1、出淤泥而不染，濯清涟而不妖。出淤泥而不染，濯清涟而不妖。朱朱自自清清 朱自清（朱自清（1898-19481898-1948），原名自华，字），原名自华，字佩弦，号秋实。现代散文家、诗人、学者、佩弦，号秋实。现代散文家、诗人、学者、民主战士。民主战士。祖籍浙江绍兴。祖籍浙江绍兴。1923 1923 年发表长诗年发表长诗毁灭毁灭，震动当时诗坛，震动当时诗坛，19291929年出版诗文年出版诗文集集踪迹踪迹，19251925年任清华大学中文系教授，年任清华大学中文系教授，开始研究古典文学，并致力于散文创作。开始研究古典文学，并致力于散文创作。代代表作表作背影背影桨声灯影里的秦淮河桨声灯影里的秦淮河春
2、春匆匆匆匆荷塘月色荷塘月色温州的踪迹温州的踪迹绿绿等等，其散文写景委婉细腻，语言清新秀丽，其散文写景委婉细腻，语言清新秀丽，感情真挚朴实，富有艺术感染力。有感情真挚朴实，富有艺术感染力。有朱自朱自清文集清文集。煤煤屑屑 幽幽僻僻 蓊蓊郁郁 踱踱着着 弥弥望望 袅娜袅娜 霎霎时时 颤颤动动脉脉脉脉 酣酣眠眠 参差参差 乍乍看看 媛媛女女 纤纤腰腰 沾沾裳裳 敛敛裾裾nio nunio nuwnwnppdudushshxixichnchnmmhnhnchnchnjjcn ccn cmmzhzhyunyunxinxin作者的行踪是如何的？作者的行踪是如何的？出家门小径荷塘回家门小径 这几天心里颇不宁
3、静。这一片天地好像是我的，我也像超出了平 常的自己，到了另一世界里。我且受用这无边的荷香月色好了。但热闹是它们的，我什么也没有。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福 消受了。这令我到底惦着江南了。（渴求宁静、自由）（渴求宁静、自由）（暂时获得宁静）（暂时获得宁静）（心中怅然）（心中怅然）（不再宁静）（不再宁静）（心中失落）（心中失落）作者的心情是如何变化的？作者的心情是如何变化的？本文写于本文写于19271927年年7 7月，那时作者在清华大学教书。月，那时作者在清华大学教书。这年，正是大革命失败之际，蒋介石叛变革命，独裁代替这年，正是大革命失败之际，蒋介石叛变革命，独裁代替了民主，黑暗代替了
4、光明。朱自清也陷入了彷徨苦闷之中。了民主，黑暗代替了光明。朱自清也陷入了彷徨苦闷之中。小径小径求宁静求宁静不宁静不宁静得宁静得宁静失宁静失宁静文章文章线索线索圆形圆形结构结构小径小径文章结构小结：文章结构小结：这几天心里这几天心里颇不宁静颇不宁静 我也像超出了平常的自己，便觉是个自由的人我也像超出了平常的自己，便觉是个自由的人我且我且受用受用这无边的荷香月色好了这无边的荷香月色好了 但热闹是它们的，我什么也没有但热闹是它们的，我什么也没有忽然想起采莲的事情来了，可现在已无福消受了忽然想起采莲的事情来了，可现在已无福消受了 这令我到底惦着江南了这令我到底惦着江南了缘情写景缘情写景寄情于景寄情于景
