1、 自古以来，分别总是痛苦的，江淹自古以来，分别总是痛苦的，江淹曾说曾说“黯然销魂者，唯别而已矣黯然销魂者，唯别而已矣”，所，所以在中国古典诗词中有许多写离别的诗以在中国古典诗词中有许多写离别的诗句词句，大家知道的有哪些呢？句词句，大家知道的有哪些呢？风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返。(壮别）壮别）十年生死两茫茫，不思量，自难忘十年生死两茫茫，不思量，自难忘。（梦别。（梦别）劝君更进一杯酒，西出阳关无故人劝君更进一杯酒，西出阳关无故人(酒别酒别)蜡烛有心还惜别蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明替人垂泪到天明.（泪别泪别）古代描写离别的诗词古代描写离别的诗词莫愁前路无知
2、己莫愁前路无知己,天下何人不识君天下何人不识君.(慰别慰别)世情已逐浮云散世情已逐浮云散,离恨空随江水长离恨空随江水长.(愁别愁别)醉不成欢惨将别醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月别时茫茫江浸月.(惨别惨别)孤帆远影碧空尽孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流唯见长江天际流.(景别景别)听得道一声听得道一声去也去也,松了金釧；遥松了金釧；遥望见十里长亭，减了玉肌望见十里长亭，减了玉肌.（苦别）（苦别）雨雨 霖霖 铃铃柳永词的有关知识：词的有关知识：词的起源：兴起于隋唐，盛行词的起源：兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。词于宋，并在宋代发展到高峰。词即歌词，即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，指可以和乐歌唱
3、的诗体，即词是诗的一种，即词是诗的一种，所以又称所以又称“长长短句短句”、“诗余诗余”、“曲子词曲子词”、“歌词歌词”等。等。词的分类词的分类按长短按长短小令：小令：58字以内字以内中调：中调：59-90字字长调：长调：90字以上字以上按段落按段落 单调、双调、三叠、四叠单调、双调、三叠、四叠按风格按风格豪放派豪放派婉约派婉约派柳永柳永 (约约980-980-约约10531053年年)，福建崇安人，原名三变，排福建崇安人，原名三变，排行第七，世称柳七。少年时行第七，世称柳七。少年时到汴京应试，狂放不羁，由到汴京应试，狂放不羁，由于擅长词曲，熟悉了许多歌于擅长词曲，熟悉了许多歌妓，经常流连于妓，
4、经常流连于秦楼楚馆秦楼楚馆，为她们填词作曲，表现了一为她们填词作曲，表现了一种浪子作风。种浪子作风。柳永因了这举柳永因了这举第不进倍受打击，之后在汴京、苏州、杭州一带过着流浪第不进倍受打击，之后在汴京、苏州、杭州一带过着流浪的生活。的生活。54岁方考取进士，做过几任小官。晚年客死襄岁方考取进士，做过几任小官。晚年客死襄阳，家无余财，群妓合金葬之南外阳，家无余财，群妓合金葬之南外。作者简介 柳永才情卓著，但一生仕途柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，在北宋著名词人中，他的官坎坷，在北宋著名词人中，他的官位最低，但在词史上却占有重要地位最低，但在词史上却占有重要地位。他是北宋第一个专力写词的作位。他是北
5、宋第一个专力写词的作者，也是第一个大量写作慢词的词者，也是第一个大量写作慢词的词人。人。他的词在当时便为人传唱，他的词在当时便为人传唱，据说据说“凡有井水处，即能歌凡有井水处，即能歌 柳柳词词”。柳永在与歌妓一起生活中得到柳永在与歌妓一起生活中得到了感情上的慰藉，同时他深深了解歌伎们的生活，同了感情上的慰藉，同时他深深了解歌伎们的生活，同 情情她们的不幸遭遇。所以他的作品，很多是反映同她们在她们的不幸遭遇。所以他的作品，很多是反映同她们在一起的悲欢离合，感情真挚。一起的悲欢离合，感情真挚。雨霖铃雨霖铃便是其中的一便是其中的一首，这首词写的是他离开都城汴京时与一位红颜知已缠首，这首词写的是他离开
6、都城汴京时与一位红颜知已缠绵悱恻、哀婉动人的别离情景。绵悱恻、哀婉动人的别离情景。解解 题题 雨霖铃雨霖铃词牌名，也写作词牌名，也写作雨雨淋铃淋铃。此曲就是柳永取唐时旧曲。此曲就是柳永取唐时旧曲翻制而成。相传，唐玄宗入蜀时因翻制而成。相传，唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有此曲。曲调自身就具有哀伤哀伤的成分。的成分。整体感知整体感知问题：词中哪句问题：词中哪句话集中表现了作话集中表现了作者和恋人离别的者和恋人离别的心情？心情？多情自古伤离别，多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋更那堪，冷落清秋节节朗读该词朗读该词寒蝉凄切寒蝉凄切对长亭晚对
