1、第9章 扩声系统调音 语文必修3（粤教版)第9章 扩声系统调音 第四单元古典诗歌(2)19元曲三首第9章 扩声系统调音 栏目链接第9章 扩声系统调音 1走近作者课 文导 读马致远(约12501321)，号东篱，大都(今北京市)人。元代重要杂剧作家、散曲家。曾任江浙行省务官，生平主要活动在“书会”，晚年退居田园。与关汉卿、郑光祖、白朴以杂剧齐名，合称元曲四大家。著有杂剧15种，今存汉宫秋等7种，散曲也十分丰富。 栏目链接第9章 扩声系统调音 课 文导 读关汉卿(约12341300)，号已斋叟，以字行，名不详。大都(今北京市)人，一说祁州(河北安国一带)人。在元不愿仕进，多接近下层民众，一生以创作
2、并演出杂剧为业，是一代戏剧大家，在中国戏剧史上占有最重要的地位。所作杂剧有60余种，现存窦娥冤救风尘望江亭单刀会等18种，其中不少已成为中国戏剧史上的经典作品。散曲作品现存小令50多首，套数十几套。 栏目链接第9章 扩声系统调音 睢景臣，字景贤，扬州人。钟嗣成的录鬼簿说他“心性聪明，酷嗜音律”。据知他写过3种杂剧，但都没有保存下来。散曲作品现存套数3套，其中高祖还乡是其代表作。 栏目链接第9章 扩声系统调音 2作品背景课 文导 读【双调】蟾宫曲叹世马致远生活在吏治腐败、文人地位低下的元代，他早年热衷于功名，但他的仕途却并不得意，所任最高官职不过是五品的江浙行省务官。因此他产生了人生的幻灭感和历
3、史的虚无感，并进而乞灵于老庄的保身哲学，将与世无争、超尘绝世的隐居生活作为理想的人生境界，以此逃避现实，获得心理平衡，于是他写了大量的叹世之作，包括这篇著名【双调】蟾宫曲叹世。 栏目链接第9章 扩声系统调音 课 文导 读【南吕】四块玉别情关汉卿的散曲成就不如他的杂剧，但也颇具特色。他创作最多的题材是男女恋情，善于刻画女子细腻微妙的心理活动，含蓄中见直率，显得自然本色。【南吕】四块玉别情就是其中比较有代表性的作品。 栏目链接第9章 扩声系统调音 课 文导 读【般涉调】哨遍高祖还乡高祖还乡在历史上确有其事，司马迁史记高祖本纪中记载：汉高祖刘邦在做皇帝后的第12年十月回到故乡沛县(他曾在沛县做过亭长
4、)，他豁免了沛县的赋税，教沛县儿童120人唱他的大风歌“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方”。并设宴款待“父老子弟”，君民同乐。临行时故乡人再三挽留，又倾城相送。从这一段叙述来看，高祖回到沛县时是十分热闹的。 栏目链接第9章 扩声系统调音 课 文导 读但睢景臣却没有歌功颂德，而是从高祖本纪中所记刘邦少年时的无赖行为生发开去，从另一个角度，以一个曾经与刘邦有过瓜葛的农民的口吻，用辛辣幽默的民间语言揭露他发迹以前的行径是流氓，不是龙种，来勾画这个流氓皇帝衣锦还乡的场面，表现了作者对皇帝的蔑视，在封建社会具有进步意义。 栏目链接第9章 扩声系统调音 3文体常识课 文导 读元曲原本来自
5、所谓的“蕃曲”“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。随着元灭宋入主中原，它先后在大都(今北京)和临安(今杭州)为中心的南北广袤地区流传开来。 元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。虽有定格，但并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。所以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故(同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格)。 栏目链接第9章 扩声系统调音 课 文导 读元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁
6、。但也有相同之处。两者都采用北曲为演唱形式。因此，散曲，剧曲又称之为乐府。散曲是元代文学主体。散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和散套两种。不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。 栏目链接第9章 扩声系统调音 栏目链接第9章 扩声系统调音 1注音预 习检 测chnkKuisulunjindidqdnqhzu 栏目链接第9章 扩声系统调音 根据语体识记多音字一些多音字在不同的语体中读音不同。具体说来，它们在口语中是一种读音，在书面语中又是另外一种读音。找出这种语体与读音的对应关系，多音字也极易辨读。如：“露”
