1、第一第一节节 戏剧里的文学世界戏剧里的文学世界 戏剧戏剧 戏剧戏剧是一种以是一种以表演艺术表演艺术为中心，综合运用文为中心，综合运用文学、舞蹈、音乐、美术、建筑等各种艺术手段，塑学、舞蹈、音乐、美术、建筑等各种艺术手段，塑造人物形象，反应社会生活的造人物形象，反应社会生活的舞台艺术舞台艺术。 戏剧戏剧的特点：舞台性、综合性、集体性、表演的特点：舞台性、综合性、集体性、表演性、时空限制性等性、时空限制性等。 戏剧戏剧的要素：演员的要素：演员（表演（表演）、）、舞台舞台( (戏景）、戏景）、观众、剧本观众、剧本。 戏剧的两个生命（呈现形式）：戏剧的两个生命（呈现形式）：舞台上舞台上、剧本中剧本中
2、戏剧的文学性戏剧的文学性 决定其文学性的成分：情节、性格、言语、决定其文学性的成分：情节、性格、言语、思想、戏景、唱段。思想、戏景、唱段。 最重要的是作为文学要素的最重要的是作为文学要素的情节、性格、情节、性格、言语、思想言语、思想。 唱段唱段只是从装饰意义上显示其重要性。只是从装饰意义上显示其重要性。 戏景戏景指舞台演出的排场，如道具，服装等，指舞台演出的排场，如道具，服装等，而这些都是为突出情节服务的。而这些都是为突出情节服务的。 客观叙事文学客观叙事文学：客观原则，靠叙述情节动人，：客观原则，靠叙述情节动人，可口头讲述也可书面传播，如史诗，小说。可口头讲述也可书面传播，如史诗，小说。 主
3、观抒情文学主观抒情文学：主题原则，不铺叙事件客观过：主题原则，不铺叙事件客观过程，只直抒胸臆，口头书面并存，如抒情诗。程，只直抒胸臆，口头书面并存，如抒情诗。 戏剧文学戏剧文学：是一种与散文、诗歌、小说并列的是一种与散文、诗歌、小说并列的文学样式文学样式。它是戏剧艺术的文学部分，通称它是戏剧艺术的文学部分，通称剧本剧本。 其其完整呈现方式是舞台演出，这种舞台呈现的完整呈现方式是舞台演出，这种舞台呈现的文字，既有叙事客观性又有主观抒情性。文字，既有叙事客观性又有主观抒情性。 第三类文学戏剧文学剧本写作的剧本写作的特殊性特殊性：主观：主观与客观是经过与客观是经过调调解解互相转化的互相转化的统一统一
4、1. 1.客观客观叙事化的抒情叙事化的抒情：比抒情诗更集中强烈，：比抒情诗更集中强烈，随时随时会转化成符合客观原则要求的动作会转化成符合客观原则要求的动作。2. 2.主观主观抒情化的叙事抒情化的叙事：主观的叙事状态。：主观的叙事状态。最难运用的文学形式最难运用的文学形式：好的剧本必须具备双：好的剧本必须具备双重价值，戏剧价值与文学价值重价值，戏剧价值与文学价值。要求要求：剧中人物必须用自己的语言和行动表剧中人物必须用自己的语言和行动表达自己的特征，且必须在一定的演出时间和达自己的特征，且必须在一定的演出时间和舞台空间中完成。舞台空间中完成。 剧剧作家的重要性作家的重要性编剧地位下降原因编剧地位
5、下降原因： 1. 1.编剧，导演，演员三者不平衡的关系时常出现，编剧，导演，演员三者不平衡的关系时常出现，误导人们看轻剧作家。误导人们看轻剧作家。 2. 2.导演有时自编自导，本身就担任了编剧。导演有时自编自导，本身就担任了编剧。 3. 3.口头剧本，靠演出存在的民间剧本弱化了剧作的口头剧本，靠演出存在的民间剧本弱化了剧作的文学倾向。文学倾向。 4. 4.编剧匠缺乏才气，剧本靠导演二度创作。编剧匠缺乏才气，剧本靠导演二度创作。 5. 5.演出中观众只看得见演员，根据演员特色量身定演出中观众只看得见演员，根据演员特色量身定做剧本。做剧本。 一度创作：一度创作：剧作家剧作家中心中心论论 （剧作家（
