1、 隋唐五代文学隋唐五代文学 诗 唐诗创造了我国诗歌史上空前绝后的辉煌，成为一代文学的代表样式。这座艺术高峰的出现不是偶然的，有着甚深的历史政治、经济、文化与文学自身继承、发展诸方面的因素。词 词，曲子词的简称，是隋唐以后出现的新文体，是随着燕（宴）乐的兴起而出现的。“敦煌曲子词”是最早的词，产生于民间。盛中唐时为文人所喜，中唐时已出现大量的文人词了。晚唐五代词已很成熟，有两大创作中心：一是西蜀，“花间词人”以温庭筠、韦庄为代表；二是南唐，“二主一臣”李璟、李煜与冯延巳。散文 骈体：占主导地位；古文：韩柳古文运动，以恢复儒学为旗号而进行文体、文风和文学语言的革新，以清新质朴的散体文代替华美空洞的
2、骈体文。传奇 唐代小说作为残丛小语，曰“传奇”，得名于晚唐裴铏所编小说集传奇。传奇“有意为小说”：结构、篇幅、情节、人物形象等方面，都继承和发展了六朝的志怪和杂史杂传。标志着小说文体的确立和成熟。变文 说唱文体，简称“变”。学界关于“变文”说法不一。有说起源于宣讲佛经，当时一种脚本“转变”的说唱艺术，与图画相配合，一边向听众展示图画，一边说唱故事。其图为“变相”，其说唱的底本为变文。内容多为宣讲佛经故事、经义，也有讲述历史故事和民间传说。形式多样，或散韵相间、说唱结合；或全散；或全韵。对后世的话本、弹词、诸宫调等通俗文学产生很大影响，开白话文的先河。聚焦聚焦：1、近代学者马一浮释诗云：“如迷忽
3、觉，如梦忽醒，如仆者之起，如病者之苏”。你如何理解诗歌所含蕴的心灵性。2、什么是唐诗？唐诗所兼容并包的中国文化精神是什么？3、在中国历史上，汉唐并称盛世，为什么诗歌的黄金时代在唐而不在汉？（一）唐诗的特点（一）唐诗的特点 唐诗创造了诗歌史上的辉煌，成为一代文学的代表样式。繁荣的标志：1 1、大家辈出、名作甚多。、大家辈出、名作甚多。清彭定求等人编全唐诗收近五万首，是唐以前诗歌总和还多（另陈尚君辑全唐诗补编收诗5000首）。录有2200余人的作品，来自社会各个阶层。胡应麟：“甚矣，诗之盛于唐也！其人则帝王、将相、朝士、布衣、童子、妇人、缁流、羽客，靡弗预矣。”范文澜：“唐朝文人几乎无人不是诗人。
4、”2 2、流派纷呈、风格多样。、流派纷呈、风格多样。明高棅唐诗品汇：“开元、天宝间，则有李翰林之飘逸，杜工部之沉郁，孟襄阳之清雅，王右丞之精致，储光羲之真率，王昌龄之声俊，高适、岑参之悲壮，李颀、常建之超凡，此盛唐之盛者也。”初唐四杰、上官体、山水隐逸、边塞、新乐府诗人、韩孟诗派等。3 3、题材广泛，诗体完备。、题材广泛，诗体完备。反映社会生活的各个方面，充分展示唐人丰厚的文化底蕴。古、近体皆备。（二）、唐诗发展的轨迹（唐文学分（二）、唐诗发展的轨迹（唐文学分期同）期同）常见的是四分法:明高棅唐诗品汇总序将时代先后、艺术风格、诗体三者结合加以排列，可算标志四分法的正式形成：“今试以数十百篇之诗
5、，隐其姓名，以示学者，须要识得何者为初唐，何者为盛唐，何者为中唐、为晚唐。”四分法大略反映出唐诗从端正方向，到繁荣、发展、消歇的过程，反映各阶段唐诗发展的不同风貌，且与整个唐代社会变化相随。二、唐文学繁荣的原因二、唐文学繁荣的原因 两方面原因：外部政治、经济、文化、思想、士人生活等（社会历史条件）；内部文学自身承传与发展。唐太宗唐太宗 李世民（李世民（598598年年649649年年 ）在位）在位2323年，是中国封建社会年，是中国封建社会卓有成就的帝王，卓有成就的帝王，在位期间国泰民安，社会安定，经济发展繁荣，为后来的开元盛世奠定了重要的基础，后人称他的统治为“贞观之制”。（一）社会历史条件
6、（一）社会历史条件 1、恢复生产，发展经济，国势强盛，城市繁荣，促进了文化的交流融会。“仓廪实而知礼节”，物质经济发展，使人们有了追求精神文化生活的精力和条件：（1）提供闲暇，以便进行娱乐或文学创作；（2）提供游历天下的可能，促进山水诗、描写都市生活和交游生活的诗的发展；（3）文人的商业意识增强。（4）文人的精神风貌改变，影响诗歌等创作，如浪漫、豪迈的风格。（5）市民文学开始出现，如传奇、词、变文等。2、文禁松弛，思想活跃，帝王倡导，有利于诗歌创作的繁荣。唐代以儒治国，建立封建的伦理秩序。实行宗教自由，三教九流并行其道，除儒、释、道三教外，另有一些异教，如祆教、摩尼教等也传布（多元思想格局）。
