1、10.长恨歌 围炉夜话,背景助读,相关链接,知识梳理,上海怀旧在20世纪90年代成为一种文化时尚,从绘画、电影、文学,到日常消费领域,关于三四十年代的“老上海”的各种表述层出不穷。外滩建筑、咖啡馆、月份牌“老上海”的各种物质代码,成为新一代年轻人的消费时尚。他们依托着这种对于“过去”的发掘,来填补当下文化的缺失,并表达着对于“未来”的想象。在这个意义上,长恨歌似乎应景地为人们提供了怀旧的资料。如若长恨歌里的确有“旧”可怀,王安忆所“怀”的,也是消失在20世纪八九十年代大规模的城市重建中50到70年代的上海“风景”。长恨歌中的平安里,代表着王安忆心中的上海“芯子”里的生活。围炉夜话即选取了王琦瑶
2、等四个人闲坐夜谈的情景,来表现这一现实。,背景助读,相关链接,知识梳理,王安忆(1954 ),当代女作家,祖籍福建同安,生于南 京。1955年随母茹志鹃迁居上海。1975年冬开始发 表作品。现为上海市作家协会主席,复旦大学教授。 著有小说集雨,沙沙沙王安忆中短篇小说集 尾声流逝小鲍庄,长篇小说69届初中生黄河故道人流水三十章父系和母系的神话长恨歌,散文集蒲公英、母女漫游美利坚(与茹志鹃合集),儿童文学作品集黑黑白白,论著心灵世界王安忆小说讲稿以及乘火车去旅行王安忆自选集等。其中本次列车终点获1982年全国优秀短篇小说奖,流逝和小鲍庄分获全国优秀中篇小说奖,长恨歌获第五届茅盾文学奖。,背景助读,
3、相关链接,知识梳理,相关情节:1949年上海解放,“三小姐”和“旧时代”都被抛进了历史。王琦瑶被迫到邬桥避难,在邬桥,她意识到自己与上海不可分割,上海叫人“长相思不能忘”。于是王琦瑶又回到上海,隐姓埋名在上海最普通的“平安里”安居下来,由爱丽丝公寓的金丝雀变成了柴米油盐的普通人。政权的更迭改变了她的命运,但并没有改变她的生活。她的“平安里”的屋子里,渐渐聚集起资产阶级的“故人”严家师母,她的表弟毛毛娘舅,以及无产阶级的国际混血儿萨沙这样的闲人。时代在翻天覆地,他们却兀自在弄堂的“芯子”里维系着布尔乔亚式的精致生活,他们打牌,聊天,喝下午茶,自然免不了还有打情骂俏。节选的部分就是描述王琦瑶在“平
4、安里”的这段生活。,背景助读,相关链接,知识梳理,1.注字音,背景助读,相关链接,知识梳理,2.写汉字,背景助读,相关链接,知识梳理,3.解词义 (1)沉湎:沉溺。 (2)哀恸:极为悲痛。 (3)应景:为了适应当前情况而勉强做某事。 (4)逆来顺受:对别人的欺负或无理的待遇采取忍受的态度。 (5)美轮美奂:形容新屋高大美观,也形容装饰、布置等美好漂亮。 (6)脱颖而出:比喻人的才能全部显示出来。 (7)如数家珍:像数自己家里的珍宝一样,形容对列举的事物或叙述的故事十分熟悉。 (8)不计前嫌:不计较以前的嫌怨,比喻一个人宽容大度。,背景助读,相关链接,知识梳理,4.辨近义 (1)发掘挖掘 辨析:
5、“发掘”是发现并挖掘深埋在地下的东西。“挖掘”指具体挖的动作,也可用在抽象方面,如“挖掘潜力”。 发掘埋在地下的城市花了很长时间。 这是一种哺乳动物,前肢比后肢短,趾有爪,擅长挖掘。 (2)沉湎沉溺 辨析:“沉湎”,沉迷,形容对美酒和女色过于放纵,纵欲放荡。“沉溺”是陷入不良的境地不能自拔,多指生活习惯方面,含贬义,如“沉溺于酒色”“沉溺于网吧”。 如果一个国王总是沉湎淫逸的话,那这个国家迟早会灭亡。 现在许多孩子都沉溺于网络游戏,不能自拔。,问题导思,多维探究,文脉图解,技法赏鉴,目标一 分析小说结构,理解重要语句含意 1.第一段在全文中的作用是什么? 提示:通过窗外与窗内的对比,表明窗内人
