1、艺术概论Introduction to Art第七章第七章 实实 用用 艺艺 术术第一节第一节 实用艺术的审美特征实用艺术的审美特征 实用实用艺术是指融实用价值与审美价值于一体、具有物质与精神双重艺术是指融实用价值与审美价值于一体、具有物质与精神双重属性的表现性空间艺术。属性的表现性空间艺术。实用实用先于审美，劳动先于艺术先于审美，劳动先于艺术。关于关于实用艺术样式（体裁）的分类，通常有狭义和广义的两种：狭实用艺术样式（体裁）的分类，通常有狭义和广义的两种：狭义的实用艺术，专指那些运用一定造型手段和艺术技巧，对生活实用品义的实用艺术，专指那些运用一定造型手段和艺术技巧，对生活实用品和陈设品进行
2、艺术加工的装饰艺术，如染织工艺、家具工艺、陶瓷工艺、和陈设品进行艺术加工的装饰艺术，如染织工艺、家具工艺、陶瓷工艺、装饰绘画、象牙雕刻、商业广告艺术等；广义的实用艺术，则指那些既装饰绘画、象牙雕刻、商业广告艺术等；广义的实用艺术，则指那些既能满足人们的实用需求，又能满足人们的审美需求，融科学与美学、技能满足人们的实用需求，又能满足人们的审美需求，融科学与美学、技术与艺术于一体的作品，一般包括建筑、园林、工艺、现代艺术设计等。术与艺术于一体的作品，一般包括建筑、园林、工艺、现代艺术设计等。在美学和艺术学里，人们常用后一种即广义的实用艺术的概念。当然，在美学和艺术学里，人们常用后一种即广义的实用艺
3、术的概念。当然，广义的实用艺术包含了狭义的实用艺术。广义的实用艺术包含了狭义的实用艺术。一、实用功能与审美功能的统一一、实用功能与审美功能的统一 实用实用艺术，就是实用性与审美性相结合的艺术。它既有物质的实用艺术，就是实用性与审美性相结合的艺术。它既有物质的实用功能，又有精神的愉悦功能，二者密不可分。功能，又有精神的愉悦功能，二者密不可分。物质物质生产与艺术创作的统一，技术（技巧）与艺术的统一，实用功生产与艺术创作的统一，技术（技巧）与艺术的统一，实用功能与审美功能的统一，这是实用艺术最本质的特征，也是实用艺术与其能与审美功能的统一，这是实用艺术最本质的特征，也是实用艺术与其他艺术的根本区别之
4、所在。他艺术的根本区别之所在。实用实用的物质产品与审美的艺术的物质产品与审美的艺术作品，一般的生产劳动与艺术创作，作品，一般的生产劳动与艺术创作，是既有联系又有区别的是既有联系又有区别的。一般来说一般来说，凡单纯以满足人们，凡单纯以满足人们实用需求为目的的生产，称为物质实用需求为目的的生产，称为物质生产；只有以满足人们审美需求为生产；只有以满足人们审美需求为目的的生产，才是艺术生产目的的生产，才是艺术生产。从事从事艺术生产的劳动者是艺术艺术生产的劳动者是艺术家，为审美需求目的而创作的作品家，为审美需求目的而创作的作品是艺术品。是艺术品。二、内容表现上的正面性、抽象性和二、内容表现上的正面性、抽
5、象性和象征性象征性 实用艺术不实用艺术不直接、具体地摹拟事物，再现现实，而是以独特的艺直接、具体地摹拟事物，再现现实，而是以独特的艺术语言和象征手法，概括、间接地反映现实生活，传达和表现出某种术语言和象征手法，概括、间接地反映现实生活，传达和表现出某种意境、气氛和情调，以引起人们的联想和共鸣意境、气氛和情调，以引起人们的联想和共鸣。实用实用艺术通过对实在物品和生活环境的审美加工，创造出生动可艺术通过对实在物品和生活环境的审美加工，创造出生动可感的艺术形象，一般只适宜于表现正面的、肯定的、歌颂的主题，而感的艺术形象，一般只适宜于表现正面的、肯定的、歌颂的主题，而难以表现悲剧式的、否定的、批判的内
