1、 意境特点与种类一、清丽柔美【意境描述】【意境描述】杏花，春雨，江南。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳杏花，春雨，江南。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。柔波漾漾，小荷初露芳容；芳草萋萋，风来一道碧痕。风。柔波漾漾，小荷初露芳容；芳草萋萋，风来一道碧痕。花丛蝶飞，柳间莺啼；洲中白鹭宿，梁上双燕栖。日迟迟，花丛蝶飞，柳间莺啼；洲中白鹭宿，梁上双燕栖。日迟迟，云漫漫，波渺渺，柳依依。细雨如丝，润造化之万物；和云漫漫，波渺渺，柳依依。细雨如丝，润造化之万物；和风似缕，绽人间之百花。轻舟短棹，笑语丽歌。娇容玉面，风似缕，绽人间之百花。轻舟短棹，笑语丽歌。娇容玉面，映芙蓉之妖艳；素手纤指，采莲子之清圆。总此情
2、景，是映芙蓉之妖艳；素手纤指，采莲子之清圆。总此情景，是谓清丽柔美。谓清丽柔美。江南春江南春 寇准寇准波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归。江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归。【赏析】【赏析】此词以清丽宛转、柔美多情的笔触，以景起，以此词以清丽宛转、柔美多情的笔触，以景起，以情结，以景寄情，情景交融，抒写了女子怀人伤春的情愫。情结，以景寄情，情景交融，抒写了女子怀人伤春的情愫。起首四句勾勒出一幅江南暮春图景：一泓春水，烟波渺渺，起首四句勾勒出一幅江南暮春图景：一泓春水，烟波渺渺，岸边杨柳，柔条飘飘。那绵绵不尽的萋萋芳草蔓伸到
3、遥远岸边杨柳，柔条飘飘。那绵绵不尽的萋萋芳草蔓伸到遥远的天涯。夕阳映照下，孤零零的村落阒寂无人，只见纷纷的天涯。夕阳映照下，孤零零的村落阒寂无人，只见纷纷凋谢的杏花飘飞满地。以上四句含有丰富的意蕴和情思。凋谢的杏花飘飞满地。以上四句含有丰富的意蕴和情思。“波渺渺波渺渺”，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。“柳依柳依依依”，使人触目伤怀，想起当年长亭惜别之时。，使人触目伤怀，想起当年长亭惜别之时。“孤村孤村”句说明主人公心情之孤寂，句说明主人公心情之孤寂，“斜阳斜阳”句则包含有句则包含有“无可奈无可奈何花落去何花落去”的凄凉和感伤。的凄凉和感伤。结尾两句承前面写景
4、的层层渲染铺垫，直抒胸臆，情结尾两句承前面写景的层层渲染铺垫，直抒胸臆，情深意挚，将女主人公的离愁抒写得淋漓尽致，使人感觉到深意挚，将女主人公的离愁抒写得淋漓尽致，使人感觉到她的青春年华正孤寂落寞的漫长等待中流逝。她的青春年华正孤寂落寞的漫长等待中流逝。二、凄迷朦胧（迷离恍惚、扑朔迷离、凄厉萧索、寂静迷蒙）【意境描述】【意境描述】雾失楼台，月迷津渡；烟笼寒水，云漫长空。问斜阳，雾失楼台，月迷津渡；烟笼寒水，云漫长空。问斜阳，斜阳不语；望天际，数点寒鸦。水边蒹葭苍苍，堤上烟柳斜阳不语；望天际，数点寒鸦。水边蒹葭苍苍，堤上烟柳茫茫。雾里看花，花影摇曳实可爱；水中望月；月华浮动茫茫。雾里看花，花影摇
5、曳实可爱；水中望月；月华浮动自堪怜。风雨凄凄，似鸿蒙之再现；烟雾蒙蒙，如混沌之自堪怜。风雨凄凄，似鸿蒙之再现；烟雾蒙蒙，如混沌之未开。两行鸿雁，望长天之凄唳；一叶孤舟，凌万顷之茫未开。两行鸿雁，望长天之凄唳；一叶孤舟，凌万顷之茫然。月朦胧，鸟朦胧，凄凄落照，纷纷残红。总此情景，然。月朦胧，鸟朦胧，凄凄落照，纷纷残红。总此情景，谓之凄迷朦胧。谓之凄迷朦胧。相思令相思令 张先张先蘋满溪。柳绕堤。相送行人溪水西。回时陇月低。蘋满溪。柳绕堤。相送行人溪水西。回时陇月低。烟霏霏。风凄凄。重倚朱门听马嘶。寒鸥相对飞。烟霏霏。风凄凄。重倚朱门听马嘶。寒鸥相对飞。【赏析】【赏析】这是一首意境凄迷朦胧的送别词。
6、全词以景语结这是一首意境凄迷朦胧的送别词。全词以景语结情，熔情入景。词中选取满溪之蘋绕堤之柳、低垂之月、情，熔情入景。词中选取满溪之蘋绕堤之柳、低垂之月、霏霏之烟、凄凄之风、寂寒之鸥等景象，营造出一个朦胧霏霏之烟、凄凄之风、寂寒之鸥等景象，营造出一个朦胧的境界，有效地渲染、烘托出送者凄迷的心境。的境界，有效地渲染、烘托出送者凄迷的心境。起首一句，写送行途中所见景象。起首一句，写送行途中所见景象。“蘋满溪。柳绕蘋满溪。柳绕堤。堤。”青蘋满溪，其含意无异于芳草萋萋，亦是关别情。青蘋满溪，其含意无异于芳草萋萋，亦是关别情。垂柳绕堤，则暗示沿曲曲溪柳送行之远。熔情入景，寓事垂柳绕堤，则暗示沿曲曲溪柳送
