1、言情词三首言情词三首 晏殊（晏殊（991-1055），字同叔，北宁临川人。景德初年，报刚十），字同叔，北宁临川人。景德初年，报刚十四岁，就以四岁，就以 “神童神童”的才名应殿试考中进士。在西溪任上常讲学，的才名应殿试考中进士。在西溪任上常讲学，后人建有晏溪书院，故西溪又称后人建有晏溪书院，故西溪又称“晏溪晏溪”。仁宗庆历中，晏殊官到。仁宗庆历中，晏殊官到集贤殿学士，同中书门平章事（宰相）兼枢密使。为官清廉，秉直集贤殿学士，同中书门平章事（宰相）兼枢密使。为官清廉，秉直从政。他曾上书皇帝，主张严格选任州郡长官，量才录用地方知县，从政。他曾上书皇帝，主张严格选任州郡长官，量才录用地方知县，清除庸劣
2、不称职者，这份万言书声震一时。清除庸劣不称职者，这份万言书声震一时。晏殊是一名著名的文学家，擅长词令（长短句），尤擅小令。晏殊是一名著名的文学家，擅长词令（长短句），尤擅小令。风格婉转，历有风格婉转，历有“此宗令词之专精者，首推晏殊此宗令词之专精者，首推晏殊”的评价。他的名的评价。他的名作作浣溪沙浣溪沙：一曲新词酒一怀，去年天气旧亭台。夕阳西下几时：一曲新词酒一怀，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。词中的词中的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的名句，十分脍炙人的名句
3、，十分脍炙人口。口。 蝶恋花蝶恋花槛菊愁烟兰泣露槛菊愁烟兰泣露 罗幕轻寒罗幕轻寒 燕子双飞去燕子双飞去明月不谙离恨苦明月不谙离恨苦 斜光到晓穿朱户斜光到晓穿朱户 昨夜西风凋碧树昨夜西风凋碧树独上高楼独上高楼望尽天涯路望尽天涯路 欲寄彩笺兼尺素欲寄彩笺兼尺素 山长水阔知何处山长水阔知何处此为晏殊写闺思的名篇。词之上片运用移情于此为晏殊写闺思的名篇。词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现
4、出来。王国维在王国维在人间词话人间词话中把此词中把此词“昨夜西风昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句一起比作治学的三句和欧阳修、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见本词之负盛名。全词深婉中见三种境界，足见本词之负盛名。全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。含蓄，广远中有蕴涵。 槛菊愁烟兰泣露槛菊愁烟兰泣露 ，罗幕轻寒，罗幕轻寒， 燕子双飞去。燕子双飞去。庭园中，秋菊蒙着淡淡的烟霭，似在脉脉含愁。香兰庭园中，秋菊蒙着淡淡的烟霭，似在脉脉含愁。香兰沾着晶莹的露珠，似在轻轻啜泣。兰、菊皆著愁之色沾着晶莹的露珠，似在轻轻啜泣。兰、菊皆著愁之色彩，则主人公是愁中观物，不彩，则主人公是愁中观物，不 言而喻。
5、室内罗幕不御言而喻。室内罗幕不御轻寒，双燕早已飞去，则主人公单寒落寞，可以体会轻寒，双燕早已飞去，则主人公单寒落寞，可以体会明月不谙离恨苦明月不谙离恨苦 ，斜光到晓穿朱户。，斜光到晓穿朱户。偏是那明月不解离人正苦，彻夜到晓把清辉投进偏是那明月不解离人正苦，彻夜到晓把清辉投进朱户，惹得偏是那明月不解离人正苦，彻夜到晓朱户，惹得偏是那明月不解离人正苦，彻夜到晓把清辉投进朱户，惹得把清辉投进朱户，惹得 主人公彻夜失眠，离愁别主人公彻夜失眠，离愁别恨更加深重。上片用比兴之笔，层层写出主人公恨更加深重。上片用比兴之笔，层层写出主人公用情之忠实深厚。用情之忠实深厚。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路昨夜
6、西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路 。欲寄彩笺兼尺素欲寄彩笺兼尺素 ，山长水阔知何处。，山长水阔知何处。下片另拓词境。主人公登楼望远，但见西风过下片另拓词境。主人公登楼望远，但见西风过 后，碧后，碧树凋零，这情景正象喻爱情横遭摧残。主人公心中的树凋零，这情景正象喻爱情横遭摧残。主人公心中的无限悲凉，遍布于天地之间。他把无尽的情思怨慕，无限悲凉，遍布于天地之间。他把无尽的情思怨慕，写进了彩笺尺素，欲寄与写进了彩笺尺素，欲寄与 离散远方的佳人，可是望尽离散远方的佳人，可是望尽天涯，山长水阔，却不知佳人何处！主人公之希冀求天涯，山长水阔，却不知佳人何处！主人公之希冀求索，亦伸延于天地这间矣。索，亦伸延