7、统治者重视，诗人地位的提高。3 3、科举制度，以诗取士，促进了、科举制度，以诗取士，促进了诗歌创作的兴盛诗歌创作的兴盛 唐选拔官吏不同于魏晋南朝的“九品中正制”。而是轻门阀、重科举。通过科举，为下层士子参与政治开辟了道路。唐科举分常科（举）和制科（举）唐科举分常科（举）和制科（举）常科：每年举行一次，地点在长安（有时在洛阳），正月二月。科目繁多，有秀才（隋及初唐最高，后取消）、明经、进士、明法、明算、明字、道举等。制科：是天子自诏，“以待非常之才”，不一定每年举行。科目也非常多，变化不定，如博学鸿辞、不求闻达等等。先在礼部参加考试，及第者再进行吏部铨选。类似面试，考身（体貌丰伟）、言（言辞辩正
8、）、书（楷法遒美）、判（文理优长）。进士及第后，雁塔题名、曲江池宴，极为风光：“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”。唐朝科举、政治、文学关系紧密。唐朝科举、政治、文学关系紧密。唐科举对文学的影响：唐科举对文学的影响：（1）形成整个社会重视文学的风尚。由于进士科的竞争异常激烈，并且唐天宝以后以诗赋取士已经成为固定的格局，“它主要以文词优劣来决定举子的去取”，因此文风也随之发生了根本性的转变。唐武后朝之后，文风日渐华靡。沈既济曾说：“太后颇涉文史，好雕虫之艺。永隆中，当时公卿百辟无不以文章达，因循日久，寝以成风。”这样，逐渐形成了“缙绅之徒，用文章为耕耘，登高不能赋者，童子大笑”的社会风气。（2）重
9、视诗赋艺术技巧，讲究声律对仗。严羽：“唐诗盛于我朝，以诗赋取士。”（3）“行卷”、“纳卷”、“温卷”对文学创作有影响。文人士子们为了猎取功名，博得主考官的赏识，纷纷找各种关系拜谒权贵，向他们投诗献文。文备众体，可以见史才、诗笔、议论”。4 4、开放的文化环境及其它各门类艺术、开放的文化环境及其它各门类艺术的融汇的融汇唐文学的发展与文化的昌明、繁荣有着不可分割的联系，各种艺术门类之间是相互影响、渗透的。（1）南北融合、东西一统的“大家族”文化。（2）科举及学校教育使得人们的文化素质提高；（3）史学、经学的发达。二十四史中，唐修了八史：梁、陈、南、北、晋、隋、北齐、北周史。另有刘知己史通。出现了王
10、通、孔颍达这样的大儒和大经学家。（4 4）各种艺术门类的相互影响。）各种艺术门类的相互影响。书法：楷书中有颜真卿、柳公权、欧阳询；草书中有张旭、怀素。李白诗、张旭字、裴旻舞为“三绝”。绘画和雕塑：阎立本、吴道子的人物，“吴带当风”；韩干的马；王维的山水。敦煌壁画及佛像雕塑等。大量的题画诗出现，及“诗中有画”、以画法入诗。苏轼：少陵翰墨无形画，韩干丹青不语诗。音乐：古诗中很多是和乐歌唱的，如乐府，七绝被称作“声诗”。燕乐的发展产生了词。许多诗人的诗作与音乐有关：听颖师弹琴、李凭箜篌引、琵琶行。舞蹈：全唐诗中有许多描写舞的，公孙大娘剑舞、霓裳羽衣舞。5 5、军事对文学的影响、军事对文学的影响 唐代
11、与边疆地区（主要在西北、东北这一线上）如突厥、吐谷浑、高丽、南昭、吐蕃时有战事，包括卫国和拓边两种。唐朝的尚武精神，统治者鼓励建立军功。士人关心边塞战争，如高适、岑参积极入幕，产生了大量边塞诗。“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”（王翰）；“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”（王昌龄）；“功名只应马上取，真是男儿一丈夫”（岑参）；“熟知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香”（王维）。6 6、文人生活与文学创作、文人生活与文学创作（1）漫游：不同于宋儒，从书斋到考场到官场，唐人喜游历，如李白、杜甫。希望通过漫游播扬名声，求得举荐、广泛交友。漫游的主要之地是山水名胜之地或都市。（2）读书山林（隐逸），或“走终南
12、捷径”。（3）应举。（4）从政。唐人关心政治，积极用世。体察民瘼、讽刺时政的作品多。（5）贬谪。如柳宗元与“永州山水”（二）、诗歌传统的自身继承与发展（二）、诗歌传统的自身继承与发展 唐文学是在借鉴以前文学成就并在其基础上发展的。尤其魏晋南北朝“文学自觉时代”的影响。“文笔之分”，淡化文学的政治功利目的、政教目的，追求审美意蕴。在诗歌方面，诗经、楚词、汉魏乐府源远流长；辞采声律的追求、表现技巧的创新；“四声”、“八病”之说为格律诗的发展奠定了基础；语言艺术的提高；南北诗歌艺术的融汇等等。在散文方面，唐诗吸取了骈体文形式上的优点，摈弃其辞藻华丽、空洞无物、无病呻吟的弊端，进行文体、文学语言等方面
13、的革新；在传奇小说方面，继承和发展了六朝的志怪和杂史杂传。春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人。人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沈沈藏海雾，碣石潇湘无限路