6、剧作家才是是戏剧之核心与体现这一核心精神才是是戏剧之核心与体现这一核心精神的情节，人物，语言的第一个最原始的的情节，人物，语言的第一个最原始的创造者）创造者） 二度创作：二度创作：导演中心论，演员中心论导演中心论，演员中心论第二节第二节 戏剧的情节与结构戏剧的情节与结构 情节就是叙事作品中的情节就是叙事作品中的“故事故事”。 戏剧的情戏剧的情节是由其显在部分和潜在部分构成的，而史诗和长节是由其显在部分和潜在部分构成的，而史诗和长篇小说的情节则全是显在的。篇小说的情节则全是显在的。 显在部分显在部分: :戏剧性强，语言，动作充分。戏剧性强，语言，动作充分。 潜在部分潜在部分：幕后戏，显在部分的前
7、因。：幕后戏，显在部分的前因。 情节核情节核：它是情节中的情节，也可以称之为情节：它是情节中的情节，也可以称之为情节之之“母母”。是一系列事件。是一系列事件 的源头和基础，用狄德罗的源头和基础，用狄德罗的话说：的话说：“要没有这个关键，情节也就没有了，整要没有这个关键，情节也就没有了，整个剧本也没有了。个剧本也没有了。 在在哈姆莱特哈姆莱特中，克劳狄斯谋杀兄长丹麦的老中，克劳狄斯谋杀兄长丹麦的老国王，并自立为王，立嫂为后，种下了王子哈姆莱国王，并自立为王，立嫂为后，种下了王子哈姆莱特复仇的种子。这就是这一出悲剧的特复仇的种子。这就是这一出悲剧的“情节核情节核”从从而铺展全剧情节。而铺展全剧情节
8、。情节 结构是结构是从从时间空间时间空间对戏剧行动作出对戏剧行动作出安排，即安排，即 戏剧情节构成和铺展的方式。戏剧情节构成和铺展的方式。 三段法三段法：起始，中段，结尾。（玩偶之家）起始，中段，结尾。（玩偶之家） 四段法四段法：开端，发展，高潮，结局。即：起承转开端，发展，高潮，结局。即：起承转 合。（雷雨）合。（雷雨） 五段法五段法：金字塔公式，德国，古斯塔夫提出。虽金字塔公式，德国，古斯塔夫提出。虽反映了戏剧冲突的某些规律，但过于公式化，脱离创反映了戏剧冲突的某些规律，但过于公式化，脱离创作实际作实际。 高潮高潮（顶点）（顶点） 上升上升 下落下落 开端开端 结局结局 总之，剧本结构有一
9、定规则，又变化多样，一总之，剧本结构有一定规则，又变化多样，一切切 以生活逻辑与剧作家艺术追求为准。以生活逻辑与剧作家艺术追求为准。结构结构 集聚型集聚型：遵循古典三一律，即时间地点人物：遵循古典三一律，即时间地点人物完整划一的要求，把全部剧情集聚在所限的时（一次完整划一的要求，把全部剧情集聚在所限的时（一次观剧时间观剧时间）空（戏台空间）内空（戏台空间）内表表现。现。 （雷雨）（雷雨） 特点特点：凝聚收缩，叙事较弱。不能从头说，往往：凝聚收缩，叙事较弱。不能从头说，往往从快到高潮时展开，许多戏只能虚写，在人物对话中从快到高潮时展开，许多戏只能虚写，在人物对话中回顾说明。回顾说明。 铺展型（开
10、放型）铺展型（开放型）：情节一段段铺展开，有头有：情节一段段铺展开，有头有尾呈现。不管三一律，时间地点可频频变换，只要行尾呈现。不管三一律，时间地点可频频变换，只要行动完整统一。（罗密欧与朱丽叶，牡丹亭动完整统一。（罗密欧与朱丽叶，牡丹亭） 特点特点：铺展放散，叙事较强。宜于表现宏：铺展放散，叙事较强。宜于表现宏大大广阔广阔的事件，人物可多一些，基本没有回顾戏。的事件，人物可多一些，基本没有回顾戏。第三节第三节 戏剧的人物与语言戏剧的人物与语言 情节与人物何为第一 亚里士多德时代亚里士多德时代，他认为人物不是他认为人物不是为了表现为了表现性性格才行动，而是为了行动才需要性格的配合。在他格才行动
