿，直到鳌山看头上带着玉梅、雪柳、闹蛾儿，直到鳌山看灯。灯。”孟元老孟元老东京梦华录东京梦华录“正月十六日正月十六日”条也有类似的记载。条也有类似的记载。 “偏偏” ” 并不表示出乎意料，而表示程度的最高级。并不表示出乎意料，而表示程度的最高级。东风夜放花千树，东风夜放花千树，更吹落、星如雨。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路，宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 辛弃疾辛弃疾青玉案青玉案 元夕元夕 铺翠冠儿，捻金雪柳铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带，簇带争争济楚济楚蛾儿雪柳黄金缕蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去，笑语盈盈暗香去铺翠冠儿
8、，捻金雪柳铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带，簇带争争济楚济楚这几句话写的是词人追这几句话写的是词人追忆当年元宵节时，心情忆当年元宵节时，心情欢快，精心打扮的情形，欢快，精心打扮的情形，一个一个“争争”写出了当时写出了当时女宾满座，莺歌燕舞，女宾满座，莺歌燕舞，搔首弄姿，互相比美的搔首弄姿，互相比美的热闹欢快场面。热闹欢快场面。 请简要分析句中请简要分析句中“争争”字的表达效果。字的表达效果。如今如今憔悴，风鬟霜鬓憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去，怕见夜间出去。 鬟，古代妇女的环形发结。鬓，面颊两鬟，古代妇女的环形发结。鬓，面颊两旁近耳的头发。旁近耳的头发。“风鬟雨鬓风鬟雨鬓”、“风鬟雾鬓风鬟雾鬓”或或“雾
9、鬓风鬟雾鬓风鬟”，均喻鬓鬟乱而不整；，均喻鬓鬟乱而不整；“风鬟霜鬓风鬟霜鬓”则指鬟乱鬓白。易安此句以形写则指鬟乱鬓白。易安此句以形写神，神，以鬟乱鬓白写其衰老颓唐以鬟乱鬓白写其衰老颓唐。见，动词词尾。怕见，齐鲁方言，怕得见，动词词尾。怕见，齐鲁方言，怕得，懒得，不乐意。，懒得，不乐意。下阕的盛日与如今不同的心境下阕的盛日与如今不同的心境对比对比，既有，既有力的抒写出内心无限的力的抒写出内心无限的孤寂悲凉孤寂悲凉，又抒发，又抒发了深沉的了深沉的盛衰之感及身世之悲盛衰之感及身世之悲。如今如今憔悴，风鬟霜鬓憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去，怕见夜间出去。这是心理描写，表现了作者怎样的情感？这是心理描写，
10、表现了作者怎样的情感？当年的热闹已成为往事，今天的词人历尽国当年的热闹已成为往事，今天的词人历尽国破家亡之痛，已经变得憔悴衰老了，鬓发也破家亡之痛，已经变得憔悴衰老了，鬓发也斑白了，她连自己蓬松的发髻都懒得梳妆还斑白了，她连自己蓬松的发髻都懒得梳妆还有什么心绪在夜间出去观灯呢？有什么心绪在夜间出去观灯呢？不如向，不如向，帘儿底下帘儿底下，听人笑听人笑语语前文已说无心赏玩，谢绝了朋友的相邀，前文已说无心赏玩，谢绝了朋友的相邀，此时却为何要在帘儿底下听人笑语？写此时却为何要在帘儿底下听人笑语？写出了作者怎样的心理？出了作者怎样的心理？这里写出了晚年的李清照在这里写出了晚年的李清照在情感上的情感上的
11、一种一种尴尬尴尬。一方面担心面对元宵胜景会触动今昔盛衰之慨，一方面担心面对元宵胜景会触动今昔盛衰之慨，加深内心的痛苦加深内心的痛苦触景伤情触景伤情另一方面却又怀恋着往昔的元宵盛况，想在今另一方面却又怀恋着往昔的元宵盛况，想在今夕的繁华中重温旧梦夕的繁华中重温旧梦聊以慰藉聊以慰藉这种这种矛盾矛盾的心理，的心理，看来似乎透露出她对生活有看来似乎透露出她对生活有所追恋的向往，但骨子里却蕴含着无限的孤寂所追恋的向往，但骨子里却蕴含着无限的孤寂悲凉。悲凉。陈祖美李清照诗词文选评：陈祖美李清照诗词文选评：“以往对此句以往对此句的解读的解读, ,多谓词人因其亲人亡故，自己再无欢乐可多谓词人因其亲人亡故，自己