7、，作书面语，读l：“露天”“露骨”“原形毕露”“崭露头角”；作口语，读lu：“露头”“露脸”“露相”“露马脚”等。拼音小贴士 栏目链接第9章 扩声系统调音 2通假字预 习检 测见现现成的坝耙一种平地碎土的农具 栏目链接第9章 扩声系统调音 3一词多义预 习检 测副词，立即动词，归来、回来副词，不久名词，盾牌动词，干预、涉及名词，水边、河边 栏目链接第9章 扩声系统调音 预 习检 测动词，断、断绝副词，很、非常动词，渡过动词，离开动词，除掉，去掉动词，距离 栏目链接第9章 扩声系统调音 4指出下列加点词的活用类型并释义预 习检 测东吴、西蜀：均为名词作状语，在东吴、在西蜀名词活用作状语，在梦中春
8、、冬：均为名词作状语，在春天、在冬天 栏目链接第9章 扩声系统调音 5古今异义预 习检 测本来 栏目链接第9章 扩声系统调音 6分析句式类型预 习检 测项废东吴，刘兴西蜀_省略句，省略介词“于”，项废于东吴，刘兴于西蜀 栏目链接第9章 扩声系统调音 栏目链接第9章 扩声系统调音 1精读探究探 究与 点 拨(1)【双调】蟾宫曲叹世中的“成也萧何，败也萧何，醉了由他。”表现了元代文人的什么特点？答：_韩信因萧何的推荐而被重用，后来吕后杀韩信，用的又是萧何的计策，故说“成也萧何，败也萧何”。大醉不醒，哪管他成败是非。这是一种悲凉的嘲世和自嘲。元代文人对名利是淡泊的，一心归隐，很恬静，也很平淡。其实，
9、更深层的真实原因是，元廷令他们根本无力“近是非，争名利”罢了。但是同时这也解放了历代为功名而学的文人们，他们获得了相对的思想上的自由。 栏目链接第9章 扩声系统调音 探 究与 点 拨 (2)【南吕】四块玉别情中的“凭阑拂袖杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也”是如何表现女主人公的相思之苦？答：_女主人公“凭阑”远望情人去路而神伤，“溪又斜，山又遮”乃客路光景，“人去也”则完全是痛定思痛的口吻。“凭阑”写出女子惆怅痴立，极目远送，流露出酸楚的眷恋之苦。本来目送爱人离去就够心酸落泪的，无奈似雪纷纷飘落的杨花又挡住了她的视线。作者还巧妙地用飘飞的杨花来设障，与下文的“溪”“山”构成层层障碍，把相思之苦推向
10、高潮。 栏目链接第9章 扩声系统调音 探 究与 点 拨(3)简析【双调】蟾宫曲叹世的内容与艺术风格。答：_这首小令联系历史人物表现自己的历史观、政治观。作者把人们带进了熟悉的史实，并画龙点睛地作出了评论。通过对历史事件、历史人物的否定，对说不清功过是非的现实政治表示了反感。这是封建社会走下坡路的时期许多文人喜欢用的手法。作品短小精悍，概括性强，容量大。而语言却如飞流入涧，一泻无余，充分表现了豪放派元曲家的风格。 栏目链接第9章 扩声系统调音 探 究与 点 拨(4)简析【般涉调】哨遍高祖还乡中的讽刺夸张手法的运用。答：_这个套数一反传统观念，虚应史实，别出心裁，用一个被抓差迎驾的乡民的口吻，把皇
11、帝荣归的“盛典”写成一出滑稽可笑的讽刺喜剧。撕下了封建帝王神圣尊严的虚伪面纱，对至高无上的皇权进行了大胆否定和恣意嘲弄，将讽刺夸张手法用至极至，收到强烈的喜剧效果。 栏目链接第9章 扩声系统调音 2写法赏析探 究与 点 拨【双调】蟾宫曲叹世(1)通俗平白。如曲中的“两字功名，几阵干戈”，没有难懂之处，使人一看就懂。(2)简洁明快。通过历数历史事实，利用了“南柯一梦”“成也萧何，败也萧何”两个成语(也是历史事实)，自然地达到了叹世的目的，表现了超然物外不问世事的态度。 栏目链接第9章 扩声系统调音 探 究与 点 拨【南吕】四块玉别情语言浅近如话，又富有韵味。这支小令语言自然朴实，但又婉曲柔媚，充满诗情画意，读来韵味悠长。 栏目链接第9章 扩声系统调音 探 究与 点 拨【般涉调】哨遍高祖还乡叙事与抒情完美地结合起来。叙事过程中，字里行间洋溢着乡民的强烈的情感。而叙事的方向与方式也受到情感的控制。比如，这乡民一旦认出刘邦的面目后，一气之下便揭露出刘邦的根底。另外，他对村民的阿谀奉承、铺张的仪仗队以及刘邦的做派极为反感，所以扣在他们头上的副词和形容词也极富感情色彩，叙述的口吻充满嘲讽和轻蔑。 栏目链接第9章 扩声系统调音 3结构图解探 究与 点 拨 栏目链接第9章 扩声系统调音 探 究与 点 拨 栏目链接第9章 扩声系统调音