6、与窗外的格格不入,交代了时代背景。 2.对萨沙和严师母的对话你是如何理解的? 提示:萨沙感叹“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”,并非悲悯农民的艰辛,而是赞叹各种吃食做法的复杂辛苦。这种感叹里有对这种生活的赞美和满足。 萨沙的感叹引出严师母对穿衣的见解,这个见解体现了她的身份、经历,更典型地表现出了王琦瑶们的精神内核埋头于生计,专心致志地经营自己的生活,越是琐屑,越是认真,越是不关心社会和时代,精明,自我欣赏,甚至自恋、怀旧,这就是上海人的特质,也是上海精神的特质。,问题导思,多维探究,文脉图解,技法赏鉴,3.如何理解“要说做人,最是体现在穿衣上的,它是做人的兴趣和精神,是最要紧的”这句话? 提示:做人
7、时,做给别人看的面子(穿),比做给自己看的里子(吃)重要。,问题导思,多维探究,文脉图解,技法赏鉴,目标二 分析人物形象 1.长恨歌里的王琦瑶是怎样一个人物形象?结合文本进行分析。 提示:王琦瑶内在和外在有两个显著的特征,那就是坚强与美丽。王琦瑶的美“是有些家常的”,她身上体现的是一种“过日子的情调”,“不是戏剧化的,而是生活化的”,穿着家常碎花布旗袍的王琦瑶最贴心可人。王琦瑶的美是对上海城市女性特征最贴切的阐释,纵有万种风情、流光溢彩,却不是高不可攀的贵族式的,相反完全是平民化的,甚至有点俗,却是可心的,很真实。正是这种形象,使得王琦瑶在上海小姐的选美比赛中脱颖而出,成为最“符合民意”的“三
8、小姐”,给她的美丽带来了一次最辉煌的评价。当然美丽带给她的并不全是宠爱和眷顾,同时还有残酷与悲哀。,问题导思,多维探究,文脉图解,技法赏鉴,读长恨歌我们能强烈地感受到,王琦瑶外表柔弱但内心坚强。她的一生中经历过几次没有结局的悲剧爱情,但是她在大起大落、大喜大悲、大开大阖中依然顽强地走出一条生路,好像再大的困难到她那里都挡不住她优雅的日复一日的生计,即使时代更迭,天摇地撼,在她那里也只不过是在邬桥转了一个弯,最终还是回归平静。,问题导思,多维探究,文脉图解,技法赏鉴,2.生活在王琦瑶周围的是一群什么样的人? 提示:生活在王琦瑶周围的人,是被排斥在主流社会之外、在社会的边边角角里耐心地生活着的人。
9、他们满足于日常的衣食生活,没有什么远大的人生理想,生命缺乏传奇色彩,心灵空虚无聊,没有对自己命运的自觉意识,是普通小市民的代表。,问题导思,多维探究,文脉图解,技法赏鉴,1.作者不厌其烦地描写王琦瑶这些人生活的种种细节,表现了怎样的内在意义? 提示:生活中的种种细节(做着各种各样的吃食,聊着各种各样的闲话),琐碎却是踏踏实实、本本分分的“芯子”里的生活。正是这样一个个围炉而坐的琐屑日子,填充了时代的裂缝。我们可以体会到作者试图通过这样一种细密的对日常生活的描述,来成就另一种抒写历史的方法:在她看来,王琦瑶从选美的舞台上走下来,走到“平安里”的这间屋子,而屋里的客人,从资产阶级的严师母、毛毛娘舅
10、渐渐换成怀旧的“老克腊”、觊觎黄金的长脚等人,这就是她所认识的历史。在一个城市的“芯子”里把握历史的嬗变,作为历史表象的“1957”是苍白的,它在小说里几乎不能表示任何意义,只是一个抽象的不经意的滑过的年轮,它背后的日常形态的流水般的生涯,才是亘古而丰厚的。,问题导思,多维探究,文脉图解,技法赏鉴,2.课文中作者是怎样将小说中的日常生活与历史融为一体的? 提示:小说里的日常生活,不是直接地描摹或者复制,而是展现一种日常状态,蕴含着作者对于“日常”与“历史”的看法。她通过“日常”来表现“历史”,表达出她的“日常历史观”。比如课文中写王琦瑶在“平安里”的生活,“平安里”每日“围炉夜话”,做着各种各