7、长亭晚骤雨初歇骤雨初歇 赏析：赏析：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。这一句给我们点出了别离的这一句给我们点出了别离的季节季节（萧瑟凄冷萧瑟凄冷的秋天的秋天）、）、地点地点（汴京城外的长亭汴京城外的长亭）、）、具体具体时间时间（雨后阴冷的黄昏雨后阴冷的黄昏）给我们营造了一个给我们营造了一个凄清萧瑟凄清萧瑟的送别的送别氛围氛围，为全词为全词定下定下凄凉伤感凄凉伤感的的感情基调感情基调。情情 都门帐饮无绪，都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发留恋处兰舟催发矛盾矛盾 恋人在都门外的长亭摆下酒筵给他恋人在都门外的长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无心送别，然而面对美酒佳肴
8、，词人毫无心思，为什么？思，为什么？这七字以精炼之笔刻画了典型环境这七字以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：欲饮无绪，欲留不能，一与典型心理：欲饮无绪，欲留不能，一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样依依不舍，难舍难分的矛盾何其尖锐。依依不舍，难舍难分的矛盾何其尖锐。心中千言万语要心中千言万语要和对方说，却激和对方说，却激动地哽咽，什么动地哽咽，什么都说不出来了。都说不出来了。动作神态的细节动作神态的细节刻画刻画是情感的集是情感的集中表现中表现，真挚动，真挚动人。人。念去去千里烟波，念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔暮霭沉沉楚天阔 思考：思考：2、赏析：念去去，千里
9、烟波，、赏析：念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。暮霭沉沉楚天阔。这一句动用了这一句动用了借景抒情，虚景写实情借景抒情，虚景写实情的手的手法，法，词人借用想象之景：词人借用想象之景：浩渺的烟波，沉重浩渺的烟波，沉重的暮霭，望不到边际的楚天，的暮霭，望不到边际的楚天，营造了一个营造了一个迷迷蒙辽阔蒙辽阔的意境。的意境。含蓄深沉地表现了词人分别后含蓄深沉地表现了词人分别后抑郁难舍、抑郁难舍、孤独寂寞孤独寂寞的感情。的感情。念念 念：承接上片内容，写出的是恋念：承接上片内容，写出的是恋人分别时难舍难分，彼此留恋挂念，人分别时难舍难分，彼此留恋挂念，不忍离去的心情。同时，又为下片写不忍离去的心情。同时，
10、又为下片写离别后的孤独及苦闷起到过渡作用。离别后的孤独及苦闷起到过渡作用。上下片的过渡衔接自然。上下片的过渡衔接自然。（1）意象选择的特点，与作者的感情有什）意象选择的特点，与作者的感情有什么相似之处？么相似之处？泼墨山水，一片苍茫泼墨山水，一片苍茫 此番离京，此番离京，心情黯淡，前程迷茫；心情黯淡，前程迷茫；昔昔日红颜知己前来相送，此番离别，日红颜知己前来相送，此番离别，归期难归期难料，犹如生离死别。料，犹如生离死别。两种痛苦交织在一起，两种痛苦交织在一起，便谱成了这首词的主旋律。便谱成了这首词的主旋律。（2）除了离别之情，还有没有别的情感？合作探究合作探究今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。今
11、宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。这一句被词评家贺裳称为这一句被词评家贺裳称为“千古俊句千古俊句”。“酒酒”无味，无味，“柳柳”留人，留人，“晓风晓风”秀丽，秀丽，“残月残月”凄迷。作者借景抒情，用这些意凄迷。作者借景抒情，用这些意象集中渲染了自己借酒浇愁、苦闷难捱的象集中渲染了自己借酒浇愁、苦闷难捱的愁苦心情。愁苦心情。正所谓正所谓“人生自是有情痴，人生自是有情痴，此恨不关风与月。此恨不关风与月。”（欧阳修（欧阳修玉楼春玉楼春）下阕下阕词人撷取中国古典诗词人撷取中国古典诗词中常见的哪些典型意象呢？词中常见的哪些典型意象呢？典型意象：典型意象：酒、柳、酒、柳、月、月、风风 古人有折柳送行的风俗。折
12、柳赠人是希古人有折柳送行的风俗。折柳赠人是希望对方留下来。离别的人一见杨柳，就会想望对方留下来。离别的人一见杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，心中就会涌起一起离别时依依不舍的场面，心中就会涌起一缕缕离愁。缕缕离愁。昔我往矣，昔我往矣，杨柳杨柳依依；依依；今我来思，雨雪霏霏今我来思，雨雪霏霏诗经诗经杨柳杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？折尽花飞尽，借问行人归不归？无名氏无名氏送别送别年年年年柳色柳色，霸桥伤别。，霸桥伤别。李白李白忆秦娥忆秦娥绿绿杨杨陌上多别离。陌上多别离。温庭筠温庭筠 常言借酒消愁，酩酊大醉后，把一切苦常言借酒消愁
