1、 蒹蒹 葭葭 关关睢鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。关关睢鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右参差荇菜，左右芼芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。之。窈窕淑女，钟鼓乐之。（周南周南关雎关雎）子惠思我，褰裳涉溱。子惠思我，褰裳涉溱。子不我思，岂无他人？子不我思，岂无他人？狂童之狂也且！狂童之狂也且！子惠思我，褰裳涉洧。子惠思我，褰裳涉洧。子不我思，岂无他士
2、？子不我思，岂无他士？狂童之狂也且！狂童之狂也且！（郑风郑风褰裳褰裳）静女其姝，俟我于城隅。静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踯躅。爱而不见，搔首踯躅。静女其娈，贻我彤管。静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。彤管有炜，说怿女美。自牧归荑，洵美且异，自牧归荑，洵美且异，匪女之为美，美人之贻。匪女之为美，美人之贻。（邶风邶风静女静女）将仲子兮，无逾我里，无折我树杞。将仲子兮，无逾我里，无折我树杞。岂敢爱之，畏我父母。仲可怀也，父母之言亦可畏也。岂敢爱之，畏我父母。仲可怀也，父母之言亦可畏也。将仲子兮，无逾我墙，无折我树桑。将仲子兮，无逾我墙，无折我树桑。岂敢爱之，畏我诸兄。仲可怀也，诸兄之言
3、亦可畏也。岂敢爱之，畏我诸兄。仲可怀也，诸兄之言亦可畏也。将仲子兮，无逾我园，无折我树檀。将仲子兮，无逾我园，无折我树檀。岂敢爱之，畏人之多言。仲可怀也，人之多言亦可畏也。岂敢爱之，畏人之多言。仲可怀也，人之多言亦可畏也。（郑风郑风将仲子将仲子）蒹蒹 葭葭一、一、诗经诗经简介简介二、二、兼葭兼葭赏析赏析三、拓展阅读三、拓展阅读（五）（五）诗经诗经的特色及影响的特色及影响一、诗经简介（四）艺术表现手法（四）艺术表现手法（三）关于诗经的编集（三）关于诗经的编集（一）关于（一）关于诗经诗经（二）诗经的内容组成（二）诗经的内容组成一、诗经简介（一）关于（一）关于诗经诗经 诗经诗经本名本名诗诗，是我国最
4、早的，是我国最早的一部诗歌总集，所辑多一部诗歌总集，所辑多是是西周初年至春秋中叶西周初年至春秋中叶的作品，共的作品，共305305篇，又篇，又称称诗三百诗三百。汉代被。汉代被列为儒家经典之一，始列为儒家经典之一，始称称诗经诗经。夏夏商商 秦秦汉汉隋隋唐唐（公元前（公元前1111世纪世纪公元前公元前6 6世纪）世纪）一、诗经简介（一）关于（一）关于诗经诗经 诗经诗经本名本名诗诗，是我国最早的，是我国最早的一部一部诗歌诗歌总集，所辑多总集，所辑多是是西周初年至春秋中叶西周初年至春秋中叶的作品，共的作品，共305305篇，又篇，又称称诗三百诗三百。汉代被。汉代被列为儒家经典之一，始列为儒家经典之一，
5、始称称诗经诗经。（二）诗经的内容组成（二）诗经的内容组成风风 ：民间歌谣。有：民间歌谣。有1515国风，国风，160160篇。篇。风风 雅雅 颂颂周南周南召南召南河南汝河和湖北江汉流域河南汝河和湖北江汉流域邶风邶风鄘鄘风风卫风卫风河北河南部分地区河北河南部分地区王风王风河南洛阳一带。河南洛阳一带。郑风郑风桧风桧风河南郑州一带，河南郑州一带，魏风魏风唐风唐风山西部分地区。山西部分地区。秦风秦风豳风豳风陕西一带。陕西一带。陈风陈风河南安徽一带。河南安徽一带。曹风曹风山东曹县一带。山东曹县一带。齐风齐风山东大部分地区。山东大部分地区。一、诗经简介（二）诗经的内容组成（二）诗经的内容组成雅：多为朝会宴
