1、v一 概述v二二 故事情节介绍故事情节介绍v三“德伯家苔丝德伯家苔丝”的悲剧系统的悲剧系统v四四 讨论：请分析一下苔丝悲剧产生原因？讨论：请分析一下苔丝悲剧产生原因？v罗曼史和幻想（罗曼史和幻想（Romances and Fantasies）爱情阴谋小说（爱情阴谋小说（Novels of Ingenuity）性格与环境小说性格与环境小说 （Novels of Character and Environment）v绿荫下绿荫下（1872）远离尘嚣远离尘嚣（1874）林地居民林地居民（1887）卡斯特桥市长卡斯特桥市长（1886）还乡还乡（1878）德伯家的苔丝德伯家的苔丝（1891）无名的裘德无
2、名的裘德（1896）v哈代不仅以哈代不仅以“威塞克斯威塞克斯”作为他的小说题作为他的小说题名，他的诗歌也题名为名，他的诗歌也题名为“威塞克斯诗集威塞克斯诗集”。威塞克斯既是地名，又不仅是地名，它包威塞克斯既是地名，又不仅是地名，它包含了英国西南部宗法制农村特定的自然景含了英国西南部宗法制农村特定的自然景色和风土人情。这种景色具有一种神秘的色和风土人情。这种景色具有一种神秘的色彩，苍茫、遒劲、粗犷、昏暗，它像人色彩，苍茫、遒劲、粗犷、昏暗，它像人一样具有生命和灵性。哈代在他的日记里一样具有生命和灵性。哈代在他的日记里写：写：“有时候，我把无生命的自然看作是有时候，我把无生命的自然看作是沉默寡言的
3、人。沉默寡言的人。”哈代是忧郁的，但不是绝望的。他的小说流露哈代是忧郁的，但不是绝望的。他的小说流露出悲观情绪，使他没能获得诺贝尔文学奖。但他却出悲观情绪，使他没能获得诺贝尔文学奖。但他却不是一个悲观主义者。不是一个悲观主义者。哈代称苔丝是哈代称苔丝是“一个纯洁的女人一个纯洁的女人”，并以，并以此为小说的副标题。小说写：此为小说的副标题。小说写：“她被动地所破她被动地所破坏了的只是人类所接受的社会法律，而不是她坏了的只是人类所接受的社会法律，而不是她四围的环境所认识的法律；她在她四围的环境四围的环境所认识的法律；她在她四围的环境中间也不是她自己所想象的那样不伦不类。中间也不是她自己所想象的那样
4、不伦不类。”哈代在小说扉页引用莎士比亚诗句：哈代在小说扉页引用莎士比亚诗句：“可怜你可怜你这受了伤的名字！我的胸膛就是卧榻，要供你这受了伤的名字！我的胸膛就是卧榻，要供你休息。休息。”表明他对失身妇女的同情态度。为此表明他对失身妇女的同情态度。为此他受到英国上流社会的攻击。他受到英国上流社会的攻击。哈代反对传统妇女贞操观。哈代反对传统妇女贞操观。“一切有机体都一切有机体都有恢复原状的能力，为什么单单处女的贞节就该没有恢复原状的能力，为什么单单处女的贞节就该没有呢？有呢？”v树木都有眼睛，来叮问你，有没有？树木都有眼睛，来叮问你，有没有？-我我这是说，仿佛有眼睛。河水也说：这是说，仿佛有眼睛。河
5、水也说：你你为什么拿你的面目来搅合我？同时好像有为什么拿你的面目来搅合我？同时好像有好多好多的明天，通排成一行，站在你面好多好多的明天，通排成一行，站在你面前，头一个顶大，顶清楚，越站在后面的前，头一个顶大，顶清楚，越站在后面的就越小，但是它们却好像一概都是很凶恶、就越小，但是它们却好像一概都是很凶恶、很残忍的，仿佛说：很残忍的，仿佛说：“我来啦，留我的神我来啦，留我的神吧！留我的神吧！吧！留我的神吧！”可是你，先生，会用可是你，先生，会用音乐创造出梦境来，把这些可怕的幻想赶音乐创造出梦境来，把这些可怕的幻想赶走。走。亚雷放荡，亚雷放荡，“他差不多他差不多是黑脸膛，两片厚嘴唇是黑脸膛，两片厚嘴
6、唇”，“眼睛滴溜溜转眼睛滴溜溜转”，“脸上的脸上的曲线表现一团色欲之气曲线表现一团色欲之气”。点击图片：播放视频点击图片：播放视频 亚雷的绝对占有欲，他威亚雷的绝对占有欲，他威胁苔丝说：胁苔丝说：“你记住了，我你记住了，我的夫人，你从前没逃出我的的夫人，你从前没逃出我的手心去，你这回还是逃不出手心去，你这回还是逃不出我的手心去。你只要作太太，我的手心去。你只要作太太，你就得作我的太太！你就得作我的太太！”这个悲剧系统由四个子系统组成。情节构思特定时间这个悲剧系统由四个子系统组成。情节构思特定时间和空间，形成了人物悲剧命运的复合系统；环境描写和空间，形成了人物悲剧命运的复合系统；环境描写的文字绘
