1、交叉小径的花园献给维克托里亚奥坎波豪尔赫路易斯博尔赫斯1.体会体会“小径分岔的花园小径分岔的花园”的多重含义。的多重含义。2.了解迷宫式结构。了解迷宫式结构。3.简要了解博尔赫斯及魔幻现实主义。简要了解博尔赫斯及魔幻现实主义。“交叉小径的花园交叉小径的花园”在在“中国通中国通”阿尔贝博士看阿尔贝博士看来来,就是崔朋的小说就是崔朋的小说,就是迷宫就是迷宫叙事的迷宫。它叙事的迷宫。它象征着时间象征着时间,没有绝对和同一的时间没有绝对和同一的时间,即同一时间有即同一时间有若干可能性并存导致不同的将来和结局若干可能性并存导致不同的将来和结局,而我们只而我们只能选择其中的一种可能性能选择其中的一种可能性
2、,而且一经选择而且一经选择,就再也无就再也无法回头。法回头。1.以书为生。以书为生。豪尔赫豪尔赫路易斯路易斯博尔赫斯博尔赫斯(1899-1986),阿根廷诗人、阿根廷诗人、小说家小说家,20世纪短篇小说大师。他是一个以书为生的作世纪短篇小说大师。他是一个以书为生的作家家,一生都生活在图书馆中一生都生活在图书馆中,做过图书馆助理馆员、馆长做过图书馆助理馆员、馆长,直到直到1973年退休。读书是他生活中一项具有压倒性优年退休。读书是他生活中一项具有压倒性优势的活动势的活动,使他的视野非常广阔。书籍成了他的写作源使他的视野非常广阔。书籍成了他的写作源泉。他的作品往往是对以往作品的重写或重新拼贴泉。他
3、的作品往往是对以往作品的重写或重新拼贴,因因而他是一位而他是一位“学院气学院气”“书卷气书卷气”非常浓厚的作家。非常浓厚的作家。2.不幸的一生。不幸的一生。博尔赫斯博尔赫斯1899年生于布宜诺斯艾利斯年生于布宜诺斯艾利斯,受家庭熏陶受家庭熏陶,自幼热爱读书写作自幼热爱读书写作,10岁时就在民族报上发表了英岁时就在民族报上发表了英国作家王尔德的童话快乐王子的译文。博尔赫斯国作家王尔德的童话快乐王子的译文。博尔赫斯一生读书写作一生读书写作,堪称得心应手堪称得心应手,晚年双目失明晚年双目失明,仍以口授仍以口授的方式继续创作的方式继续创作,成就惊人。然而成就惊人。然而,他的婚姻生活并不如他的婚姻生活并
4、不如意。他长期独身意。他长期独身,由母亲照料生活由母亲照料生活,直至直至68岁才与孀居的岁才与孀居的埃尔萨埃尔萨阿斯泰特阿斯泰特米连结婚米连结婚,3年后即离异。母亲辞世后年后即离异。母亲辞世后,他终于认定追随他多年的日裔女秘书玛丽亚他终于认定追随他多年的日裔女秘书玛丽亚儿玉为终儿玉为终身伴侣。他们身伴侣。他们1986年在日内瓦结婚。同年年在日内瓦结婚。同年,一代文学大一代文学大师博尔赫斯在日内瓦逝世。师博尔赫斯在日内瓦逝世。3.只写小文章的大作家。只写小文章的大作家。他最早以写诗成名他最早以写诗成名,1923年出版第一部诗集年出版第一部诗集布布宜诺斯艾利斯的激情宜诺斯艾利斯的激情,1935年才
5、出版第一本短篇小年才出版第一本短篇小说集说集世界性丑事世界性丑事,后来又出版了后来又出版了交叉小径的花交叉小径的花园园等等,还写了大量散文、随笔还写了大量散文、随笔,被称为被称为“只写小文章只写小文章的大作家的大作家”。作品文字精练。作品文字精练,构思奇特构思奇特,结构精巧。小结构精巧。小说总是奇峰突起说总是奇峰突起,悬念丛生悬念丛生,情节常在异国情调的背景情节常在异国情调的背景中展开中展开,荒诞离奇且充满幻想荒诞离奇且充满幻想,带有浓厚的神秘色彩。带有浓厚的神秘色彩。这是一部体现了相对论思想的、体现了四维思维的、这是一部体现了相对论思想的、体现了四维思维的、充满了怪圈和悖论的小说充满了怪圈和