7、行之远。熔情入景，寓事于景，意蕴包孕很丰富。于景，意蕴包孕很丰富。“相送行人溪水西相送行人溪水西”承上，点明承上，点明送行之事，也点明全词的词旨。千里送行，终有一别，送行之事，也点明全词的词旨。千里送行，终有一别，“溪水西溪水西”就是送者不得不止、行人终于别去之处。无限就是送者不得不止、行人终于别去之处。无限凄惘，见于言外，因为水西一别，行人已经渐行渐远，则凄惘，见于言外，因为水西一别，行人已经渐行渐远，则送者不得不返。送者不得不返。相思令相思令 张先张先蘋满溪。柳绕堤。相送行人溪水西。回时陇月低。蘋满溪。柳绕堤。相送行人溪水西。回时陇月低。烟霏霏。风凄凄。重倚朱门听马嘶。寒鸥相对飞。烟霏霏。
8、风凄凄。重倚朱门听马嘶。寒鸥相对飞。写送者归来所见景象：写送者归来所见景象：“回时陇月低。回时陇月低。”陇月即山月，陇月即山月，山月低垂，则天将拂晓。可见，送行之时是拂晓之前。古山月低垂，则天将拂晓。可见，送行之时是拂晓之前。古人远行，多启程于黎明之前甚至夜半时分。人远行，多启程于黎明之前甚至夜半时分。“回时回时”二字，二字，写送者沿送行原路折回。方才顺此路送行，此时逆此路返写送者沿送行原路折回。方才顺此路送行，此时逆此路返回，却是孤身一人，唯有低垂之陇月，照见形单影只而已。回，却是孤身一人，唯有低垂之陇月，照见形单影只而已。“陇月低陇月低”三字，妙景物之特征与情感之特征相似。此句三字，妙景物
9、之特征与情感之特征相似。此句陇月之低垂，与送者心情之低沉，特征完全相同；低垂的陇月之低垂，与送者心情之低沉，特征完全相同；低垂的陇月，正象征着低沉的心情。陇月，正象征着低沉的心情。相思令相思令 张先张先蘋满溪。柳绕堤。相送行人溪水西。回时陇月低。蘋满溪。柳绕堤。相送行人溪水西。回时陇月低。烟霏霏。风凄凄。重倚朱门听马嘶。寒鸥相对飞。烟霏霏。风凄凄。重倚朱门听马嘶。寒鸥相对飞。上片描写送别情境，下片则转写别后情境。过片两句，上片描写送别情境，下片则转写别后情境。过片两句，纯为景语，写的是：拂晓之后，山水原野，烟霭霏霏笼罩，纯为景语，写的是：拂晓之后，山水原野，烟霭霏霏笼罩，寒风凄凄交加。而送者的
10、心灵，同样笼罩凄迷怅惘之中，寒风凄凄交加。而送者的心灵，同样笼罩凄迷怅惘之中，这景语又正象喻着心情。这景语又正象喻着心情。“重倚朱门听马嘶重倚朱门听马嘶”写：送者写：送者已回到家门，可是仍不能平静，因为家门反而触动了伤心已回到家门，可是仍不能平静，因为家门反而触动了伤心怀抱，所以送者转过身来，背靠朱门，面向远方，重新举怀抱，所以送者转过身来，背靠朱门，面向远方，重新举目眺望行人所去的方向，可是，只听得路上过往的马嘶声，目眺望行人所去的方向，可是，只听得路上过往的马嘶声，再也不见那人的影子，声声马嘶想必紧揪着送者的心。再也不见那人的影子，声声马嘶想必紧揪着送者的心。结句结句“寒鸥相对飞寒鸥相对飞
11、”将凄迷的词情推到极致：此时，将凄迷的词情推到极致：此时，天地间唯有那霏霏晓烟中飞来飞去的寒鸥，与孤独的送者天地间唯有那霏霏晓烟中飞来飞去的寒鸥，与孤独的送者相对。人鸥相对，只是一片静默而已；这静默之中，包含相对。人鸥相对，只是一片静默而已；这静默之中，包含着无限的悲哀。此句还含蓄地点出送者为女性，行人为男着无限的悲哀。此句还含蓄地点出送者为女性，行人为男性。性。三、莽苍苍凉【意境描述】【意境描述】胡马，秋风，塞北。长河奔流水中水，彤云翻滚天外胡马，秋风，塞北。长河奔流水中水，彤云翻滚天外天。大漠平沙，绝人世之踪迹；夕阳落日，照洪荒之孤烟。天。大漠平沙，绝人世之踪迹；夕阳落日，照洪荒之孤烟。秋
12、风萧萧扫落叶，冬雪皑皑压冷川。水色苍茫，月光清寒，秋风萧萧扫落叶，冬雪皑皑压冷川。水色苍茫，月光清寒，树秃草枯，夜色阑珊。鸟飞已尽，兽藏深山。寂寥江山，树秃草枯，夜色阑珊。鸟飞已尽，兽藏深山。寂寥江山，有孤舟蓑翁，垂钓水边。总此情景，谓之莽苍苍凉。有孤舟蓑翁，垂钓水边。总此情景，谓之莽苍苍凉。碛碛qq中作中作 岑参岑参走马西来欲到天，辞家见月两回圆。走马西来欲到天，辞家见月两回圆。今夜未知何处宿，平沙莽莽绝人烟。今夜未知何处宿，平沙莽莽绝人烟。诗人精心摄取了沙漠行军途中的一个剪影，向读者展诗人精心摄取了沙漠行军途中的一个剪影，向读者展示他戎马倥偬的动荡生活。诗于叙事写景中，巧妙地寄寓示他戎马倥
