1、第 1页共 7页文学概论文学概论1、文学观念嬗变的原因、文学观念嬗变的原因（一）文学观念变化的时代原因（一）文学观念变化的时代原因外因外因（1）世界上没有一种文学观念是固定的、永远不变的。（2）文学观念不是固定的、僵死的，永远定于一尊的。（3）文学观念随着时代的变化而变化。中国梁代著名的文学理论家刘勰所著的文心雕龙，专门列了“时序”篇来讨论时代的变化如何推动文学的变化。（二）文学观念演变与文学自身的演变（二）文学观念演变与文学自身的演变内因内因（1）人类文学艺术路线：再现表现装饰（2）文学观念的变化，还与人的观点的不同变化有关2、文学文化的意义、文学文化的意义（一）揭示人的生存境遇和状况（二）
2、叩问人的生存意义（三）沟通人与人、人与自然之间的关系（四）憧憬人类的未来（五）学习和丰富人们的语言3、文学的审美意识形态性的内涵文学的审美意识形态性的内涵1、从性质上看，有集团倾向性集团倾向性又有人类共通性人类共通性。2、从主体特征看，是认识认识又是情感情感。3、从目的功能上看，是无功利性无功利性又是有功利性有功利性。4、文学文本的、文学文本的三个三个层面层面1、文学语言组织是文学文本的最直接和基本的存在方式。【最基本层面】没有这种存在方式，就不可能有文学。作家的写作创造出文学语言组织，而读者的阅读则首先必须借助这种语言组织。2、文学形象系统是文学语言组织所显现的感性生活画面。【沟通文学语言组
3、织和文学意蕴世界的中介，处在核心层面。】3、文学意蕴世界是文学语言组织及其显现的感性生活画面所可能展现的深层体验空间。【最深层面】5、文学语言组织的层面：、文学语言组织的层面：一、语音层面语音层面：是文学语言组织的基本层面之一，它是文学语言组织的语音组合系统，主要包括节奏和音律两种形态。二、文法层面文法层面：是文学语言组织的基本层面之一，即文学创作的法则，这里主要指文学语言组织在语词、语句和篇章方面的构成法则。三、辞格层面辞格层面：是文学语言组织的基本层面之一，它是富有表现力并带有一定规律性的表现程式的运用状况。这种表现程式在修辞学中通称“辞格”。6、文学形象的系统性、文学形象的系统性（一）艺
4、术世界的有机性（一）艺术世界的有机性就艺术世界的有机性而言，艺术形象的系统性是其重要表现。无论哪类艺术形象，都必须具有系统性。红楼梦 是由三百多个人物形象及其关系构成的形象的有机系统，不能随意把其中的某个人物形象抽掉来理解 红楼梦的艺术世界。（二）不同性质文学形象审美功能的互补性（二）不同性质文学形象审美功能的互补性不同性质的文学形象还存在着一种审美功能上的互补性审美功能上的互补性，因而存在着更深层面的由文学形象类型之间的互补性而显示的系统性。与人的知、情、意的审美需要相适应，文学形象的审美类型文学形象的审美类型是：写实性形象、抒情性形象和表意性形象。7、文学形象的总体特征、文学形象的总体特征
5、（1）文学形象的具体可感性第 2页共 7页（2）文学形象的艺术概括性（3）文学形象的审美理想性（4）文学形象的审美属性8、典型环境与典型人物的关系典型环境与典型人物的关系1、典型环境与典型人物的关系表现为、典型环境与典型人物的关系表现为相互依存相互依存的关系。的关系。（1）没有典型环境，典型人物就不能形成。（2）典型环境也以典型人物的存在而存在，典型环境实际上主要是以典型人物为中心的社会关系系统。2、典型环境与典型人物是、典型环境与典型人物是互动性互动性关系。关系。（1）典型环境是形成典型人物性格的基础，制约着人物性格的发展变化。（2）典型人物也并非永远在环境面前无能为力，在一定条件下，又可以
6、对环境发生反作用。9、文学象征意象的艺术特征、文学象征意象的艺术特征（一）哲理性（一）哲理性这是文学象征意象的本质特征。文学象征意象作为“表意之象”，所表之“意”，便是人们在社会实践中形成的对事物的哲理性观念、意念，或者说是一种哲理性思考。（二）象征性（二）象征性这是文学意象的基本表现手段。这里的“象征”，是取狭义象征论。在象征里可以分出两个因素，第一是意义，其次是这意义的表现。（三）荒诞性（三）荒诞性这是文学象征意象的形象特征。（四）求解性（四）求解性这是文学象征意象的审美特征。10、文学象征意象的分类、文学象征意象的分类（一）寓言式象征意象（一）寓言式象征意象是指通过一则故事暗示一种哲理或
