1、第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第九章第九章 目录目录第一节画面内容结构摄影构图之四第二节光线与摄影摄影构图之五第三节色彩、影调、线条摄影构图之六第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第一节 画面内容结构摄影构图之四第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第一节第一节 画面内容结构画面内容结构摄影构图之四摄影构图之四 有关摄影构图景别和角度两节反复言及被摄体，这是一个泛指画面内容的概念。剖析画面结构不难发现，被摄体画面视觉形象是由被摄主体、陪体、背景、环境等成分组成。详细论之，在不同画面中，主体和陪体、不同陪体，可以互换位置或改变位置：陪体可以作为前景、后景、背景出现，也可以与
2、主体同为主体，或单独作为主体；背景有时又表现为衬景；环境性背景是天空、原野、丛林、湖海、城市、车间、乡村等。环境大体是各种陪体的综合。第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第一节第一节 画面内容结构画面内容结构摄影构图之四摄影构图之四 被摄主体是画面视觉焦点和趣味中心，是主要表现对象，一般处在画面的突出位置。主体既是画面主题载体又是画面结构关键环节。画面主题与作品主题有关，却不是一回事。画面主体既可能是作品中心人物，也可能是次要人物，乃至相关景物、物件。在一部作品中，每个画面主体都各具个性。被摄主体有单一的，也有复合的。单一主体一人或一物，固然集中、突出，复合主体不管是人物或景物也应是一个
3、整体，而不是多中心。画面内容结构要避免多中心。一、画面主体第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第一节第一节 画面内容结构画面内容结构摄影构图之四摄影构图之四 主体表现的要求大体是：让画面主体所居位置适当、合理、醒目，避免因位置不合理而损害主体形象。让主体居于合理而美好的光照下，避免因为光照不合理而影响主体形象。让主体居于陪体和环境的合理衬托下，避免因前景、后景等处理不当而干扰视线，更要避免前景、背景等陪体喧宾夺主（见图、图）。一、画面主体第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第一节第一节 画面内容结构画面内容结构摄影构图之四摄影构图之四 陪体是画面中与主体构成特定结构关系的有机部分，
4、绝非可有可无。不同的陪体分别表现为前景、后景或背景，对主体起着陪衬、烘托、突出和说明的作用，对构图起着平衡整合、美化形象和渲染气氛的作用。二、画面陪体（一）前景 前景即处于镜头之前陪衬主体的景物。前景可以是人，也可以是物，大多是主体所处环境的组成部分。运用前景陪衬主体，是人物、事件、科技、风光等片种常用的构图形式。人前之物、人前之人、景前之物、景前之人，都能构成饶有情趣的前景。第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第一节第一节 画面内容结构画面内容结构摄影构图之四摄影构图之四二、画面陪体（一）前景 表示时令、季节特征，兼备美化形象的作用。比如，巧用一花一叶、雪挂冰柱为前景点缀景物主体，会起
5、到表明时令、美化构图等一举多得的作用。衬托主体人物的社会地位、职业和性格特征。如运用家具、玩物、器物等为前景，可以展示人物的职业特点和鲜明个性（见图、图）。第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第一节第一节 画面内容结构画面内容结构摄影构图之四摄影构图之四二、画面陪体（二）后景 后景是处于被摄主体后面的构图成分，可能是景物，也可能是人物。作为陪体，后景往往又是主体背景或环境的组成部分。后景是前景的对映体，但不可追求前后景叠床架屋、一一具备。层次过多，势必形成形象密集与信息密集而干扰主体、充塞视听。摄影构图要符合简约明快、以少胜多的艺术原则。因而，在有前景的条件下，后景应尽可能是主体；在后景