7、于天地这间矣。 秦观秦观10491100，字少游，一字太虚，号淮，字少游，一字太虚，号淮海居士，扬州高邮（今属江苏）人。宋海居士，扬州高邮（今属江苏）人。宋 神宗神宗元丰八年（元丰八年（1085）进士。哲宗时，历任太学）进士。哲宗时，历任太学博士、秘书省正字、国史院编博士、秘书省正字、国史院编 修官。坐元祐修官。坐元祐党籍，出为杭州通判，旋又远徒郴州（今湖党籍，出为杭州通判，旋又远徒郴州（今湖南郴县）、雷州（今南郴县）、雷州（今 广东海康）等地。徽宗广东海康）等地。徽宗立，诏许放还，死于道中。少见苏轼于徐州，立，诏许放还，死于道中。少见苏轼于徐州，苏轼以为苏轼以为 有屈宋才，遂得列门墙。诗文兼
8、擅，有屈宋才，遂得列门墙。诗文兼擅，惜为词名所掩。其词淡雅轻柔，情韵兼胜，惜为词名所掩。其词淡雅轻柔，情韵兼胜，被誉为婉约之宗。有被誉为婉约之宗。有淮海居士长短句淮海居士长短句。 鹊桥仙鹊桥仙 【宋】秦观【宋】秦观 织云弄巧，织云弄巧， 飞星传恨，飞星传恨， 银汉迢迢暗度。银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢，金风玉露一相逢， 便胜却人间无数。便胜却人间无数。 柔情似水，柔情似水， 佳期如梦，佳期如梦， 忍顾鹊桥归路。忍顾鹊桥归路。 两情若是久长时，两情若是久长时， 又岂在朝朝暮暮。又岂在朝朝暮暮。 注释注释】 此调专咏牛郎织女七夕相会事。此调专咏牛郎织女七夕相会事。始见欧阳修词，中有始见欧阳修词，
9、中有“鹊迎桥路接天鹊迎桥路接天津津”句，故名。又名句，故名。又名金风玉露相逢金风玉露相逢曲曲、广寒秋广寒秋等。双调，五十六等。双调，五十六字，仄韵。字，仄韵。 织云：织薄的云彩。弄巧：指云彩织云：织薄的云彩。弄巧：指云彩在空中幻化成各种巧妙的花样。在空中幻化成各种巧妙的花样。飞星：飞星： 流星。一说指牵牛、织女二星。流星。一说指牵牛、织女二星。银汉：银河。迢迢：遥远的样子。银汉：银河。迢迢：遥远的样子。暗度：暗度： 悄悄渡过。悄悄渡过。金风玉露：指秋风白露。李商隐金风玉露：指秋风白露。李商隐辛未七夕辛未七夕：“由来碧落银由来碧落银 河畔，河畔，可要金风玉露时可要金风玉露时”。忍顾：怎忍回视。忍
10、顾：怎忍回视。朝朝暮暮：指朝朝暮暮：指朝夕相聚。朝夕相聚。 语出宋玉语出宋玉高唐赋高唐赋。 借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢离合，古已有之，如离合，古已有之，如 古诗十九首古诗十九首中的中的“迢迢牵迢迢牵牛星牛星”，曹丕的，曹丕的燕歌行燕歌行，李商隐的，李商隐的辛未七辛未七 夕夕等等。宋代的欧阳修、柳永、苏轼、张先等人也曾吟等等。宋代的欧阳修、柳永、苏轼、张先等人也曾吟咏这一题材，虽然遣咏这一题材，虽然遣 辞造句各异，却都因袭了辞造句各异，却都因袭了“欢欢娱苦短娱苦短”的传统主题，格调哀婉、凄楚。相形之的传统主题，格调哀婉、凄楚。相形
11、之 下，下，秦观此词堪称独出机杼，立意高远。秦观此词堪称独出机杼，立意高远。上片写聚会。上片写聚会。“织云弄巧织云弄巧”二句为牛二句为牛 郎织女每年一郎织女每年一度的聚会渲染气氛，用墨经济，笔触轻盈。度的聚会渲染气氛，用墨经济，笔触轻盈。“银汉银汉”句写牛郎织句写牛郎织 女渡河赴会推进情节。女渡河赴会推进情节。“金风玉露金风玉露”二句由叙述转为议论，表达作者的爱情二句由叙述转为议论，表达作者的爱情理理 想：他们虽然难得见面，却心心相印、息息相通，想：他们虽然难得见面，却心心相印、息息相通，而一旦得以聚会，在那清凉而一旦得以聚会，在那清凉 的秋风白露中，他们对诉的秋风白露中，他们对诉衷肠，互吐心
12、音，是那样富有诗情画意！这岂不远远衷肠，互吐心音，是那样富有诗情画意！这岂不远远 胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻？胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻？下片写离别。下片写离别。“柔情似水柔情似水”，就，就 眼前取景，形容牛郎织女缠绵此情，眼前取景，形容牛郎织女缠绵此情，犹如天河中的悠悠流水。犹如天河中的悠悠流水。“佳期如梦佳期如梦”， 既点出了欢会的短暂，又真实地揭示了既点出了欢会的短暂，又真实地揭示了他们久别重逢后那种如梦似幻的心境。他们久别重逢后那种如梦似幻的心境。 “忍顾鹊桥归路忍顾鹊桥归路”，写牛郎织女临别前的依恋与怅惘。，写牛郎织女临别前的依恋与怅惘。不说不说“忍踏忍踏”而