7、观念，而这正是故事的主旨。常以叙事诗、小说和戏剧等形式、通过有情节的整体性形象系统来实现某种观念的表达。（二）符号式象征意象（二）符号式象征意象是指不具有情节性的整体意象和单个意象。它以整体的或单个的形象特征，暗示和象征着某些观念或哲理。从本质上看，其作用不过是一种表意的符号。符号式意象又可分为两类：一类是抽象型，一类是具象型。抽象型符号式意象：建筑、绘画、雕塑等视觉艺术。具象型符号式意象：如李商隐的“锦瑟”、闻一多的“死水、红烛”，臧克家的“老马”、余光中的“夸父”11、叙述时间、叙述时间（一）故事时间和文本时间（一）故事时间和文本时间叙述时间指的是故事时间与文本时间相互对照所形成的时间关系
8、。故事时间是故事中事件持续的长短和前后顺序。文本时间是叙述文本中叙述语言的长短和前后顺序。（二）（二）故事时间与文本时间区别故事时间与文本时间区别：（1）故事时间是虚构的、只存在于作品中世界的时间关系。（2）文本时间是与叙述行为直接相关的、存在于现实世界、现实的文本写作与阅读活动中的时间关系。（3）但在叙述语言中，这两个时间却形成了互相对照的关系，由这两种互相对照的时间关系构成了叙述时间。（三三）叙述时间中的时距、次序和频率）叙述时间中的时距、次序和频率叙述时间中主要包括三个方面的关系，即时距、次序和频率。1、时距、时距时距也可称为叙述的步速，是故事时间长度与文本时间长度相互对照所形成的时间关
9、系。作家安排时距常见的方法有省略、概略、场景、减缓、停顿。省略：文本时间为零，故事时间跳过第 3页共 7页概略：文本时间长度故事时间长度场景：文本时间长度=故事时间长度减缓：文本时间长度故事时间长度停顿：文本时间大于零，故事时间为零2、次序、次序次序是故事时间中事件接续的前后顺序与文本时间中叙述语言的排列顺序相互对照所形成的关系。（1）顺时序叙述：故事时间中的顺序与文本时间中的顺序相一致，即先讲前面发生的事、后讲后来发生的事这样一（2）逆时序叙述：与顺时序不同的其他叙述次序统称为“逆时序叙述”，即文本中叙述的前后顺序与故事中事件发生的前后顺序不一致。如倒叙、插叙倒叙：将事情的结局提到故事的开头
10、讲述插叙：在顺时序的叙事过程中不时地插入对过去事件的追述3、频率、频率是叙述时间的另一个方面，是文本中的叙述语言和故事内容之间的重复关系。（1）事件的重复：指的是故事内容的重复，即同一类型的事件反复出现。如西游记八十一难（2）叙述的重复：指的是同一个事件在故事中被反复叙述。（二）叙述者与接受者（二）叙述者与接受者1、叙述者讲述故事是一种语言交流行为，讲述活动必然要有接受叙述语言的对象，即使是作为书面文学独自进行的叙述语言创作，作者作为叙述者在叙述时心目中也存在着潜在的接受者。2、接受者是指由叙述者所设定的、隐含在叙述动作中的倾听故事者。12、情感与情绪的区别：、情感与情绪的区别：（1）情绪主要
11、源于人的生理性需要，是由机体的生理性需要引发的体验；情感主要源于人的社会性需要，是由机体的社会性需要引发的体验。（2）情绪产生较早，出生不久的婴儿即有快乐与痛苦的情绪表现；情感产生较晚，它是在社会交往中逐渐形成的。（3）情绪有一定的情境性，引发、改变、消失或转移；情感既有情境性又有稳定性。13、抒情的原则、抒情的原则（一）古典主义的抒情原则（一）古典主义的抒情原则17 世纪古典主义文学运动在欧洲占统治地位。古典主义既强调“古典”又强调“理性”，代表人物是法国的布瓦洛法国的布瓦洛。古典主义的抒情原则（1）古典主义强调理性对情感具有绝对的优先性。（2）古典主义强调理性对情感的扼制、指导作用表现在诸
