1、致橡树舒婷我如果爱你我如果爱你绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果爱你我如果爱你绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源，常年送来清凉的慰藉；也不止像泉源，常年送来清凉的慰藉；也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。甚至日光，甚至春雨。甚至日光，甚至春雨。不，这些都还不够！不，这些都还不够！我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。这是一首优美、深沉的抒情诗。它所表达的爱，这是一首优美、深
2、沉的抒情诗。它所表达的爱，不仅纯真、炙热，也是高尚，伟大的。诗人借木棉、不仅纯真、炙热，也是高尚，伟大的。诗人借木棉、橡树这两个意向，表达在爱情里，她希望橡树这两个意向，表达在爱情里，她希望彼此是平彼此是平等的、独立的，能够相互尊重倾慕、又彼此情投意等的、独立的，能够相互尊重倾慕、又彼此情投意合的爱情理想合的爱情理想。玩偶之家玩偶之家学习目标1.回顾戏剧文学常识，学习易卜生创作情况、梳理玩偶之家的人物关系和剧情；2.把握戏剧的矛盾冲突，分析戏剧语言及“突转”手法在推动情节、塑造形象方面的作用；3.结合本戏剧内容及创作背景，分析娜拉出走的原因，探讨娜拉出走后的结局，并思考易卜生开创的玩偶之家这一
3、社会问题剧对于社会进步和时代发展的意义。戏剧戏剧戏剧常识1、含义戏剧是一种综合性的舞台艺术，它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的艺术形式。此处实指剧本，是一种文学体裁。2、戏剧三要素戏剧戏剧三要素三要素语言语言戏剧戏剧冲突冲突 人物人物语言语言是戏剧的基础，是戏剧的基础，是戏剧第一要素。是戏剧第一要素。3、戏剧的特点 ；。必须有集中、尖锐的矛盾冲突必须有集中、尖锐的矛盾冲突人物、故事、场景高度集中人物、故事、场景高度集中个性化的戏剧语言个性化的戏剧语言故事情节的发展往往分幕、分场故事情节的发展往往分幕、分场方法：方法：把握把握戏剧冲突戏剧冲突 分析
4、分析人物形象人物形象 揣摩揣摩戏剧语言戏剧语言4、戏剧分类按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类:按艺术形式和表现手法分：话剧(如雷雨)、歌剧(白毛女)、舞剧(丝路花雨)、音乐剧（猫歌剧魅影）按剧情繁简和结构分：独幕剧（等待戈多）、多幕剧(如雷雨)按题材所反映的时代分：历史剧(如屈原）、现代剧(如雷雨)按矛盾冲突的性质分：悲剧(如屈原）、喜剧(如威尼斯商人)、正剧(如白毛女)。易卜生和他的代表作易卜生和他的代表作易卜生挪威戏剧家、诗人。易卜生出生于挪威海滨一个小城斯基恩。少年时期，因父亲破产，家道中落，没有读成大学，不满十六岁就到一家药店当学徒。社会的势利，生活的艰辛，培养了他愤世嫉俗的性格和坚
5、强的意志。在繁重而琐碎的学徒工作之余，他刻苦读书求知，并学习文艺写作。他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。从二十年代起，我国读者就熟知这个伟大的名字；当时在我国的反封建斗争和争取妇女解放的斗争中，他的一些名著曾经起过不少的促进作用。作品简介他的创作可分为早期、中期和晚期3个阶段。作品以古代英雄传奇、民谣、神话等为素材，题材多样，作品以古代英雄传奇、民谣、神话等为素材，题材多样，富有幻想和浪漫色彩，富有幻想和浪漫色彩，如如埃斯特罗的英格夫人埃斯特罗的英格夫人、恋恋爱喜剧爱喜剧、布朗德布朗德和和培尔培尔 金特金特等。等。18