7、画形成画面由暖色调向冷色调过渡的绘画系的文字绘画形成画面由暖色调向冷色调过渡的绘画系统；情绪渲染的文字音乐形成乐曲由轻快向沉重移调统；情绪渲染的文字音乐形成乐曲由轻快向沉重移调的音乐系统；悲剧人物对社会的认识形成由怀疑到否的音乐系统；悲剧人物对社会的认识形成由怀疑到否定的认识系统。定的认识系统。它是悲剧系统的一个子系统，人物、时间和空间是组它是悲剧系统的一个子系统，人物、时间和空间是组成这个子系统的主要要素。成这个子系统的主要要素。诸如诸如“五分钟结下的怨，一辈子也解不开五分钟结下的怨，一辈子也解不开”（还乡还乡）；）；“那一分钟，亨察尔走过了兴隆和荣誉的分水岭那一分钟，亨察尔走过了兴隆和荣誉
8、的分水岭”(卡斯卡斯特桥市长特桥市长)；“在克里克老板上一次看见他们以后那个短在克里克老板上一次看见他们以后那个短短的时间里，已经发生了一件事，给他们两个把宇宙中心短的时间里，已经发生了一件事，给他们两个把宇宙中心改变了改变了”（P231P231苔丝苔丝）；“她一点没想到这次一刹那她一点没想到这次一刹那的感情流露，怎样地使这两个人的心倾向着她，而从此她的感情流露，怎样地使这两个人的心倾向着她，而从此她为他俩的将来造成怎样的一种纠纷为他俩的将来造成怎样的一种纠纷“（裘德裘德）。）。哈代在哈代在无名的裘德无名的裘德中就谈到中就谈到“事件同时事件同时发生的时刻不可避免发生的时刻不可避免”。人物性格发
9、展引出的一系列灾难性事件，就人物性格发展引出的一系列灾难性事件，就在这连续的瞬间更替的时间里产生，形成悲剧在这连续的瞬间更替的时间里产生，形成悲剧性的巧合事件。性的巧合事件。哈代在哈代在卡斯特桥市长卡斯特桥市长中谈道，如果中谈道，如果没有瞬间更替的时间中的巧合事件，没有瞬间更替的时间中的巧合事件，“这篇这篇故事就没法演下去了故事就没法演下去了”。产生巧合事件的奥妙在于人物在连续瞬间更替的产生巧合事件的奥妙在于人物在连续瞬间更替的时间中的状态变化。那些巧合事件，表面看来带有很时间中的状态变化。那些巧合事件，表面看来带有很大的偶然性，可是它们却是资本主义制度下，下层人大的偶然性，可是它们却是资本主
10、义制度下，下层人民的命运在不可逆转的时程中的表现，就好似无数的民的命运在不可逆转的时程中的表现，就好似无数的水滴，由历史的长河把它们连接在一起，不可避免地水滴，由历史的长河把它们连接在一起，不可避免地把故事推向了悲剧的把故事推向了悲剧的结局。结局。在决定人物命运变化的瞬间更替的时程中，在决定人物命运变化的瞬间更替的时程中，作者还十分强调时间的循环性，让人物的悲剧命作者还十分强调时间的循环性，让人物的悲剧命运在时间的循环中进行对照，由此显出故事时间运在时间的循环中进行对照，由此显出故事时间的大幅度跳跃（间断性）和人物命运的阶段性。的大幅度跳跃（间断性）和人物命运的阶段性。在在德伯家的苔丝德伯家的
11、苔丝里是两个里是两个“除夕除夕”：某年除夕（：某年除夕（1212月月3131日）苔丝结婚被克莱遗弃，第二年除夕（日）苔丝结婚被克莱遗弃，第二年除夕（1212月月3030日）日）苔丝走在爱姆寺牧师公馆的路上。苔丝走在爱姆寺牧师公馆的路上。v苔丝苔丝的故事由春夏秋冬的季节时间与的故事由春夏秋冬的季节时间与季节色调体系构成，暖色调与冷色调交替。季节色调体系构成，暖色调与冷色调交替。一年四季是一个循环往复，永无止境的时一年四季是一个循环往复，永无止境的时间结构，由第一年的春（跳舞，遇到安吉间结构，由第一年的春（跳舞，遇到安吉克莱），秋（春瑞脊受辱）循环；到第二克莱），秋（春瑞脊受辱）循环；到第二年的夏
12、（生孩子，麦地劳动）秋（奶牛场年的夏（生孩子，麦地劳动）秋（奶牛场恋爱）冬（结婚被抛弃），第三年冬（农恋爱）冬（结婚被抛弃），第三年冬（农场做工，重新被亚雷占有），第四年春场做工，重新被亚雷占有），第四年春4、5月（杀死亚雷，被捕）。开始是春天，月（杀死亚雷，被捕）。开始是春天，结尾也是春天。结尾也是春天。v第一期第一期 白璧无瑕白璧无瑕v第二期第二期 陷淖沾泥陷淖沾泥v第三期第三期 旗鼓重整旗鼓重整v第四期第四期 兰因絮果兰因絮果v第五期第五期 痴心女子痴心女子v第六期第六期 冤家路窄冤家路窄v第七期第七期 功成圆满功成圆满 时程中的巧合性的时间循环，对照了人物的命运变时程中的巧合性的时间循