13、偬的动荡生活。诗于叙事写景中，巧妙地寄寓细微的心理活动，含而不露，蕴藉感人。细微的心理活动，含而不露，蕴藉感人。“走马西来欲到天走马西来欲到天”，从空间落笔，气象壮阔。走马，从空间落笔，气象壮阔。走马疾行，显示旅途紧张。疾行，显示旅途紧张。“西来西来”，点明了行进方向。，点明了行进方向。“欲欲到天到天”，既写出了边塞离家之远，又展现了西北高原野旷，既写出了边塞离家之远，又展现了西北高原野旷天低的气势。大漠辽阔高远，四望天地相接，真给人以天低的气势。大漠辽阔高远，四望天地相接，真给人以“欲到天欲到天”的感觉。的感觉。“辞家见月两回圆辞家见月两回圆”，则从时间着眼，则从时间着眼，柔情似水。表面上看
14、，似乎诗人只是点明了离家赴边已有柔情似水。表面上看，似乎诗人只是点明了离家赴边已有两月，交代了时间正当十五月圆；然而细一推敲，诗人无两月，交代了时间正当十五月圆；然而细一推敲，诗人无穷思念正蕴藏其中。一轮明月当空朗照，触动了诗人的情穷思念正蕴藏其中。一轮明月当空朗照，触动了诗人的情怀，他不由得思想起辞别两个月的怀，他不由得思想起辞别两个月的“家家”来，时间记得那来，时间记得那么清晰，表明他对故乡、对亲人的思念之殷切。么清晰，表明他对故乡、对亲人的思念之殷切。碛碛qq中作中作 岑参岑参走马西来欲到天，辞家见月两回圆。走马西来欲到天，辞家见月两回圆。今夜未知何处宿，平沙莽莽绝人烟。今夜未知何处宿，
15、平沙莽莽绝人烟。也许他正想借这照耀千里的明月，把他的思念之情带也许他正想借这照耀千里的明月，把他的思念之情带往故乡，捎给亲人？诗人刚刚把他的心扉向我们打开了一往故乡，捎给亲人？诗人刚刚把他的心扉向我们打开了一条缝隙，透露出这一点点内心深处的消息，却又立即由遐条缝隙，透露出这一点点内心深处的消息，却又立即由遐想回到现实想回到现实“今夜未知何处宿，平沙莽莽绝人烟今夜未知何处宿，平沙莽莽绝人烟”。前句故设疑问，并不作正面回答，转而融情入景，给读者前句故设疑问，并不作正面回答，转而融情入景，给读者留下充分想象的余地。后句写出了明月照耀下，荒凉大漠留下充分想象的余地。后句写出了明月照耀下，荒凉大漠无际无
16、涯的朦胧景象。景色是苍凉的，但感情并不低沉、无际无涯的朦胧景象。景色是苍凉的，但感情并不低沉、哀伤。哀伤。四、幽深绵邈（凄清悠远、幽渺、清幽、幽远、幽美邈远、深邃高远）【意境描述】【意境描述】青山隐隐，众鸟飞尽；绿水迢迢，一帆远行。路断处，青山隐隐，众鸟飞尽；绿水迢迢，一帆远行。路断处，山影叠叠；天尽头，水色茫茫。万水千山，千山万水，都山影叠叠；天尽头，水色茫茫。万水千山，千山万水，都付造化丹青。云散雨收，钟巫峡之秀丽；山高月小，孕深付造化丹青。云散雨收，钟巫峡之秀丽；山高月小，孕深谷之清幽。山抹微云，天粘衰草；层林尽染，漫江碧透。谷之清幽。山抹微云，天粘衰草；层林尽染，漫江碧透。一竿落照，映
17、江水之瑟瑟；半山残烟，挂林梢之丝丝。总一竿落照，映江水之瑟瑟；半山残烟，挂林梢之丝丝。总此情景，谓之幽深绵邈。此情景，谓之幽深绵邈。醉蓬莱醉蓬莱对朝云叆叇对朝云叆叇i di di i 黄庭坚黄庭坚 对朝云叆叇，暮雨霏微，乱峰相倚。巫峡高唐，锁楚对朝云叆叇，暮雨霏微，乱峰相倚。巫峡高唐，锁楚宫朱翠。画戟移春，靓妆迎马，向一川都会。万里投荒，宫朱翠。画戟移春，靓妆迎马，向一川都会。万里投荒，一身吊影，成何欢意！一身吊影，成何欢意！尽道黔南，去天尺五，望极神州，万重烟水。樽酒公尽道黔南，去天尺五，望极神州，万重烟水。樽酒公堂，有中朝佳士。荔颊红深，麝脐堂，有中朝佳士。荔颊红深，麝脐sh qsh q香
18、满，醉舞裀歌香满，醉舞裀歌袂。杜宇声声，催人到晓，不如归是。袂。杜宇声声，催人到晓，不如归是。叆叇，指浓云遮日。裀叆叇，指浓云遮日。裀yn1.yn1.夹衣。夹衣。2.2.内衣。内衣。3.3.古同古同“茵茵”，垫子；褥子。垫子；褥子。【赏析】词通过乐与悲的多层次对比烘托，突现出他贬谪【赏析】词通过乐与悲的多层次对比烘托，突现出他贬谪途中去国怀乡的忧闷之情。途中去国怀乡的忧闷之情。醉蓬莱醉蓬莱对朝云叆叇对朝云叆叇i di di i 黄庭坚黄庭坚 对朝云叆叇，暮雨霏微，乱峰相倚。巫峡高唐，锁楚对朝云叆叇，暮雨霏微，乱峰相倚。巫峡高唐，锁楚宫朱翠。画戟移春，靓妆迎马，向一川都会。万里投荒，宫朱翠。画戟
19、移春，靓妆迎马，向一川都会。万里投荒，一身吊影，成何欢意！一身吊影，成何欢意！词的开头以词的开头以“对对”字直领以下三句，描绘出一幅烟雨字直领以下三句，描绘出一幅烟雨凄迷的峡江图：有时云蒸霞蔚，有时微雨濛濛，云雨迷离凄迷的峡江图：有时云蒸霞蔚，有时微雨濛濛，云雨迷离之中，只见错落攒立的群峰互相依傍。之中，只见错落攒立的群峰互相依傍。“乱峰乱峰”则指巫山则指巫山群峰，其中神女峰尤为峭丽，相传即为神女的化身。这样群峰，其中神女峰尤为峭丽，相传即为神女的化身。这样便营造出一个惝恍迷离、凄清悠远的境界。这种意境与他便营造出一个惝恍迷离、凄清悠远的境界。这种意境与他去国怀乡的怅惘心情是十分协调的。如以去