6、容。难以表现悲剧式的、否定的、批判的内容。三、注重形式感与形式美三、注重形式感与形式美 所谓所谓形式感，指的是人们对客观事物形式特征及其构成的整体反映形式感，指的是人们对客观事物形式特征及其构成的整体反映和感受。和感受。实用实用艺术的创作和鉴赏，不仅要关注物质材料的线条、形体、肌理、艺术的创作和鉴赏，不仅要关注物质材料的线条、形体、肌理、质地、色彩、音响等形式特征，这是主体美感产生的基础；更要关注客质地、色彩、音响等形式特征，这是主体美感产生的基础；更要关注客体对象的形式感对审美主体的运动感官在形式结构上巧妙的对应体对象的形式感对审美主体的运动感官在形式结构上巧妙的对应关系关系和和感染作用，使
7、之达到主客协调、物我同一的境界。感染作用，使之达到主客协调、物我同一的境界。所谓所谓形式美，主要指各种形式因素有规律的组合，从而形成了某些形式美，主要指各种形式因素有规律的组合，从而形成了某些共同的特征和规律，通常称为形式美法则共同的特征和规律，通常称为形式美法则。形式形式美的形成和发展，与形式感一样，经历了漫长的社会实践与历美的形成和发展，与形式感一样，经历了漫长的社会实践与历史发展过程史发展过程。这个这个过程是一个长期的包括生理、心理、观念、情绪、兴趣向形式过程是一个长期的包括生理、心理、观念、情绪、兴趣向形式的历史积淀的历史积淀。经过经过历史积淀的形式美，就成为一种植根于人类社会实践的历
8、史积淀的形式美，就成为一种植根于人类社会实践的“有意有意味的形式味的形式”，自觉地或不自觉地体现于各种艺术创作中。，自觉地或不自觉地体现于各种艺术创作中。四、表现性与环境性四、表现性与环境性 表现表现是形式美的内在目的。建筑、园林、工艺这些艺术形式除了实是形式美的内在目的。建筑、园林、工艺这些艺术形式除了实用功能之外，还以视觉形式来传达和表现一定的情绪、气氛、格调和风用功能之外，还以视觉形式来传达和表现一定的情绪、气氛、格调和风尚，这就是实用艺术的表现性尚，这就是实用艺术的表现性。实用实用艺术并不注重模仿客观事物，而更注重通过形式来表达艺术家艺术并不注重模仿客观事物，而更注重通过形式来表达艺术
9、家不同的审美情趣和艺术追求不同的审美情趣和艺术追求。实用实用艺术的环境性包括自然环境、人文环境、审美时尚和生产技术艺术的环境性包括自然环境、人文环境、审美时尚和生产技术等因素等因素。一方面一方面，实用艺术要借助一定的物质载体，才能体现它的实用功能，实用艺术要借助一定的物质载体，才能体现它的实用功能和审美意识，所以，实用艺术发展的历史，就是人类社会如何发现、利和审美意识，所以，实用艺术发展的历史，就是人类社会如何发现、利用和加工材料进行造物的过程用和加工材料进行造物的过程。另一方面另一方面，实用艺术作为人们审美意识和精神追求的物质载体，包，实用艺术作为人们审美意识和精神追求的物质载体，包含着人类
10、的各种审美价值取向和精神追求。含着人类的各种审美价值取向和精神追求。五、民族性与时代性五、民族性与时代性 任何任何实用艺术，一般都有鲜明的民族特色和时实用艺术，一般都有鲜明的民族特色和时代特色，蕴涵有独特的民族精神和时代风采代特色，蕴涵有独特的民族精神和时代风采。这种这种时代性，在于实用艺术作品总要表现出特时代性，在于实用艺术作品总要表现出特定时代的特征、满足特定社会的功能、表达特定社定时代的特征、满足特定社会的功能、表达特定社会的审美情趣和情感。会的审美情趣和情感。第二节第二节 建建 筑筑一、建筑的含义和类别一、建筑的含义和类别 建筑建筑（architecturearchitecture）是