13、环，对照了人物的命运变化，人物命运在循环的时间中每况愈下，走向悲剧的结化，人物命运在循环的时间中每况愈下，走向悲剧的结局。它表现了作者的巧妙构思，同时也表露出一种宿命局。它表现了作者的巧妙构思，同时也表露出一种宿命的色彩。主人公被一种不可知的冥冥力量支配着，阴差的色彩。主人公被一种不可知的冥冥力量支配着，阴差阳错地总是在循环的时间中改变着命运，流露出世事循阳错地总是在循环的时间中改变着命运，流露出世事循环，劫数难逃的宿命思想。环，劫数难逃的宿命思想。空间的特征是不断延伸，在不断伸延中包含着许空间的特征是不断延伸，在不断伸延中包含着许多点片和区域。在户外空间，作者有许多关于路的描多点片和区域。在
14、户外空间，作者有许多关于路的描写，写，“大路大路”、“小路小路”、“小径小径”、“平路平路”、“山脊路山脊路”比比皆是，孤立地看这些路的描写，似乎比比皆是，孤立地看这些路的描写，似乎没有多大意义，可是把它们纳入到系统中，它们便具没有多大意义，可是把它们纳入到系统中，它们便具有了自身所没有的整体性能，它们在复合系统内部，有了自身所没有的整体性能，它们在复合系统内部，排列组合成了贯穿故事空间始终的漫漫长路，构成了排列组合成了贯穿故事空间始终的漫漫长路，构成了人物运动的轨迹和衔接巧合情节的媒介。人物运动的轨迹和衔接巧合情节的媒介。苔丝苔丝的开端，的开端，小贩德北走在往马勒小贩德北走在往马勒村去的路上
15、。然后是村去的路上。然后是五月节的乡村舞蹈。五月节的乡村舞蹈。电影把五月节乡电影把五月节乡村舞蹈提前，德北随村舞蹈提前，德北随后上场，把故事集中后上场，把故事集中在苔丝身上。在苔丝身上。点击图片：播放视频点击图片：播放视频 苔丝的所有经历都苔丝的所有经历都发生在路上。发生在路上。点击图片：播放视频点击图片：播放视频 苔丝苔丝的结尾的结尾是克莱和丽莎手拉着是克莱和丽莎手拉着手往山路走去。电影手往山路走去。电影改编结束在苔丝被捕，改编结束在苔丝被捕，更加集中和精练。突更加集中和精练。突出苔丝的命运与路的出苔丝的命运与路的联系。联系。点击图片：播放视频点击图片：播放视频 它形成了小说主题的形象内涵，
16、象征了人生道它形成了小说主题的形象内涵，象征了人生道路的坎坷曲折，记录了主人公一生的种种遭遇和路的坎坷曲折，记录了主人公一生的种种遭遇和对人生的不断探索，具有深刻的哲理意义。对人生的不断探索，具有深刻的哲理意义。在人物活动的空间环境中，哈代还比较喜欢强在人物活动的空间环境中，哈代还比较喜欢强调空间的重复性，即再现变化了的同一环境，用以对调空间的重复性，即再现变化了的同一环境，用以对照人物的悲剧命运在不同阶段的变化。照人物的悲剧命运在不同阶段的变化。苔丝苔丝中的空间范围比较广，苔丝四处飘零，中的空间范围比较广，苔丝四处飘零，不可能像其他三部小说中的人物那样丝毫不差地回不可能像其他三部小说中的人物
17、那样丝毫不差地回返到原来活动的场所。作者把握此特点，在该作品返到原来活动的场所。作者把握此特点，在该作品中描写的不是单纯的地理环境的重复，而是苔丝一中描写的不是单纯的地理环境的重复，而是苔丝一生的命运与德伯世家的田产府邸的联系。生的命运与德伯世家的田产府邸的联系。空间重复描写中，对照性地表现了人物命运在不同空间重复描写中，对照性地表现了人物命运在不同阶段中的悲剧性变化。同时，也表现了空间的神秘感：阶段中的悲剧性变化。同时，也表现了空间的神秘感：人物的命运如同过眼烟云，受着不可知的神秘力量的支人物的命运如同过眼烟云，受着不可知的神秘力量的支配；他们总是鬼使神差地来到决定他们命运变化的地方，配；他
18、们总是鬼使神差地来到决定他们命运变化的地方，无论怎样反抗也无济于事。面对广袤的宇宙空间，人类无论怎样反抗也无济于事。面对广袤的宇宙空间，人类显得那样渺小，从而使人心中浮现起一种淡淡的哀愁。显得那样渺小，从而使人心中浮现起一种淡淡的哀愁。循着悲剧主人公的运动轨迹，哈代以绘画循着悲剧主人公的运动轨迹，哈代以绘画的手法描写不断变化的空间环境，用文字绘画的手法描写不断变化的空间环境，用文字绘画来烘托人物的悲剧命运，从而形成悲剧性的文来烘托人物的悲剧命运，从而形成悲剧性的文字绘画系统，它是悲剧系统中的又一个相对独字绘画系统，它是悲剧系统中的又一个相对独立的子系统。立的子系统。哈代小说组成文字画哈代小说组
19、成文字画面的要素主要有绘画术语、面的要素主要有绘画术语、色彩和光线。色彩和光线。哈代的四部哈代的四部小说充满绘画术语，像小说充满绘画术语，像“前景前景”、“中景中景”、“曲线曲线”、“轮廓轮廓”、“层次层次”、“平面平面”这样这样的绘画术语有三十余种。的绘画术语有三十余种。哈代用这些绘画术语勾勒哈代用这些绘画术语勾勒出了画面的线条与形体，出了画面的线条与形体，增加了文字表达的形象性增加了文字表达的形象性与可视性。与可视性。运用的色彩词汇有运用的色彩词汇有40多多种，仅红色就有正红、朱红、种，仅红色就有正红、朱红、猩红、紫红、粉红、玫瑰红猩红、紫红、粉红、玫瑰红和樱桃红。和樱桃红。哈代用各种色彩