12、多方面。（二）浪漫主义的抒情原则（二）浪漫主义的抒情原则浪漫主义特别倚重情感。浪漫主义的抒情原则（1）浪漫主义特别倚重情感。没有情感，一切都无从谈起。（2）浪漫主义强调情感的自然流露，强调直抒胸臆，强调情感的外溢、宣泄或喷涌。（三）象征主义的抒情原则（三）象征主义的抒情原则狭义的象征主义：指 19 世纪中叶以法国为核心形成的一个文学运动，学界通常将其视为西方第一个现代主义文学运动。波德莱尔以诗的形式为象征主义的抒情原则确立了基调，提出了“交感说”。交感一诗是象征主义的理论纲领、忠诚实践，被誉为“象征主义宪章”。广义的象征主义：指西方 19 世纪中叶以来一种有别于有别于传统古典主义、浪漫主义、现
13、实主义的文学运动。（四）抒情的一般原则（四）抒情的一般原则1、诚挚性原则，即要求诚挚与可靠，无论是美是丑，是善是恶。2、独特性原则，抒发的情感应该是主体在某一特定环境中为了某一特定事件而产生的某一特定的感受。第 4页共 7页3、感染性原则，艺术感染力是区分真假抒情艺术的标准。真正的抒情作品一定会使读者受到感染，消除艺术家与读者之间的心理距离。14、抒情的策略、抒情的策略（一）语法策略：（一）语法策略：是指从语言的结构方式（包括词语的构成和变化、词组和句子的组织）这一角度强化抒情效果的方法和手段。（二）修辞策略：（二）修辞策略：是指运用各种修辞方式强化抒情效果的方法和手段。（意象、隐喻、典故、悖
14、论意象、隐喻、典故、悖论是其中较为重要的四种。）二二十十、意象与主题特征、意象与主题特征抒情作品的意象特征表现为原型意象的运用，主题特征表现为抒情母题生成。抒情作品常常借助原型意象表现相对固定的主题一一母题。抒情母题抒情母题：是指在某种抒情传统中基于某种原型意象而形成的内涵相对固定的大型主题。二者关系二者关系：前者是后者的载体，一定的原型意象表达、暗示一定的抒情母题。如浮云与思归、大雁与怀乡、流水与伤逝、蓬莱与羡仙、杨柳与惜别等。这些意象之所以是原型意象，可能是抒情作家的自觉承袭、抒情作家的心有灵犀。15、文学风格文学风格包含要点：包含要点：（1）创作个性是风格形成的内在根据；（2）有机整体性
15、是风格存在的基本条件；（3）言语结构是风格呈现的外部特征；（4）引发读者持久的审美享受是风格的审美效应。16、创作个性与文学风格、创作个性与文学风格1、创作个性和文学风格的关系：（1）创作个性是小于文学风格的概念，它属于文学风格的主观方面，在与客观方面结合之前，它只是潜在于作家的内心，表现为作家独特的个性气质、人格精神、艺术情趣、审美追求和文学才能等。当它一旦施诸创作实践并与客观方面相结合，便成为文学风格的有机组成部分。（2）一方面，它是作为文学风格的内在根据而存在，由此我们可以推断文学风格形成的主观原因；另一方面，它又是作为文学风格的构成而存在，我们又可以凭借作品所呈现的风貌来判断作家的创作
16、个性。创作风格并不是由创作个性单方面决定的。（3）总结：风格是作品的内容和形式经创作个性的有机整合后所显现的独特的艺术风貌和格调；创作个性是风格形成的内在根据，是风格的灵魂。2、创作个性与日常个性的关系（文如其人）：（1）日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性。是他在实存世界中的存在方式，而世俗生活总是为实用功利的目的所困扰；创作个性是作家在精神活动中体现出来的习性。是他在虚拟世界中的存在方式，往往具有审美的超功利性。（2）日常个性一部分来自先天的遗传基因，一部分缘自后天生存环境中的习得；创作个性是在前者的基础上，进一步在创作实践中养成并体现作品中的个性特征。（3）日常个性是自在的；创作个性
17、是有为有待的，为了实现而有待于形式化。一句话区分一句话区分：日常个性是人在日常生活中表现出来的人格结构方面的独特性。创作个性是在其基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格。17、文学风格的审美构成、文学风格的审美构成文学风格在作品中是一种有机整体性的存在。其审美构成是那些从情节上给人以鲜明印象的要素的融合，显现为给人以美感的整体性风貌。文学风格的构成要素有：文采、情调、气势、氛围、韵味。（一）文采（一）文采作品中的言语色彩，是语言的特殊组合，是风格的存在方式。文采说到底是“语言的特殊组合”（二）情调（二）情调第 5页共 7页作品中的情感格调，表现审美情感的内容和品质。（三）气势（三）气势