6、不可回避的情况下，则应回避、删去前景。第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第一节第一节 画面内容结构画面内容结构摄影构图之四摄影构图之四二、画面陪体（三）背景、环境 背景是摄影构图的基色、被摄主体的载体，并与画面主体同生并存。有些背景兼有陪体地位。背景可能是自然界的，如飞翔物背后的天空、车船背后的原野和湖海；背景可以是人文的，如人物背后的街市和厅室；背景也可以是一种轻柔之物，如小型工艺品、文物背后的衬绸等。背景有静态的，也有动态的。背景对主体的陪衬作用多种多样：既有以静衬动，也有以动衬静，动衬动、静衬静都能产生美妙效果。第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第一节第一节 画面内容结构
7、画面内容结构摄影构图之四摄影构图之四二、画面陪体（四）空画面（空镜头）某些主体背景和环境可以作为空镜头拍摄。空镜头并不意味着空洞无物，只是回避了特定拍摄主体，成为不具特定性或特定性不强的独立画面。比如朝霞、夕照、重山、蓝天、四季的田野、山林，乃至雨露风雪等，在主体之后为背景，无特定 主体便是独立画面、空画面（空镜头）。空镜头绝非没有内容，只是相对于作品具体内容而存在的独立视像，具有一定色彩、视觉基调，没有具体内容和时空规定性。空画面可以被多部作品共用。在剪辑过程中，空画面常被作为某种色彩、情绪性符号，用以渲染情感、氛围，或断章截句，或作为章节转承的过渡画面，服务营造特定时空、环境基调。第九章第
8、九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第一节第一节 画面内容结构画面内容结构摄影构图之四摄影构图之四三、正确处理主体与陪体的关系（一）以少胜多，宁缺毋滥 陪体并非越全越好，该有则有，该无则无，要避免形成套路和模式。不要陪体的构图不仅是合理的，而且大量存在。（二）甘当配角，各归其位 从不同位置对主体起到陪衬、烘托、突出和说明的作用；避免主次不分，避免喧宾夺主。为此，陪体的衬托作用是以自身的不完整实现的。因而，陪体常以侧影、剪影、稍低、略小、较暗等面貌出现，却能产生恰到好处的效果。第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第一节第一节 画面内容结构画面内容结构摄影构图之四摄影构图之四三、正确处理主体与
9、陪体的关系（三）均衡统一，稳中求变画面结构成分、各种元素固然需要均衡，更需要富有变化；应避免四平八稳，窒息生气。在一部作品的不同画面中，陪体与主体互换位置，互为陪衬、烘托是常见的构图变化。尤其在纪录片访谈、对谈情节中，记者（主持人）与被访者之间、两个谈话人之间，互为前景的结构变化十分常见。（四）完美和谐，彼此呼应 既给陪体应有地位，使其在视听形象塑造上发挥作用，也要避免出现可有可无、画蛇添足的效果。摄影造型中的主体、陪体和环境都是可实可虚的，即通过改变拍摄距离、角度、镜头焦距，使某些部分变得模糊不清。第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第二节光线与摄影摄影构图之五第九章第九章 摄影造型（
10、中）摄影造型（中）第二节光线与摄影第二节光线与摄影摄影构图之五摄影构图之五 运用各种光线于摄影，称为光线造型或摄影照明。在影视创作中，照明既是一种技术，也是一种艺术运用白光于造型的艺术。对于摄影，白光犹如绘画用的墨与彩，无彩便无画，离开白光也无从摄影。因而，摄影又被喻为运用光影和色彩的电影绘画艺术。通过准确曝光将被摄景物复制的图像，是光线对摄影的基础性保证，也是光线照明对摄影技术的重要性所在。第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第二节光线与摄影第二节光线与摄影摄影构图之五摄影构图之五 光线对摄影造型的意义则在于配合其他手段完善摄影造型创作，其艺术作用主要表现在三个方面。首先，凸显立体空间
11、。利用光影和明暗对比，增强画面景物结构的纵深感，再现立体的三维空间。其次，丰满主体形象。光线的细微反差（也称明暗对比度）能准确“描绘”、“刻画”不同物体的外部形象和表面结构（粗糙的、光滑的、透明的、镜面的），从而起到美化构图、艺术地再现主体形象的作用。最后，表现画面主题和主观倾向。利用明暗和影调的配置，营造特定效果，增强画面语汇表现力。第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第二节光线与摄影第二节光线与摄影摄影构图之五摄影构图之五一、强光与弱光比较光线的强弱对摄影造型有直接影响。强光也称直射光、硬光。强光有明显的方向性，依方向分为正面光、侧光和逆光。弱光又称为软光、柔光、散射光。弱光是相对于