20、国怀乡的怅惘心情是十分协调的。如以“叆叇叆叇”状云，状云，表现云气浓重，更有日色昏暗之意。又如以表现云气浓重，更有日色昏暗之意。又如以“乱乱”字表现字表现群峰的攒拥交叠，暗示他遭贬后神乱意迷的心境。群峰的攒拥交叠，暗示他遭贬后神乱意迷的心境。“巫峡巫峡高唐，锁楚宫朱翠高唐，锁楚宫朱翠”，是由神话生发出来的联想。，是由神话生发出来的联想。“朱翠朱翠”指女子的朱颜翠发，代指美人。一个指女子的朱颜翠发，代指美人。一个“锁锁”字不也隐约透字不也隐约透露出自叹身世的感慨。这里感情的流露是含蓄深婉的，词露出自叹身世的感慨。这里感情的流露是含蓄深婉的，词人只是创造一种情绪和氛围，给人以感染。人只是创造一种情
21、绪和氛围，给人以感染。醉蓬莱醉蓬莱对朝云叆叇对朝云叆叇i di di i 黄庭坚黄庭坚 对朝云叆叇，暮雨霏微，乱峰相倚。巫峡高唐，锁楚对朝云叆叇，暮雨霏微，乱峰相倚。巫峡高唐，锁楚宫朱翠。画戟移春，靓妆迎马，向一川都会。万里投荒，宫朱翠。画戟移春，靓妆迎马，向一川都会。万里投荒，一身吊影，成何欢意！一身吊影，成何欢意！接着作者笔锋一转，描绘出一幅热闹的仪仗图。春光接着作者笔锋一转，描绘出一幅热闹的仪仗图。春光明媚之中，官府的仪仗队行进，盛妆艳服之人迎接着马队，明媚之中，官府的仪仗队行进，盛妆艳服之人迎接着马队，迤逦向城中行去。迤逦向城中行去。“画戟画戟”是加上彩饰的戟，用于仪仗队。是加上彩饰的
22、戟，用于仪仗队。“靓妆靓妆”，粉黛妆饰，这里大约指歌姬舞女之类。面对如，粉黛妆饰，这里大约指歌姬舞女之类。面对如此盛况，作者的内心却是一片悲凉。此盛况，作者的内心却是一片悲凉。“万里投荒，一身弔万里投荒，一身弔影，成何欢意！影，成何欢意！”与开头呼应，一腔忧闷喷涌而出。与开头呼应，一腔忧闷喷涌而出。醉蓬莱醉蓬莱对朝云叆叇对朝云叆叇i di di i 黄庭坚黄庭坚 尽道黔南，去天尺五，望极神州，万重烟水。樽酒公尽道黔南，去天尺五，望极神州，万重烟水。樽酒公堂，有中朝佳士。荔颊红深，麝脐堂，有中朝佳士。荔颊红深，麝脐sh qsh q香满，醉舞裀歌香满，醉舞裀歌袂。杜宇声声，催人到晓，不如归是。袂。
23、杜宇声声，催人到晓，不如归是。下片开头四句承上片最后一层意思而加以生发。作者下片开头四句承上片最后一层意思而加以生发。作者巧妙地越过眼前的情景，而设想贬谪之地的望乡之苦，这巧妙地越过眼前的情景，而设想贬谪之地的望乡之苦，这是用未来的乡愁反过来烘托现实的离情。去天尺五借来形是用未来的乡愁反过来烘托现实的离情。去天尺五借来形容山高摩天。尽管这样的高处，但是眺望神州，还是隔着容山高摩天。尽管这样的高处，但是眺望神州，还是隔着千山万水。那乡愁就象那万重烟水，一直延伸到天地的尽千山万水。那乡愁就象那万重烟水，一直延伸到天地的尽头，绵绵不绝。古代的逐臣常通过回望京城来表达其哀怨头，绵绵不绝。古代的逐臣常通
24、过回望京城来表达其哀怨之情。之情。“樽酒樽酒”五句是一个大的转折，展现了地方官为作五句是一个大的转折，展现了地方官为作者摆酒接风，欢宴公堂的热烈景象。为了渲染欢快的气氛，者摆酒接风，欢宴公堂的热烈景象。为了渲染欢快的气氛，这里用了一些色彩富丽的词，如用这里用了一些色彩富丽的词，如用“荔颊红深荔颊红深”形容美人形容美人容颜的娇艳之色，用容颜的娇艳之色，用“麝脐香满麝脐香满”描写香气的氤氲馥郁。描写香气的氤氲馥郁。轻歌曼舞，醉意朦胧，场面越是写得热烈，越能反衬出心轻歌曼舞，醉意朦胧，场面越是写得热烈，越能反衬出心头的悲凉孤寂。置身于高堂华宴，面对着主宾的觥筹交错，头的悲凉孤寂。置身于高堂华宴，面对
25、着主宾的觥筹交错，作者独品苦味，唯有那杜鹃作者独品苦味，唯有那杜鹃“不如归去不如归去”的声声啼鸣陪伴的声声啼鸣陪伴着他通宵达旦。着他通宵达旦。醉蓬莱醉蓬莱对朝云叆叇对朝云叆叇i di di i 黄庭坚黄庭坚 对朝云叆叇，暮雨霏微，乱峰相倚。巫峡高唐，锁楚对朝云叆叇，暮雨霏微，乱峰相倚。巫峡高唐，锁楚宫朱翠。画戟移春，靓妆迎马，向一川都会。万里投荒，宫朱翠。画戟移春，靓妆迎马，向一川都会。万里投荒，一身吊影，成何欢意！一身吊影，成何欢意！尽道黔南，去天尺五，望极神州，万重烟水。樽酒公尽道黔南，去天尺五，望极神州，万重烟水。樽酒公堂，有中朝佳士。荔颊红深，麝脐堂，有中朝佳士。荔颊红深，麝脐sh q