20、去涂抹哈代用各种色彩去涂抹画面，力图避免空泛、抽象画面，力图避免空泛、抽象的形容词，调配组合成一幅的形容词，调配组合成一幅幅色彩丰富的和谐画面，强幅色彩丰富的和谐画面，强化了景物形象的美感。化了景物形象的美感。莫奈莫奈 睡莲池睡莲池v麦收时节的马勒村，画面上是金黄色的麦麦收时节的马勒村，画面上是金黄色的麦地，红色的收割机，红色的裙子，粉红色地，红色的收割机，红色的裙子，粉红色的褂子，红色的手绢，暗黄色的手套。的褂子，红色的手绢，暗黄色的手套。色彩须经光照才能显现。哈代在运用色彩色彩须经光照才能显现。哈代在运用色彩词汇的同时，大量描写光，四部词汇的同时，大量描写光，四部小说中出现的小说中出现的各
21、种光有十余种。各种光有十余种。小说写：小说写：“她的三个伙伴，她的三个伙伴，一个都没有上床。大家都正一个都没有上床。大家都正穿着睡衣，光着脚丫，挤在穿着睡衣，光着脚丫，挤在窗口。西方最后的红色光线，窗口。西方最后的红色光线，依然烘着她们的脸、她们的依然烘着她们的脸、她们的脖子和四周的墙壁。原来她脖子和四周的墙壁。原来她们正在那儿聚精会神地老远们正在那儿聚精会神地老远看庭院里一个人看庭院里一个人”电影改编电影改编苔苔丝丝把窗前的光处把窗前的光处理成橘黄色的散射理成橘黄色的散射光，温暖柔和。与光，温暖柔和。与三个淳朴的女工的三个淳朴的女工的心境一致。心境一致。点击图片：播放视频点击图片：播放视频v
22、她老把太阳穴紧贴在牛肚子上，把眼睛瞧她老把太阳穴紧贴在牛肚子上，把眼睛瞧着草场最远的那一头儿，静悄悄的好象出着草场最远的那一头儿，静悄悄的好象出神儿想心思似的。那天她挤老美，就用的神儿想心思似的。那天她挤老美，就用的是这种姿势；那时的太阳，恰巧对着挤奶是这种姿势；那时的太阳，恰巧对着挤奶那面，一直射到她那外着粉红长衫的形态那面，一直射到她那外着粉红长衫的形态上，射到她那白色带檐儿的便帽上，射到上，射到她那白色带檐儿的便帽上，射到她那脸蛋儿的侧面，把她她那脸蛋儿的侧面，把她 的白脸蛋儿和褐的白脸蛋儿和褐色的牛身子，衬托得非常清晰，非常明显，色的牛身子，衬托得非常清晰，非常明显，好象花纹凸起的玉石
23、雕刻一般。好象花纹凸起的玉石雕刻一般。“所有的人都在越来越亮的光线里等候，他们的所有的人都在越来越亮的光线里等候，他们的手和脸都好像是涂了一层银色，他们的形体上别的部手和脸都好像是涂了一层银色，他们的形体上别的部分却还是黑的。石头柱子闪出绿灰色，大平原却仍旧分却还是黑的。石头柱子闪出绿灰色，大平原却仍旧是一片黑暗。待了不大的一会儿，亮光强烈起来，一是一片黑暗。待了不大的一会儿，亮光强烈起来，一道光线射到苔丝没有知觉的身上，透过她的眼皮，使道光线射到苔丝没有知觉的身上，透过她的眼皮，使她醒来。她醒来。”苔丝苔丝第第5858章章 All waited in the growing light,th
24、eir faces and hands as if they were silvered,the remainder of their figurs dark,the stones glistening a green-gray,the Plain still a mass of shade.Soon the light was strong,and a ray shone upon her unconscious form,peering under her eyelids and waking her.Thomas Hardy:Tess of the Durbervilles,58.1.A
25、ll waited in the growing 1.All waited in the growing lightlight,2.their faces and hands as if they were 2.their faces and hands as if they were silveredsilvered,3.the remainder of their figurs 3.the remainder of their figurs dark,dark,4.the stones glistening a 4.the stones glistening a green-gray,gr