14、。不知乘月几人归，落月摇情满江树。（三）（三）“盛唐气象盛唐气象”的表现的表现 1、盛唐诗歌的两个时期：（以天宝后期为、盛唐诗歌的两个时期：（以天宝后期为界）界）前期：表现为诗人具有投身社会和参与政前期：表现为诗人具有投身社会和参与政治的热情，具有高度的自信和自尊。以李治的热情，具有高度的自信和自尊。以李白为代表。白为代表。后期：表现为诗人具有敏锐的洞察力、暴后期：表现为诗人具有敏锐的洞察力、暴露社会矛盾的勇气、对国家的责任感，以露社会矛盾的勇气、对国家的责任感，以及对社会危机即将到来的忧虑。以杜甫为及对社会危机即将到来的忧虑。以杜甫为代表。代表。一、生平、思想、个性一、生平、思想、个性（一）
15、生平：（701762），字太白，号青莲居士。官至翰林待诏，称“李翰林”，又有“诗仙”之称。1、读书与蜀中游历，、读书与蜀中游历，25岁之前。岁之前。2、壮游与求仕，、壮游与求仕，41岁之前。岁之前。3、长安三年，、长安三年，42-44。4、再次游历，、再次游历，4555岁。岁。5、安史之乱期，、安史之乱期，5662岁。岁。（二）思想（二）思想 儒道侠兼有。道教思想伴其一生，也影响其儒道侠兼有。道教思想伴其一生，也影响其创作个性。创作个性。生活：李白一生浪迹天下，以诗酒自适。这样几生活：李白一生浪迹天下，以诗酒自适。这样几方面值得注意：方面值得注意：1、信道求仙。、信道求仙。2、隐居游历。、隐居
16、游历。3、仗义行侠，、仗义行侠，好饮酒。4、求仕与为官。、求仕与为官。个性：狂放不羁，追求自由平等，乐观豪迈、傲个性：狂放不羁，追求自由平等，乐观豪迈、傲视权贵、粪土王侯，视权贵、粪土王侯，“我且为君搥碎黄鹤楼，君我且为君搥碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲亦为吾倒却鹦鹉洲”；“安能摧眉折腰事权贵，安能摧眉折腰事权贵，使吾不得开心颜。使吾不得开心颜。”他是盛唐最具人格魅力的人。他是盛唐最具人格魅力的人。魏万推崇白魏万推崇白“鬼出神入鬼出神入”。他在政治上极端自负，想有所作为：他在政治上极端自负，想有所作为：“申申管晏之谈，谋帝王之术，奋其智能，愿为管晏之谈，谋帝王之术，奋其智能，愿为辅弼。使寰区大定
17、，海县清一。辅弼。使寰区大定，海县清一。”但他又但他又以谢安自喻，追求功成身退：以谢安自喻，追求功成身退：“东山高卧东山高卧时起来，欲救苍生应为晚。时起来，欲救苍生应为晚。”儒道侠兼有。道教思想伴其一生，也影响儒道侠兼有。道教思想伴其一生，也影响其创作个性。其创作个性。二、创作二、创作 今存诗今存诗9400余篇余篇.其诗内容有讴歌山水、其诗内容有讴歌山水、赠别、抒怀、反映社会问题、反映妇女生活等。赠别、抒怀、反映社会问题、反映妇女生活等。其擅长的诗体是歌行及绝句（其擅长的诗体是歌行及绝句（159篇）篇）。歌行：歌行：是七古中最少约束、最多变化、最富容量的诗体：是七古中最少约束、最多变化、最富容
18、量的诗体：热烈的情怀、壮观的场面、动人的故事、昂扬的热烈的情怀、壮观的场面、动人的故事、昂扬的精神、缠绵的思绪，都适合用歌行来表现。精神、缠绵的思绪，都适合用歌行来表现。这一这一诗体到了李白手里最具风神。蜀道难、将诗体到了李白手里最具风神。蜀道难、将进酒、行路难、宣州谢朓楼饯别校书叔进酒、行路难、宣州谢朓楼饯别校书叔云、梦游天姥吟留别云、梦游天姥吟留别等等等等。李白七言绝句飘逸飞动、一气直下李白七言绝句飘逸飞动、一气直下.如如望望庐山瀑布水庐山瀑布水、送孟浩然之广陵送孟浩然之广陵等。等。绝句中也有秀美的意象的诗，如绝句中也有秀美的意象的诗，如独坐敬独坐敬亭山亭山、静夜思静夜思、玉阶怨玉阶怨等。
19、三、等。三、艺术个性艺术个性 1、强烈的主观色彩，极具个性化的抒情方、强烈的主观色彩，极具个性化的抒情方式。式。2、创造飞动、雄奇、壮美的艺术境界。、创造飞动、雄奇、壮美的艺术境界。神奇的想象。大胆的夸张、新颖的比喻神奇的想象。大胆的夸张、新颖的比喻 3、喜用歌行体，、喜用歌行体，造成抑扬顿挫、淋漓酣畅、气势飞动，铺张扬厉的特点。造成抑扬顿挫、淋漓酣畅、气势飞动，铺张扬厉的特点。4、语言清丽明快，、语言清丽明快，“清水出芙蓉，天然去雕饰。清水出芙蓉，天然去雕饰。”5、自由飞动、行云流水的风格、自由飞动、行云流水的风格飘逸飘逸 四、影响四、影响 除了最完美的浪漫主义诗篇外，就是其人格魅力。杨义除