12、再无欢乐可言，而只能言，而只能听人笑语听人笑语。其实这里当有更深的。其实这里当有更深的寓意和暗示：寓意和暗示：此时发出欢声笑语的主要是权臣佞此时发出欢声笑语的主要是权臣佞人及其随之飞升的家人亲属。爱国将相倍受猜忌、人及其随之飞升的家人亲属。爱国将相倍受猜忌、主战派不得君心，老臣殊勋多于清寒中度日，退主战派不得君心，老臣殊勋多于清寒中度日，退避隐居，甚至被编贬遇害。避隐居，甚至被编贬遇害。所以所以,不如向帘儿底不如向帘儿底下下, ,听人笑语听人笑语其所概括的不仅是李清照一人因丧其所概括的不仅是李清照一人因丧偶而产生的孤苦心情偶而产生的孤苦心情, ,其所隐含的当是投降派得势、其所隐含的当是投降派得
13、势、爱国有罪爱国有罪, ,忠荩之士噤若寒蝉忠荩之士噤若寒蝉, ,奸佞之辈无法无天奸佞之辈无法无天的极度黑暗的政治现状。的极度黑暗的政治现状。”总结总结 上片写首都临安之元宵现实，景色好，天气好，上片写首都临安之元宵现实，景色好，天气好，倾城赏灯，盛极一时，而己则暗伤亡国，无心往倾城赏灯，盛极一时，而己则暗伤亡国，无心往观。下片回忆当年汴都之元宵盛况，妇女多浓妆观。下片回忆当年汴都之元宵盛况，妇女多浓妆艳饰，出门观灯，转眼金兵侵入，风流云散，万艳饰，出门观灯，转眼金兵侵入，风流云散，万户流离失所，惨不可言。而己亦首如飞蓬，无心户流离失所，惨不可言。而己亦首如飞蓬，无心梳洗，再逢元宵佳节，更不思夜
14、出赏灯，正是梳洗，再逢元宵佳节，更不思夜出赏灯，正是“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。”最后，最后，从听人笑语，反映一己之狐独悲哀，默默无言，从听人笑语，反映一己之狐独悲哀，默默无言，吞声饮泣，实甚于放声痛哭。吞声饮泣，实甚于放声痛哭。( (唐圭璋词学论唐圭璋词学论丛丛) )这首词之所以历来为文学史家所这首词之所以历来为文学史家所激赏，所称赞，就在于它非常巧激赏，所称赞，就在于它非常巧妙地写出了妙地写出了一个杰出的女性晚年一个杰出的女性晚年内心感情的痛苦，感情的尴尬与内心感情的痛苦，感情的尴尬与感情的矛盾。感情的矛盾。这样一种内心世界这样一种内心世界的揭示很少在
15、其他的作家笔下有的揭示很少在其他的作家笔下有表现。表现。 宋末刘辰翁曾写过这样的句子：宋末刘辰翁曾写过这样的句子： 余自乙亥上元，诵李易安余自乙亥上元，诵李易安永永遇乐遇乐，为之涕下。今三年，每，为之涕下。今三年，每闻此词，辄不自堪。闻此词，辄不自堪。 体味情感体味情感这首词最大的特色是这首词最大的特色是对比反衬对比反衬以乐景写哀情以乐景写哀情美好景致美好景致 愁苦心情愁苦心情元夕的热闹元夕的热闹 词人孤苦词人孤苦往昔繁华往昔繁华 如今衰败如今衰败请从艺术手法运用的角度解析下面这首词请从艺术手法运用的角度解析下面这首词望江南望江南 李煜李煜 多少恨，昨夜梦魂中。多少恨，昨夜梦魂中。 还似旧时游
16、上苑，车如流水马如龙。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。 花月正春风。花月正春风。拓展训练拓展训练这首词通过对梦境中游上苑情景的描写这首词通过对梦境中游上苑情景的描写, ,表现词人囚居汴京时的哀痛心情。词人表现词人囚居汴京时的哀痛心情。词人在梦境中又重现了昔日南唐春季去游上在梦境中又重现了昔日南唐春季去游上苑时的欢乐情景，苑时的欢乐情景，以乐景写哀情以乐景写哀情，表现，表现了词人重温旧时帝王之梦的悲恨了词人重温旧时帝王之梦的悲恨, ,具有具有强烈的艺术感染力。强烈的艺术感染力。正如王夫之所言正如王夫之所言“以乐景写哀，以乐景写哀，以哀景写乐以哀景写乐”，可取得，可取得“一倍增一倍增其哀乐其哀乐”的艺术效果。的艺术效果。谢谢