6、飨的乐曲。分为大雅和雅：多为朝会宴飨的乐曲。分为大雅和 小雅，篇。小雅，篇。风风 雅雅 颂颂周王朝所在地（镐京、洛邑），今西安和洛阳。周王朝所在地（镐京、洛邑），今西安和洛阳。颂：祭祀时颂赞的乐曲。篇。颂：祭祀时颂赞的乐曲。篇。周颂周颂（陕西西安）（陕西西安）鲁颂鲁颂（山东曲阜）（山东曲阜）商颂商颂（河南商丘）（河南商丘）一、诗经简介（三）关于诗经的编集（三）关于诗经的编集采采 诗诗 说说 “孟春之月，群居者将散，行孟春之月，群居者将散，行人振木铎徇于路以采诗，献之太人振木铎徇于路以采诗，献之太师，比其音律，以闻于天子。故师，比其音律，以闻于天子。故曰，王者不窥牖户而知天下。曰，王者不窥牖户而
7、知天下。”（汉书汉书食货志食货志）一、诗经简介（三）关于诗经的编集（三）关于诗经的编集一、诗经简介采采 诗诗 说说 “男女有所怨恨，相从而歌。饥者歌男女有所怨恨，相从而歌。饥者歌其食，劳者歌其事。男年六十、女年五其食，劳者歌其事。男年六十、女年五十无子者，官衣食之，使之民间求诗。十无子者，官衣食之，使之民间求诗。乡移于邑，邑移于国，国以闻于天子。乡移于邑，邑移于国，国以闻于天子。故王者不出牖户，尽知天下所苦，不下故王者不出牖户，尽知天下所苦，不下堂而知四方。堂而知四方。”（春秋公羊传春秋公羊传宣公十五年宣公十五年解诂解诂）（三）关于诗经的编集（三）关于诗经的编集献献 诗诗 说说 “公卿至于列士
8、献诗公卿至于列士献诗”（国语国语周语周语）各诸侯国乐工、太师搜集歌谣献各诸侯国乐工、太师搜集歌谣献给中央。给中央。一、诗经简介（四）艺术表现手法（四）艺术表现手法 赋者，敷陈其事而直言者也。赋者，敷陈其事而直言者也。比者，以彼物比此物也。比者，以彼物比此物也。兴者，先言他物以引起所咏之词也。兴者，先言他物以引起所咏之词也。（朱熹（朱熹诗集传诗集传）一、诗经简介赋赋 比比 兴兴（四）艺术表现手法（四）艺术表现手法 赋者，敷陈其事而直言者也。赋者，敷陈其事而直言者也。一、诗经简介采采采采芣苢芣苢，薄言采之。，薄言采之。采采采采芣苢芣苢，薄言有之。，薄言有之。采采采采芣苢芣苢，薄言掇之。，薄言掇之。
9、采采采采芣苢芣苢，薄言捋之。，薄言捋之。采采采采芣苢芣苢，薄言，薄言袺袺之。之。采采采采芣苢芣苢，薄言，薄言襭襭之。之。周南周南芣苢芣苢（四）艺术表现手法（四）艺术表现手法 比者，以彼物比此物也。比者，以彼物比此物也。一、诗经简介比喻：比喻：手如柔荑，肤如凝脂。手如柔荑，肤如凝脂。领如蝤蛴，齿如瓠犀。领如蝤蛴，齿如瓠犀。（卫风卫风硕人硕人）（四）艺术表现手法（四）艺术表现手法 比者，以彼物比此物也。比者，以彼物比此物也。一、诗经简介比拟：比拟：硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰得我所。逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰
10、得我所。硕鼠硕鼠，无食我麦！三岁贯女，莫我肯德。硕鼠硕鼠，无食我麦！三岁贯女，莫我肯德。逝将去女，适彼乐国。乐国乐国，爰得我直。逝将去女，适彼乐国。乐国乐国，爰得我直。硕鼠硕鼠，无食我苗！三岁贯女，莫我肯劳。硕鼠硕鼠，无食我苗！三岁贯女，莫我肯劳。逝将去女，适彼乐郊。乐郊乐郊，谁之永号？逝将去女，适彼乐郊。乐郊乐郊，谁之永号？（魏风魏风硕鼠硕鼠）（四）艺术表现手法（四）艺术表现手法 兴者，先言他物以引起所咏之词也。兴者，先言他物以引起所咏之词也。一、诗经简介风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子。云胡不夷？风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子。云胡不夷？风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳？风雨潇潇，鸡鸣胶胶