20、了最完美的浪漫主义诗篇外，就是其人格魅力。杨义李白的醉态诗学李白的醉态诗学：“李白是中国最深入人心的伟大李白是中国最深入人心的伟大诗人之一。他最让人诗兴焕发，才华灵动，神气飘逸，诗人之一。他最让人诗兴焕发，才华灵动，神气飘逸，心胸俊爽。这对于行为拘谨、思想沉重、顾虑重重的中心胸俊爽。这对于行为拘谨、思想沉重、顾虑重重的中国人，永远具有精神启蒙、净化和提升的价值。从这种国人，永远具有精神启蒙、净化和提升的价值。从这种意象上说，中国有李白，是中国文化的大幸。意象上说，中国有李白，是中国文化的大幸。”君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽
21、空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。李白咏酒的诗篇极能表现他的个性，这类诗固然数长安放还以后所作思想内容更为深沉，艺术表现更为成熟。将进酒即其代表作。诗可谓大开大阖，同时诗人用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我：“天生我材必有用”，这是一个令人击节赞叹的句子。将进酒气象不凡，笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。诗篇具有
22、震动古今的气势与力量。第四章第四章 杜甫杜甫 一、生平、思想、个性一、生平、思想、个性（一）生平：（一）生平：（712770），字子美，），字子美，生于河南巩县，先祖居长安附近杜陵，生于河南巩县，先祖居长安附近杜陵，自称自称“少陵野老少陵野老”、“杜陵布衣杜陵布衣”。官。官至左拾遗、工部员外郎，世称至左拾遗、工部员外郎，世称“杜工杜工部部”，又有，又有“诗圣诗圣”之称。之称。其生平的几个主要时期：其生平的几个主要时期：1、读书、壮游，、读书、壮游，35岁之前（岁之前（712-746）。）。2、长安十年困守与求仕，、长安十年困守与求仕，3545岁岁（746-755）。）。3、陷贼与为官（左拾遗）
23、，、陷贼与为官（左拾遗），4548岁岁（756-759）。）。4、漂泊西南及流落湖、湘，、漂泊西南及流落湖、湘，4959岁岁（759-770）。）。（二）思想（二）思想 奉儒守官的家庭，儒家思想伴其一生，无奉儒守官的家庭，儒家思想伴其一生，无论穷达都兼善天下。论穷达都兼善天下。(三三)杜甫的文化性格杜甫的文化性格忧国忧民情未了忧国忧民情未了.杜杜甫是中国文学史上伟大的现实主义诗人，甫是中国文学史上伟大的现实主义诗人，他的诗深刻地反映了唐朝由兴盛走向衰亡他的诗深刻地反映了唐朝由兴盛走向衰亡时期的社会面貌，具有丰富的社会内容，时期的社会面貌，具有丰富的社会内容，鲜明的时代色彩和强烈的政治倾向。他的
24、鲜明的时代色彩和强烈的政治倾向。他的诗激荡着热爱祖国、热爱人民的炽烈情感诗激荡着热爱祖国、热爱人民的炽烈情感和不惜自我牺牲的崇高精神和不惜自我牺牲的崇高精神.二、创作二、创作 存诗存诗1400余篇余篇 其诗内容兼收并蓄，主要有反映安史之乱前后社其诗内容兼收并蓄，主要有反映安史之乱前后社会生活、反映个人经历和人生忧患等。有会生活、反映个人经历和人生忧患等。有“诗史诗史”之称（史诗：重视诗歌的叙事性）之称（史诗：重视诗歌的叙事性）1、史实，具有历史的真实性、客观性。如、史实，具有历史的真实性、客观性。如兵兵车行车行、石壕吏石壕吏反映穷兵黩武及安史之乱前反映穷兵黩武及安史之乱前后唐代社会生活。后唐代
25、社会生活。2、历史的广阔性、形象性。其创作涉及社会生、历史的广阔性、形象性。其创作涉及社会生活的多方面，对历史是形象的补充。活的多方面，对历史是形象的补充。3、历史的深刻性，揭露了社会的某些本质方面，、历史的深刻性，揭露了社会的某些本质方面，如如“朱门酒肉臭，路有冻死骨朱门酒肉臭，路有冻死骨”。4、历史的预见性，如、历史的预见性，如“群冰从西下，极目高崒群冰从西下，极目高崒兀。疑是崆峒来，恐触天柱折。兀。疑是崆峒来，恐触天柱折。”表现了安史之表现了安史之乱前国势倾危，乱前国势倾危，“山雨欲来风满楼山雨欲来风满楼”的政治形势。的政治形势。（三）杜甫诗歌的艺术成就（三）杜甫诗歌的艺术成就 其一其一
26、,沉郁顿挫的艺术风格沉郁顿挫的艺术风格清人吴瞻泰清人吴瞻泰杜诗提要杜诗提要：“沉郁者，意也，顿挫沉郁者，意也，顿挫者，法也。者，法也。”沉郁，思想感情深厚、沉重、博大、悲壮；顿挫，沉郁，思想感情深厚、沉重、博大、悲壮；顿挫，音节豪宕，格律精严而又富有变化。感情表达波音节豪宕，格律精严而又富有变化。感情表达波浪起伏，反复低回。他深厚阔大的感情力量，欲浪起伏，反复低回。他深厚阔大的感情力量，欲喷发时，他的儒家涵养及中和心态，又把悲怆抑喷发时，他的儒家涵养及中和心态，又把悲怆抑制住了，使它变得缓慢、深沉、低回起伏。如制住了，使它变得缓慢、深沉、低回起伏。如秋兴八首秋兴八首、咏怀古迹五首咏怀古迹五首等