5、触景生情触景生情情景交融情景交融画面美画面美本文的三美，是哪三美？本文的三美，是哪三美？语言美语言美意境美意境美文中写景的语段，勾勒了一幅幅经典的画面。文中写景的语段，勾勒了一幅幅经典的画面。（4-6段）集中体现了这点。段）集中体现了这点。4.月光下的荷塘月光下的荷塘5.荷塘上的月色荷塘上的月色6.荷塘四周的景色荷塘四周的景色荷塘荷塘田田田田 出水很高出水很高 亭亭的舞女的裙亭亭的舞女的裙零星零星 袅娜袅娜 明珠明珠 星星星星 美人美人缕缕缕缕 渺茫的歌声渺茫的歌声一道凝碧一道凝碧不见颜色不见颜色 脉脉脉脉恬静淡雅恬静淡雅月下月下荷叶荷叶荷花荷花荷香荷香荷波荷波流水流水画面特点画面特点月光如月
6、光如薄雾似薄雾似花叶如花叶如黑影黑影 斑驳斑驳杨柳如杨柳如光影似光影似水水 纱纱 梦梦 画画 曲曲画面特点画面特点荷塘月色荷塘月色树树杨柳杨柳灯光灯光蝉和蛙蝉和蛙画面特点画面特点远远近近远远近近 高高低低高高低低重重围住重重围住 漏几段空隙漏几段空隙阴阴阴阴 烟雾烟雾丰姿丰姿无精打采无精打采 渴睡人的眼渴睡人的眼热闹热闹荷塘月色荷塘月色生动的生动的修辞修辞本文的语言美表现在哪里？本文的语言美表现在哪里？传神的炼字传神的炼字叠词的运用叠词的运用4.4.月下荷塘月下荷塘荷叶荷叶荷花荷花荷香荷香荷波荷波流水流水荷叶荷叶荷叶荷叶亭亭的舞女的裙亭亭的舞女的裙（比喻）（比喻）为什么要用为什么要用“亭亭的舞
7、女的裙亭亭的舞女的裙”来比喻荷叶呢？来比喻荷叶呢？因为舞女的裙有一种舒展，旋转的动感，它亭亭玉立，灵动飘因为舞女的裙有一种舒展，旋转的动感，它亭亭玉立，灵动飘逸的状态正好表现出了荷叶柔美的风姿。逸的状态正好表现出了荷叶柔美的风姿。有袅娜地开着的有袅娜地开着的有羞涩地打着朵儿的有羞涩地打着朵儿的正如一粒粒的明珠正如一粒粒的明珠又如碧天里的星星又如碧天里的星星又如刚出浴的美人又如刚出浴的美人拟人拟人比喻（博喻）比喻（博喻）为什么要用为什么要用“袅娜袅娜”和和“羞涩羞涩”来形容荷花？来形容荷花？将用来描写女子姿态和神情的词语用在花身上，赋予了荷花将用来描写女子姿态和神情的词语用在花身上，赋予了荷花以
8、灵动的生命力。以灵动的生命力。博喻手法的运用博喻手法的运用闪闪发光忽明忽暗晶莹剔透冰清玉洁冰清玉洁纤尘不染纤尘不染优雅高贵优雅高贵为什么此处要用博喻手法来写荷花？为什么此处要用博喻手法来写荷花？.博喻：用两个或两个以上的喻体从不同角度反复描绘说明同一博喻：用两个或两个以上的喻体从不同角度反复描绘说明同一个本体的比喻句。个本体的比喻句。.用博喻写出了月光下的荷花的各种姿态，形象生动。用博喻写出了月光下的荷花的各种姿态，形象生动。通感，将嗅觉形象诉诸听觉形象，扩大意境，烘托环境优雅、宁静，这是月夜独处的独特感受。荷香荷香荷香荷香远处高楼上渺茫的歌声远处高楼上渺茫的歌声（时断时续，若有若无，轻淡飘渺
9、，沁人心脾）（时断时续，若有若无，轻淡飘渺，沁人心脾）荷波 荷波闪电比喻比喻（突出快速凝碧，以静写动）（突出快速凝碧，以静写动）流水脉脉，拟人，默而有深情。流水脉脉，拟人，默而有深情。由叶子的风韵想象到叶子下的水，由叶子的风韵想象到叶子下的水，言有尽而意无穷言有尽而意无穷流水流水 为什么说为什么说“泻泻”“”“浮浮”二字点活了月光和雾气呢？二字点活了月光和雾气呢？可否用可否用“照照”替代替代“泻泻”，用，用“漂漂”替代替代“浮浮”呢？呢？月光如流水一般，静静地月光如流水一般，静静地在这一片叶子在这一片叶子和花上。薄薄的青雾和花上。薄薄的青雾起在荷塘里。叶子和花起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗
