1、产品设计基础工业设计工业设计 第二章 产品设计的相关要素 2.1 人因要素人的要素是产品设计中最基本的要素，也就是说，人是产品得以形成并实施的关键所在。值得注意的是，这里人的要素不仅仅指产品的使用者，它涵盖了从产品诞生到消亡的全部过程中必然要介入其中的不同角色的“人”的因素。2.1.1 生产者这里的生产者指生产流程中各种角色的“人”。人在生产过程中工作的效率和质量，将关系到产品的成败，而设计则是影响质量和效率的前提条件，如在设计时充分考虑生产线和装配流程，以及工艺的特点和生产管理方式，最大限度地与之相适应。同时，还要考虑人在这些过程中进行操作的特点，尽可能简化装配操作，优化装配方法，降低组装难
2、度等。2.1.2 营销者营销活动是产品转化为商品的重要过程。设计时必须要根据营销活动的特点考虑产品与营销者之间的匹配关系。在促销策划时，广告部门还会根据产品的特点进行创造性的视觉设计。如果产品在设计阶段就能充分考虑产品的展示性，那就更有利于促销。在促销时，有时会采取各种手段对产品完美的功能、优良的性能及精巧的结构进行充分的展示，甚至会进行现场演示。在产品设计时也应该充分考虑如何有利于不同条件下的促销行为。2.1.3 使用者产品的效能只有通过人的使用才能发挥，而人能否适应产品，并正确、有效地使用产品，又取决于产品本身是否匹配于人的身心。这就要求产品的尺度、形态要与人体操作时的各部分尺寸协调，与使
3、用环境相协调。问题：你注意过问题：你注意过时钟（表）的时、分、秒针的粗细长短究竟有什么内涵吗？时钟（表）的时、分、秒针的粗细长短究竟有什么内涵吗？2.1.4 回收者如今，任何一名有责任心的设计师都必须考虑如何使产品在“寿命的终点”还能继续产生价值。产品的回收大致有整体回收和拆解回收两种方式。因此，会产生下面几种行为：分解、分类、堆集、运输和防止污染。如果设计时就考虑产品在做处理之前的堆放问题，那么回收者的工作会轻松很多。分解即把产品的可再生利用的部分、可重复利用的部分和丢弃的部分分开，然后进行分类。在如何防止污染问题上，设计师还有很多工作要做。2.2 技术要素在进行产品设计时，必须要考虑生产技
4、术、材料和加工工艺、表面处理手段等各种有关的技术问题，这是使产品设计构想变为现实的关键因素。如今，人类进入信息时代。一方面，技术开始从可见转向不可见，因而更显示了设计的重要性。另一方面，计算机技术的发展，使得设计与技术的关系越来越紧密，更多的制作工艺与辅助制造依赖于先进的计算机系统，这极大地改变了工业设计的技术手段，改变了工业设计的程序与方法。2.3 环境要素1、 产品的组成环境（外环境与内环境）2、自然环境3、社会环境 工业产品造型设计的构成要素主要包括：形态、色彩、工业产品造型设计的构成要素主要包括：形态、色彩、材质三个方面。材质三个方面。1 1】形态：是由一种物质或结构的外表所提供的因素
5、。形态：是由一种物质或结构的外表所提供的因素。包括：包括：A A 概念性形态（又称抽象形态或纯粹形态）概念性形态（又称抽象形态或纯粹形态）B 现实形态自然形态人为形态内在形态（通过产品特有的属性、使用材料、合理结构、加工工艺等综合设计来实现的）外观形态2.4 形态、材料、色彩、功能、结构要素一、做产品设计的造型，首先要明确的问题 1. 产品设计是功能与形式的完美结合形式追随功能功能结构机能形式= 造型 点、线、面、体，是几何形态的基本元素。 对于设计者生活中面对的最多的，是自然形态和人工形态，而产品造型中用得最多的基本形是几何形态（纯粹形态）和有机形态。 所谓造型，就是将这些可以相互转化的基本