11、。既见君子，云胡不瘳？风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？（郑风郑风风雨风雨）桃之夭夭，灼灼其华。桃之夭夭，灼灼其华。（周南周南桃夭桃夭）（五）（五）诗经诗经的特色及影响的特色及影响 现实主义传统。现实主义传统。抒情诗传统。抒情诗传统。确立了民间文学的重要地位。确立了民间文学的重要地位。赋赋比兴比兴为后世诗人的创作提供学为后世诗人的创作提供学习借鉴的典范习借鉴的典范。一、诗经简介（五）（五）诗经诗经的特色及影响的特色及影响一、诗经简介（四）艺术表现手法（四）艺术表现手法（三）关于诗经的编集（三）关于诗经的编集（一）关于（一）关于诗经诗经（二）诗经的内
12、容组成（二）诗经的内容组成三、蒹葭赏析（一）前人评价（一）前人评价 “意境空旷，寄托玄淡，秦川咫意境空旷，寄托玄淡，秦川咫尺，宛然有三山云气，竹影仙风，故尺，宛然有三山云气，竹影仙风，故此在此在国风国风中为第一篇中为第一篇缥缈缥缈文字，文字，宜以宜以恍惚迷离恍惚迷离读之。读之。”（陈继揆语）（陈继揆语）“极极缠绵缠绵，极，极惝恍惝恍，纯是情，不，纯是情，不是景。是景。”（牛运震语）（牛运震语）蒹蒹 葭葭 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人
13、，蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。溯游从之，宛在水中沚。三、蒹葭赏析 蒹葭苍苍，白露为霜。蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。溯游从之，宛在水中央。（二）文本分析（二）文本分析蒹葭（芦苇）图示 蒹葭苍苍，白露为霜。蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，所谓伊人，在水一方。溯洄从
14、之，道阻且长。在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。溯游从之，宛在水中央。（二）文本分析（二）文本分析 一、二句以兼葭起兴，展现一幅一、二句以兼葭起兴，展现一幅河畔秋色图：河水淼淼，芦苇苍苍，河畔秋色图：河水淼淼，芦苇苍苍，露水结霜。这情景，是在清冷寂寥中露水结霜。这情景，是在清冷寂寥中略带凄凉哀婉色调，对诗中所抒写的略带凄凉哀婉色调，对诗中所抒写的执著追求、可望难即的爱情，起到了执著追求、可望难即的爱情，起到了很好的气氛渲染和心境烘托作用。很好的气氛渲染和心境烘托作用。二、蒹葭赏析 蒹葭苍苍，白露为霜。蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，所谓伊人，在水一方。在水一方。溯洄从之，道阻且
15、长。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。溯游从之，宛在水中央。（二）文本分析（二）文本分析 三、四句写中心意象：抒情主人公在三、四句写中心意象：抒情主人公在河畔徘徊，企慕追寻河对岸的河畔徘徊，企慕追寻河对岸的“伊人伊人”。这这“伊人伊人”是他日夜思念的意中人。是他日夜思念的意中人。“在在水一方水一方”是隔绝不通，相会不易，形成一是隔绝不通，相会不易，形成一种可望难即的境况。诗人心中荡漾起无可种可望难即的境况。诗人心中荡漾起无可奈何的情绪和空虚惆怅的情致。奈何的情绪和空虚惆怅的情致。二、蒹葭赏析 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。在水一方。溯洄从之，道阻