27、等 为为“沉郁顿沉郁顿挫挫”的代表作。的代表作。其二其二,将叙事、议论引入诗中。杜甫以前的将叙事、议论引入诗中。杜甫以前的律诗，内容比较单一，多限于一般的抒情律诗，内容比较单一，多限于一般的抒情写景。杜甫开始将叙事与议论的成分引入写景。杜甫开始将叙事与议论的成分引入诗中，并同抒情写景紧密交渗在一起，布诗中，并同抒情写景紧密交渗在一起，布局上屈曲盘旋，力求以深曲的构思来表达局上屈曲盘旋，力求以深曲的构思来表达复杂的意念，在起承转合中有变化。复杂的意念，在起承转合中有变化。其三其三,塑造众多的人物形象塑造众多的人物形象,善用正反相映衬善用正反相映衬的手法，使诗的意象获得更加充分的含义。的手法，使诗
28、的意象获得更加充分的含义。其四，语言锤炼，句法多变，含义深邃。其四，语言锤炼，句法多变，含义深邃。其五，在体制上的创新，如联章体其五，在体制上的创新，如联章体秋兴秋兴八首八首、咏怀古迹五首咏怀古迹五首。单篇由于篇。单篇由于篇幅文字的限制，不宜表现复杂的情感，杜幅文字的限制，不宜表现复杂的情感，杜用联章体，扩大了诗的含量，把复杂的、用联章体，扩大了诗的含量，把复杂的、深曲的情感淋漓尽致地表现了出来。深曲的情感淋漓尽致地表现了出来。韩愈：李杜文章在，光焰万丈长。韩愈：李杜文章在，光焰万丈长。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜
29、鬓，潦倒新停浊酒杯。这首诗作于唐代宗大历二年（767）秋，诗人在夔州，逢重阳节，登高临眺，萧瑟的秋景激起了身世飘零的感慨。前四句写景，后四句抒情，但其实情景是融于一体的。首句如高天之狂飙，深谷之哀猿，惊心动魄，使全诗笼罩在悲凉的氛围之中。次句却平缓而出，让人感到一种宁静的凄凉、空旷的惆怅、孤独的忧伤。这一片空阔冷寂的天地，逼出了三四句的万象纷繁和百感交集。无边的丰富纷繁，不尽的悠远深长，落木萧萧之衰飒无情，滚滚长江之汹涌无穷，这一下一来，写出了宇宙时间之永恒、空间之无限，也写出了人类在自然规律面前永远的惊叹、震憾和领悟。无边落木萧萧下，固然使人类深感在自然面前的渺小和无奈，但不尽长江滚滚来，又
30、往往激起人生命的激情，向人类示范着一种永不停歇的进取精神。正因如此，这首充满悲凉感的诗篇才使人品味出一种悲壮感，看到一种壮心不已的意境。如此一来，以下四句也就都有了同样的审美精神：万里悲秋常作客，是悲凉的进取；百年多病独登台，是不幸者对命运的不屈不挠的抗争；艰难困苦，穷愁潦倒，玉汝于成。诗人生命旅途上的坎坷不幸、凄凉悲伤是重重叠叠，无以复加的，然而他不屈不挠的进取也是可歌可泣的。沉郁顿挫的生命固然是沉重感伤的，但也是丰富、深沉、有力度的。诗薮云：杜风急天高一章五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学。微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然
31、此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。杜诗镜铨：高浑一气，古今独步，当为杜集七言律诗第一。中唐诗歌创作又大致分为前后两个阶段：中唐诗歌创作又大致分为前后两个阶段：1、中唐前期、中唐前期(766790)代宗、德宗贞代宗、德宗贞元初。主要为大历诗坛。元初。主要为大历诗坛。2、中唐后期、中唐后期(791836)德宗贞元、顺德宗贞元、顺宗永贞、宪宗元和、穆宗长庆、敬宗宝历、宗永贞、宪宗元和、穆宗长庆、敬宗宝历、文宗大和年间。文宗大和年间。二、前期概况二、前期概况(一一)士人心态：元结、顾况、刘长卿、韦士人心态：元结、顾况、刘长卿、韦应物，他们都是有相当成就的名家。应物，他们都是有相当成就的
32、名家。他们在繁盛的盛唐度过青春时光，又都目他们在繁盛的盛唐度过青春时光，又都目睹了安史之乱及乱后的破败萧条。具有共睹了安史之乱及乱后的破败萧条。具有共同的心态：同的心态：1、在盛唐已养成的入世热情、救世济民的、在盛唐已养成的入世热情、救世济民的思想，使他们仍关注着社会现实，试图恢思想，使他们仍关注着社会现实，试图恢复元气，实现自己的抱负和理想。复元气，实现自己的抱负和理想。2、痛苦的现实和士大夫独善其身的观念，、痛苦的现实和士大夫独善其身的观念，又使他们在痛苦之余转向了自身，希望在又使他们在痛苦之余转向了自身，希望在纷乱的现实中寻找一片宁静的绿地，在失纷乱的现实中寻找一片宁静的绿地，在失望中寻
