1、第十二章 数字出版中的音频与视频编辑本章概要1、重点掌握音频与视频编辑的特征2、重点掌握音频与视频编辑的方法3、重点掌握音频与视频编辑的内容来源 第十二章 数字出版中的音频与视频编辑第一节 网络音频及其编辑第二节 网络视频及其编辑第三节 网络视频的内容来源第一节 网络音频及其编辑一、网络音频的来源网络音频的来源主要有如下几种。（一）传统电波媒体（二）门户网站（三）自媒体第一节 网络音频及其编辑二、音频的类别（一）音频消息音频最重要、最常见的传播形式，一般都非常短，以便于用户收听。大多采用“螺丝型结构”进行播报，即最重要的内容由导语提示，主体则按照事件发展的时间或逻辑顺序自然推进。（二）音频通讯
2、容量较大、时间较长的一种音频形式，可以说是音频消息的扩展，会有议论、抒情等各种表现手法，目前在网络音频中并不常见。（三）现场报道记者（播报者）在事件的现场直接向听众报道的形式。可以先录音再剪辑之后播出，也可以与事件同步播报。（四）录音报道记者（播报者）采用现场音响报道事件。主要形式有录音、录音通讯、录音访问、广播特写等。第一节 网络音频及其编辑（五）音频讲话在线广播人物讲话的音频形式。一般是较有影响力的人物直接向听众发表讲话。（六）音频实况转播以事件现场实况为主，播报员只做必要的背景描述。一般用于集会、体育、文艺等大型活动的播报。（七）录音剪辑将实况录音压缩、剪辑后播出的报道。（八）配乐音频配
3、有音乐、音响效果的报道。音乐和音响主要起烘托、渲染的作用。第一节 网络音频及其编辑三、音频素材的类别（一）同期声同期声是指在拍摄影像的同时记录下来的声音，与现场实际声音环境完全一致且同步。与录音棚中的后期配音相比，同期声无疑更加真实，但也只是相对的真实。因为在后期制作中，也会对同期声的增益、噪波、压幅等进行处理，以使其符合硬件播放的技术指标。（二）单声道音频单声道音频包括两种类型，一是单声道机载话筒录制的声音，也就是上文所说的同期声，二是录音棚中录制的声音。之所以将其单列出来，是因为目前在影视节目的后期制作中往往要求双声道、四声道甚至八声道立体声，这时就需要将原始的单声道音频处理成立体声音频。
4、不过这种处理也只是听起来像而已，很难实现真正的多声道立体声效果，因而这种处理又被称作“假立体声”。第一节 网络音频及其编辑（四）录制的环绕立体声音频录制单声道和双声道立体声一般只需要一个拾音器，区别在于拾音器的技术指标是单声道还是双声道，而环绕立体声的录制则一般需要四个以上的拾音器，并且它们有规律地分布于声源的前后左右各个方向，总的声道数等于各个拾音器的声道数之和，一般环绕立体声的录制均采用双声道立体声拾音器。除了基本的声音参数外，环绕立体声音频还要注意对混响和延迟等指标的核查，以确保声音效果的充实、饱满和准确。（三）录制的双声道立体声音频这里所说的双声道立体声音频，是指在录制时就使用双声道立
5、体声录音设备录制的音频，一般包括两种类型，一是立体声机载话筒录制的声音，二是录音棚中录制的双声道立体声。由于线路、器材、消音等不可抗因素，即便是录音棚中录制的声音，也很容易出现线路噪声、电流干扰和爆音的情况，因而也经常需要在软件中对声音进行处理。第一节 网络音频及其编辑四、音频的主要特点（一）无须依靠视觉（二）给人想象的空间（三）能营造私密的个人阅听（四）用户自主性强第一节 网络音频及其编辑五、网络音频编辑的原则（一）纯音频的编辑原则（1）遣词造句尽量贴近生活，口语化语言更易为听众接受。（2）语言表述确切，切忌词不达意。（3）语气语调富有感染力，消除不必要的呼吸声和爆音等干扰，必要时使用适当的
6、音响和音乐增强感染力。（4）多采用谈话式语言风格，避免使用过于繁琐的书面语言。（5）尽量不使用难以理解的比喻，多用双音词。（6）语速适中，使用正常语序，避免理解困难。（7）避免使用容易被误解的同音词汇。第一节 网络音频及其编辑（二）声画互补的纪实性采访中的音频编辑原则（1）声画同步，切忌出现口不对音的情况。（2）采访对象的语言足够清晰，避免环境干扰声。（3）如需降噪，注意避免原声素材质量的过度损失。（4）对声音素材的加工应保证完整性，注意不要“切字”。（5）以纪实为目的的室外采访，在保证被采访者声音清晰的前提下尽量保留现场环境声。（6）语言表达条理清楚、描述准确、情绪适当。第一节 网络音频及其