26、sh q香满，醉舞裀歌香满，醉舞裀歌袂。杜宇声声，催人到晓，不如归是。袂。杜宇声声，催人到晓，不如归是。这首词上下两片都分三个层次，先写悲情，然后折入这首词上下两片都分三个层次，先写悲情，然后折入欢快场景的描写，最后又转入悲情的抒发，而上下两片又欢快场景的描写，最后又转入悲情的抒发，而上下两片又写法各异，不使雷同。为了构成鲜明的对比，写悲与乐所写法各异，不使雷同。为了构成鲜明的对比，写悲与乐所用词语的色彩反差也很大。写悲情则朴素自然，近乎口语，用词语的色彩反差也很大。写悲情则朴素自然，近乎口语，以直抒胸臆。描乐景富丽浓郁，风华典雅，着力于铺陈。以直抒胸臆。描乐景富丽浓郁，风华典雅，着力于铺陈。
27、五、清淡静谧（清空淡远、凄静深沉、清远平和、和谐清隽、秀丽清新、清幽宁静、明丽悠远）【意境描述】【意境描述】金乌西坠，玉兔东升。空山寂寂，花落有声；泉水金乌西坠，玉兔东升。空山寂寂，花落有声；泉水潺潺，山鸟时鸣。度小桥，踏幽径，扣禅门，听钟声。云潺潺，山鸟时鸣。度小桥，踏幽径，扣禅门，听钟声。云淡风轻，树绿花红；沙头草长，水边泥融。燕子双双飞，淡风轻，树绿花红；沙头草长，水边泥融。燕子双双飞，鸳鸯对对嘤。小楫轻舟，驶入藕花深处；驻马停车，遍赏鸳鸯对对嘤。小楫轻舟，驶入藕花深处；驻马停车，遍赏满山红枫。一抹云霞，两岸青山，几度夕阳红。总此情景，满山红枫。一抹云霞，两岸青山，几度夕阳红。总此情景，
28、谓之清淡静谧。谓之清淡静谧。鸟鸣涧鸟鸣涧 王维王维人闲桂花落，夜静春山空。人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。月出惊山鸟，时鸣春涧中。【赏析】【赏析】桂树枝叶繁茂，而花瓣细小。花落，尤其是在夜桂树枝叶繁茂，而花瓣细小。花落，尤其是在夜间，并不容易觉察。因此，开头间，并不容易觉察。因此，开头“人闲人闲”二字不能轻易看二字不能轻易看过。过。“人闲人闲”说明周围没有人事的烦扰，说明诗人内心的说明周围没有人事的烦扰，说明诗人内心的闲静。有此作为前提，细微的桂花从枝上落下，才被觉察闲静。有此作为前提，细微的桂花从枝上落下，才被觉察到了。诗人能发现这种到了。诗人能发现这种“落落”，或仅凭花落在
29、衣襟上所引，或仅凭花落在衣襟上所引起的触觉，或凭声响，或凭花瓣飘坠时所发出的一丝丝芬起的触觉，或凭声响，或凭花瓣飘坠时所发出的一丝丝芬芳。总之，芳。总之，“落落”所能影响于人的因素是很细微的。而当所能影响于人的因素是很细微的。而当这种细微的因素，竟能被从周围世界中明显地感觉出来的这种细微的因素，竟能被从周围世界中明显地感觉出来的时候，诗人则又不禁要为这夜晚的静谧和由静谧格外显示时候，诗人则又不禁要为这夜晚的静谧和由静谧格外显示出来的空寂而惊叹了。这里，诗人的心境和春山的环境气出来的空寂而惊叹了。这里，诗人的心境和春山的环境气氛，是互相契合而又互相作用的。氛，是互相契合而又互相作用的。鸟鸣涧鸟鸣
30、涧 王维王维人闲桂花落，夜静春山空。人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。月出惊山鸟，时鸣春涧中。当月亮升起，给这夜幕笼罩的空谷，带来皎洁银辉的当月亮升起，给这夜幕笼罩的空谷，带来皎洁银辉的时候，竟使山鸟惊觉起来。鸟惊，当然是由于它们已习惯时候，竟使山鸟惊觉起来。鸟惊，当然是由于它们已习惯于山谷的静默，似乎连月出也带有新的刺激。但月光之明于山谷的静默，似乎连月出也带有新的刺激。但月光之明亮，使幽谷前后景象顿时发生变化，亦可想见。所谓亮，使幽谷前后景象顿时发生变化，亦可想见。所谓“月月明星稀，乌鹊南飞明星稀，乌鹊南飞”（曹操短歌行）是可以供我们联（曹操短歌行）是可以供我们联想的。但王维
31、所处的是盛唐时期，不同于建安时代的兵荒想的。但王维所处的是盛唐时期，不同于建安时代的兵荒马乱，连鸟兽也不免惶惶之感。王维的马乱，连鸟兽也不免惶惶之感。王维的“月出惊山鸟月出惊山鸟”，大背景是安定统一的盛唐社会，鸟虽惊，但决不是大背景是安定统一的盛唐社会，鸟虽惊，但决不是“绕树绕树三匝，无枝可依三匝，无枝可依”。它们并不飞离春涧，甚至根本没有起。它们并不飞离春涧，甚至根本没有起飞，只是在林木间偶而发出叫声。飞，只是在林木间偶而发出叫声。“时鸣春涧中时鸣春涧中”，它们，它们与其说是与其说是“惊惊”，不如说是对月出感到新鲜。在王维这首，不如说是对月出感到新鲜。在王维这首诗中，不仅可以看到春山由明月、
32、落花、鸟鸣所点缀的那诗中，不仅可以看到春山由明月、落花、鸟鸣所点缀的那样一种迷人的环境，而且还能感受到盛唐时代和平安定的样一种迷人的环境，而且还能感受到盛唐时代和平安定的社会气氛。社会气氛。鸟鸣涧鸟鸣涧 王维王维人闲桂花落，夜静春山空。人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。月出惊山鸟，时鸣春涧中。王维在他的山水诗里，喜欢创造静谧的意境，这首王维在他的山水诗里，喜欢创造静谧的意境，这首诗也是这样。但诗中所写的却是花落、月出、鸟鸣，这些诗也是这样。但诗中所写的却是花落、月出、鸟鸣，这些动的景物，既使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，动的景物，既使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，