33、找心理的平衡。望中寻找心理的平衡。通过描写自然山水的恬静、幽远、清冷甚至孤寂通过描写自然山水的恬静、幽远、清冷甚至孤寂来表现人生的感叹及个人内心的惆怅。诗歌幽隽、来表现人生的感叹及个人内心的惆怅。诗歌幽隽、闲雅，重清丽的韵致。闲雅，重清丽的韵致。反映现实的诗，多冷漠，缺乏经世济民的激情、反映现实的诗，多冷漠，缺乏经世济民的激情、建功立业的精神。建功立业的精神。山水诗，多静态描述，缺乏灵动与飞扬之气。山水诗，多静态描述，缺乏灵动与飞扬之气。边塞诗，多了些哀怨低沉，少了些慷慨与悲壮。边塞诗，多了些哀怨低沉，少了些慷慨与悲壮。总之总之,八年的安史之乱，催垮了整整一代人的精神。八年的安史之乱，催垮了整
34、整一代人的精神。疲倦、衰顿、苍老、冷淡的内心代替了盛唐士人疲倦、衰顿、苍老、冷淡的内心代替了盛唐士人狂放、慷慨、豪迈、昂扬进取的精神。狂放、慷慨、豪迈、昂扬进取的精神。（二）主要诗群：（二）主要诗群：（1）元结、顾况等反映现实生活的诗人）元结、顾况等反映现实生活的诗人（2）以江东吴越为中心的地方官诗人群）以江东吴越为中心的地方官诗人群刘长卿、戴叔伦等。刘长卿、戴叔伦等。（3）以长安、洛阳为中心的台阁诗人群）以长安、洛阳为中心的台阁诗人群大历十才子，钱起、卢纶、韩翃等。大历十才子，钱起、卢纶、韩翃等。（4）韦应物等山水诗人）韦应物等山水诗人（5）李益等边塞诗人）李益等边塞诗人 三、大历十才子三、
35、大历十才子钱起、卢纶、韩翃等钱起、卢纶、韩翃等(是十才子中成是十才子中成就较高的诗人就较高的诗人)大历，唐代宗时年号，大历，唐代宗时年号，766年年779年，共年，共14年。大历十年。大历十才子基本上都生活在安史乱后，这一特定的时代背景给他才子基本上都生活在安史乱后，这一特定的时代背景给他们的心理带来了深刻的消极影响。从题材上看，内容单一，们的心理带来了深刻的消极影响。从题材上看，内容单一，赠别酬唱、吟咏山水之作最多赠别酬唱、吟咏山水之作最多;从艺术上看，推崇六朝二从艺术上看，推崇六朝二谢（灵运、朓）、王维。意境闲淡幽冷，喜作律体，注重谢（灵运、朓）、王维。意境闲淡幽冷，喜作律体，注重锻炼字句
36、，精细工巧。锻炼字句，精细工巧。钱起，有诗四百余首，名句钱起，有诗四百余首，名句“曲终人不见，江上数峰曲终人不见，江上数峰清。清。”卢纶，诗存卢纶，诗存330余首，有些雄浑气势。如余首，有些雄浑气势。如塞下曲塞下曲：月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。韩翃韩翃寒食日即事寒食日即事：春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。：春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。元结诗刺世疾邪、同情民生疾苦元结诗刺世疾邪、同情民生疾苦,继承了杜甫继承了杜甫的现实主义精神的现实主义精神;顾况部分作品与元结相
37、近，用古顾况部分作品与元结相近，用古体和写实手法抨击现实弊病。性格狂放旷达，晚体和写实手法抨击现实弊病。性格狂放旷达，晚年受佛道影响，归隐茅山，号年受佛道影响，归隐茅山，号“华阳真逸华阳真逸”。刘长卿现存诗五百余篇，自称刘长卿现存诗五百余篇，自称“五言长城五言长城”。如。如其名篇：其名篇：逢雪宿芙蓉山主人逢雪宿芙蓉山主人。韦应物学习陶潜和王、孟，风格闲静淡泊。如韦应物学习陶潜和王、孟，风格闲静淡泊。如滁州西涧滁州西涧：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣；春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。鸣；春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。前人有前人有“王、孟、韦、柳四家王、孟、韦、柳四
38、家”之说，王之说，王“清而清而秀秀”、孟、孟“清而旷清而旷”、韦、韦“清而润清而润”、柳、柳“清而清而峭峭”。李益等边塞诗人李益等边塞诗人李益李益(748827)，西北姑臧，西北姑臧(今甘肃武威市今甘肃武威市)人，曾多人，曾多次入幕府。所作多为边塞题材，是中唐时期最有次入幕府。所作多为边塞题材，是中唐时期最有成就的边塞诗人。风格悲壮，与盛唐边塞诗相比，成就的边塞诗人。风格悲壮，与盛唐边塞诗相比，少了一些激昂慷慨，多了一些哀怨低沉。擅长七少了一些激昂慷慨，多了一些哀怨低沉。擅长七绝，胡应麟认为其七绝可与李白、王昌龄比美绝，胡应麟认为其七绝可与李白、王昌龄比美(参参见见诗薮诗薮内编内编卷六卷六)。