18、作品中精神状态和精神力量的运动状况。（四）氛围（四）氛围弥漫在作品中的特定气氛。往往与景物、场面、环境相结合，构成特定的意境和情境，常见于抒情作品和叙事作品。（五）韵味（五）韵味作品中言语结构所产生的情趣和意味，由于它是含而不露的，所以特别需要读者去品味。18、文学风格的特征、文学风格的特征（一）文学风格的独创性（一）文学风格的独创性文学风格就是作家在作品中体现出来的艺术独创性，独创性是文学风格最突出的特征。如李白的清新飘逸；杜甫的沉郁顿挫；鲁迅的刚毅辛辣。（二）文学风格的稳定性（二）文学风格的稳定性风格又具有相对稳定性和连续性的特点，但风格的稳定性是相对的，而非绝对的。（三）文学风格的多样性
19、（三）文学风格的多样性首先是因为作家的创作个性各个有别，还有客观原因：表现对象的广阔无限、多姿多彩，受众审美的各异其趣、变动不居，既提出了风格多样化的要求，也为作家各展所长，争奇斗艳提供了广间的天地。文学风格的多样化，往往是一个时代文学繁荣的重要标志。如“盛唐气象”。19、文学的时代风格、文学的时代风格/文学风格与时代文化的关系文学风格与时代文化的关系（1）不同时代有不同的文化，作家生活于时代之中，不能不感受到时代的气息。战国时期百家争鸣，建安时期建安七子的不同风格。（2）时代风格的形成，离不开文学自身的发展规律，也离不开作家有意识的创造。古文运动就是一个极好的例子。（3）文学作为语言艺术，其
20、时代特征最终会在语言层面上体现出来。如“齐梁体”与“盛唐体”在语言风格上就判然有别。（4）风格的时代性差异也完全可能体现在同一个作家身上。如丁玲创作的改变。20、文学风格与民族文化、文学风格与民族文化（1）不同的民族有不同的文化传统。作家生活于民族传统文化中，不能不受民族文化传统的影响。作家的风格必然渗入民族文化传统的基因，表现出民族性。（2）民族风格的同一性一目了然，从作品的风格特征上很容易把一个国家的作品与另一个国家的作品，一个民族的作品与另一个民族的作品的是民族风格区分开来。21、文学风格与流派文化、文学风格与流派文化（1）流派风格是指一些在思想感情、文学观念、审美趣味、创作主张、取材范
21、围、表现方法、语言格调方面相近的作家在创作上所形成的共同特色、是一种群体文化的表现。流派风格的多样化往往是文学繁荣的一个重要标志。（2）一个文学流派的发展中可以看到该流派的创作倾向和风格流动。（3）一些文学观点、审美追求相近的作家，在创作上所形成的某些相似特点被称之为流派风格。22、文学风格与文化的关系文学风格与文化的关系（1）文学风格与时代文化的关系，文学风格总是这样或那样反映时代文化的特点，而形成文学的时代风格，并随着时代的变化而变化。（2）文学风格与民族文化的关系，能让读者从作品的风格特征上区别一个国家的作品与另一个国家的作品，一个民族的作品与另一个民族的作品的是民族风格。（3）文学风格
22、与地域文化的关系，不同地域有不同的文化，作家总是生活在一定的地域中，不能不感受到地域文化的气息。作家的文学风格必然渗入地域文化的因素，表现出地域性。（4）文学风格与流派文化的关系，文学观点、审美追求相近的作家，在创作上所形成的某些相似特点被称之为流派风格。总结：从文化学的角度来分析，文学风格是由时代风格、民族风格、地域风格、流派风格和个人风格构成的。23、文学创作的主体、文学创作的主体人的特征人的特征（1）暂时放弃对现实的直接功利性关注）暂时放弃对现实的直接功利性关注第 6页共 7页德康德认为审美判断的一条重要规律就是没有功利目的而能使人感到愉快。处于创作过程中的人不会计较个人的利害得失，而是