11、对建筑或建筑物的通称。建筑，指的是人）是对建筑或建筑物的通称。建筑，指的是人类用物质材料为自己修建或构筑的居住和活动的场所类用物质材料为自己修建或构筑的居住和活动的场所。建筑建筑艺术则是通过对建筑群体组织或建筑物的形体、平面布置、立艺术则是通过对建筑群体组织或建筑物的形体、平面布置、立体形式、结构造型、内外空间组合、装修与装饰、色彩、光影、质感等体形式、结构造型、内外空间组合、装修与装饰、色彩、光影、质感等的考虑和审美处理所形成的一种综合性造型艺术的考虑和审美处理所形成的一种综合性造型艺术。建筑建筑艺术按照美的规律，运用建筑艺术独特的艺术语言，使建筑形艺术按照美的规律，运用建筑艺术独特的艺术语
12、言，使建筑形象具有文化价值和审美价值，具有象征性和形式美，体现出民族性和时象具有文化价值和审美价值，具有象征性和形式美，体现出民族性和时代感。代感。二、建筑的艺术语言和形式美法则二、建筑的艺术语言和形式美法则（一）建筑的艺术语言（一）建筑的艺术语言1 1形体与线条形体与线条 形体形体是指建筑物的总体轮廓，它能够突出建筑物独特的个性和特有是指建筑物的总体轮廓，它能够突出建筑物独特的个性和特有的艺术感染力。的艺术感染力。线条线条是构成形体的重要部分。线条有垂直、水平、倾斜、弯曲之分是构成形体的重要部分。线条有垂直、水平、倾斜、弯曲之分。2 2空间空间 建筑建筑主要通过创造各种内外空间来满足人们的实
13、际需要，但空间除主要通过创造各种内外空间来满足人们的实际需要，但空间除了使用功能之外，也具有很强的艺术表现力了使用功能之外，也具有很强的艺术表现力。空间空间的形状、大小、方向，甚至开敞封闭、明亮黑暗，都可以对情的形状、大小、方向，甚至开敞封闭、明亮黑暗，都可以对情绪产生直接的绪产生直接的作用作用。3 3色彩色彩 色彩色彩有象征、装饰、标志等功能。各种类型的建筑，都有相对适用有象征、装饰、标志等功能。各种类型的建筑，都有相对适用的建筑色彩。的建筑色彩。色彩色彩作为视觉符号，往往与材料等融为一体、共同起作用作为视觉符号，往往与材料等融为一体、共同起作用。在在建筑群体环境中，色彩可用作标识、区分的手
14、段，来突出主体建建筑群体环境中，色彩可用作标识、区分的手段，来突出主体建筑物、划分空间层次，显示不同功能区域。筑物、划分空间层次，显示不同功能区域。4 4质感质感 不同不同的建筑材料，通过其对光谱反射的不同，以及不同的搭配处理的建筑材料，通过其对光谱反射的不同，以及不同的搭配处理方法，可给人以不同的感受，有的可靠稳定，有的精致细腻，有的粗糙方法，可给人以不同的感受，有的可靠稳定，有的精致细腻，有的粗糙野蛮，同时也影响着建筑的色彩效果。野蛮，同时也影响着建筑的色彩效果。5 5装饰装饰 装饰装饰作为建筑物的有机组成部分，对建筑的艺术性有着不容忽视的作为建筑物的有机组成部分，对建筑的艺术性有着不容忽