6、悖论的小说,也是博尔赫斯关于时间命也是博尔赫斯关于时间命题最直白的小说。故事的背景设在一战的欧洲题最直白的小说。故事的背景设在一战的欧洲,战争战争与杀戮即是当时混乱的现实世界的直接表征。在博与杀戮即是当时混乱的现实世界的直接表征。在博尔赫斯看来尔赫斯看来,时间是宇宙唯一的魔法师和主宰。因此时间是宇宙唯一的魔法师和主宰。因此,他力图建立一种宇宙图式他力图建立一种宇宙图式,一座用文字和幻想构建的、一座用文字和幻想构建的、时间的迷宫时间的迷宫,小说小说交叉小径的花园交叉小径的花园正是这一观念正是这一观念的集中体现。从表面上来看的集中体现。从表面上来看,这很像一篇间谍小说这很像一篇间谍小说,它它讲述了
7、一战期间在英国为德国当间谍的主人公讲述了一战期间在英国为德国当间谍的主人公俞琛在同伴被捕、自己被追杀的情况下俞琛在同伴被捕、自己被追杀的情况下,为了把重要为了把重要情报告知德国上司情报告知德国上司,而不惜杀死汉学家阿尔贝的经过。而不惜杀死汉学家阿尔贝的经过。故事的讲述又以俞琛被捕后狱中供词的方式展开故事的讲述又以俞琛被捕后狱中供词的方式展开,且且以欧洲战争史上的一个重大事件的推迟为切入点以欧洲战争史上的一个重大事件的推迟为切入点,引引人入胜。但作者真正的意图却在于阐述自己的时间人入胜。但作者真正的意图却在于阐述自己的时间观念观念,所讲的故事所讲的故事,只不过是自己的时间观念的一个例只不过是自己
8、的时间观念的一个例证证,阅读时应明确这一点阅读时应明确这一点,并体会并体会“交叉小径的花园交叉小径的花园”的多重含义。的多重含义。1.给下列加点的字注音。给下列加点的字注音。(1)撇撇开开()(2)郗郗本本()(3)编编纂纂()(4)深深谙谙()(5)矗矗立立()pixchzunn猩红猩红腥味腥味惺忪惺忪苏醒苏醒缜密缜密镇长镇长元稹元稹谨慎谨慎俸禄俸禄忙碌忙碌渌水渌水符箓符箓2.为下面的形近字组词。3.查字典查字典,解释下列词语。解释下列词语。(1)倒楣倒楣:(2)宽解宽解:同同“倒霉倒霉”。解除忧愁。解除忧愁。1.阅读课文阅读课文,列举你提出的问题。列举你提出的问题。2.阅读课文阅读课文,完
9、成下列问题。完成下列问题。(1)交叉小径的花园交叉小径的花园究竟想说什么究竟想说什么?(2)作者笔下的吕纬甫是个怎样的形象作者笔下的吕纬甫是个怎样的形象?交叉小径的花园交叉小径的花园看似一篇侦探小说看似一篇侦探小说战争、军队、战争、军队、间谍、追踪、谋杀间谍、追踪、谋杀,情节曲折情节曲折,但作者真正的意图不在这但作者真正的意图不在这,他用小径分岔的花园造了一座时间迷宫他用小径分岔的花园造了一座时间迷宫,下面的话才揭示下面的话才揭示了小说的主题了小说的主题:“由相互靠拢、分歧、交错或永远不干扰的由相互靠拢、分歧、交错或永远不干扰的时间织成的网络包含了所有的可能性。时间织成的网络包含了所有的可能性
10、。从人物关系上从人物关系上,崔朋与小说的主人公是曾祖与曾孙的崔朋与小说的主人公是曾祖与曾孙的关系关系,在小说内容中在小说内容中,主人公也知道曾祖父的小说和迷宫主人公也知道曾祖父的小说和迷宫的事情。这就使小说的主人公的间谍故事与崔朋的故事的事情。这就使小说的主人公的间谍故事与崔朋的故事在在“交叉小径的花园交叉小径的花园”和和“迷宫迷宫”上交织在一起。崔上交织在一起。崔朋的小说和迷宫又恰恰是小说中的主要人物之一朋的小说和迷宫又恰恰是小说中的主要人物之一阿阿尔贝的研究对象。阿尔贝破解的迷宫尔贝的研究对象。阿尔贝破解的迷宫时间时间,也正是作也正是作者所要传达的意旨。从精神层面上讲者所要传达的意旨。从精
11、神层面上讲,崔朋和阿尔贝又崔朋和阿尔贝又有着极为密切的关系。崔朋的小说和迷宫体现了东方神有着极为密切的关系。崔朋的小说和迷宫体现了东方神秘色彩的玄学旨趣秘色彩的玄学旨趣,阿尔贝重新挖掘了崔朋关于时间迷宫阿尔贝重新挖掘了崔朋关于时间迷宫的智慧的智慧,使这种东方智慧在自己身上上得以复活使这种东方智慧在自己身上上得以复活,可以说阿可以说阿尔贝即是复活了的崔朋。尔贝即是复活了的崔朋。1.交叉小径的花园交叉小径的花园总体构思的出发点总体构思的出发点(也是作家所迷也是作家所迷恋的恋的“意象意象”)是什么是什么?它是如何体现在这部小说中的它是如何体现在这部小说中的?“迷宫迷宫”是博尔赫斯所迷恋的意象是博尔赫