26、een-gray,5.the Plain still a mass of5.the Plain still a mass of shade.shade.6.Soon the 6.Soon the light light was strong,and was strong,and 7.a7.a ray ray shone upon her unconscious form,shone upon her unconscious form,8.peering under her eyelids and waking her.8.peering under her eyelids and waking
27、 her.核心词语：核心词语：光线和色彩。光线和色彩。growing lightgrowing light、lightlight、rayray（光、光线），（光、光线），silveredsilvered（银白色），（银白色），darkdark、shadeshade（黑色），（黑色），green-graygreen-gray（绿灰色）。（绿灰色）。绘画术语、色彩和光线的结合，构成了文字绘画绘画术语、色彩和光线的结合，构成了文字绘画的画面，它们贯穿故事空间始终，形成了一系列完整的的画面，它们贯穿故事空间始终，形成了一系列完整的乡村图画。乡村图画。莫奈莫奈 干草干草垛垛“她头上扎着红带子，在一片白色
28、的队伍里，能以她头上扎着红带子，在一片白色的队伍里，能以这样惹人注目的装饰自夸的，只有她一个人这样惹人注目的装饰自夸的，只有她一个人”。秋天的纯瑞脊，空气中弥漫着的夜雾，好秋天的纯瑞脊，空气中弥漫着的夜雾，好似一张一张雾气织成的网罗，变成了树木似一张一张雾气织成的网罗，变成了树木中间一片一片的纱幕了。中间一片一片的纱幕了。夏天的牛奶厂，一幅幅的画面是红色、黄色、夏天的牛奶厂，一幅幅的画面是红色、黄色、白色的牛群，红色、黄色、紫色的杂草，粉红白色的牛群，红色、黄色、紫色的杂草，粉红色的黎明，橙黄色的夕阳，甚至连三个女工挤色的黎明，橙黄色的夕阳，甚至连三个女工挤在窗口的画面也是红发、黑发、赤褐发混
29、在一在窗口的画面也是红发、黑发、赤褐发混在一起，红色的光线烘着她们的脸。起，红色的光线烘着她们的脸。米勒（米勒（1814187518141875）是法）是法国巴比松画派代表。他的作品国巴比松画派代表。他的作品主要表现农民生活，画风质朴主要表现农民生活，画风质朴凝重、构图简洁，线条朴拙，凝重、构图简洁，线条朴拙，色彩浑厚调和。他的人物一般色彩浑厚调和。他的人物一般都是一人、两人，最多不超过都是一人、两人，最多不超过三人。人物处在夕阳或逆光中，三人。人物处在夕阳或逆光中，形象平实，面目模糊，表情深形象平实，面目模糊，表情深沉。沉。苔丝与克莱在原野苔丝与克莱在原野散步时，光线不断变幻呈散步时，光线不
30、断变幻呈现出的各种色相，及苔丝现出的各种色相，及苔丝眼睛色泽的瞬间变化，好眼睛色泽的瞬间变化，好似印象派画家莫奈对着自似印象派画家莫奈对着自然光色的瞬间变幻，连续然光色的瞬间变幻，连续制作的风景组画的文字再制作的风景组画的文字再现。现。点击图片点击图片播放视频播放视频冬天的画面上农舍荒凉，冬天的画面上农舍荒凉，非常的荒凉。目力所及的非常的荒凉。目力所及的地方，连一棵树都瞧不见，地方，连一棵树都瞧不见，在那个时季里，更连一点在那个时季里，更连一点儿青绿的草都没有。儿青绿的草都没有。“整整丛丛 的灌木或者整棵的大树，的灌木或者整棵的大树，都好像是一幅明显触目的都好像是一幅明显触目的素描，用白色的线
31、条画在素描，用白色的线条画在灰色惨淡的天空和天边之灰色惨淡的天空和天边之上上”，苔丝在全家被逐出村庄的前一晚注意苔丝在全家被逐出村庄的前一晚注意到蜘蛛网：到蜘蛛网：“苔丝的眼光正落到一个蜘蛛网上面，苔丝的眼光正落到一个蜘蛛网上面，网主蜘蛛大概也许早已饿死了，因为那个网主蜘蛛大概也许早已饿死了，因为那个蜘蛛网结得不是地方，并没有苍蝇往那儿蜘蛛网结得不是地方，并没有苍蝇往那儿飞，并且窗缝稍稍进一点风来，蜘蛛网就飞，并且窗缝稍稍进一点风来，蜘蛛网就颤抖不已。苔丝的眼睛虽然看着蜘蛛网，颤抖不已。苔丝的眼睛虽然看着蜘蛛网，心里却正想着家里的情形，觉得自己对于心里却正想着家里的情形，觉得自己对于家庭真是祸