15、视的影响影响。装饰装饰的主要目的是用视觉细节修饰建筑表面、模拟光影，增加观看的主要目的是用视觉细节修饰建筑表面、模拟光影，增加观看时的愉悦。时的愉悦。6 6环境环境 建筑师建筑师在建筑与环境关系的处理上，有两种截然相反的做法：一种在建筑与环境关系的处理上，有两种截然相反的做法：一种是如许多的现代主义建筑，自成一体，不理会具体的环境；另一种则是是如许多的现代主义建筑，自成一体，不理会具体的环境；另一种则是建筑与周围自然的或人工的环境相融合，或者改善周围环境，这也被称建筑与周围自然的或人工的环境相融合，或者改善周围环境，这也被称为为“文脉建筑文脉建筑”或或“有机建筑有机建筑”。7 7光线光线 建筑
16、设计建筑设计中，对光的处理也是一项重要的手段中，对光的处理也是一项重要的手段。光线光线能够影响观看者对材质和形状的感知。各种各样的光线，有自能够影响观看者对材质和形状的感知。各种各样的光线，有自然的或人工的，室外的或室内的，能为人们提供不同的特殊视觉感受。然的或人工的，室外的或室内的，能为人们提供不同的特殊视觉感受。（二）建筑的形式美法则（二）建筑的形式美法则1 1韵律与节奏韵律与节奏2 2对称与均衡对称与均衡3 3比例与尺度比例与尺度4 4多样与统一多样与统一图7-1 中国国家大剧院三、建筑艺术的审美特征三、建筑艺术的审美特征（一）实用、坚固、美观三位一体（一）实用、坚固、美观三位一体（二）
17、空间与实体对立统一（二）空间与实体对立统一（三）以直观的形象反映社会和时代的特征（三）以直观的形象反映社会和时代的特征（四）以抽象的手法来表现朦胧、宽泛、不确定的意境和气氛（四）以抽象的手法来表现朦胧、宽泛、不确定的意境和气氛第三节第三节 园园 林林一、园林的含义和类别一、园林的含义和类别 园林园林，在中国古籍里根据性质的不同也有称作园、囿、苑、园亭、，在中国古籍里根据性质的不同也有称作园、囿、苑、园亭、庭园、园池、山池、池馆、别业、山庄的，美英各国则称为庭园、园池、山池、池馆、别业、山庄的，美英各国则称为GardenGarden、ParkPark、Landscape GardenLandsc
18、ape Garden。所谓所谓园林，又称园林艺术，指在一定地域运用工程技术和艺术手段，园林，又称园林艺术，指在一定地域运用工程技术和艺术手段，通过改造地形、筑山叠石、引泉挖湖、莳花植树、营造建筑和布置园路通过改造地形、筑山叠石、引泉挖湖、莳花植树、营造建筑和布置园路等途径，人为地创造一个供人们观赏、游憩、居住的环境等途径，人为地创造一个供人们观赏、游憩、居住的环境。园林园林是人类社会发展到一定阶段的产物。由于文化传统的差异，是人类社会发展到一定阶段的产物。由于文化传统的差异，世界园林可分为三大体系：一是以中国古典园林为代表的东方自然山水世界园林可分为三大体系：一是以中国古典园林为代表的东方自然
19、山水园林，崇尚自然美；二是以法国、意大利古典园林为代表的欧洲几何图园林，崇尚自然美；二是以法国、意大利古典园林为代表的欧洲几何图案园林，崇尚人工美；三是以古代巴比伦、波斯古典园林为代表的以十案园林，崇尚人工美；三是以古代巴比伦、波斯古典园林为代表的以十字形道路交叉处水池、喷泉为中心格局的阿拉伯园林，特别重视对水的字形道路交叉处水池、喷泉为中心格局的阿拉伯园林，特别重视对水的利用。利用。18 18世纪以来，随着东西方文化的交流的增多，现代园林风格则呈现世纪以来，随着东西方文化的交流的增多，现代园林风格则呈现出上述三大体系园林相互渗透、交融的趋势。出上述三大体系园林相互渗透、交融的趋势。我国我国园