12、斯所迷恋的意象,构成了他的小说构成了他的小说交叉小径的花园交叉小径的花园总体构思的出发点。总体构思的出发点。“迷宫迷宫”这一意象是通过小说中关于崔朋的中国迷宫故事体这一意象是通过小说中关于崔朋的中国迷宫故事体现出来的。小说所具有的迷宫的特征则表现在现出来的。小说所具有的迷宫的特征则表现在:整整部小说文本可以看做是一个谜面部小说文本可以看做是一个谜面,而谜底则是而谜底则是“时时间间”。从这个意义上说。从这个意义上说,交叉小径的花园交叉小径的花园可以看可以看成是一个关于时间的迷宫故事成是一个关于时间的迷宫故事,时间在这里也具有了时间在这里也具有了迷宫的特质。博尔赫斯理解的时间迷宫的特质。博尔赫斯理
13、解的时间,不是一种物理学不是一种物理学意义上的线性时间意义上的线性时间,而是一种具有玄学特征的迷宫般而是一种具有玄学特征的迷宫般的时的时间。博尔赫斯对迷宫的酷爱也正因为间。博尔赫斯对迷宫的酷爱也正因为“迷宫迷宫”意象意象非常适合于承载一个关于宇宙和世界的幻想性总体非常适合于承载一个关于宇宙和世界的幻想性总体图式。在图式。在交叉小径的花园交叉小径的花园中中,迷宫是一个象征物迷宫是一个象征物,它真正影射的是一个形而上的、抽象的它真正影射的是一个形而上的、抽象的“时间时间”主主题。如果说整篇小说可以看成一个譬喻的话题。如果说整篇小说可以看成一个譬喻的话,那么那么“迷宫迷宫”是喻体是喻体,真正的本体是
14、真正的本体是“时间时间”。2.小说结尾为何说小说结尾为何说“我的无穷的悔恨和厌烦我的无穷的悔恨和厌烦”?你认为你认为主人公有没有更好的人生选择主人公有没有更好的人生选择?俞琛在明白自己在劫难逃时感到非常孤独和绝望俞琛在明白自己在劫难逃时感到非常孤独和绝望,他他厌倦并渴望摆脱间谍的身份厌倦并渴望摆脱间谍的身份,遇到知音阿尔贝后遇到知音阿尔贝后,却却不得不杀害他不得不杀害他,这是一项毫无意义的任务这是一项毫无意义的任务,只是为了只是为了验证他的民族自尊心和自豪感验证他的民族自尊心和自豪感;他为德国所作出的他为德国所作出的贡献并不会换来德国的一丝感恩贡献并不会换来德国的一丝感恩,在战争中个人只是在战
15、争中个人只是历史的牺牲品。历史的牺牲品。3.怎样理解作者的叙事观和时间观怎样理解作者的叙事观和时间观?分散分散在一些时间里在一些时间里,阿尔贝存在而俞琛不存在阿尔贝存在而俞琛不存在,在另在另一些时间里一些时间里,俞琛存在阿尔贝不存在俞琛存在阿尔贝不存在;平行平行而在一而在一些时间里些时间里,两人都存在两人都存在;交叉交叉在这个时间的一个结在这个时间的一个结点里点里,两人相遇在阿尔贝家里两人相遇在阿尔贝家里;分岔分岔这个相遇的时这个相遇的时间结点又分为两个叙述路径间结点又分为两个叙述路径:一个是俞琛理解了阿尔贝一个是俞琛理解了阿尔贝并成为阿尔贝的朋友并成为阿尔贝的朋友,另一个是俞琛杀死了阿尔贝完
16、成另一个是俞琛杀死了阿尔贝完成了暗杀计划。这两个分岔同时发生了了暗杀计划。这两个分岔同时发生了:俞琛既感激阿尔俞琛既感激阿尔贝重建了崔朋的花园贝重建了崔朋的花园,同时又早已准备好手枪同时又早已准备好手枪,开枪打死开枪打死了阿尔贝。了阿尔贝。4.主人公的每一种选择都有一种结局主人公的每一种选择都有一种结局,而且一旦选择了便而且一旦选择了便无法回头无法回头,选择具有不可逆转性选择具有不可逆转性,如何理解作者营造的时如何理解作者营造的时间玄学迷宫间玄学迷宫?博尔赫斯自称博尔赫斯自称:“除萦怀的时间问题外除萦怀的时间问题外,我对任何我对任何哲学问题都没有得出结论。哲学问题都没有得出结论。”他在其最出色