33、更加突出地显示了春涧的幽静。动的景物反而能取得静的更加突出地显示了春涧的幽静。动的景物反而能取得静的效果，这是因为事物矛盾着的双方，总是互相依存的。在效果，这是因为事物矛盾着的双方，总是互相依存的。在一定条件下，动之所以能够发生，或者能够为人们所注意，一定条件下，动之所以能够发生，或者能够为人们所注意，正是以静为前提的。正是以静为前提的。“鸟鸣山更幽鸟鸣山更幽”，这里面是包含着艺，这里面是包含着艺术辩证法的。术辩证法的。六、悠闲恬静（闲淡恬美、优美隽永）【意境描述】【意境描述】新月如眉，青山如黛；清风徐来，水波不兴。远树参新月如眉，青山如黛；清风徐来，水波不兴。远树参差，近花鲜红；水中鱼游，林
34、间鸟鸣。一椽茅屋，升袅袅差，近花鲜红；水中鱼游，林间鸟鸣。一椽茅屋，升袅袅之炊烟；半边篱落，开朵朵之菊花。临溪弄水，坐岸观鱼。之炊烟；半边篱落，开朵朵之菊花。临溪弄水，坐岸观鱼。沿山路以寻壑，聆天籁而怡情。宠辱不惊，看庭前花开花沿山路以寻壑，聆天籁而怡情。宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒。总此情景，谓之悠闲恬落；去留无意，望天上云卷云舒。总此情景，谓之悠闲恬静。静。菩萨蛮菩萨蛮 王安石王安石 数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花是去年红，吹数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花是去年红，吹开一夜风。开一夜风。梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最关情，黄鹂三两声。梢梢新月偃，午醉醒来晚。何
35、物最关情，黄鹂三两声。【赏析】【赏析】此词为作者晚年隐居江宁半山之作。全篇用前人此词为作者晚年隐居江宁半山之作。全篇用前人诗句杂缀成词，叙写自己的闲适生活与故作放达的情怀。诗句杂缀成词，叙写自己的闲适生活与故作放达的情怀。开首开首“数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里”二句明白二句明白地表示自己目前的生活环境与身份。往昔重楼飞檐、雕栏地表示自己目前的生活环境与身份。往昔重楼飞檐、雕栏画栋的官宦居处换成了筑篱为墙，结草作舍的水边茅屋；画栋的官宦居处换成了筑篱为墙，结草作舍的水边茅屋；如今窄衫短帽的闲人装束取代了过去的冠带蟒服。作者从如今窄衫短帽的闲人装束取代了过去的冠带蟒
36、服。作者从九重宸九重宸chnchn阙的丹墀阙的丹墀chch前来到了水边桥畔的垂杨里。对前来到了水边桥畔的垂杨里。对于这种遭际的变化，王安石似乎采然种安然自适的态度。于这种遭际的变化，王安石似乎采然种安然自适的态度。一个一个“闲闲”字渲染出淡泊宁静的生活环境，也点出了作者字渲染出淡泊宁静的生活环境，也点出了作者摆脱宦海远离风尘的村野情趣。两句闲雅从容，虽然是从摆脱宦海远离风尘的村野情趣。两句闲雅从容，虽然是从前人诗句中摘录而成，但指事类情，贴切自然，不啻如出前人诗句中摘录而成，但指事类情，贴切自然，不啻如出己口。己口。菩萨蛮菩萨蛮 王安石王安石 数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花是去年红，吹数间
37、茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花是去年红，吹开一夜风。开一夜风。梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最关情，黄鹂三两声。梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最关情，黄鹂三两声。“花是去年红，吹开一夜风。花是去年红，吹开一夜风。”两句是写景：两句是写景：一夕春一夕春风来，吹开万紫千红，风光正似去年。但是，作为一个曾风来，吹开万紫千红，风光正似去年。但是，作为一个曾经锐意改革的政治家，他对花事依旧、人事已非的感慨，经锐意改革的政治家，他对花事依旧、人事已非的感慨，就不仅仅是时光流逝、老之将至的叹息，更包含着他壮志就不仅仅是时光流逝、老之将至的叹息，更包含着他壮志未酬的忧愁。因此，即使看似闲适的生活里，自然界的月未酬