13、说而说“忍顾忍顾”，意思更为深曲：看犹未忍，意思更为深曲：看犹未忍，遑论其他？遑论其他？“两情若是两情若是”二句对牛郎织女致二句对牛郎织女致 以深情的慰勉：只要两以深情的慰勉：只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐？这一惊情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐？这一惊 世骇俗、震聋发聩之笔，使全词升华到新的思想高度。世骇俗、震聋发聩之笔，使全词升华到新的思想高度。显然，作者否定的是朝显然，作者否定的是朝 欢暮乐的庸俗生活，歌颂的是天欢暮乐的庸俗生活，歌颂的是天长地久的忠贞爱情。在他的精心提炼和巧妙构长地久的忠贞爱情。在他的精心提炼和巧妙构 思下，古思下，古老的题材化为闪光的笔墨，迸发
14、出耀眼的思想火花，从老的题材化为闪光的笔墨，迸发出耀眼的思想火花，从而使所有平庸而使所有平庸 的言情之作黯然失色。的言情之作黯然失色。 【青玉案】【青玉案】 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度。月桥花院，琐窗朱锦瑟年华谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。户。只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。絮，梅子黄时雨。从表面上看：这是一支描写从表面上看：这是一支描写单相思的痛苦的情歌。抒情单相思的痛苦的情歌。抒情主体是男性。他对一位美人主
15、体是男性。他对一位美人极其爱慕，但又揣摸不到对极其爱慕，但又揣摸不到对方对自己有无爱意，于是他方对自己有无爱意，于是他就被这种单相思折磨得苦不就被这种单相思折磨得苦不堪言。堪言。青玉案青玉案是北宋著名词家贺铸的代表作。它一问世，是北宋著名词家贺铸的代表作。它一问世，就被人誉为就被人誉为“绝唱绝唱”，不胫而走，广为流传。玩赏原，不胫而走，广为流传。玩赏原词，的确妙丽：词，的确妙丽： 这似是一首恋词，但却写于词人的晚年，其中想必这似是一首恋词，但却写于词人的晚年，其中想必另有寄托。贺铸，字方回，卫州（今河南汲县）大，另有寄托。贺铸，字方回，卫州（今河南汲县）大，出身贵族。出身贵族。宋史宋史文苑传文
16、苑传说他说他“喜谈当世事，可喜谈当世事，可否不少假借。虽贵要权倾一时，少不中意，极口诋否不少假借。虽贵要权倾一时，少不中意，极口诋之无遗辞。人以为近侠。之无遗辞。人以为近侠。竟以尚气使酒，不得竟以尚气使酒，不得美官，悒悒不得志。美官，悒悒不得志。”他早年曾任武职，四十岁后他早年曾任武职，四十岁后才转文职，做过泗州通判等，晚年退居苏州。一生才转文职，做过泗州通判等，晚年退居苏州。一生沉沦下僚，胸中颇多块垒，故而寓之于香草美人。沉沦下僚，胸中颇多块垒，故而寓之于香草美人。 碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。愁都几许
17、？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。这首词抒发作者下野后不被人们注意的慨叹。这首词抒发作者下野后不被人们注意的慨叹。他独自徘徊在他独自徘徊在“碧云冉冉碧云冉冉”的香草地，暗叹自己的香草地，暗叹自己纵有满腹玑珠，但无人赏识的悲凉。随着暮云的纵有满腹玑珠，但无人赏识的悲凉。随着暮云的缓缓滚动，这种无边的缓缓滚动，这种无边的“闲愁闲愁”涌上心头，产生涌上心头，产生一种难以形容的失落感。作者叠用了三个精警、一种难以形容的失落感。作者叠用了三个精警、新奇，又稍带夸张的复合式比喻：新奇，又稍带夸张的复合式比喻：“一川烟草，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨满城风絮，梅子黄时雨”，把这种，把这种“闲愁闲愁”充塞充
18、塞天地，既多且广，不可消释，是化虚为实的灵光天地，既多且广，不可消释，是化虚为实的灵光之笔。之笔。一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。这三个意象。这三个意象组成一个整体，艺术地回答了组成一个整体，艺术地回答了“试问闲愁都几许？试问闲愁都几许？”它不是三个意象的简单相加，而是形成了一个感人它不是三个意象的简单相加，而是形成了一个感人的艺术境界：闲愁像无边无际的如烟青草，似狂飞的艺术境界：闲愁像无边无际的如烟青草，似狂飞乱舞的满城飞絮，若凄清迷茫的黄梅时雨。乱舞的满城飞絮，若凄清迷茫的黄梅时雨。词作把单相思这种人们多少都有过体验而不容易词作把单相思这种人们多少都有过体验而不容易说清楚的情感活动，表现得惟妙惟肖，给读者以说清楚的情感活动，表现得惟妙惟肖，给读者以机器深刻的印象，具有极强的艺术感染力。造语机器深刻的印象，具有极强的艺术感染力。造语精工，巧用博喻，最突出的表现是最后几句。精工，巧用博喻，最突出的表现是最后几句。