17、的玄学他在其最出色的玄学小说小说交叉小径的花园交叉小径的花园中指出中指出,花园中交叉的小径花园中交叉的小径“是时间上是时间上,而不是空间上的交叉的形象而不是空间上的交叉的形象”。这篇杰。这篇杰作中有一段话是打开博尔赫斯迷宫的钥匙作中有一段话是打开博尔赫斯迷宫的钥匙:“在其他在其他所有的小说里所有的小说里,人们每当面临各种选择的可能性的时人们每当面临各种选择的可能性的时候候,总是选择一种总是选择一种,排除其他。但是这一位几乎无法排除其他。但是这一位几乎无法解释的崔朋解释的崔朋(作者虚构的一部中国小说的作者作者虚构的一部中国小说的作者),他他却却同时地同时地选择了一切。选择了一切。”从理论上讲从理
18、论上讲,同时同时选择一切可能性选择一切可能性,意味着最终能得到完美的结局意味着最终能得到完美的结局;正正如在迷宫中如果人能够同时分身走向每一条岔道如在迷宫中如果人能够同时分身走向每一条岔道,那那么众多分身之中么众多分身之中,必有一个分身能找到迷宫的出口。必有一个分身能找到迷宫的出口。然而现实法则不允许这种然而现实法则不允许这种“同时性同时性”。“同时性同时性”是抽去了是抽去了“时间时间”的纯粹空间的纯粹空间,然而真实的空间总是然而真实的空间总是由时间的每个点确定其唯一性的。因此在真实的生由时间的每个点确定其唯一性的。因此在真实的生命命中中,每个人每个人(无论在迷宫游戏中还是在现实困境中无论在迷
19、宫游戏中还是在现实困境中)只只能选择唯一的一种可能性能选择唯一的一种可能性,并使之成为现实。所谓迷并使之成为现实。所谓迷宫宫,正是时空交叠造成的。存在主义哲学的基本问题正是时空交叠造成的。存在主义哲学的基本问题,就是如何以人的自由意志面对这一排他性的唯一选就是如何以人的自由意志面对这一排他性的唯一选择。博尔赫斯在回答一个采访者时说择。博尔赫斯在回答一个采访者时说:“这就是我领这就是我领悟生活的方式悟生活的方式:一种持续的迷惑一种持续的迷惑,不断分叉的迷宫。不断分叉的迷宫。”“分叉分叉”就是可能性就是可能性,玄学迷宫正是可能性的迷玄学迷宫正是可能性的迷宫宫,而与之相对的现实性恰是排斥可能性的。现
20、实性而与之相对的现实性恰是排斥可能性的。现实性是无限可能性中唯一被兑现的是无限可能性中唯一被兑现的现实就是可能性现实就是可能性的实现。现实的不尽如人意的实现。现实的不尽如人意,常常使人认为是常常使人认为是“最不最不可能的可能的”和和“不可思议的不可思议的”。不幸的是。不幸的是,时间的一往时间的一往不返的线性特点不返的线性特点,使一切重新选择的可能性彻底丧失。使一切重新选择的可能性彻底丧失。于是博尔赫斯试图在艺术中还现实以重塑的可能于是博尔赫斯试图在艺术中还现实以重塑的可能性性通过通过“忠实于记忆忠实于记忆”,借以自慰和劝慰不幸的借以自慰和劝慰不幸的人类。人类。5.结合文本结合文本,分析分析交叉
21、小径的花园交叉小径的花园如何体现如何体现“杂糅杂糅”这一后现代主义写作的特征。这一后现代主义写作的特征。交叉小径的花园交叉小径的花园包括了多种创作动机包括了多种创作动机,也包括了多也包括了多种小说类型种小说类型,这就是该篇小说表现出的杂糅性。这就是该篇小说表现出的杂糅性。交叉交叉小径的花园小径的花园把不同类型的小说模式组合嫁接在一起把不同类型的小说模式组合嫁接在一起,即在文本中综合了不同的因素即在文本中综合了不同的因素,这些因素既有不同的小这些因素既有不同的小说文体说文体,也有不同的小说类型也有不同的小说类型,同时也有不同的叙述方式同时也有不同的叙述方式和主题模式和主题模式,从而充分体现了从而