38、的忧愁。因此，即使看似闲适的生活里，自然界的月色风声，都会引起这位政治家的敏感与关注，而被赋予某色风声，都会引起这位政治家的敏感与关注，而被赋予某种象征的意义：种象征的意义：“梢梢新月偃，午醉醒来晚。梢梢新月偃，午醉醒来晚。”作者醉酒作者醉酒昼寝，再不必随班上朝参预政事，生活是如此闲逸，但是，昼寝，再不必随班上朝参预政事，生活是如此闲逸，但是，酒醒梦回，陪伴他的并不是清风明月，而是风吹云走、月酒醒梦回，陪伴他的并不是清风明月，而是风吹云走、月翳半规的昏沉夜色。翳半规的昏沉夜色。菩萨蛮菩萨蛮 王安石王安石 数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花是去年红，吹数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花是去年红，
39、吹开一夜风。开一夜风。梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最关情，黄鹂三两声。梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最关情，黄鹂三两声。最后二句自然地归结到闲情上：最后二句自然地归结到闲情上：“何物最关情，黄鹂何物最关情，黄鹂三两声。三两声。”作者自问自答，写得含蓄而余韵悠长。王安石作者自问自答，写得含蓄而余韵悠长。王安石的寄情黄鹂，不仅是表现鸟语花香中的闲情逸趣，更是显的寄情黄鹂，不仅是表现鸟语花香中的闲情逸趣，更是显示自己孤介傲岸、超尘拔俗的鲠直人格。示自己孤介傲岸、超尘拔俗的鲠直人格。词以精炼的笔墨描绘了美丽如画的湖光山色。营造出词以精炼的笔墨描绘了美丽如画的湖光山色。营造出清隽秀丽、悠闲恬静清隽秀丽、悠
40、闲恬静的意境，以此来抒发洒脱放达之情，的意境，以此来抒发洒脱放达之情，以求得精神上的慰安和解脱。词人描绘春景时，无典故，以求得精神上的慰安和解脱。词人描绘春景时，无典故，不雕琢，语言清新、自然，数笔就勾出一幅鲜明秀丽、清不雕琢，语言清新、自然，数笔就勾出一幅鲜明秀丽、清俊娴静的画面，其中有日景、夜景，有青山绿水、花红柳俊娴静的画面，其中有日景、夜景，有青山绿水、花红柳翠的明丽色彩，也有流水潺潺、黄鹂鸣啭的声响。全词安翠的明丽色彩，也有流水潺潺、黄鹂鸣啭的声响。全词安逸恬淡的生活情景中寄寓着政治家的襟怀心志，体现了王逸恬淡的生活情景中寄寓着政治家的襟怀心志，体现了王安石词素洁平易而又含蓄深沉的词
41、风。安石词素洁平易而又含蓄深沉的词风。七、孤高旷远【意境描述】【意境描述】风停雨霁，地阔天宽；云破月来，孤光自照。买舟泛风停雨霁，地阔天宽；云破月来，孤光自照。买舟泛湖，览尽风物之胜；登楼倚栏，望穿天涯之路。天风海雨，湖，览尽风物之胜；登楼倚栏，望穿天涯之路。天风海雨，大象无形；月华如练，空明澄碧。日暮苍山，衔红光之一大象无形；月华如练，空明澄碧。日暮苍山，衔红光之一抹；夜阑秋水，荡扁舟之一叶。天高地迥，宇宙无穷；月抹；夜阑秋水，荡扁舟之一叶。天高地迥，宇宙无穷；月明星稀，万籁俱阒。鹤鸣九天，耳闻仙界之声；松立高岩，明星稀，万籁俱阒。鹤鸣九天，耳闻仙界之声；松立高岩，俯瞰尘世之累。总此情景，谓
42、之孤高旷远。俯瞰尘世之累。总此情景，谓之孤高旷远。水调歌头水调歌头 苏轼苏轼 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，清影，何似人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。难全。但愿人长久，千里共婵娟。【赏析】【赏析】这首脍炙人口的中秋词，为作者醉后抒情，怀念这首脍炙人口
43、的中秋词，为作者醉后抒情，怀念弟弟苏辙之作。弟弟苏辙之作。全词运用形象的描绘和浪漫主义的想象，紧紧围绕中全词运用形象的描绘和浪漫主义的想象，紧紧围绕中秋之月展开描写、抒情和议论，从天上与人间、月与人、秋之月展开描写、抒情和议论，从天上与人间、月与人、空间与时间这些相联系的范畴进行思考，把自己对兄弟的空间与时间这些相联系的范畴进行思考，把自己对兄弟的感情，升华到探索人生乐观与不幸的哲理高度，表达了作感情，升华到探索人生乐观与不幸的哲理高度，表达了作者乐观旷达的人生态度和对生活的美好祝愿、无限热爱。者乐观旷达的人生态度和对生活的美好祝愿、无限热爱。水调歌头水调歌头 苏轼苏轼 明月几时有？把酒问青天