13、，酩酊大醉后，把一切苦恼抛诸脑后，依依惜别时，恼抛诸脑后，依依惜别时，“飞蓬各自飞蓬各自远，且尽手中杯远，且尽手中杯”，就痛快地一醉而别。，就痛快地一醉而别。对对酒酒当歌，人生几何。当歌，人生几何。曹操曹操明月几时有，把明月几时有，把酒酒问青天。问青天。苏轼苏轼抽刀断水水更流，举抽刀断水水更流，举杯杯消愁愁更愁。消愁愁更愁。李白李白三杯两盏淡三杯两盏淡酒酒，怎敌它晚来风急？，怎敌它晚来风急？李清照李清照劝君更尽一杯劝君更尽一杯酒酒，西出阳关无故人。，西出阳关无故人。王维王维 古语有云：自古逢秋悲寂寥。秋天是古语有云：自古逢秋悲寂寥。秋天是特别让人特别让人伤感伤感的季节。晓风轻拂，带来的的季节。
14、晓风轻拂，带来的并不是快意，而是凉意，凄凉的感觉。并不是快意，而是凉意，凄凉的感觉。风风急天高猿啸哀，急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。渚清沙白鸟飞回。杜甫杜甫登高登高风风萧萧兮易水寒，萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！壮士一去兮不复还！史记史记刺客列传刺客列传昨夜昨夜西风西风凋碧树凋碧树,独上高楼独上高楼,望尽天涯路望尽天涯路.晏殊晏殊蝶恋花蝶恋花 月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。月月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。月是离合的象征，何况是残缺不全的月，是离合的象征，何况是残缺不全的月，最易引起词人的愁思。最易引起词人的愁思。春花秋春花秋月月何时了，往事知多少何时了，往事知多少李煜李煜月月有阴晴圆缺，人有悲欢
15、离合有阴晴圆缺，人有悲欢离合 苏轼苏轼鸡声茅店鸡声茅店月月，人迹板桥霜，人迹板桥霜 温庭筠温庭筠醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月月。去来江口守空船，绕船去来江口守空船，绕船月月明江水寒。明江水寒。春江花朝秋春江花朝秋月月夜，往往取酒还独倾。夜，往往取酒还独倾。白居易白居易 清 冷“良辰好景良辰好景”因无人共赏而如同因无人共赏而如同“虚设虚设”。“良辰好景虚设良辰好景虚设”为什么？为什么？“便纵有千种风情，更与何人说？便纵有千种风情，更与何人说？”其其中包含着怎样的感情？中包含着怎样的感情？“千种风情千种风情”也因爱人不在而不愿与人也因爱人不在而不愿与人说。说。“清秋节
16、清秋节”之实景可以随时令之推之实景可以随时令之推移暂告消失，而移暂告消失，而“伤离别伤离别”的实情却是的实情却是随时令之推移与日俱增。读完下片回味随时令之推移与日俱增。读完下片回味上片，更能懂得上片，更能懂得“都门帐饮无绪都门帐饮无绪”“”“执执手相看泪眼，竟无语凝噎手相看泪眼，竟无语凝噎”中包含的深中包含的深情。这就达到了情。这就达到了虚实相济虚实相济的效果。的效果。1、实写：、实写：2、虚写：、虚写：客观世界中存在的实像、实事、实境。客观世界中存在的实像、实事、实境。直觉中直觉中看不见摸不着看不见摸不着，却又能从字里行，却又能从字里行间间体味体味出那些出那些虚象虚象和空灵的和空灵的境界境界
17、。1 1、幻想：、幻想：神仙鬼怪神仙鬼怪世界和世界和梦境梦境2 2、想象：设想的、想象：设想的未来未来之境之境3 3、回忆：、回忆：已逝已逝之景之境之景之境4 4、联想：由此及彼、联想：由此及彼虚实结合（虚实相生虚实结合（虚实相生 虚实相济）虚实相济）离别环境离别环境离别场面离别场面此去行程此去行程寒蝉寒蝉 长亭长亭 骤雨骤雨烟波烟波 暮霭暮霭 楚天楚天无绪催发无绪催发 泪眼无语泪眼无语凄切悲凉凄切悲凉难分难舍难分难舍惆怅伤感惆怅伤感融情入景融情入景（实）（实）（虚）（虚）今宵酒醒今宵酒醒此去经年此去经年杨柳杨柳 晓风晓风 残月残月好景虚设好景虚设风情难言风情难言酒醒伤情酒醒伤情惨不成欢惨不成
18、欢过过 渡渡伤离别伤离别 清秋节清秋节因因情造景情造景情景交融情景交融艺术特色：艺术特色：柳词之美，美在有景，有物，有人，有柳词之美，美在有景，有物，有人，有情，惟有情，才使万物富有神韵。情，惟有情，才使万物富有神韵。情景交融情景交融婉约词派的特点婉约词派的特点:哀怨缠绵哀怨缠绵从从整体上看，这首千古名词，通篇围绕整体上看，这首千古名词，通篇围绕“伤离别伤离别”三字构思：三字构思：先写离别之前，重在勾勒环境；先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别之时，重在描摹情态；次写离别之时，重在描摹情态；再写别后想象，重在刻画心理。再写别后想象，重在刻画心理。全词情景交融，情深意挚，凄楚动人，具有极强的全词情景交融，情深意挚，凄楚动人，具有极强的婉约美。婉约美。感谢下感谢下载载