11、，而是为了行动才需要性格的配合。在他的那个历史和神的那个历史和神决定决定一切的时代，人是不可能被摆一切的时代，人是不可能被摆在第一位的。亚里士多德把情节看做是在第一位的。亚里士多德把情节看做是戏剧中戏剧中最重最重要的要素要的要素。 文艺复兴文艺复兴之后之后，人的价值和尊严被发现和肯定，人的价值和尊严被发现和肯定，这个时候情节就不是第一位的了。人是戏剧的主人，这个时候情节就不是第一位的了。人是戏剧的主人，在戏剧中，不是事件支配人，而是人支配事件。人在戏剧中，不是事件支配人，而是人支配事件。人物的性格体现也得到了重视。物的性格体现也得到了重视。 反观反观亚里士多德的观点亚里士多德的观点“为了行动才
12、需要性格为了行动才需要性格的配合的配合”，人物的性格在为剧情服务的同时，人，人物的性格在为剧情服务的同时，人物本身的性格又得以通过情节来体现的更加生动物本身的性格又得以通过情节来体现的更加生动形象。形象。 综综上所诉，情节是由人和事构成的。在剧中，上所诉，情节是由人和事构成的。在剧中，什么人什么人做了做了一件什么事儿，这就是一段情节，所一件什么事儿，这就是一段情节，所以人和情节是分不开的。以人和情节是分不开的。 二者二者同等重要同等重要 剧作家剧作家根据舞台表演的需要根据舞台表演的需要，通过文字，通过文字的方的方式给予导演和演员一定的提示，其中包括对戏剧式给予导演和演员一定的提示，其中包括对戏
13、剧中人物外部特征、内心思想的描绘中人物外部特征、内心思想的描绘，对，对戏剧中某戏剧中某些特殊人物性格的强调些特殊人物性格的强调，对，对人物所处时代背景及人物所处时代背景及生活状态的交代生活状态的交代，还有，还有就是对就是对演员演员在表演过程当在表演过程当中一些重要表情中一些重要表情、动作、动作的提示的提示，这，这有助于表现人有助于表现人物性格及推动戏剧情节的物性格及推动戏剧情节的发展发展。 剧作家剧作家的的“提示提示语言语言” - -戏剧中说明性语言戏剧中说明性语言 对话对话、独白、独白、旁白旁白 戏剧戏剧中人物的中人物的语言语言 人物人物对话是，对话是，戏剧戏剧中人物语言的主要中人物语言的主
14、要成分，是塑成分，是塑造造人物性格的重要人物性格的重要途径。途径。 通常通常都带有很多都带有很多动作和动作和丰富的丰富的表情，能够表情，能够更好的更好的体现出人物体现出人物的性格的性格特征特征，能够，能够让人物的内心情感真实让人物的内心情感真实的流露在观众眼前的流露在观众眼前，让，让观众产生强烈的情感冲击观众产生强烈的情感冲击，从，从而而达到情感的共鸣，增强戏剧的艺术性。达到情感的共鸣，增强戏剧的艺术性。 潜台词潜台词是人物在行动过程中真实的内心表现是人物在行动过程中真实的内心表现，是，是表现人物形象表现人物形象、构筑、构筑人物人物心理的心理的灵魂灵魂。 在在戏剧中有些元素不好直接用语言来表现
15、，或者戏剧中有些元素不好直接用语言来表现，或者在表演时有些话不说的效果更好在表演时有些话不说的效果更好，就，就会出现短暂的停会出现短暂的停顿顿，从而，从而达到此时无声胜有声的效果达到此时无声胜有声的效果。有的人物在说话时有的人物在说话时，言，言在此而意在此而意在彼，表面在彼，表面话语与深话语与深层涵义是完全一样的层涵义是完全一样的。 所以所以说富有潜台词的人物语言通常会引起人们的说富有潜台词的人物语言通常会引起人们的关注关注，更有助于观众理解剧中人物性格及，更有助于观众理解剧中人物性格及人内心人内心的情的情感。感。 潜台词潜台词 戏剧戏剧中潜在中潜在语言语言 1. 1.叙述说明叙述说明2. 2.过场连接过场连接3. 3.推动推动剧情剧情进展进展4. 4.揭示揭示人物人物性格性格5. 5.表达表达人物的人物的思想感情思想感情6. 6.潜台词潜台词表达难以明说的丰富内容表达难以明说的丰富内容 戏剧语言的作用戏剧语言的作用