16、且长。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。溯游从之，宛在水中央。（二）文本分析（二）文本分析 四、五句写四、五句写“在水一方在水一方”的一种特定的一种特定情境：逆流追寻，艰难险阻无穷，征途漫情境：逆流追寻，艰难险阻无穷，征途漫漫无尽，终不可达。这是可望难即境况的漫无尽，终不可达。这是可望难即境况的常见情境之一，追寻者的怅惆情绪也因此常见情境之一，追寻者的怅惆情绪也因此而增强。而增强。二、蒹葭赏析 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。溯游从之，宛在水中央。（二）文本分析（二）文本分析
17、五、六句写五、六句写 “在水一方在水一方”的另一种特的另一种特定情景：顺流追寻，行程处处顺畅，伊人定情景：顺流追寻，行程处处顺畅，伊人时时宛在，然似真而幻，亦终不可近。追时时宛在，然似真而幻，亦终不可近。追寻者的怅惘情绪也因此而更加强烈。寻者的怅惘情绪也因此而更加强烈。二、蒹葭赏析（二）文本分析（二）文本分析 蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之在水之湄湄。溯洄从之，道阻且跻。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中溯游从之，宛在水中坻坻。二、蒹葭赏析水 中 湄水 中 坻（二）文本分析（二）文本分析 蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之
18、在水之湄湄。溯洄从之，道阻且跻。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中溯游从之，宛在水中坻坻。二、蒹葭赏析（二）文本分析（二）文本分析 蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之在水之涘涘。溯洄从之，道阻且右。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中溯游从之，宛在水中沚沚。二、蒹葭赏析（二）文本分析（二）文本分析 蒹葭蒹葭苍苍苍苍，白露，白露为霜为霜。所谓伊人，。所谓伊人，在水一在水一方方。溯洄从之，道阻且。溯洄从之，道阻且长长。溯游从之，溯游从之，宛在水中央。宛在水中央。蒹葭蒹葭凄凄凄凄，白露，白露未晞未晞。所谓伊人，。所谓伊人，在水之在水之湄湄。溯洄从之，道阻且。溯洄
19、从之，道阻且跻跻。溯游从之，溯游从之，宛在水中坻。宛在水中坻。蒹葭蒹葭采采采采，白露，白露未已未已。所谓伊人，。所谓伊人，在水之在水之涘涘。溯洄从之，道阻且。溯洄从之，道阻且右右。溯游从之，溯游从之，宛在水中沚。宛在水中沚。二、蒹葭赏析（二）文本分析（二）文本分析中华新韵（十四韵）简表中华新韵（十四韵）简表一、麻一、麻 a、ia、ua 二、波二、波 o、e、uo 三、皆三、皆 ie e 四、开四、开 ai uai 五、微五、微 ei ui 六、豪六、豪 ao iao 七、尤七、尤 ou iu 八、寒八、寒 an ian uan an 九、文九、文 en in un n 十、唐十、唐 ang i