6、元素和基本形按一定的规律有机地相互作用而产生新的、较有趣的形态。 2. 产品造型必须依据形式美法则来进行统一与变化、对称与平衡、调和与对比、比例与尺度、节奏与韵律产品设计的形式美法则的内容是什么？（形、色、肌理）1 1） 统一和变化： 是为了使设计的造型丰富而不杂乱、有组织有规律而不单调、各 部分之间既有区别又有内在联系。原则：统一中求变化， 变化中求统一。 原理：利用“差异性”的美感因素， 利用“一致性”的美感因素， 表现多样性的变化。 寻找内在的联系。 方法：以对比、强调、韵律的形式来处理。 以线条、形态、色彩、质感为设计切入点。变2） 重复和带有变化的重复：构成节奏的美，使物体的各部分相
7、互联系起来。原则：空间差异。原理：相同单体之间空间位置的变化。方法：即使重复一个单体，但可以从方向、大小、质地、色彩上进行渐变韵律、形状重复、级数的变化。变3 3） 对称与平衡： 通过轴线或依支点、以同形同量形式出现的状态，而创造出严格、端庄、庄严、稳定效果，与相对端呈等量不同形或量形都不同的一种状态，而创造出活泼、有趣、生动、不一目了然的微妙平衡格局。原则：实际稳定和视觉稳定。原理：视点停歇。 方法：附加从属形体和在格局不变的情况下改变色彩、亮度或体积大小。 变4） 比例与尺度: 比例指的是部分与部分、部分与整体间的数量关系； 尺度是指他们的大小的关系。 如果比例和尺度失调，就破坏了美的次序
8、和失去稳定感。5） 节奏与韵律 节奏在构成设计上是指以同一视觉要素连续重复时所产生的运动感。 由有规则变化的形、色、肌理间以数比、等比处理排列，使之产生音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。 运用渐变、重复造型手段均可使造型体现出一定的动感和韵律美。原则：和谐，有运动感，趋势感明显。原则：和谐，有运动感，趋势感明显。原理：疏密、错落有致、形之间衔接流畅。原理：疏密、错落有致、形之间衔接流畅。方法：渐变、积聚。方法：渐变、积聚。第一部分 小结形式美法则： 统一与变化 对称与平衡 调和与对比 比例与尺度 节奏与韵律明确： 造型以满足功能为前提 造型要符合形式美法则二、产品形态是按什么规律创造的呢？“选”“
9、变”基本形基本形基本形（几何形态+有机形态）如何选？ 按使用功能、操控性、设计师个人的喜好和审美倾向 产品所处的环境、仿生设计的需要来选。 有很高的灵活度。（一）“选”基本形长方体、正方体、圆柱、长方体、正方体、圆柱、圆锥、球，棱柱、棱锥、圆锥、球，棱柱、棱锥、棱台、圆台、多面体等棱台、圆台、多面体等流线型、生物仿生形、自由曲面形流线型、生物仿生形、自由曲面形日本丰田Formula EnduranceF1概念赛车 如何“变”？ 分割、切削、积聚、合并、渐变、拉伸、挤压、弯曲 （二）“变”基本形 基本形： 自由选取的形态母型 从基本形上分割出的另一自由形态子型 原则： 必须有基本形。 母型和子型
10、必须同时存在， 母型和子型必须各自具有相应的功能。 可以只进行一次分割，也可以进行多次分割。 分割时，可以从多个方位进行。“分割分割” 在形态表现上可以认为是在形态表现上可以认为是“失去失去”或或“分离分离”，在体量上，在体量上表现为表现为“减少减少”。分割分割要按比例，常用的是黄金比分割 理论长方形和有趣长方形 有趣味长方形和黄金矩形 注意一：分割毕达格拉斯的黄金率： 0.618 黄金矩形：在所有矩形中，如果两个直角边的比是10.618，这个黄金形称为黄金矩形。欧几里德作图法：由正方形二等分，用其一方的对角线作为幅度，绘制成的长方形则是黄金矩形。分割轿车： 轴距总长=1=11.6181.61