11、样的吃食,聊着各种各样的闲话,“他们说的不外乎是炒栗子的甜糯,瓜子的香”,“他们还说糯米圆子的细滑,酒酿的醇厚,还有酒酿汤里的嫩鸡蛋”,就是这些细节的密集堆积让人们感到了殷实和富足。“围炉夜话”这样一个片段,无疑充分地展现了作者作为一个女性作家所具有的细密体察能力,在一个城市的“芯子”里面,人的细节才呈现了历史的真相。,问题导思,多维探究,文脉图解,技法赏鉴,问题导思,多维探究,文脉图解,技法赏鉴,选材独具特色,语言彰显魅力 在长恨歌中,作者通过王琦瑶写了几十年的历史,或者是通过几十年的历史写了王琦瑶的命运。她笔下的历史与个人显得特别平实、真切、贴近,两者的交融也因之更加和谐,从而给人一种浑然
12、一体的饱满、浑厚感。 王安忆以细节呈现的日常生活,对抗着编年史的宏大叙述,用小说的形式实践了另一种书写历史的方法。这使得王安忆能撇开政治动荡与经济变迁的表象,直入时间的本质与内核。 选文用细腻的笔触刻画了一个极细微的围炉夜话的场景:“王琦瑶在炉边用一盘小磨磨糯米粉”,萨沙舀米,毛毛娘舅摇磨,严师母发指令,四个人一边从容地工作,一边谈论着或吃或穿的无关紧要的话题;天黑时,他们则在炉火上放了铁锅,炒夏天晒干的西瓜子,闻着各种食物散发出的气息,用琐屑的话语填满他们生活的缝隙。这些琐碎的描写正是整部小说的一个缩影,一个片段。,问题导思,多维探究,文脉图解,技法赏鉴,长恨歌除了通过独特取材组材方式讲了一
13、个好故事外,另有一种引人入胜的魔力,那就是它的语言魅力。一是纯叙述性的语言格调。长恨歌的叙述节奏平缓,速度均匀,小说繁密堆积、密不透风的语言风格让人感到充裕与满足。如:选文中围炉而坐的四个闲人,在经营着一种“螺丝壳”里的“精雕细作的人生”。作者以纯叙述性的语言格调表现了他们的生存状态,真实动人。二是陌生化语言的运用。陌生化可以化平淡为神奇,化习常为新异,从而增加作品含蓄蕴藉的意味。如:“它不看远,只看近,把时间掰开揉碎了过的,是可以把短暂的人生延长。”“他们一边说明天见,一边心里不愿意今夜结束,明天再好,也是个未知未到。今夜就在眼前,抓一把则在手中。”这两个句子中,作者通过“掰开揉碎”“抓一把
14、则在手中”使抽象的时间得到具体化的呈现。,美文品读,素材开发,上海是一部喜剧 王安忆 我将上海设计在舞台上。 布景是写实的风格,细节比较烦琐,连墙壁上小孩写的骂人话都有。后门的门板上钉着牛奶箱、信箱、好几个电铃,铃上贴了十条胶布,写着“张”或者“李”姓。空调的落水管很仔细地顺到落水管边上,一起放下来。空调上方,爱惜地罩着绿色玻璃钢的雨篷,或者条纹布的伸缩雨篷。当然要是老房子,这种老房子功能外露,一看就知道,这是做什么用的,那是做什么用的。所以可以不要空调,而是木百叶窗,可以活动的,必须做得十分到家。盖下来,可想见屋里一片森凉;翻起来,则是一条条的光,亮亮地进去。,美文品读,素材开发,街面上的店
15、多是小店,楼上可住人,从后门进去,前边是门面。米店,油酱店,碗店,针头线脑店。服装店是一间一间的,门面不大,里头坐个老板娘,放下熨衣板在熨衣服,玻璃门上贴了招聘雇员的告示。总之,张一眼就知道,这店里的内情。但是推门进去,还是有私密的气息。收银的账台上,也是写字的桌上,放着写了半页的信纸,算了一半的家用账,顾客还是朋友的名片,谁给的几块糖果,小孩子的照片、奶嘴,男人的烟盒,女人的发网卡子。门前的行人大多面熟陌生,走过来走过去做什么,也大致知道个差不多。不过是从来不搭讪的,保持着矜持的态度,很严肃,各有各的大事情,说出来你也不懂。,美文品读,素材开发,服装要讲究,这讲究不是说摩登、华丽,而是规矩。
16、即便是到弄口搬是非,也要穿好了。上衣的拉链拉到领下两寸,裤缝是直的,皮鞋不必十分新,但必是擦亮,移了的后跟打上掌子。不要钉鞋钉,鞋钉有些像马掌,声音又太硬,有点替代品的味道。穿正经的西装也可以,对,就穿了西装,在门口“嘁嘁”地说闲话。而且,非要是男人,四十五岁朝上的。头发梳得整整齐齐,打一点发蜡,双手插在裤袋里。女人家顶好穿碎花布的衣裳,颜色新一点,花色带些乡气。“乡气”其实顶女人气,而且,没有市井气。男人市井气些好,显得应变能力强,能对付世界,还有点草莽。流里流气,但不要油滑。女人却要“乡气”些,比较妩媚,又不是不顶事。她们穿碎花布的衣裳,家常的款式。头发还是不烫的好,打辫子,或者齐耳短发,