32、水。家庭真是祸水。”v所谓客观性音乐，指的是小说中由人物演所谓客观性音乐，指的是小说中由人物演唱演奏的音乐。唱演奏的音乐。自然音响是物体作不规则振动时所发的音乐。哈代自然音响是物体作不规则振动时所发的音乐。哈代在小说中把自然音响当乐音看待，把它们纳入到音乐的在小说中把自然音响当乐音看待，把它们纳入到音乐的节奏与旋律里，形成文字音乐的组成部分。节奏与旋律里，形成文字音乐的组成部分。“风的音调，有一部分，十分特别，只能在这儿风的音调，有一部分，十分特别，只能在这儿听到，不能在任何别的地方听到。连串无数的狂飙，听到，不能在任何别的地方听到。连串无数的狂飙，一阵一阵从西北方一个跟着一个吹来，它们之中的
33、每一阵一阵从西北方一个跟着一个吹来，它们之中的每一阵在飞奔而过的时候，都在进行的过程中把声音分一阵在飞奔而过的时候，都在进行的过程中把声音分化成三种。低音、中音和高音都能在里面听出来。全化成三种。低音、中音和高音都能在里面听出来。全体的风势，掠过坑谷，扑过冈峦，就是和鸣的众钟里体的风势，掠过坑谷，扑过冈峦，就是和鸣的众钟里那个最沉浊的声音。第二种能听出来的，是冬青树飒那个最沉浊的声音。第二种能听出来的，是冬青树飒飒作响的半低音。还有一种，比这两种力量小而调门飒作响的半低音。还有一种，比这两种力量小而调门高，听起来像是老年人变细变弱了的嗓子而却强作粗高，听起来像是老年人变细变弱了的嗓子而却强作粗
34、音哑音的情形；刚才说过的那种本地特殊的声音，就音哑音的情形；刚才说过的那种本地特殊的声音，就是这一种。是这一种。”还乡还乡1卷卷6章章 电影改编，突出结尾的悬石坛，并以开端的管乐做结电影改编，突出结尾的悬石坛，并以开端的管乐做结尾的背景音乐。好似一首石头交响乐，形成首尾呼应。尾的背景音乐。好似一首石头交响乐，形成首尾呼应。点击左右图片：播放视频点击左右图片：播放视频开端音乐开端音乐结尾音乐结尾音乐 四部小说的音乐都一致地由欢乐转向悲哀，由轻快四部小说的音乐都一致地由欢乐转向悲哀，由轻快转向沉重，这既与音乐调式按降种音阶排列的顺序相符转向沉重，这既与音乐调式按降种音阶排列的顺序相符合，又与小说表
35、现的悲剧内容相一致，有力地渲染了悲合，又与小说表现的悲剧内容相一致，有力地渲染了悲剧气氛。剧气氛。v 426 这一场雪，本来象一根白色的大云柱这一场雪，本来象一根白色的大云柱一般，随着那些鸟儿，从北极一直来到这一般，随着那些鸟儿，从北极一直来到这儿；单个的雪片是看不出来的。狂风闻起儿；单个的雪片是看不出来的。狂风闻起来，好象带着冰山、北极海、鲸鱼和白熊来，好象带着冰山、北极海、鲸鱼和白熊的气味，它呼呼地把雪吹得扫地横飞，不的气味，它呼呼地把雪吹得扫地横飞，不能落下成堆。能落下成堆。在艺术门类中，音乐和绘画的关系十分密切。哈代在艺术门类中，音乐和绘画的关系十分密切。哈代小说中的音画关系存在三种情
36、况：音画交融、音画同步小说中的音画关系存在三种情况：音画交融、音画同步和音画对立。和音画对立。音画交融：音画交融：“和谐的琴声，像清风一般，沁入她的心脾，叫她眼和谐的琴声，像清风一般，沁入她的心脾，叫她眼里流泪。飘扬的花粉，好像就是曲调变成、目所能睹的东里流泪。飘扬的花粉，好像就是曲调变成、目所能睹的东西。花园的湿气，好像就是花园受了感动而啼泣。夜色虽西。花园的湿气，好像就是花园受了感动而啼泣。夜色虽然就要来临，那气味难闻的丛芜开的花儿，却都放出光彩，然就要来临，那气味难闻的丛芜开的花儿，却都放出光彩，仿佛聚精会神，不肯睡去；颜色的波浪和声音的波浪，也仿佛聚精会神，不肯睡去；颜色的波浪和声音的
37、波浪，也融合在一起。融合在一起。”苔丝苔丝第第1919章章 P186P186 即文字音乐严密地从属于文字绘画，音乐情绪与即文字音乐严密地从属于文字绘画，音乐情绪与画面情绪基本一致。画面情绪基本一致。v芙仑谷的里面，土壤肥得出油，地气暖得芙仑谷的里面，土壤肥得出油，地气暖得发酵，又正是夏季的时光，在草木孕育繁发酵，又正是夏季的时光，在草木孕育繁殖的嘶嘶声音之下，汁液都喷涌得几乎听殖的嘶嘶声音之下，汁液都喷涌得几乎听的出声音来，在这种情况下，就是最飘忽的出声音来，在这种情况下，就是最飘忽轻渺的恋爱。也都不能不变成缠绵热烈的轻渺的恋爱。也都不能不变成缠绵热烈的深情。深情。音画对立即视觉与听觉的音画对