22、充分体现了“杂糅杂糅”这一后现代主义这一后现代主义写作的特征。由此写作的特征。由此,交叉小径的花园交叉小径的花园引发出的小说引发出的小说学问题是小说家如何在文本中缝合不同的情境、文体学问题是小说家如何在文本中缝合不同的情境、文体乃至不同的叙事文类。从这个意义上说乃至不同的叙事文类。从这个意义上说,缝合与杂糅构缝合与杂糅构成了博尔赫斯的小说学的重要组成部分成了博尔赫斯的小说学的重要组成部分,同样同样,博尔赫斯博尔赫斯在小说中融会了更多的东西在小说中融会了更多的东西:主题、形式、文体、小说主题、形式、文体、小说类型类型,此外还杂糅了不同的情调与美学风格。此外还杂糅了不同的情调与美学风格。6.如何理
23、解作者的如何理解作者的“蓄意空缺蓄意空缺”的技巧的技巧?只要对这篇小说中的种种具体事实稍加追问只要对这篇小说中的种种具体事实稍加追问,我们不我们不难发现该小说中有许多空缺难发现该小说中有许多空缺,例如俞琛博士提供的证例如俞琛博士提供的证言前两页为什么丢失言前两页为什么丢失?丢失去哪儿了丢失去哪儿了?上面有些什么上面有些什么内容内容?俞琛的祖父崔朋因为什么原因而被刺杀俞琛的祖父崔朋因为什么原因而被刺杀?为什为什么俞琛就不能逃脱马登上尉么俞琛就不能逃脱马登上尉?马登上尉凭什么找到马登上尉凭什么找到了俞琛了俞琛?对于这些小说均无只字交代。比较可行的对于这些小说均无只字交代。比较可行的解释是解释是:这
24、些对于小说的主旨均无紧要关系这些对于小说的主旨均无紧要关系,故而都故而都可以省略可以省略,作者正是通过这种作者正是通过这种“蓄意空缺蓄意空缺”,留出空留出空白白,增强小说的迷宫效果增强小说的迷宫效果,使读者在毫无结果的臆测使读者在毫无结果的臆测中获得对时间无穷可能性的深刻感受。中获得对时间无穷可能性的深刻感受。7.博尔赫斯的小说是对传统小说观念的颠覆。传统小说博尔赫斯的小说是对传统小说观念的颠覆。传统小说是一条线是一条线,博尔赫斯的小说不是一条线博尔赫斯的小说不是一条线,而是交错着的无而是交错着的无数的数的“环环”:人物的环人物的环,故事的环故事的环,时空的环、哲理的环。时空的环、哲理的环。请
25、你探究一下本文中的这些环。请你探究一下本文中的这些环。“人物环人物环”:“人物环一人物环一”俞琛与阿尔贝俞琛与阿尔贝(俞琛找到俞琛找到阿尔贝阿尔贝);“人物环二人物环二”阿尔贝与崔朋阿尔贝与崔朋(阿尔贝在研究阿尔贝在研究崔朋崔朋);“人物环三人物环三”俞琛与崔朋俞琛与崔朋(崔朋是俞琛的祖父崔朋是俞琛的祖父)。“人物环一人物环一”“”“人物环二人物环二”“”“人物环三人物环三”三个环钩三个环钩在一起。在一起。“故事环故事环”:俞琛去杀阿尔贝俞琛去杀阿尔贝,阿尔贝在研究崔朋阿尔贝在研究崔朋的小说的小说,俞琛在阿尔贝处得知崔朋是自己祖父。崔朋俞琛在阿尔贝处得知崔朋是自己祖父。崔朋的小说中的小说中,暗
26、示了阿尔贝的未来暗示了阿尔贝的未来(阿尔贝被杀阿尔贝被杀)。“时空环时空环”(过去与现在过去与现在):过去过去:崔朋小说的主人公被杀。崔朋被杀。崔朋小说的主人公被杀。崔朋被杀。现在现在:阿尔贝被杀。阿尔贝被杀。过去的崔朋和现在的阿尔贝过去的崔朋和现在的阿尔贝,都应验了小说都应验了小说交叉小交叉小径的花园径的花园的结局。的结局。“哲理环哲理环”:小说相套小说相套:博尔赫斯的小说是博尔赫斯的小说是交叉小径的花园交叉小径的花园。博尔赫。博尔赫斯小说中的主人公崔朋的小说也是斯小说中的主人公崔朋的小说也是交叉小径的花交叉小径的花园园。小说与小说相套。小说与小说相套,“大的大的”套套“小的小的”,或者说或
27、者说“小的小的”套套“大的大的”。“谜谜”相套相套:崔朋的小说是一个谜崔朋的小说是一个谜,崔朋的被杀是一个谜崔朋的被杀是一个谜,阿尔贝阿尔贝的被杀是一个谜的被杀是一个谜,杀死阿尔贝的执行者是崔朋的后代杀死阿尔贝的执行者是崔朋的后代俞琛俞琛,这更是一个谜。这更是一个谜。“谜谜”后有后有“谜谜”,“谜谜”中有中有“谜谜”,“谜谜”“”“谜谜”相套相套,相互印证相互印证,相互咬住对方相互咬住对方的的尾巴。尾巴。现实、艺术相套现实、艺术相套:我们知道我们知道,现实是一个层面现实是一个层面,艺术又是一个层面。如艺术又是一个层面。如果我们假设崔朋小说中描写的事情是果我们假设崔朋小说中描写的事情是“艺术艺术