20、林专家对园林和园林艺术一般分为四个层次：最小的层次为园林专家对园林和园林艺术一般分为四个层次：最小的层次为“盆景盆景”微型园林；第二层次为微型园林；第二层次为“窗景窗景”（如广州白天鹅宾馆中庭（如广州白天鹅宾馆中庭的花坛、假山、瀑布）；第三层次为的花坛、假山、瀑布）；第三层次为“庭院园林庭院园林”（如苏州的拙政园、（如苏州的拙政园、狮子林）；第四层次为狮子林）；第四层次为“宫苑园林宫苑园林”（如北京的北海、圆明园）等。（如北京的北海、圆明园）等。二、世界三大园林体系二、世界三大园林体系（一）东方体系（一）东方体系 东方东方体系主要是以中国园林为主。体系主要是以中国园林为主。其最大的特点就在于其
21、最大的特点就在于“师法自然而高师法自然而高于自然于自然”。无论是选址布局，还是在。无论是选址布局，还是在建筑景观的细部处理上，都讲究同周建筑景观的细部处理上，都讲究同周围的环境相和谐，同时又力求避免其围的环境相和谐，同时又力求避免其他建筑程式化的限制和约束，充分体他建筑程式化的限制和约束，充分体现出自由创造的艺术魅力。现出自由创造的艺术魅力。图7-2 绍兴沈园（二）欧洲体系（二）欧洲体系 古希腊古希腊园林最早模仿波斯的造园艺术，发展出四周为住宅围绕，中园林最早模仿波斯的造园艺术，发展出四周为住宅围绕，中央为绿地，布局规则方正的柱廊园央为绿地，布局规则方正的柱廊园。在在文艺复兴时期，欧洲的园林出
22、现新的飞跃，以往的蔬菜园及城堡文艺复兴时期，欧洲的园林出现新的飞跃，以往的蔬菜园及城堡里的小块绿地变成了大规模的别墅庄园，园内布局规划方整端正，一切里的小块绿地变成了大规模的别墅庄园，园内布局规划方整端正，一切都突出地表现了人工安排都突出地表现了人工安排。而而到了法国的路易十四时代，随着凡尔赛宫（见图到了法国的路易十四时代，随着凡尔赛宫（见图7-37-3）的开始兴）的开始兴建，这种几何图形格局的欧洲古典园林达到了它辉煌的高峰。建，这种几何图形格局的欧洲古典园林达到了它辉煌的高峰。图7-3 法国凡尔赛宫园林（三）阿拉伯体系（三）阿拉伯体系 西亚西亚国家历来干旱少雨，干旱的环境使得人们只能在自己的
23、庭院里国家历来干旱少雨，干旱的环境使得人们只能在自己的庭院里经营一小块绿洲，制造一个人为的美好空间，因此，它只能采取封闭空经营一小块绿洲，制造一个人为的美好空间，因此，它只能采取封闭空间形式，在内广植花木，四周则以建筑物围合间形式，在内广植花木，四周则以建筑物围合。阿拉伯阿拉伯园林特别重视水的利用。园林特别重视水的利用。因为在西亚地区，对水的爱惜、敬因为在西亚地区，对水的爱惜、敬仰，已经到达了神化的地步，这一仰，已经到达了神化的地步，这一思想被应用到造园中，使得水成了思想被应用到造园中，使得水成了庭园的生命。实例见图庭园的生命。实例见图7-47-4。图7-4 西班牙阿尔汗布拉宫三、园林的审美创
24、造三、园林的审美创造（一）立意（一）立意 要要造好园林，首先须确立这个园的主题，即主意。它关系到园林的造好园林，首先须确立这个园的主题，即主意。它关系到园林的命脉。命脉。好的好的立意既要能较好地解决功能的问题，又具有较高的艺术境界，立意既要能较好地解决功能的问题，又具有较高的艺术境界，寓情于景，情景交融寓情于景，情景交融。（二）选址（二）选址 选址选址又称相地，包括园址的现场踏勘，环境和自然条件的评价，地又称相地，包括园址的现场踏勘，环境和自然条件的评价，地形、地势和造景构图关系的设想，内容和意境的规划性考虑，基址的选形、地势和造景构图关系的设想，内容和意境的规划性考虑，基址的选定等定等。一般