39、如其名作。如其名作夜上受降城闻夜上受降城闻笛笛：回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。不知何回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。处吹芦管，一夜征人尽望乡。三、后期概况三、后期概况 这一时期出现了两个风格迥异的诗歌流派，这一时期出现了两个风格迥异的诗歌流派，即韩孟诗派和元白诗派，前者奇崛险怪，即韩孟诗派和元白诗派，前者奇崛险怪，后者通俗平易。后者通俗平易。赵翼赵翼瓯北诗话瓯北诗话：“中唐诗以韩、孟、中唐诗以韩、孟、元、白为最。韩、孟尚奇警，务言人所不元、白为最。韩、孟尚奇警，务言人所不敢言；元、白尚坦易，务言人所共欲言。敢言；元、白尚坦易，务言人所共欲言。”一、韩孟诗派一、
40、韩孟诗派 （一）代表诗人：韩愈、孟郊、贾岛、卢（一）代表诗人：韩愈、孟郊、贾岛、卢仝、李贺等。仝、李贺等。（二）成因：（二）成因：（1）共同的命运和个性：个性狷介、仕途）共同的命运和个性：个性狷介、仕途坎坷。坎坷。（2）共同的文学主张：）共同的文学主张：“不平则鸣不平则鸣”、“笔补造化笔补造化”。（3）共同的创作态度：苦吟，尚奇求怪，）共同的创作态度：苦吟，尚奇求怪，力避圆熟平俗。贾岛力避圆熟平俗。贾岛“二句三年得，一吟二句三年得，一吟双泪流双泪流”；李贺；李贺“呕出心乃已耳呕出心乃已耳”。（4）共同的审美趣味：以怪奇怒张为美，）共同的审美趣味：以怪奇怒张为美，追求惊世骇俗的审美情趣。追求惊世
41、骇俗的审美情趣。(三）风格：奇崛险怪。他们诗歌题材新异、构思三）风格：奇崛险怪。他们诗歌题材新异、构思奇特，喜议论，好铺陈，炼奇字，押险韵，多用奇特，喜议论，好铺陈，炼奇字，押险韵，多用虚词拗句，从而形成奇崛险怪的风格。所谓虚词拗句，从而形成奇崛险怪的风格。所谓“郊郊寒岛瘦寒岛瘦”.但孟郊但孟郊游子吟游子吟，已足使他永垂不朽，已足使他永垂不朽:慈母手中线，游子身上衣；临行密密缝，意恐慈母手中线，游子身上衣；临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，得报三春晖迟迟归。谁言寸草心，得报三春晖?（四）不足：有时追新求奇过甚，不免流于怪诞。（四）不足：有时追新求奇过甚，不免流于怪诞。如炼字方面，有的生新奇特
42、，有的则艰深怪僻如炼字方面，有的生新奇特，有的则艰深怪僻,读读之则诘屈聱牙。之则诘屈聱牙。二、二、“诗鬼诗鬼”李贺李贺 李贺是中国文学史上最富有艺术个性的诗李贺是中国文学史上最富有艺术个性的诗人之一。李贺只活了人之一。李贺只活了27岁，但流传作品岁，但流传作品240多首多首.从创作方法来看，他受屈原和李白的从创作方法来看，他受屈原和李白的影响，以浪漫主义为主。主要表现是想象影响，以浪漫主义为主。主要表现是想象丰富而奇诡。丰富而奇诡。李贺因其诗歌想象奇诡，又李贺因其诗歌想象奇诡，又多写非现实、超现实的虚幻怪诞的意象，多写非现实、超现实的虚幻怪诞的意象，所以人们称其为所以人们称其为“鬼才鬼才”(宋
43、祁语宋祁语).李贺的李贺的比喻是根据递进想象而形成的曲喻比喻是根据递进想象而形成的曲喻,李贺想李贺想象之所以显得奇诡，奥秘就在于它是一种象之所以显得奇诡，奥秘就在于它是一种递进式想象。贺诗多乐府歌行，故诗集名递进式想象。贺诗多乐府歌行，故诗集名李长吉歌诗李长吉歌诗。三、柳宗元、刘禹锡三、柳宗元、刘禹锡 刘早年与柳同登进士（刘早年与柳同登进士（21、22岁），同为官，共岁），同为官，共同参加永贞革新（同参加永贞革新（33、34岁），同贬南荒，故岁），同贬南荒，故“刘柳刘柳”并称，二人友情亦为文坛所感动。柳宗并称，二人友情亦为文坛所感动。柳宗元因参加永贞革新失败而被贬谪南荒十四年，元因参加永贞革新
44、失败而被贬谪南荒十四年，47岁死在贬所。所以，作者借诗歌倾泄胸中的愤悱岁死在贬所。所以，作者借诗歌倾泄胸中的愤悱之情。之情。柳宗元的山水诗与其山水游记小品相似，渗透了柳宗元的山水诗与其山水游记小品相似，渗透了遭迁谪之悲愤。风格清峭幽冷，如遭迁谪之悲愤。风格清峭幽冷，如江雪江雪、渔翁渔翁。唐诗别裁。唐诗别裁卷四：卷四：“柳宗元诗长于哀柳宗元诗长于哀怨，得骚之余意。怨，得骚之余意。”在提倡古文创作方面，与韩在提倡古文创作方面，与韩愈并称愈并称.刘禹锡（刘禹锡（772842）：与韩愈、柳宗元一样，）：与韩愈、柳宗元一样，是中唐时期著名的思想家、散文家和诗人。他的是中唐时期著名的思想家、散文家和诗人。