11、8 轴距 前悬长度 车身上半部 = = =0.618 总长 后悬长度 车身下半部 分割材料质感的面积比例产生和谐感：光滑面积 粗糙面积 1 = = 粗糙面积 光滑+粗糙面积 1.618 分割M600分割横向分割使横线分割显得宽（高度降低）；分割注意二：纵向分割使竖线分割显得高（宽度减小）；分割环形分割（封闭的弧线或直线对一个立面进行同心分割）使小的面积产生扩张感，大的面积产生收缩感。分割 2. “切削” 对基本形加以局部切削,使造型产生面的变化,由于切削的部位大小、数量、弧度的不同可使造型千变万化。 原则：但在切削的过程中要充分运用形式美的原则，既讲究面的 对比效果，又追求整体的统一，才不会显
12、得零乱琐碎。 切削通过对四棱柱和圆柱体用不同的切削方式而获得新的形态。切削切削切削3. “积聚” 相同或相似的单体，大小变化、位置变化、数量变化、方向上的变化。可利用构成骨骼式排列法则，采用渐变式排列、发射式排列和特异式排列等形式综合运用这三种变化。通过对同一立方体的不同积聚方式产生出不同的立体形态积聚积聚积聚4. 合并合并由不同单体形共同参与，通过相切、相交、叠加等创造新的形态。合并合并合并合并合并渐变 不同的单体逐渐融合形成新的造型。如单体形由方至圆的渐变、由曲至直的渐变、由大至小的渐变等。 原则：至少两个不同的单体 两个单体的形态明显， 并且有明确的相融的部分， 过渡部分有阶段性变化。拉
13、伸 在单体的向心力的相反方向施加外力而形成新的造型。7. 挤压 在单体表面施加与单体向心力同方向的外力，而形成的新的造型。挤压VS挤压o弯曲 改变基本形或单体的原本延展方向而形成的新的造型。弯曲纸折陶瓷 弯曲弯曲凸线的应用（圆角和把平行的直线改变成向外微凸的曲线）A 是想要设计的造型体，过长的长边有下陷的感觉。 B 圆角的处理解决了部分问题，特别是对短边而言。C 由于四个圆角的向心动势使两个长边仍有下陷的感觉。 D 采用凸线后，造型显得挺劲、丰满、有力。注意：弯曲这是一种避免在视觉上这是一种避免在视觉上呈现的凹陷感和在成型呈现的凹陷感和在成型中增加壳体强度的一种中增加壳体强度的一种曲线形态。曲
14、线形态。弯曲第二部分 小结 造型规律： 1. “选”和“变” 2. 一个单体的形成可以以一种造型手段得到；但一般产品的造 型是由多种造型手段结合应用而得到的。总结：1. 做产品造型之前需明确的问题（2个）2. 形式美法则（5条）3. 造型规律（“选”、“变”）课堂练习一：设计案例造型规律综合分析 要求：从形式美法则和造型规律两个方面综合地解析以下产品。 练习目的：检验对理论的理解程度和加深其印象。 形式美法则（形、色、肌理） 基本形 选形有何意义 造型手段 形式美法则（形、色、肌理） 基本形 选形有何意义 造型手段 形式美法则（形、色、肌理） 基本形 选形有何意义 造型手段 形式美法则（形、色