25、来说一般来说，园林大体可分为自然式园林、规则式园林和混合式园林，园林大体可分为自然式园林、规则式园林和混合式园林三种。三种。在在选址时既要考虑大的环境条件，也要注意发掘一些有价值的细微选址时既要考虑大的环境条件，也要注意发掘一些有价值的细微因素，如古迹、传说、奇石、清泉等，都可以为园林增添趣味。因素，如古迹、传说、奇石、清泉等，都可以为园林增添趣味。（三）布局（三）布局 布局布局，指景物的空间组织形式，是根据园林设计总体规划所确定的，指景物的空间组织形式，是根据园林设计总体规划所确定的性质、主题、内容，结合选定园址的具体情况，进行总体的立意构思，性质、主题、内容，结合选定园址的具体情况，进行总
26、体的立意构思，对构成园林的各种重要因素进行综合的全面安排，确定它们的位置和相对构成园林的各种重要因素进行综合的全面安排，确定它们的位置和相互之间的关系。互之间的关系。（四）造景（四）造景 通过通过人工手段，利用环境条件和构成园人工手段，利用环境条件和构成园林的各种要素，建造所需要的景观，称为造林的各种要素，建造所需要的景观，称为造景。景。（五）借景（五）借景 借景借景，是有意识地把园外景物，是有意识地把园外景物“借借”到到园内视景范围中来。借景是中国园林艺术的园内视景范围中来。借景是中国园林艺术的传统手法传统手法。（六）园林雕塑（六）园林雕塑 园林园林雕塑配合园林构图，多数位于雕塑配合园林构图
27、，多数位于室外，题材广泛室外，题材广泛。园林园林雕塑通过艺术形象可反映一定雕塑通过艺术形象可反映一定的社会时代精神，表现一定的思想内容，的社会时代精神，表现一定的思想内容，既可点缀园景，又可成为园林某一局部既可点缀园景，又可成为园林某一局部甚至全园的构图中心。甚至全园的构图中心。园林园林雕塑大体上可分为纪念性雕塑、雕塑大体上可分为纪念性雕塑、主题性雕塑、装饰性雕塑等几类。主题性雕塑、装饰性雕塑等几类。（七）匾联（七）匾联 匾额匾额横置门头或墙洞门上，在园林中多为景点的名称或对景色的称横置门头或墙洞门上，在园林中多为景点的名称或对景色的称颂，以三四字为多。颂，以三四字为多。4四、园林艺术的审美特
28、征四、园林艺术的审美特征（一）自然美与艺术美的有机融合（一）自然美与艺术美的有机融合（二）营造特定的意境（二）营造特定的意境（三）独特的空间美（三）独特的空间美第四节第四节 工工 艺艺一、工艺的含义和类别一、工艺的含义和类别 工艺工艺（craftcraft）是工艺美术的简称，通常指是在外部形式上经过艺）是工艺美术的简称，通常指是在外部形式上经过艺术处理、带有明显审美因素的日常生活品和装饰品术处理、带有明显审美因素的日常生活品和装饰品。它它以以“工艺工艺”和和“美术美术”的存在为前提。工艺指将原材料和半成品的存在为前提。工艺指将原材料和半成品经过艺术加工制作为成品的工作、方法、技艺等；美术指用一
29、定的物质经过艺术加工制作为成品的工作、方法、技艺等；美术指用一定的物质材料塑造可视的平面或立体形象，使人通过视觉来观赏的艺术；工艺美材料塑造可视的平面或立体形象，使人通过视觉来观赏的艺术；工艺美术则是指用美术造型设计与色彩装饰的方法和技巧来制作各种物品的艺术则是指用美术造型设计与色彩装饰的方法和技巧来制作各种物品的艺术术。工艺工艺是绘画、雕塑和书法等艺术之母。是绘画、雕塑和书法等艺术之母。二、工艺的审美创造二、工艺的审美创造（一）材料（一）材料 工艺工艺是通过对一定物质材料的艺术加工、制作而完成其视觉形象的是通过对一定物质材料的艺术加工、制作而完成其视觉形象的物质产品物质产品。物质物质材料的优