12、强光而言的，弱光之弱是相对的。其亮度有时不低于（或高于）某种直射强光，例如薄云天气的散射光。强光和弱光都来自自然光和人工光。晴天的直射阳光和有方向的人工光都属强光。反之，无方向的自然光和人工光都属弱光。强光还可以人为地被变为弱光，比如，用纱网、钢丝网、白纸、白布、反光伞、反光屏，乃至白墙和天花板，都可以把有方向的强光变为无方向的弱光。第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第二节光线与摄影第二节光线与摄影摄影构图之五摄影构图之五二、光的方向性与摄影造型 光的方向性是生活中时时处处都能觉察到的。人们从不同方向观察同一景物，会产生不同印象，既是景物外貌多样性的表现，也与光线方向不同有关。光线投向
13、被摄体方向（角度）的变化是十分丰富的，光线的方向特性对摄影造型的影响很大。摄影人依光线投射方向与镜头所向的关系，把直射光分为顺光、侧光和逆光三大类。第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第二节光线与摄影第二节光线与摄影摄影构图之五摄影构图之五二、光的方向性与摄影造型 顺光也称正面光、前光和平光。顺光光源在被摄体前方，其投射方向与镜头所向一致，用以照亮景物正面。顺光照明的优点是能全面显示物体朝向镜头一面的外貌特征，客观地再现物体形态和色彩：在拍摄景物时，呈现淡雅、平和的效果；在拍摄人物时，具有自然柔和的效果。对摄影来说，顺光是一种相对客观、冷静的光线。（一）顺光第九章第九章 摄影造型（中）摄
14、影造型（中）第二节光线与摄影第二节光线与摄影摄影构图之五摄影构图之五二、光的方向性与摄影造型 侧光是投射方向与镜头所向呈度角的光线。侧光的特性是能使被摄景物呈现明暗两面，并出现投影，从而使景物出现见棱见角的立体感而生动活泼，使画面主体、背景和相关陪体层次分明，使景区空间纵深感突出。侧光和正（顺）光之间为斜侧光，也称前侧光。斜侧光光源来自被摄体左右的前侧方度角前后。斜侧光线与拍摄方向构成一定角度，使景物产生阴面和投影，其明暗变化与过渡层次显示出物体立体感和画面空间的纵深感。（二）侧光与斜侧光第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第二节光线与摄影第二节光线与摄影摄影构图之五摄影构图之五二、光的
15、方向性与摄影造型 逆光是从被摄体后上方射来、与镜头相对的直射光，光源、被摄体与镜头处在一条直线上。逆光能“分离”主体与背景，能“勾画”出主体景物外形轮廓，因而又称为轮廓光、背面光。逆光两侧度上方的直射光称为侧逆光，正上方的直射光称为顶逆光。这几种光线的共同特性是不同程度地勾画着被摄体的外部形状，使景物轮廓清晰，别具情趣。逆光和侧逆光在被摄体与其背景之间“画”出一道或宽或窄的“隔离线”，因而逆光又称为隔离光。逆光的这一特性有效地增强了空间纵深感，使多个景物之间的层次丰富而分明。（三）逆光和侧逆光第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第二节光线与摄影第二节光线与摄影摄影构图之五摄影构图之五二、
16、光的方向性与摄影造型剪影形象的特点是外形轮廓鲜明、清晰，是一种没有影调变化的黑色影像，一般为亮背景衬托下不加正面光的主体形象。剪影本身具有时间、环境和情绪的特定性，用于表现人物，具有特殊的含蓄意味和心态行为的不确定性，可以灵活地与上下画面配合使用（见图）。（四）背景光与剪影第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第二节光线与摄影第二节光线与摄影摄影构图之五摄影构图之五三、自然光与人工光比较 自然光的特点首先是范围广，不管是直射光还是散射光都是大面积的，为影视摄影提供了无比广阔的用光空间。其次，自然光的照射方向和亮度有自身变化规律，即从日出到正午，直射角度由小变大，亮度由弱变强，色温由低变高；