28、”,博尔博尔赫斯小说中描写的事情是赫斯小说中描写的事情是“现实现实”,(我们实在无法再我们实在无法再假设作家博尔赫斯的生活是现实假设作家博尔赫斯的生活是现实)。那么。那么,在在“艺术艺术”的层面中的层面中,在崔朋的小说中在崔朋的小说中,结局是主人公被杀。而在结局是主人公被杀。而在“现实现实”中中,结局是阿尔贝被杀。现实层面无情地印结局是阿尔贝被杀。现实层面无情地印证了艺术层面。这是现实与艺术的相套。证了艺术层面。这是现实与艺术的相套。同时同时,还有一个现实与艺术的相套还有一个现实与艺术的相套,就是小说的作者就是小说的作者崔朋被杀。这是艺术与现实的多层相套。崔朋被杀。这是艺术与现实的多层相套。而
29、且而且,在博尔赫斯的小说中在博尔赫斯的小说中,这些环这些环(“人物环人物环”“”“故故事环事环”“”“时空环时空环”“”“哲理环哲理环”)不仅本身环环相套不仅本身环环相套,而而且它们还相互套在一起。这就形成了一个异常交错且它们还相互套在一起。这就形成了一个异常交错复杂的相套关系。这就如同阿尔贝所说的复杂的相套关系。这就如同阿尔贝所说的“迷宫迷宫”,布局严密的中国围棋布局严密的中国围棋(围棋的核心是气气相通围棋的核心是气气相通)和神和神秘莫测的宇宙图。秘莫测的宇宙图。当然当然,这些不是一片散沙这些不是一片散沙,群龙无首。他们有他们群龙无首。他们有他们的统帅。统帅这个迷宫和宇宙图的是作品的主题的统
30、帅。统帅这个迷宫和宇宙图的是作品的主题时间。它是巨大而且浑然的。时间。它是巨大而且浑然的。还有还有,博尔赫斯为了使我们这些俗人读者能够把他博尔赫斯为了使我们这些俗人读者能够把他的故事看下来的故事看下来,能够把迷宫一个一个地走过来。他给能够把迷宫一个一个地走过来。他给我们提供了一个引路人。这个引路人就是华人特工我们提供了一个引路人。这个引路人就是华人特工俞琛。俞琛。阅读下面的文字,完成后面的题目。在利德尔在利德尔哈特所著的哈特所著的欧战史欧战史第二十二页第二十二页上上,可以读到这样的一段记载可以读到这样的一段记载:十三个团的英军十三个团的英军(配备着一千四百门大炮配备着一千四百门大炮),原计划于
31、原计划于1916年年7月月24日向塞勒日向塞勒蒙陶朋一线发动进攻蒙陶朋一线发动进攻,后来却不后来却不得不延期到得不延期到29日的上午。倾泻的大雨是使这次日的上午。倾泻的大雨是使这次进攻推迟的原因进攻推迟的原因(利德尔利德尔哈特上尉指出哈特上尉指出)。当然。当然,表面上看来并没有什么特殊之处。可是下面这表面上看来并没有什么特殊之处。可是下面这一段由俞琛博士口述一段由俞琛博士口述,经过他复核并且签名的声经过他复核并且签名的声明明,却给这个事件投上了一线值得怀疑的光芒。却给这个事件投上了一线值得怀疑的光芒。俞琛博士担任过青岛市俞琛博士担任过青岛市Hochschule的英语教的英语教员。他的声明的开头
32、两页已经遗失。员。他的声明的开头两页已经遗失。我挂上了电话。我立刻记起了这个用德语我挂上了电话。我立刻记起了这个用德语对我说话的人。他是理查对我说话的人。他是理查马登上尉。马登竟马登上尉。马登竟然在维克托然在维克托鲁纳贝格的公寓里鲁纳贝格的公寓里!这意思就是说这意思就是说:我我们的工作完蛋了们的工作完蛋了,而且而且不过这似乎是次要的不过这似乎是次要的,或者对我来说是次要的或者对我来说是次要的我们的生命也完蛋我们的生命也完蛋了。这意思就是说了。这意思就是说:鲁纳贝格已经被捕鲁纳贝格已经被捕,或者被或者被杀。杀。(编者按编者按:这是毫无根据的恶意的胡说八道。这是毫无根据的恶意的胡说八道。真相是真相