10、过一样，又像仿佛在牛乳中洗过一样，又像着青纱的梦。着青纱的梦。“泻泻”字紧扣字紧扣“月光如流水一般月光如流水一般”这个比喻，加强了月光的流动这个比喻，加强了月光的流动感，并且用感，并且用“静静静静”两字加以修饰，生动形象地描写了月光有形两字加以修饰，生动形象地描写了月光有形而无声的特点，显示了月光幽静之美。而无声的特点，显示了月光幽静之美。“泻泻”的范围广，与的范围广，与“流水流水”相照应，而且有动态美，显得生相照应，而且有动态美，显得生动活泼。动活泼。“照照”的范围窄，不能与的范围窄，不能与“流水流水”相照应，有点呆板，相照应，有点呆板，显得不灵泛。显得不灵泛。“泻泻”“浮浮”“浮浮”字把水
11、气和月色交织在一起，显出雾轻柔、以及自下而上、字把水气和月色交织在一起，显出雾轻柔、以及自下而上、逐渐扩散开的特点。青青的荷叶可以透过逐渐扩散开的特点。青青的荷叶可以透过“薄薄薄薄”的雾气看出来，的雾气看出来，似乎雾也被染青，故称似乎雾也被染青，故称“青雾青雾”。这样的雾才像。这样的雾才像“轻纱轻纱”。“薄薄薄薄”与与“浮浮”字呼应，修饰雾气，突出了雾气轻、薄、透、柔的字呼应，修饰雾气，突出了雾气轻、薄、透、柔的质感和动势，正和质感和动势，正和“轻纱轻纱”的妙喻，写尽梦境的朦胧迷离之感。的妙喻，写尽梦境的朦胧迷离之感。“仿佛在牛乳中洗过一样仿佛在牛乳中洗过一样”“”“又像笼着轻纱的梦又像笼着轻
12、纱的梦”“”“却又像却又像是画在荷叶上是画在荷叶上”表现出月光的朦胧淡雅，引人入胜。表现出月光的朦胧淡雅，引人入胜。“洗洗”写出了写出了“叶子和花叶子和花”在月光映照下呈现出的一种奶白色在月光映照下呈现出的一种奶白色而又鲜艳欲滴的状态。而又鲜艳欲滴的状态。“笼笼”表现了月下荷叶荷花轻飘柔美的姿容，通过写叶和花的安表现了月下荷叶荷花轻飘柔美的姿容，通过写叶和花的安谧、恬静衬托出月色的朦胧柔和。谧、恬静衬托出月色的朦胧柔和。“画画”，仿佛有只无形的手在画纸上描绘一般，富有情趣，表现，仿佛有只无形的手在画纸上描绘一般，富有情趣，表现了作者的喜爱之情。了作者的喜爱之情。远远近近 高高低低写出了树的错落
13、有致，既开阔又有立体感，语言平实自然。重重阴阴隐隐约约传神地描述出特定环境中的景物特点，不仅写出了树木之多，而且加强了夜色的浓重气氛。叠词叠字的运用，不仅传神地描写了事物的特征，而且照应了叠词叠字的运用，不仅传神地描写了事物的特征，而且照应了第二段中第二段中“蓊蓊郁郁蓊蓊郁郁”的树的树,“,“阴森森阴森森”的小路的小路,读起来节奏鲜明读起来节奏鲜明,富有音乐美。富有音乐美。荷塘四周荷塘四周加强描写对象的具体性、形象性使我们在遐思中获得无尽加强描写对象的具体性、形象性使我们在遐思中获得无尽的美感享受的美感享受更添景物灵动秀人的气质更添景物灵动秀人的气质使迷人境界又增无限韵致，迷离精妙，令人情动神摇。使迷人境界又增无限韵致，迷离精妙，令人情动神摇。精当生动，富于表现力精当生动，富于表现力传神地表现了事物的特征和姿态，又使行文轻缓舒徐，读传神地表现了事物的特征和姿态，又使行文轻缓舒徐，读起来节奏鲜明，令人耳目一新起来节奏鲜明，令人耳目一新