38、立即视觉与听觉的“逆行逆行”现象，画面沉郁，现象，画面沉郁，而音乐轻快，音乐透过画面所表现的内容，从相反的方而音乐轻快，音乐透过画面所表现的内容，从相反的方向去揭示人物内心世界，从而达到音画的矛盾统一。向去揭示人物内心世界，从而达到音画的矛盾统一。v起来哟起来，起来哟起来；起来哟起来，起来哟起来；v起来园中去，园中百花开；起来园中去，园中百花开；v采得作花球，持以采得作花球，持以 赠所爱。赠所爱。v五月时光好，天色刚破晓；五月时光好，天色刚破晓；v小鸟和斑鸠，枝头筑新巢。小鸟和斑鸠，枝头筑新巢。哈代把人物悲剧的终极原因归之于现实环境。哈代把人物悲剧的终极原因归之于现实环境。我后悔的是，我不该生
39、我后悔的是，我不该生下来着，不管是在那儿，下来着，不管是在那儿，还是在任何别的地方。还是在任何别的地方。点击图片：播放视频点击图片：播放视频v苔丝悲剧产生的原因？v1 纯洁美丽的苔丝原本可以跟其他别的农村姑娘一养平平安安的过一辈子纯朴的劳动生活，但是家庭的贫困和社会的歧视打破了她那种按部就班的宁静 v2 如果说家庭的贫困、父母的虚荣愚昧是使苔丝落入魔鬼阿历克之手造成悲剧的一个契机的话。那么，社会习俗、旧的传统道德则是造成苔丝失身和其后历经磨难直至毁灭的一个决定因素。v3苔丝的生命中有两个男人对她的命运起着重大作用：一个是自称为“撒旦”的阿历克杜伯维尔，一个是被称作“安琪尔”的克莱尔。前者是苔丝
40、恨之入骨的魔鬼，后者是苔丝心中的至爱，心中的“天使”，但是这两个男人却代表着社会力量直接成为造成苔丝毁灭性悲剧的罪魁祸首。v作家思想的悲观v 作品反映出19世纪末的弥漫在人们心头的带有绝望悲观色彩的世纪末思想。作品中有多处表现人类无法把握自己的命运而感到的恐慌迷惘的情绪。如苔丝对无数个“明天”的谓叹，感到人们生活的星球是所有星球中最破损不堪的。因此作品中有命运悲剧的因素，仿佛世界处在一种强悍的不可知的意志的支配下无法自拔。人们遭受命运的摆布而不幸是必然的。1.1.人物的三角关系人物的三角关系 哈代小说的人物关系十分单纯和简洁，通常表现为三角关系，即一个女人与两个男人，或者一个男人与两个女人有感
41、情纠葛。在这种感情纠葛中，每个人物都是一种自然激情的代表。哈代的长篇小说和短篇小说都普遍存在这种三角关系，它们形成了人物的自然激情模式。作品作品灵性人物灵性人物肉性人物肉性人物灵肉性人物灵肉性人物无名的裘德无名的裘德 淑淑艾拉伯拉艾拉伯拉 裘德裘德卡斯特桥市长卡斯特桥市长 苏珊苏珊 露赛妲露赛妲 亨察尔亨察尔 还乡还乡 克林克林 韦狄韦狄 游苔莎游苔莎德伯家的苔丝德伯家的苔丝 安玑安玑 亚雷亚雷 苔丝苔丝 一个女人和两个男人：苔丝、克莱、亚雷一个女人和两个男人：苔丝、克莱、亚雷 一个男人和两个女人：裘德、淑、艾拉白拉一个男人和两个女人：裘德、淑、艾拉白拉亚雷亚雷艾拉白拉艾拉白拉苔丝苔丝裘德裘德
42、克莱克莱淑淑在我的印象里，他一直努力而自知，每天从食堂吃饭后，他总是习惯性地回到办公室看厚厚的专业书不断提升和充实自己，他的身上有九零后少见的沉稳。同事们恭喜他，大多看到了他的前程似锦，却很少有人懂得他曾经付出过什么。就像说的：“如果这世上真有奇迹，那只是努力的另一个名字，生命中最难的阶段，不是没有人懂你，而是你不懂自已。”而他的奇迹，是努力给了挑选的机会。伊索寓言中，饥饿的狐狸想找一些可口的食物，但只找到了一个酸柠檬，它说，这只柠檬是甜的，正是我想吃的。这种只能得到柠檬，就说柠檬是甜的自我安慰现象被称为：“甜柠檬效应”。一如很多人不甘平庸，却又大多安于现状，大多原因是不知该如何改变。看时，每
43、个人都能从角色中看到自已。高冷孤独的安迪，独立纠结的樊胜美，乐观自强的邱莹莹，文静内敛的关睢尔，古怪精灵的曲筱绡。她们努力地在城市里打拼，拥有幸或不幸。但她依然保持学习的习惯，这样无论什么事她都有最准确的判断和认知；樊胜美虽然虚荣自私，但她努力做一个好HR，换了新工作后也是拼命争取业绩；小蚯蚓虽没有高学历，却为了多卖几包咖啡绞尽脑汁；关睢尔每一次出镜几乎都是在房间里戴着耳机听课，处理文件；就连那个嬉皮的曲筱潇也会在新年之际为了一单生意飞到境外其实她们有很多路可以走：嫁人，啃老，安于现状。但每个人都像个负重的蜗牛一样缓缓前行，为了心中那丁点儿理想拼命努力。今天的努力或许不能决定明天的未来，但至少