17、然后，从正午到黄昏变化相反。这一亘古不变的规律直接影响摄影工作，人们只能认识、适应、利用，而不能人为控制。（一）自然光（二）室内自然光 室内自然光也是摄影常用光线。自然光到了室内，其特性立即发生变化：一是亮度减弱，减弱程度与光源口大小有关，且随光线时段改变亮度；二是不管晴天还是阴雨天，都变成了有方向的直射光，即以进光口为投射方向的光线。第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第二节光线与摄影第二节光线与摄影摄影构图之五摄影构图之五三、自然光与人工光比较 自然光的自然规律虽然非人力所能控制，却并非不能作必要的人工调整和弥补。如上所述，根据不同内容安排相对合适时间拍摄便是最积极的基本弥补措施。辅
18、助光照明：辅助光是调整、弥补自然光的有效方法，应熟练掌握并充分运用许多行之有效的技术性措施。自然光可以使画面构图平衡、和谐，也能破坏它的平衡与和谐。自然光摄影最常见的问题是人物和物体明暗反差大：整体过亮，局部过暗，主体或需要强调的部位处于阴影等，致使作品不能如实地再现原貌。（三）自然光的调补第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第二节光线与摄影第二节光线与摄影摄影构图之五摄影构图之五三、自然光与人工光比较 照明范围有限和便于控制是人工光的两大特点。人工光可以根据拍摄需要，设置为主光、副光、辅助光、轮廓光、背景光和装饰光等不同直射光，既突出主体，又照顾陪体，保证摄影造型的完美。人工光用于虚构
19、和表演影视艺术，有高度自由和发挥空间，以营造艺术效果为主，不受生活真实的限制。人工光用于影视纪实艺术应在提供基本亮度的基础上努力模拟自然光的效果，艺术美服从生活真实效果。滥用人工光雕饰被摄主体会不同程度地造成脱离生活的负面效果，有损自然美，甚至造成虚假效果。（四）人工光的主要特点和应用第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第二节光线与摄影第二节光线与摄影摄影构图之五摄影构图之五三、自然光与人工光比较 准确再现带天空背景的夜色是一个特殊的摄影难题。真正的夜间拍摄，不管是胶片还是电子录像，都不能如实地再现人眼能分辨的天空（因为过暗表现为漆黑一片），这是严重的视觉失真、失美。要兼顾夜间天空和地面
20、景色，影视摄影都要在日出前、日落后这一昼与夜过渡的短暂时间拍摄。这样，天空、山峦、街景、霓虹灯以及运动中的人和物，才能得以再现。有了这样的画面，昼入夜或夜入昼的转换都会顺畅而自然。常见的夜景不见夜空，或景色、天空过亮（假夜色）都是时间掌握不当所致。（五）夜景拍摄与光线第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第二节光线与摄影第二节光线与摄影摄影构图之五摄影构图之五三、自然光与人工光比较 手动光圈对正确用光有特殊的矫正作用。新型摄影机和摄像机的自动光圈为拍摄提供了方便。在一般情况下不必用测光表也能准确曝光。但是，以画面平均亮度再现影像的自动光圈常常捉弄人大背景前的主体曝光可能严重失误：明亮的大背
21、景前，主体严重曝光不足；较暗的大背景前，主体曝光严重过度。这都是因大面积平均曝光带来的失误。根据主体曝光的手动光圈则能有效地防止这种失误。不轻信自动光圈，是正确用光的有效法门。（六）手动光圈的矫正作用第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第二节光线与摄影第二节光线与摄影摄影构图之五摄影构图之五四、光线造型的多重思考 纪录片摄影比任何影视创作都更加珍惜自然光，应努力在自然状态下再现客观生活面貌。自然光变幻莫测，效果差异很大。摄影工作固然可以等待、选择理想的光线效果，更多的则是在没有选择余地的情况下随时开机拍摄。对光的“无从选择”（包括无从调整补充）的纪实摄影既是客观记录的重要手法、形式，也是
22、纪实的内容之一。对光线的不同用法也是不同创作方法和不同艺术风格的一种标志。（一）“无从选择”与纪实风格第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第二节光线与摄影第二节光线与摄影摄影构图之五摄影构图之五四、光线造型的多重思考 摄影者不可满足于曝光准确和普遍照明，还应避免亮亮堂堂地直露无遗。“普遍照明”是某些新闻、体育直播节目的基本要求。纪录片面对千变万化的被摄体和特定内容，该明则明，该暗则暗，该显则显，该隐则隐。作为创作主体，摄影者既要正确而深刻地认识、理解、揭示作品内涵，也要恰如其分地把自己的情感融于作品整体。这便是运用光线隐显内容的功力。一个艾滋病病毒感染者（见图）运用主人公坐门口的逆光身影