45、他的诗今存八百余首，题材多样，众体兼备诗今存八百余首，题材多样，众体兼备,风格雄豪风格雄豪苍劲苍劲。刘禹锡因参加永贞革新，贬谪在外，长达二十多刘禹锡因参加永贞革新，贬谪在外，长达二十多年（湖南朗州、连州、夔州、和州），但志气不年（湖南朗州、连州、夔州、和州），但志气不衰，傲岸达观。清人翁方纲衰，傲岸达观。清人翁方纲石洲诗话石洲诗话说：中说：中唐诗人唐诗人“堪与盛唐方驾者，独刘梦得，李君虞两堪与盛唐方驾者，独刘梦得，李君虞两家之七绝。家之七绝。”刘诗的雄豪苍劲还得之于思想的明哲。如刘诗的雄豪苍劲还得之于思想的明哲。如:秋词秋词二首二首之一：之一：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春自古逢秋悲寂寥，我言
46、秋日胜春朝。睛空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。朝。睛空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”又如名句:“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”;“莫莫道桑榆晚，为霞尚满天。道桑榆晚，为霞尚满天。”柳、刘是韩白两派外的名家。二人并称，但诗风柳、刘是韩白两派外的名家。二人并称，但诗风不同：前者峭拔简洁，后者雄豪苍劲。概言之不同：前者峭拔简洁，后者雄豪苍劲。概言之,柳柳沉重沉重、内敛、骨峭、淡泊简古；刘、内敛、骨峭、淡泊简古；刘昂昂扬、外扩、气雄、风情朗丽。扬、外扩、气雄、风情朗丽。四、白居易与元白诗派四、白居易与元白诗派(一一)元白诗派概说元白诗派概说 1、主要成员：元稹、白居易、李
47、绅、张籍、主要成员：元稹、白居易、李绅、张籍、王建等。王建等。2、他们之所以形成一个流派，主要原因有、他们之所以形成一个流派，主要原因有两个：两个：都写了许多写实性的都写了许多写实性的“新乐府新乐府”诗：诗：风格都是通俗平易。风格都是通俗平易。3、“新乐府新乐府”的概念：就是以新题、写时的概念：就是以新题、写时事的乐府式的诗。事的乐府式的诗。4、新乐府诗的理论：主要在白居易、新乐府诗的理论：主要在白居易与元与元九书九书、新乐府序新乐府序中：中：（1）提倡）提倡“文章合为时而著，歌诗合为事而文章合为时而著，歌诗合为事而作。作。”要写时事，要有现实意义。要写时事，要有现实意义。（2）追求浅切、明白
48、的语言。）追求浅切、明白的语言。“其辞质而径，其辞质而径，欲见之者易谕也；其言直而切，欲闻之者深戒也欲见之者易谕也；其言直而切，欲闻之者深戒也;其事核而实，使来之者传信也其事核而实，使来之者传信也;其体质而肆，可以其体质而肆，可以播于乐章歌曲也。播于乐章歌曲也。”（3）写作方式。写作新乐）写作方式。写作新乐府，即事名篇，首章标其题，卒章显其志。府，即事名篇，首章标其题，卒章显其志。5、新乐府诗的瑕疵：、新乐府诗的瑕疵：由于强调诗歌的政治教化作用，有的作品流于由于强调诗歌的政治教化作用，有的作品流于抽象说教：抽象说教：由于强调通俗，有些作品直白浅露，缺少美感由于强调通俗，有些作品直白浅露，缺少美
49、感和韵味。和韵味。二、白居易二、白居易(772846)（一）其生平和思想可分为前后两期，以四十四岁贬谪江（一）其生平和思想可分为前后两期，以四十四岁贬谪江州司马为界：州司马为界：前期：积极入世，以前期：积极入世，以“兼济天下兼济天下”为主导思想。为主导思想。后期：中年时由于受到政治挫折，思想趋于消极，奉行后期：中年时由于受到政治挫折，思想趋于消极，奉行“独善其身独善其身”的处世原则。的处世原则。（二）白居易诗歌现存有近二千七八百首，为唐人之最。（二）白居易诗歌现存有近二千七八百首，为唐人之最。在江州自分其诗七八百首为四类在江州自分其诗七八百首为四类(与元九书与元九书)：讽谕诗讽谕诗美刺比兴，因
50、事立题，新乐府美刺比兴，因事立题，新乐府150余首余首,以以新乐府五十首新乐府五十首、秦中吟十首秦中吟十首为其代表为其代表。闲适诗闲适诗移病闲居，知足保，吟玩情性，移病闲居，知足保，吟玩情性，100余首。余首。感伤诗感伤诗事牵情动，随感而吟咏，事牵情动，随感而吟咏，100余首余首,以以长恨长恨歌歌、琵琶行琵琶行 为其代表其代表。杂律诗杂律诗亲朋离散，释恨佐欢，一时一物，一笑一吟，亲朋离散，释恨佐欢，一时一物，一笑一吟，400余首。余首。讽谕诗，以讽谕诗，以新乐府五十首新乐府五十首、秦中吟秦中吟十首十首为代表。此类诗之特点：为代表。此类诗之特点：1、题材广泛，多反映揭露时弊；、题材广泛，多反映揭