23、依据创作规律来思考。（2）想象力被充分调动起来）想象力被充分调动起来在创作过程中，作家浮想联翩，常常是全身心投入到假想的世界之中。（3）向创作对象投注强烈的情感）向创作对象投注强烈的情感处于创作过程的作家一方面创造着假想的世界，一方面又深深为这个世界所吸引，并将全部情感投入其中。“登山则情满于山，观海则意溢于海”（刘勰）24、艺术灵感的特征：、艺术灵感的特征：（1）突发性。在艺术创作中，灵感的袭来是没有任何先兆的。如郭沫若在创作地球，我的母亲时，突然跑到外面倒在路上亲吻大地。（2）迷狂性。当作家处于灵感状态时，他的思维就不再是正常的思维了。巴尔扎克在创作高老头时，写到高老头之死的那一节，竟然爬
24、到地上大哭起来。（3）创造性。指艺术灵感能够使作家的艺术创造力在瞬间中达到一个高峰。如俄国果戈理在谈到一部戏剧创作时说：“最近一个时期我懒洋洋地保存在脑子里的，连想都不敢想的题材，忽然如此宏伟地展现在我的眼前，使我全身都感到战栗。”（一）艺术情感的特征（一）艺术情感的特征（1）艺术情感具有共通性的特点。（2）艺术情感只有愉悦而没有真正的痛苦。（3）艺术情感是自然情感的升华。（二）创作动机对创作过程的重要影响（二）创作动机对创作过程的重要影响创作动机对创作过程有以下几方面的影响：（1）创作动机影响着作家对创作手法和技巧的选择。）创作动机影响着作家对创作手法和技巧的选择。创作手法和技巧是在一定的创
25、作动机的指导下被作家选择和使用的。因而不同的创作动机和技巧会导致作家对不同创作手法的选择和使用。（2）创作动机影响着文学作品的内容。）创作动机影响着文学作品的内容。创作动机能在一定程度上决定作家的取舍与结构安排，从而对作品的内容构成重要影响。（3）创作动机影响着作品的风格。）创作动机影响着作品的风格。如游戏的目的或揭露社会的目的。25、作家判断材料的取舍：作家判断材料的取舍：（1）作家往往选择那些最能打动他、在他的记忆中印象最深的生活材料作为表现对象。（2）作家都知道一条简单的道理：先要感动自己，才能感动读者。（3）作家的选材还与他具体的创作心境有关系。艺术构思艺术构思是创作过程的核心部分，基
26、本阶段有：（1）作品整体构架的形成。（2）具体艺术形象的设计。（3）情节的演变发展。26、文学接受者应具有的内在素质文学接受者应具有的内在素质（1）接受者的语言文字能力（2）接受者的文化基础和思想水平（3）接受者的审美能力（4）接受者的兴趣27、文学批评的意义、文学批评的意义（一）文学批评对作家的影响（一）文学批评对作家的影响从文学批评与作家的关系来看，文学批评对作家具有规范、引导的重要作用，是社会对文学作品的主要反馈形式之一。（二）文学批评对接受者的影响（二）文学批评对接受者的影响第 7页共 7页从文学批评与接受者的关系来看，文学批评可以帮助接受者深入理解作品，对接受者的文学价值观念具有重要
27、的影响与塑造作用。（三）文学批评对社会的影响（三）文学批评对社会的影响从文学批评与社会的关系来看，文学批评通过作品的分析、评价表达出某种价值观念与理想，从而对社会发生实际影响。28、魏晋时代是文学观念的一个重要分水岭的原因、魏晋时代是文学观念的一个重要分水岭的原因1、鲁迅说的“文学的自觉”指的是文学观念的自觉，文学获得了独立发展的地位。2、文学开始作为文学而存在，这是文学观念的一大进步。3、曹丕典论论文“盖文章，经国之大业，不朽之盛事”。4、对文学审美特性认识的深入有利于文学形式的探求与文体艺术理论的发展。29、文学思潮产生的原因：、文学思潮产生的原因：1、文学思潮的产生与社会思潮有着紧密的关系。2、文学思潮的产生往往也是文学自身演进、变化的结果。3、在世界文化乃至世界文学的各个分支之间的交流日益频繁、联为一体的时代，某一文学传统之中的一种文艺思潮的移植也可以成为另一文学传统的文艺思潮产生的原因。30、现代主义文学思潮的特点：、现代主义文学思潮的特点：（1）反传统是现代主义的主要特征。（2）思想观念上，悲观主义代替了乐观主义，作品中常常透露出无可奈何的精神创伤。（3）艺术观念上，背离了“模仿说”之类的古典传统，表现主体成为唯一的，至上的。（4）艺术形式方面，常常打破成规，注重花样翻新。