15、、肌理） 基本形 选形有何意义 造型手段课堂练习二：造型创造练习o练习目的：提高学生对产品形态的造型能力。o练习要求：以形式美法则和造型规律理论为指导，设计一件茶壶的造型。课堂练习三：造型联想练习o练习目的：培养发散性思维，提高学生联想造型能力。o练习要求：以下面一组事物，作强制性联想练习。2.4.2 产品材料的质感材料对工业设计尤为重要。工业设计中，材料是产品得以实现的物质基础。工业设计从根本上来说就是人们在生产中有意识地运用工具和手段，将材料加工成满足一定需要的产品，而工艺是实现产品造型的技术手段，工艺技术是实现产品最佳效果的前提和保障。同时工艺的特性是决定材料能否进行加工或如何进行加工的
16、重要因素，直接关系到加工效率和产品质量的生产成本。材料表面的工艺性通过对表面的处理，往往可以使材料体现出同材同质或异材同质的效果，也就是说可以相同材料具有不同的特性，或者使不同的材料有相同的感觉特性，材料表面的处理工艺特性以及表面处理工艺的合理运用，对于产品所展现的最终效果有着十分重要的影响 。例子这是一款舒适的靠垫对它材料表面工艺的不同让它看起来像是石头一般给人以坚硬的感受但一旦接触到会让你爱不释手这是一款犹如缎带的灯这款灯的灯罩像缎带一般但其实是用坚硬的材质制成但它的造型 颜色 工艺给它以不同的质感给人以不同的感受质感设计是艺术创作过程，也是理性的设计过程。因此，质感设计需要设计师既有良好
17、的艺术审美修养，又具有扎实的物理化学等知识功底。要广泛的了解材料的特性。产品的质感设计首先要满足产品的实用性，安全性，其次再满足产品的审美功能。设计师不能追求功能而忽视审美，更不能追求审美功能和忽视产品最重要的物质功能性，一个好的设计，是功能和审美并重的。工业设计中的质感设计是适当的选用各种材料，并合理的运用在产品中，使之具有更强大功能且更加美观，使产品方便、耐用，具有精神品味和风格，从而提高产品的质量。设计不仅仅在于提出很多好的创意点，要完成这些创意和构想，更需要材料的帮助，材料选用的好坏，往往决定设计的价值，和设计的成败。好的材料运用往往会给人一个惊喜。这是一款麦秆吸管它颠覆了以前吸管的材
18、质，以前的吸管都是塑料的，而纯天然的材料给吸管新的定位，让人们在使用的时候有不同的感受。质感给了设计新的生命。18 镀金的表层上还有非常精致的刻花，仿照子弹的设计，改变了一般耳塞使用塑料的设计，加强了视觉质感，带有强烈的质感美。 这是一款新颖的青蛙表。2个半球体的表盘酷似青蛙的两个眼睛，金属与玻璃的结合，让表更具有一种现代感，酷，炫，新颖，成为整个表的代名词。材料的配合，更好的体现了质感。1. 材料质感的基本属性质，指的是产品由表及里的材质、质地；感，指的就是感觉、感情及感官反应，也就是人的主观感性。材料的质感包括肌理和质地两个层次，包含生理和物理两种属性。2. 材料质感的分类与性质质感有两种
19、分类方法。按人的生理和心理感觉，质感可分为触觉质感和视觉质感；按材料的物理和化学特性，分为自然质感和人为质感。1）触觉质感和视觉质感2）自然质感和人为质感（1）自然质感自然质感突出的是自然的材料特性。自然质感符合物体质材构成的实况，是固有的质感。人的心理审美倾向大多关注自然质感的天然性和真实性，这就是对商品自然感的真伪优劣的苛求。（2）人为质感自然质感突出材料美，价值性强，以“稀”为贵。而人为质感突出工艺美、技巧性强，以“新”为贵。设计要求不同，效果也不同，有同材异质感和异材同质感两种。在产品设计中，质感体验在于整合各种材料的运用，材质的搭配方法通常有以下几种方式：（1）以金属为主、工程塑料为辅的质感搭配。（2）工程塑料为主、金属材料为辅的质感搭配。（3）透明材料与非透明材料的质感搭配。（4）光滑肌理材料与有粗糙度质感的材料搭配。（5）常规材料质感与特种材料质感的搭配。Thanks！