23、、墙壁上投影及大侧影的谈话声，描写其复杂心境的用光技巧，便是藏露、隐显得体的例证。（二）光线的藏露效果第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第三节色彩、影调、线条摄影构图之六第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第三节色彩、影调、线条第三节色彩、影调、线条摄影构图之六摄影构图之六一、色彩 色彩既是物质，又是客观万物的一种存在形式和特性。色别并不都是纯粹的。色彩中的单色纯度高，给人以鲜明感。复色和中间色都属过渡色，颜色纯度弱而柔和，不如单色那么纯净、鲜明。邻近色是近于某种颜色的色彩，能形成更多色光层次。色彩特性与人的视觉特性关系密切。视觉是人体各种感觉器官中最敏锐的，对大脑与思维的影响也
24、最为直接、有力。色彩通过视神经作用于大脑，产生有关色彩的概念。正常人的视觉对色彩非常敏感。这种敏感是观察、识别有形万物的主要途径，从而积累了真实无误的经验和结论。（一）色彩特性与视觉特性第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第三节色彩、影调、线条第三节色彩、影调、线条摄影构图之六摄影构图之六一、色彩 色彩存在固有性和可变性两种特性。作为物体质地和外表，色彩是固有的、天然的，凡物必具色彩。色彩在一定条件下又会变化，而且影响变化的因素很多，变化的幅度颇大。其中，光线对色彩的影响与构图的关系最为直接，也最为摄影者所关注。这就是光线对色彩明度、饱和度的影响。物相借光显形显色。没有光线便显不出物体的
25、形状和颜色。物体的一种颜色（色别）因光线照度差别呈现深浅、明暗变化，称为色别明度变化，如深红浅红，深绿浅绿，深黄浅黄，等等。（一）色彩特性与视觉特性第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第三节色彩、影调、线条第三节色彩、影调、线条摄影构图之六摄影构图之六一、色彩 色彩这一客观物质对人类视觉神经的作用并没有停止在形成概念阶段，而是在形象思维这一高级心理反应中，从感性上升到理性，以致对色彩的经验、感受产生联想，赋予色彩感情。于是，众多的色别被分别赋予个性和含义，引入绘画和摄影，成为沟通艺术家与受众心灵的色彩语汇。（二）色彩特性与摄影造型第九章第九章 摄影造型（中）摄影造型（中）第三节色彩、影调
26、、线条第三节色彩、影调、线条摄影构图之六摄影构图之六二、影调 影调是构成可视形象的基本元素之一，也是摄影造型的重要手段。画面影像总是呈现一定明暗层次和明暗关系，这种影调层次和关系对营造特定气氛、意境具有直接作用。影调是物体结构和色彩的客观再现。影调是拍摄角度、景别范围、色彩和光线等因素、手段综合运用的效果，是画面倾向和作品主题的体现，也是摄影者创作意图和主观情感的表现。光线和色彩的配置构成不同的画面明暗倾向，即亮调、暗调、中间调等。给人明快、轻松、纯洁感觉的基调，称为亮调，又叫高调、明调、淡调、轻调等。给人严肃、沉重感的基调，称为暗调，又叫低调、深调、重调等。第九章第九章 摄影造型（中）摄影造
27、型（中）第三节色彩、影调、线条第三节色彩、影调、线条摄影构图之六摄影构图之六三、线条 当人们看到挺拔的大树、塔式高楼时，当看到弯弯的拱桥、蜿蜒的小径、曲回的河道时，或者看到伸向天边的钢轨、公路时，都会产生深刻印象，甚至为之慨叹。这印象与慨叹既是对物体之质、更是对物体之形的视觉感受。于是，笔直、弯曲、挺拔等线条的印象便牢牢地烙印在人们的大脑中了。线条是一种物体外在形式，有的明显有的并不明显。物体线条大体呈现直线和曲线两大类，包括粗细、平直、弯曲等线条形式。直线又表现为水平线、垂直线和斜线等形式。曲线表现为有规则和无规则的圆形线、隆起线、波状线、蛇形线等。第九章第九章 思考与练习题思考与练习题如何理解画面主体？答案：P135 画面主体与诸陪体的关系是怎样的？答案：P137-P138 光线对摄影造型有什么意义？答案：P140-P141 光线对表现三维空间有什么作用？答案：P144第九章第九章 思考与练习题思考与练习题 色彩、影调、线条在摄影构图中的意义是什么？答案：P144-P145 影响色彩明度和饱和度的因素有哪些？答案：P145 请列举影调的种类及其效果。答案：P145 请列举线条的种类及其个性。答案：P147祝学习顺利！祝学习顺利！