44、可以为明天积累，否则哪来那么多的厚积薄发和大器晚成？身边经常有人抱怨生活不幸福，上司太刁，同事太蛮，公司格局又不大，但却不想改变。还说：“改变干嘛？这个年龄了谁还能再看书考试，混一天是一天吧。”一个“混”字就解释了他的生活态度。前几天我联系一位朋友，质问为什么好久不联系我？她说自已每天累的像一条狗，我问她为什么那么拼？她笑：“如果不努力我就活得像一条狗了。”恩，新换的上司，海归，虽然她有了磨合几任领导的经验，但这个给她带来了压力。她的英语不好，有时批阅文件全是大段大段的英文，她心里很怄火，埋怨好好的中国人，出了几天国门弄得自己像个洋鬼子似的。上司也不舒服，流露出了嫌弃她的意思，甚至在一次交待完
45、工作后建议她是否要调一个合适的部门？她的脸红到了脖子，想着自己怎么也算是老员工，由她羞辱？两个人很不愉快。但她有一股子倔劲，不服输，将近40岁的人了，开始拿出发狠的学习态度，报了个英语培训班。回家后捧着英文书死啃，每天要求上中学的女儿和自己英语对话，连看电影也是英文版的。功夫不负有心人，当听力渐渐能跟得上上司的语速，并流利回复，又拿出漂亮的英文版方案，新上司看她的眼光也从挑剔变柔和，某天悄悄放了几本英文书在她桌上，心里突然发现上司并没那么讨厌。心态好了，她才发现新上司的优秀，自从她来了后，部门业绩翻了又翻，奖金也拿到手软，自己也感觉痛快。她说：这个社会很功利，但也很公平。别人的傲慢一定有理由，
46、如果想和平共处，需要同等的段位，而这个段位，自己可能需要更多精力，但唯有不断付出，才有可能和优秀的人比肩而立。人为什么要努力？一位长者告诉我：“适者生存。”这个社会讲究适者生存，优胜劣汰。虽然也有潜规则，有套路和看不见的沟沟坎坎，但一直努力的人总会守得云开见月明。有些人明明很成功了，但还是很拼。比如剧中的安迪，她光环笼罩，商场大鳄是她的男闺蜜，不离左右，富二代待她小心呵护，视若明珠，加上她走路带风，职场攻势凌历，优秀得让身边人仰视。这样优秀的人，不管多忙，每天都要抽出两个小时来学习。她的学习不是目的，而是能量，能让未来的自己比过去更好一些。现实生活中，努力真的重要，它能改变一个人的成长轨迹，甚
47、至决定人生成败。有一句鸡汤：不着急，你想要的，岁月都会给你。其实，岁月只能给你风尘满面，而希望，唯有努力才能得到！9、懂得如何避开问题的人，胜过知道怎样解决问题的人。在这个世界上，不知道怎么办的时候，就选择学习，也许是最佳选择。胜出者往往不是能力而是观念！在家里看到的永远是家，走出去看到的才是世界。把钱放在眼前，看到的永远是钱，把钱放在有用的地方，看到的是金钱的世界。给人金钱是下策，给人能力是中策，给人观念是上策。财富买不来好观念，好观念能换来亿万财富。世界上最大的市场，是在人的脑海里！要用行动控制情绪，不要让情绪控制行动；要让心灵启迪智慧，不能让耳朵支配心灵。人与人之间的差别，主要差在两耳之
48、间的那块地方！人无远虑，必有近忧。人好的时候要找一条备胎，人不好的时候要找一条退路；人得意的时候要找一条退路，人失意的时候要找一条出路！孩子贫穷是与父母的有一定的关系，因为他小的时候，父母没给他足够正确的人生观。家长的观念是孩子人生的起跑线！有什么信念，就选择什么态度；有什么态度，就会有什么行为；有什么行为，就产生什么结果。要想结果变得好，必须选择好的信念。播下一个行动，收获一种习惯；播下一种习惯，收获一种性格；播下一种性格，收获一种命运。思想会变成语言，语言会变成行动，行动会变成习惯，习惯会变成性格。性格会影响人生！习惯不加以抑制，会变成生活的必需品，不良的习惯随时改变人生走向。人往往难以改
49、变习惯，因为造习惯的就是自己，结果人又成为习惯的奴隶！人生重要的不是你从哪里来，而是你到哪里去。当你在埋头工作的时侯，一定要抬头看看你去的方向。方向不对，努力白费！你来自何处并不重要，重要的是你要去往何方，人生最重要的不是所站的位置，而是所去的方向。人只要不失去方向，就永远不会失去自己！这个世界唯一不变的真理就是变化，任何优势都是暂时的。当你在占有这个优势时，必须争取主动，再占据下一个优势，这需要前瞻的决断力，需要的是智慧！惟一能移山的方法就是：山不过来，我就过去。人生最聪明的态度就是：改变可以改变的一切，适应不能改变的一切！是产生在人的思想里。你没找到路，不等于没有路，你想知道将来要得到什么，你必须知道现在应该先放弃什么！把人抛入最低谷时，往往是人生转折的最佳期。谁能积累能量，谁就能获得回报；谁若自怨自艾，必会坐失良机！人人都有两个门：一个是家门，成长的地方；一个是心门，成功的地方。能赶走门中的小人，就会唤醒心中的巨人！要想事情改变，首先自己改变，只有自己改变，才可改变世界。人最大的敌人不是别人，而是自己，只有战胜自己，才能战胜困难！