17、斜挑了一边,别一个发卡。,美文品读,素材开发,她们做什么呢?就做方才那时装店的老板娘。未婚的,就做前去应聘的雇员。慢慢学些生意经,再开自己的店。她们穿什么鞋?脚样好的,穿布鞋就很好,横搭绊,或者,70年代,流行过的,中间系鞋带。千万不要穿塑料拖鞋,最粗鲁了。无论男女都需瘦,不能有赘肉。但不是广东人那样的精瘦,也不像农人,体力上的劳作形成的瘦,而是有些像知识分子,有智能生活的那种瘦。,说话呢,以上海话为主。上海话里,苏州和宁波两种口音可以偏重些。这两种口音就像阴和阳,一个女性化,一个男性化。却要倒过来说,前者男人说,后者女人说。这样男人就比较善叙事,娓娓道来,耐心好,又有些缠不清。方才说的市井气
18、里,再夹些抒情的气质,减去些俚俗。女人说,说一口宁波腔上海话,就风趣和活泼了,否则,怕是要有些呆和乏味,就没意思了。而这里的女人,都要有意思,性情要俏爽一些,也就是妩媚的泼辣吧!,美文品读,素材开发,这些男和女,在一处上演的,必是喜剧无疑了。剧情呢,大致是像新民晚报“蔷薇花下”栏目刊登的那种。比如有一老伯,去迁他亡妻的骨灰,想到他亡妻是个喜欢热闹、广交朋友的人,便考虑会把旧邻鬼魂带到家中来,回家中转时,特意将骨灰放门外自行车上,不让野鬼进房,不料骨灰盒却叫小偷偷去,当作个万宝箱。又有一壮年男子,为试验妻子对自己的感情如何,在家蒙了白被单装死,好听老婆哭几声,却吓着放学回家的独生子,转身没命地跑
19、,便起身追赶,叫:无须跑!自然越追越跑,终至跌跤破头。夫妇再带孩子去医院包扎。再则,一售票员见一少年乘客携一猴子上车,十分激动,诚请多坐一圈车程,他可允其免票。还有一妇女立于车内,有儿童站起让座,称她“阿婆”,坚执不就座,待有人称其“小姐”,则欢天喜地地坐下。等等。就要是这一类的,你可说是荒唐,荒唐就是荒唐,可是带劲!勃勃然的,出些小洋相,又无碍于你我。是不登大雅之堂,可本来就是“大世界”那样的人多又杂的戏园子,小舞台上的戏。说喜剧也许太过郑重,那么就是俗话说的:滑稽戏。,美文品读,素材开发,配乐可以不拘泥,哪个时代的流行曲都可以,只要是流行,人人会唱,尤其是那类雅一点的,甚至悲一点的。比如梁
20、祝的“小别重逢梁山伯”,比如“问紫鹃,妹妹的花锄今何在”,比如“毛主席呀毛主席,你在我的心中,我的心中”,重点是在后边半句,是小流氓在街头对了过路的阿妹唱的,还有,“一张旧船票,能否登上你的客船”之类。滑稽的人生里,也是含有世事的苍茫,但决不因此而凄凉下来,而是热心热肺热肚肠。 总之,我就喜欢上海的谐谑成分,所以,要我来想象上海,就是把这些单挑出来,放大,突出,拼接,搭起来。 2000年4月5日 上海,美文品读,素材开发,品读提示文章用比喻的手法,把上海当作一部喜剧设计在舞台上,从几个方面对上海的老房子、街上的店面、穿的服装、说的话、每天发生的事情和人们哼唱的歌曲作了介绍,展现出上海特有的风情和魅力,让人对上海有一个基本的印象。对生活细节敏锐的观察,对市民人物特点形象的把握,体现出作者一贯的行文风格。,美文品读,素材开发,1.“给时间做个漏真是对得没法再对,时间真是不漏也漏,转眼间不走也要走。”这句话用生动形象的比喻强调了时间的永不停息。 运用方向以上材料可用于“珍惜时光”“青春请慢些走”等话题或材料作文中。 2.王安忆笔下的王琦瑶尽管一生经过几次没有结局的悲剧爱情,尽管结局很惨,但在劫难临头的时候却能安之若素,处之泰然,表现出一种“兵来将挡,水来土掩”的大勇气,很值得称道。 运用方向以上材料可用于“动与静”“说安”“构建魅力人生”等话题或材料作文中。,