44、。不知天上宫阙，今夕是何明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，清影，何似人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。难全。但愿人长久，千里共婵娟。上片表现词人由超尘出世到热爱人生的思想活动，侧上片表现词人由超尘出世到热爱人生的思想活动，侧重写天上。开篇重写天上。开篇“明月几时有明月几时有”一句，通过向青天发问，一句
45、，通过向青天发问，把读者的思绪引向广漠太空的神仙世界。把读者的思绪引向广漠太空的神仙世界。“不知天上宫阙，不知天上宫阙，今夕是何年今夕是何年”以下数句，跌宕多彩。写诗人把酒问月，是以下数句，跌宕多彩。写诗人把酒问月，是对明月产生的疑问、进行的探索，气势不凡，突兀挺拔。对明月产生的疑问、进行的探索，气势不凡，突兀挺拔。“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”几句，写几句，写词人对月宫仙境产生的向往和疑虑，寄寓着作者出世、入词人对月宫仙境产生的向往和疑虑，寄寓着作者出世、入世的双重矛盾心理。世的双重矛盾心理。“起舞弄清影，何似人间起舞弄清影，何似人间”，写词
46、人，写词人的入世思想战胜了出世思想，表现了词人执着人生、热爱的入世思想战胜了出世思想，表现了词人执着人生、热爱人间的感情。人间的感情。水调歌头水调歌头 苏轼苏轼 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。长久，千里共婵娟。下片融写实为写意，化景物为情思，表现词人对人世下片融写实为写意，化景物为情思，表现词人对人世间悲欢离合的解释，侧重写人间。间悲欢离合的解释，侧重写人间。“转朱阁，低绮户，照转朱阁，低绮户，照无眠无眠”三句，实写
47、月光照人间的景象，由月引出人，暗示三句，实写月光照人间的景象，由月引出人，暗示出作者的心事浩茫。出作者的心事浩茫。“不应有恨，何事长向别时圆不应有恨，何事长向别时圆”两句，两句，承承“照无眠照无眠”而下，笔致淋漓顿挫，表面上是恼月照人，而下，笔致淋漓顿挫，表面上是恼月照人，增人增人“月圆人不圆月圆人不圆”的怅恨，骨子里是本抱怀人心事，借的怅恨，骨子里是本抱怀人心事，借见月而表达作者对亲人的怀念之情。见月而表达作者对亲人的怀念之情。“人有悲欢离合，月人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全有阴晴圆缺，此事古难全”三句，写词人对人世悲欢离合三句，写词人对人世悲欢离合的解释，表明作者由于受庄子和佛家思
48、想的影响，形成了的解释，表明作者由于受庄子和佛家思想的影响，形成了一种洒脱、旷达的襟怀，齐庞辱，忘得失，超然物外，把一种洒脱、旷达的襟怀，齐庞辱，忘得失，超然物外，把作为社会现象的人间悲怨、不平，同月之阴晴圆缺这些自作为社会现象的人间悲怨、不平，同月之阴晴圆缺这些自然现象相提并论，视为一体，求得安慰。然现象相提并论，视为一体，求得安慰。水调歌头水调歌头 苏轼苏轼 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不
49、应有恨，清影，何似人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。难全。但愿人长久，千里共婵娟。结尾结尾“但愿人长久，千里共婵娟但愿人长久，千里共婵娟”，转出更高的思想，转出更高的思想境界，向世间所有离别的亲人（包括自己的兄弟），发出境界，向世间所有离别的亲人（包括自己的兄弟），发出深挚的慰问和祝愿，给全词增加了积极奋发的意蕴。深挚的慰问和祝愿，给全词增加了积极奋发的意蕴。词充分体现了作者对永恒的宇宙和复杂多变的人类社词充分体现了作者对永恒的宇宙和复杂多变的人类社会两者的综
50、合理解与认识，是作者的世界观通过对月和对会两者的综合理解与认识，是作者的世界观通过对月和对人的观察所做的一个以局部足以概括整体的小小总结。作人的观察所做的一个以局部足以概括整体的小小总结。作者俯仰古今变迁，感慨宇宙流转，厌薄宦海浮沉，皓月当者俯仰古今变迁，感慨宇宙流转，厌薄宦海浮沉，皓月当空、孤高旷远的意境氛围中，渗入浓厚的哲学意味，揭示空、孤高旷远的意境氛围中，渗入浓厚的哲学意味，揭示睿智的人生理念，达到了人与宇宙、自然与社会的高度契睿智的人生理念，达到了人与宇宙、自然与社会的高度契合。合。八、雄浑阔大（刚健质朴、苍茫遒劲、雄浑苍茫、雄浑深远、壮美）【意境描述】【意境描述】虎啸深山，鱼游浅底