33、是:普鲁士间谍汉普鲁士间谍汉斯斯拉比纳拉比纳,又名叫维克又名叫维克托托鲁纳贝格鲁纳贝格,向前来执行逮捕令的理查向前来执行逮捕令的理查?马登上马登上尉拔出自动手枪尉拔出自动手枪,后者为了自卫后者为了自卫,开枪打伤鲁纳开枪打伤鲁纳贝格贝格,因而使其重伤致死。因而使其重伤致死。)这一天太阳落山之这一天太阳落山之前前,我也处在同样的危险之中。马登是冷酷无情我也处在同样的危险之中。马登是冷酷无情的的,或者最好是说或者最好是说,不得不装得冷酷无情。他是不得不装得冷酷无情。他是一个爱尔兰人一个爱尔兰人,为英国服务。人家说他脾气不冷为英国服务。人家说他脾气不冷不热不热,而且为人也许还有点儿不忠诚。为什么他而且
34、为人也许还有点儿不忠诚。为什么他不抓紧而且充分利用这么一个奇迹似的好机会不抓紧而且充分利用这么一个奇迹似的好机会,发现发现,逮捕逮捕,或者杀死两个日耳曼帝国的间谍或者杀死两个日耳曼帝国的间谍呢呢“对了对了,”阿尔贝说阿尔贝说,“交叉小径的花园交叉小径的花园本身本身就是一局巨大的棋就是一局巨大的棋,或者说是寓言或者说是寓言,它的主题是它的主题是时间。这种缜密的游戏时间。这种缜密的游戏,禁止提到它本身的名字。禁止提到它本身的名字。始终不把这句话说出来始终不把这句话说出来,只用不恰切的比喻只用不恰切的比喻,拐拐弯抹角来提到它弯抹角来提到它,这些也许是一种指明它的最着这些也许是一种指明它的最着重的方式
35、。这是走了斜路的崔朋在他孜孜不倦重的方式。这是走了斜路的崔朋在他孜孜不倦地写成的小说里地写成的小说里,逢到每一个曲折之处所爱用的逢到每一个曲折之处所爱用的迂回方式。我翻阅了几百页的手稿迂回方式。我翻阅了几百页的手稿,改正了抄写改正了抄写人粗心大意的错误人粗心大意的错误,猜出了一团混乱中的构思猜出了一团混乱中的构思;我恢复了我恢复了,或者我认为我恢复了它原来的面貌或者我认为我恢复了它原来的面貌;我全部翻译好了这部作品。我清清楚楚明明白我全部翻译好了这部作品。我清清楚楚明明白白地知道白地知道,他没有一次使用过他没有一次使用过时间时间这个词。这个词。这解释很明显这解释很明显:交叉小径的花园交叉小径的
36、花园是崔朋所是崔朋所设想的一幅宇宙的图画设想的一幅宇宙的图画,它没有完成它没有完成,然而并非然而并非虚虚假。您的祖先跟牛顿和叔本华不同假。您的祖先跟牛顿和叔本华不同,他不相信时他不相信时间的一致间的一致,时间的绝对。他相信时间的无限连续时间的绝对。他相信时间的无限连续,相信正在扩展着、正在变化着的分散、集中、相信正在扩展着、正在变化着的分散、集中、平行的时间的网。这张时间的网平行的时间的网。这张时间的网,它的网线互相它的网线互相接近接近,交叉交叉,隔断隔断,或者几个世纪各不相干或者几个世纪各不相干,包含了包含了一切的可能性。我们并不存在于这种时间的大一切的可能性。我们并不存在于这种时间的大多数
37、里多数里;在某一些里在某一些里,您存在您存在,而我不存在而我不存在;在另一在另一些里些里,我存在我存在,而您不存在而您不存在;在再一些里在再一些里,您我都存您我都存在。在这一个时间里在。在这一个时间里,我得到了一个好机缘我得到了一个好机缘,所所以您来到了我的这所房子以您来到了我的这所房子;在另一个时间里在另一个时间里,您您走过花园走过花园,会发现我死了会发现我死了;在再一个时间里在再一个时间里,我说我说了同样这些话了同样这些话,然而我却是个错误然而我却是个错误,是个幽魂。是个幽魂。”“对于这一切对于这一切,”我带点儿颤抖地说我带点儿颤抖地说,“我向您表我向您表示感谢和敬意示感谢和敬意;您重建了