20、ang uang 十一、庚十一、庚 eng ing ong iong 十二、齐十二、齐 i er 十三、支十三、支(-i)（*）零韵母）零韵母 十四、姑十四、姑 u 二、蒹葭赏析（二）文本分析（二）文本分析 蒹葭蒹葭苍苍苍苍，白露，白露为霜为霜。所谓伊人，。所谓伊人，在水一在水一方方。溯洄从之，道阻且。溯洄从之，道阻且长长。溯游从之，溯游从之，宛在水中央。宛在水中央。蒹葭蒹葭凄凄凄凄，白露，白露未晞未晞。所谓伊人，。所谓伊人，在水之在水之湄湄。溯洄从之，道阻且。溯洄从之，道阻且跻跻。溯游从之，溯游从之，宛在水中坻。宛在水中坻。蒹葭蒹葭采采采采，白露，白露未已未已。所谓伊人，。所谓伊人，在水之在
21、水之涘涘。溯洄从之，道阻且。溯洄从之，道阻且右右。溯游从之，溯游从之，宛在水中沚。宛在水中沚。二、蒹葭赏析（二）文本分析（二）文本分析 蒹葭：苍苍蒹葭：苍苍凄凄凄凄采采，秋景愈加萧瑟。采采，秋景愈加萧瑟。白露：为霜白露：为霜未晞未晞未已，表示时间变化，体现未已，表示时间变化，体现诗人焦急和惆怅的心情。诗人焦急和惆怅的心情。道路：长道路：长跻跻右，追寻的道路越来越艰险。右，追寻的道路越来越艰险。伊人所在：方伊人所在：方湄湄涘、央涘、央坻坻沚，空间推移，沚，空间推移，伊人身影更模糊，更扑朔迷离。伊人身影更模糊，更扑朔迷离。二、蒹葭赏析（二）文本分析（二）文本分析1 1、?政治讽喻诗政治讽喻诗“兼葭
22、，刺襄公也。未能用周礼，将无以固其国焉兼葭，刺襄公也。未能用周礼，将无以固其国焉”（毛诗序毛诗序）2 2、贤人、贤人招隐诗招隐诗“贤人隐居水滨，慕而思见之。贤人隐居水滨，慕而思见之。”姚际恒姚际恒诗经通论诗经通论“征求逸隐不以其道，隐者避而不见。征求逸隐不以其道，隐者避而不见。”方玉润方玉润诗经原始诗经原始 3 3、意中人、意中人情诗情诗“这是一首恋歌，由于所追求的心上人可望而不可即，这是一首恋歌，由于所追求的心上人可望而不可即，诗人陷入烦恼。说河阻隔，是含蓄的隐喻。诗人陷入烦恼。说河阻隔，是含蓄的隐喻。”（吕恢文）（吕恢文）中心意象中心意象伊人伊人二、蒹葭赏析（二）文本分析（二）文本分析4
23、4、象征可望而不可即的人生境遇、象征可望而不可即的人生境遇中心意象中心意象伊人伊人二、蒹葭赏析（三）艺术分析（三）艺术分析1 1、语言形式上，、语言形式上，采用重章叠句的形式采用重章叠句的形式时间的推移：白露为霜、未晞、未已空间的变换：“伊人”在水一方、在水之湄、在水之涘；宛在水中央、水中坁、水中沚暗示了追寻时间的延伸暗示了追寻对象的飘忽难觅 适应口头文学记忆和传播方便的需要；适应口头文学记忆和传播方便的需要；具有回环往复、一唱三叹之美，从听觉具有回环往复、一唱三叹之美，从听觉上强化了音乐旋律感；上强化了音乐旋律感；有层层推进、步步深化诗歌意境的作用。有层层推进、步步深化诗歌意境的作用。仅仅几
24、个字的变换使用，体现了仅仅几个字的变换使用，体现了二、蒹葭赏析（三）艺术分析（三）艺术分析2 2、虚幻难实、神秘莫测的朦胧意境、虚幻难实、神秘莫测的朦胧意境 主要人物形象和事件都虚化了，诗中所描述的这主要人物形象和事件都虚化了，诗中所描述的这种景象，不是眼前所见的实景实事，也不是对曾经阅种景象，不是眼前所见的实景实事，也不是对曾经阅历过的某人某事的追忆，而是一种由诸多类似人事、历过的某人某事的追忆，而是一种由诸多类似人事、类似感受所综合、凝聚、虚化而成的心理幻象。意境类似感受所综合、凝聚、虚化而成的心理幻象。意境也就呈现为一种不粘不滞、似花非花、空灵蕴藉、含也就呈现为一种不粘不滞、似花非花、空