30、劣，不同程度地决定着工艺品的美观和质量材料的优劣，不同程度地决定着工艺品的美观和质量。认识认识、鉴别材料并做到合理使用材料则是创造工艺美的前提。、鉴别材料并做到合理使用材料则是创造工艺美的前提。（二）造型（二）造型 造型造型，主要指工艺品的基本形态和结构，通过它体现出一种平面的，主要指工艺品的基本形态和结构，通过它体现出一种平面的或立体的造型之美或立体的造型之美。而而这种造型美，往往是由工艺品的使用功能、物质技术和形式美法这种造型美，往往是由工艺品的使用功能、物质技术和形式美法则三方面的要素构成的。则三方面的要素构成的。甘肃甘肃武威出土的汉代著名铜器武威出土的汉代著名铜器“马马踏飞燕踏飞燕”（
31、见图（见图7-57-5），马以肌体骠健、），马以肌体骠健、气势昂扬的造型出现，四蹄飞扬，马尾气势昂扬的造型出现，四蹄飞扬，马尾在急速奔跑中高高扬起，表现出力量、在急速奔跑中高高扬起，表现出力量、运动之美。运动之美。图7-5 汉代著名铜雕“马踏飞燕”（三）色彩三）色彩 色彩色彩是最具有感染力的艺术语言是最具有感染力的艺术语言，任何，任何工艺品都有色彩，它包括产工艺品都有色彩，它包括产品原材料本身的色彩，也包括产品附加的色彩品原材料本身的色彩，也包括产品附加的色彩。色彩色彩直接作用于人的感官，所以它是工艺造型美中最具直观效果的直接作用于人的感官，所以它是工艺造型美中最具直观效果的一种审美因素一种审
32、美因素。不同不同的工艺品，其色彩要根据不同欣赏者的审美情趣，以及所处的的工艺品，其色彩要根据不同欣赏者的审美情趣，以及所处的环境、场所对色彩的不同要求，进行有针对性的设计。环境、场所对色彩的不同要求，进行有针对性的设计。（四）纹饰（四）纹饰 纹饰纹饰，指工艺品运用的各种装饰纹样和其他装饰手法，指工艺品运用的各种装饰纹样和其他装饰手法。工艺工艺纹饰是人们审美要求的一种反映，同时又在不同程度上表现了纹饰是人们审美要求的一种反映，同时又在不同程度上表现了一个时期社会生活的意识形态一个时期社会生活的意识形态。每个每个民族的文化都有其历史的延续性，作为物质产品的工艺品，是民族的文化都有其历史的延续性，作
33、为物质产品的工艺品，是历史的最好见证，反映着那个时代的生产、文化水平。历史的最好见证，反映着那个时代的生产、文化水平。（五）技艺（五）技艺 技艺技艺，指工艺品的加工技术、技巧和技能，它既是创造工艺品的必，指工艺品的加工技术、技巧和技能，它既是创造工艺品的必要手段，又能体现出设计者和制作者独具匠心的构思要手段，又能体现出设计者和制作者独具匠心的构思。精良精良的材质与工艺设计者、制作者精湛的技术、技巧、技能结合在的材质与工艺设计者、制作者精湛的技术、技巧、技能结合在一起，就能创造出工艺品特有的工艺美。一起，就能创造出工艺品特有的工艺美。三、工艺的审美特征三、工艺的审美特征（一）实用性与审美性的结合（一）实用性与审美性的结合（二）适用、经济、美观的统一（二）适用、经济、美观的统一（三）工艺形象的象征性（三）工艺形象的象征性（四）和谐统一的综合美（四）和谐统一的综合美