7、编辑（三）画主声补的网络严肃节目中的音频编辑原则（1）语气语调符合普通话规范，条理清楚、描述准确、情绪适当。（2）原始采访要保证声画同步，声画对位部分要保证声音与画面之间有足够明确紧密的逻辑关系。（3）语言描述实事求是，视角客观，不得使用具有煽动性的词汇和偏激的言论。（4）声音素材的保真度高，严格控制噪声。第一节 网络音频及其编辑（四）声主画补的网络娱乐节目中的音频编辑原则（1）声音素材的保真度高，严格控制噪声。（2）在保证语言逻辑完整、内容通俗易懂的前提下，适当增加趣味性。（3）声音与画面之间要形成明确的逻辑关系。（4）语言描述条理清楚、准确，情绪适当。第一节 网络音频及其编辑六、网络音频编
8、辑的方法（1）强调纪实性的同期声采访类声音素材以剪辑手段为主，在保证主体音源信号清晰的前提下，最大限度地保留环境声，少损失或不损失现场感。（2）强调事实的网络严肃节目类声音素材以专业录音设备为技术支持手段，必须严格控制噪声数量，保证主体音源信号清晰，仍旧以剪辑手段为主，尽量少用或不用与内容无关的音效，如笑声、讨论声等。（3）强调趣味性和迎合受众审美特征的网络娱乐节目类声音素材以专业录音设备为技术支持手段，严格控制噪声数量，保证主体音源信号清晰，可以适当加入用以烘托气氛的音效，使声音素材具有趣味性，但不得影响主体音源信号。第一节 网络音频及其编辑七、网络音频的应用形式（一）纪实（二）实时直播（三
9、）点播（四）跨平台传播（五）多媒体融合第二节 网络视频及其编辑 一、网络视频的界定网络视频，一般是指由网络运营商提供的可供网民在线观看、体验的流媒体音像制品。网络视频的形式主要包括在线视频浏览、网络电视、网络视频下载等。观看网络视频一般需要安装不同格式的视频播放器。第二节 网络视频及其编辑 二、网络视频的特点（一）事实再现性（二）实时传输临场性（三）制作发布随意性（四）交织传播碎片化第二节 网络视频及其编辑（五）交互方式多样性（六）内容交叉移植性（七）用户自由可控性第二节 网络视频及其编辑 三、网络视频编辑的原则总体说来，网络视频编辑的原则有如下几点。（一）实时更新保证时效性（二）叙事结构编排
10、合理性（三）视觉思维表达逻辑性（四）画面内容兼顾审美性和趣味性（五）纪实风格消减间离性（六）调用辅助素材强化真实性（七）利用声画技巧弥补残缺第三节 网络视频的内容来源一、网络视频画面获取方式（一）专业摄录像设备（二）具有拍摄录像功能的移动终端（三）图片和动画第三节 网络视频的内容来源二、网络视频内容来源概括说来，网络视频的内容主要有以下几个来源：传统媒体制作的视频节目、网络媒体自制的视频、民营传媒机构制作的视频、自媒体平台创作的视频。第三节 网络视频的内容来源三、网络视频案例由传统媒体、门户网站、民营传媒机构制作的网络视频节目在各个方面都比较成熟，一般都有很高的专业水准，对其策划、创意、制作技
11、术、编辑手法等在此就不再展开评析。这里特别选取一则由普通网民拍摄的自媒体作品进行评析。案例是一则来自网易视频拍客专区的视频，视频名称是与女婿怄气丈母娘14楼悬空三小时消防空降营救。参见http:/ 网络视频的内容来源对于这一视频案例的评析，主要从两个方面进行考量：一是各种技术手段的使用，包括镜头拍摄、视频剪辑和切换、同期声素材的运用、现场采访素材的使用、字幕添加以及马赛克画面的使用等；二是网络视频制作中拍摄者的职业素养。第三节 网络视频的内容来源总体上，创作者对镜头的调用效果良好，远景、近景、特写等都比较流畅。创作者的视频剪辑和切换的运用也较为合理。对同期声素材的调用也较为熟练。马赛克的画面处
12、理体现了拍摄者较好的职业素养。这则视频属于对突发性事件进行跟踪记录的民生类新闻。涉及民生，有相当一部分不那么“光鲜”，往往涉及一些“家丑不可外扬”式的事件。这则视频就是对偶发性事件的记录，是当事人一时冲动所致，因而一旦处理不当，往往会导致当事人名誉受损，可能对当事人造成严重的精神伤害，甚至影响到以后正常的生活。在网络这个相对自由的舆论场中，传播和扩散的速度快，覆盖面广，合理保护当事人的隐私就显得尤为重要。从这个角度来看，创作者使用马赛克对当事人的画面进行了遮挡处理，体现了较好的职业素养。这则网民原创拍摄的视频充分说明，网络视频尽管在各个方面还有许多不足之处，但其发展依然呈现不可阻挡的趋势。谁在现场，谁就是故事的见证者和参与者，谁就是新闻的记录者，全民记者的时代正向我们走来。1请问网络视频编辑的原则有哪些？2请问网络视频编辑与网络音频编辑的异同有哪些？【思考题】