38、崔朋的花园。您重建了崔朋的花园。”“并不是一切并不是一切,”他微笑着喃喃地说他微笑着喃喃地说,“时间是永时间是永远交叉着的远交叉着的,直到无可数计的将来。在其中的一直到无可数计的将来。在其中的一个交叉里个交叉里,我是您的敌人。我是您的敌人。”我重新又感觉到我刚才说过的那种发芽生长。我重新又感觉到我刚才说过的那种发芽生长。我觉得房子周围潮湿的花园里充满着看不见的我觉得房子周围潮湿的花园里充满着看不见的人物人物,直到无限。这些人物就是阿尔贝和我直到无限。这些人物就是阿尔贝和我,正正在时间的其他范围内暗暗地劳碌着在时间的其他范围内暗暗地劳碌着,变换着形体。变换着形体。我抬起眼睛我抬起眼睛,这微不足道
39、的梦就消失了。黄黑色这微不足道的梦就消失了。黄黑色的花园里只有孤零零的一个人的花园里只有孤零零的一个人,然而这个人却像然而这个人却像塑像那样坚实塑像那样坚实,然而这个人正在小径上走来然而这个人正在小径上走来,他他就是理查就是理查马登上尉。马登上尉。“将来已经存在将来已经存在,”我回答我回答,“不过我是您的朋友。不过我是您的朋友。我能再看看那封信吗我能再看看那封信吗?”阿尔贝站了起来。他高高的个子阿尔贝站了起来。他高高的个子,伸手打开高高伸手打开高高的写字台的抽屉的写字台的抽屉;有一会儿有一会儿,他背向着我。我已他背向着我。我已经准备好左轮手枪。我十分仔细地开了枪。阿经准备好左轮手枪。我十分仔细
40、地开了枪。阿尔贝立刻倒了下来尔贝立刻倒了下来,一声都没有吭。我敢发誓一声都没有吭。我敢发誓,他是当场毙命的他是当场毙命的,就像遭到雷击。就像遭到雷击。1.分析选文第分析选文第2段中段中“编者按编者按:这是毫无根据的恶意的胡这是毫无根据的恶意的胡说八道。说八道。因而使其重伤致死因而使其重伤致死”这段话所来自的对象这段话所来自的对象,其用意是什么其用意是什么?来自口述的编者来自口述的编者,即声明的真正书写者即声明的真正书写者,也就是俞琛口述也就是俞琛口述的真正对象。他想用的真正对象。他想用“编者按编者按”来反驳俞琛的口述来反驳俞琛的口述,为为马登上尉的马登上尉的“自卫自卫”进行辩护。由此可见进行辩
41、护。由此可见,叙述对象显叙述对象显然与马登上尉同属一个阵营然与马登上尉同属一个阵营,他的声明试图证明俞琛叙他的声明试图证明俞琛叙述的错误。述的错误。2.“这些也许是一种指明它的最着重的方式。这些也许是一种指明它的最着重的方式。”在这句在这句话中话中“这些这些”“”“它它”分别指的是什么分别指的是什么?“这些这些”指的是指的是“始终不把这句话说出来始终不把这句话说出来,只用不恰切只用不恰切的比喻的比喻,拐弯抹角来提到它拐弯抹角来提到它”。“它它”指的是指的是“时间时间”。3.“我十分仔细地开了枪我十分仔细地开了枪”说明了什么说明了什么?对于间谍俞琛来说对于间谍俞琛来说,开枪只是一瞬间的事开枪只是
42、一瞬间的事,而且马登上尉而且马登上尉的追杀迫在眉睫的追杀迫在眉睫,枪杀阿尔贝博士更应果敢迅速。然而枪杀阿尔贝博士更应果敢迅速。然而博尔赫斯却借俞琛之口用博尔赫斯却借俞琛之口用“十分仔细十分仔细”延宕开枪的时延宕开枪的时间间,俞琛的俞琛的“十分仔细十分仔细”的书卷气滑稽地消解了当时场的书卷气滑稽地消解了当时场面的紧张气氛。博尔赫斯写作手法的荒诞由此可见一面的紧张气氛。博尔赫斯写作手法的荒诞由此可见一斑。斑。4.节选部分中节选部分中,叙述者发生了怎样的转换叙述者发生了怎样的转换?作者为什么要作者为什么要采取这样的叙述方式采取这样的叙述方式?小说开头采用第三人称的叙述方式小说开头采用第三人称的叙述方式,后来转换成俞琛自后来转换成俞琛自述的第一人称的叙述方式述的第一人称的叙述方式,在第一人称叙述的过程中夹在第一人称叙述的过程中夹杂着括号内的第三人称的叙述方式。再转换成第一人杂着括号内的第三人称的叙述方式。再转换成第一人称的叙述方式。这样写的目的在于给发生的事件设置称的叙述方式。这样写的目的在于给发生的事件设置干扰干扰,给事件增强神秘感给事件增强神秘感,来吸引读者。同时来吸引读者。同时,这种神秘这种神秘感和感和“迷宫迷宫”有密切的联系有密切的联系,使读者仿佛一下进入使读者仿佛一下进入“迷迷宫宫”之中。之中。