25、灵蕴藉、含蓄多藏的朦胧美。蓄多藏的朦胧美。二、蒹葭赏析（三）艺术分析（三）艺术分析 3 3、诗歌在总体上有一种象征意味、诗歌在总体上有一种象征意味 诗中的诗中的“伊人伊人”不坐实，且飘忽不定、幻象丛生，不坐实，且飘忽不定、幻象丛生，给人以扑朔迷离、悠渺难测之感，引人遐想。既可看给人以扑朔迷离、悠渺难测之感，引人遐想。既可看作是意中情人，也可看作是贤才高士，还可看作是某作是意中情人，也可看作是贤才高士，还可看作是某种理想境界种理想境界二、蒹葭赏析三、拓展阅读 借鉴其手法、异曲同工的现代诗歌借鉴其手法、异曲同工的现代诗歌名篇名篇雨巷雨巷（欣赏）（欣赏）化用其意旨、二度创作的电视剧化用其意旨、二度创
26、作的电视剧主题歌主题歌在水一方在水一方（欣赏）（欣赏）三、拓展阅读 雨巷雨巷是通过寂寞、冷清、朦是通过寂寞、冷清、朦胧的长长的雨巷，来表述诗人对一胧的长长的雨巷，来表述诗人对一种美的追寻和在追寻中无可依附的种美的追寻和在追寻中无可依附的缥缈情感。缥缈情感。三、拓展阅读三、拓展阅读三、拓展阅读三、拓展阅读三、拓展阅读三、拓展阅读三、拓展阅读三、拓展阅读三、拓展阅读三、拓展阅读 借鉴其手法、异曲同工的现代诗歌借鉴其手法、异曲同工的现代诗歌名篇名篇雨巷雨巷（欣赏）（欣赏）化用其意旨、二度创作的电视剧化用其意旨、二度创作的电视剧主题歌主题歌在水一方在水一方（欣赏）（欣赏）三、拓展阅读-=在水一方在水一
27、方=-琼琼 瑶瑶 词词 林家庆林家庆 曲曲 绿草苍苍绿草苍苍,白雾茫茫白雾茫茫,有位佳人有位佳人,在水一方。在水一方。绿草萋萋绿草萋萋,白雾迷离白雾迷离,有位佳人有位佳人,靠水而居。靠水而居。我愿逆流而上我愿逆流而上,依偎在她身旁依偎在她身旁.无奈前有险滩无奈前有险滩,道路又远又长。道路又远又长。我愿顺流而下我愿顺流而下,找寻她的方向找寻她的方向.却见依下佛却见依下佛,她在水的中央。她在水的中央。我愿逆流而上我愿逆流而上,与她轻言细语与她轻言细语.无奈前有险滩无奈前有险滩,道路曲折无已。道路曲折无已。我愿顺流而下我愿顺流而下,找寻她的足迹找寻她的足迹.却见仿佛依稀却见仿佛依稀,她在水中伫立。她
28、在水中伫立。绿草苍苍绿草苍苍,白雾茫茫白雾茫茫,有位佳人有位佳人,在水一方。在水一方。推荐书目：推荐书目：诗经研究诗经研究 闻一多闻一多 巴属书社巴属书社 诗经选诗经选 余冠英余冠英 人民文学出版社人民文学出版社诗经诗经 金开诚金开诚 中华书局中华书局北北 国国 之之 春春 亭亭白桦悠悠碧空，微微南来风，木兰花开山岗亭亭白桦悠悠碧空，微微南来风，木兰花开山岗上，北国的春天，啊北国的春天已来临，城里不知季节上，北国的春天，啊北国的春天已来临，城里不知季节变换，不知季节已变换，妈妈犹在寄来包裹，送来寒衣变换，不知季节已变换，妈妈犹在寄来包裹，送来寒衣御严冬，故乡啊故乡我的故乡，何时能回你怀中。御严
29、冬，故乡啊故乡我的故乡，何时能回你怀中。残雪消融溪流淙淙，独木桥自横，嫩芽初上落叶残雪消融溪流淙淙，独木桥自横，嫩芽初上落叶松，北国的春天，啊北国的春天已来临，虽然我们已内松，北国的春天，啊北国的春天已来临，虽然我们已内心相爱，至今尚未吐真情，分别已经五年整，我的姑娘心相爱，至今尚未吐真情，分别已经五年整，我的姑娘可安宁，故乡啊故乡我的故乡，何时能回你怀中。可安宁，故乡啊故乡我的故乡，何时能回你怀中。棣棠丛丛朝雾蒙蒙，水车小屋静，传来阵阵儿歌棣棠丛丛朝雾蒙蒙，水车小屋静，传来阵阵儿歌声，北国的春天，啊北国的春已来临，家兄酷似老父亲，声，北国的春天，啊北国的春已来临，家兄酷似老父亲，一对沉默寡言人，可曾闲来愁沽酒，偶尔相对饮几盅，一对沉默寡言人，可曾闲来愁沽酒，偶尔相对饮几盅，故乡啊故乡我的故乡，何时能回你怀中。故乡啊故乡我的故乡，何时能回你怀中。