6、50一1868早期把揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会，主要剧作有把揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会，主要剧作有社会支柱社会支柱、玩偶之家玩偶之家、群鬼群鬼和和国民公敌国民公敌等。等。1809一1890中期创作着重于人物内心活动的分析，象征主义因素加重，悲创作着重于人物内心活动的分析，象征主义因素加重，悲观气氛较浓，如观气氛较浓，如海达海达 高布乐高布乐和和建筑师建筑师等。等。1891一1906晚期玩偶之家玩偶之家走进娜拉的婚姻生活走进娜拉的婚姻生活“玩偶玩偶”是供儿童玩耍的人形玩具，玩是供儿童玩耍的人形玩具，玩偶之家是一种什么样的家庭？偶之家是一种什么样的家庭？走进文本，理清人物关系海
7、尔茂海尔茂娜拉娜拉夫妻阮克医生阮克医生老朋友柯洛克斯泰柯洛克斯泰同学（现为同事）林丹太太林丹太太朋 友昔日恋人圣诞节就要到了，海尔茂和娜拉夫妇沉浸在一片喜悦之中。因为新年伊始，海尔茂就要到银行担任经理，以前当律师时收入不稳定的那种日子就要结束了。这时，娜拉的旧友林丹太太来访。在和林丹太太的交谈中，娜拉兴奋地告诉了林丹太太一件事：她和海尔茂婚后不久，海尔茂便得了重病，为了让丈夫到意大利疗养，她私自向银行职员柯洛克斯泰借了一笔钱，因父亲也病危，她便伪造父亲的签名签署了借据。海尔茂的病总算在意大利治好了。回到家里，为了还清债务，娜拉费尽心机节省家用，甚至在夜晚偷偷干一些抄写工作。但她并不感到辛苦，相
8、反却感到骄傲，因为自己做了一件对丈夫有帮助的事。这时柯洛克斯泰突然来访。娜拉担心的事终于发生了。原来柯洛克斯泰是海尔茂即将出任经理的那家银行的职员，这家银行正在进行人事调整，柯洛克斯泰很可能被解雇，他便以借据来要挟娜拉设法为他保全在银行中的职位，否则就要把娜拉的犯罪行为告诉海尔茂。娜拉非常气愤，但不得已只好向丈夫求情不要解雇他。但丈夫根本不予理会，反而发出通令解雇了柯洛克斯泰。气急败坏的柯洛克斯泰随即就给海尔茂写了一封揭露真相的信件。娜拉情急之下向林丹太太求助，林丹太太为此事去找柯洛克斯泰，结果这对老情人旧情复燃，充满幸福感的柯洛克斯泰决定去取回那封揭露秘密的信，林丹太太却劝他不用着急。海尔茂
9、按每天的惯例下楼取信，娜拉急中生智用化装舞会缠住了他。午夜归来，娜拉想说明一切，但已为时太晚，海尔茂还是取回了那封信。海尔茂读完信后勃然大怒，将娜拉刻薄地辱骂了一番。恰在此时门铃响了，有人送来一封信，是柯洛克斯泰的信和返还的那张借据。海尔茂见自己的名誉已经保住，立刻改变面目，对娜拉又温柔起来。目睹此情此景，娜拉感慨万千，她看清了自己像玩偶一样被人摆布的可怜处境，并终于意识到她应该是一个独立自主的人，在经过剧烈的思想斗争后，毅然决定离开那个“玩偶之家”。阅读节选部分，梳理情节并思考以下问题：娜拉为拯救丈夫，私自伪造父亲签名向银行职员柯洛克斯泰借款子，一张小小的借据淋漓尽致地展现了海尔茂这一人物形
10、象，请你阅读全文，概括海尔茂得知借据事件前后形象的变化。玩玩偶偶之之家家发现借据之前：海尔茂百般宠爱娜拉，娜拉安于“玩偶”。发现借据之后：海尔茂咆哮痛斥娜拉，娜拉逐步觉醒。借据问题解决：海尔茂甜言蜜语哄娜拉，娜拉决心出走。节选部分情节梳理：朗读全文，注意角色的变化，围绕借据概括情节。情节梳理：送走林丹太太阮克大夫来访收到柯洛克斯泰来信娜拉与海尔茂决裂线索戏剧语言中展现的人物形象戏剧语言中展现的人物形象玩偶之家玩偶之家戏剧语言包括戏剧语言包括 和和 。戏剧文学中重要的。戏剧文学中重要的是人物语言。戏剧中情节的发展、人物性格的展示和剧是人物语言。戏剧中情节的发展、人物性格的展示和剧作者对人物事件的
11、评论，一般都得依靠作者对人物事件的评论，一般都得依靠 ，来完成。来完成。人物语言人物语言 舞台说明舞台说明人物语言人物语言不同的阶段，海尔茂对娜拉的称呼有何变化？关于海尔茂的动作有哪些舞台说明？说明了海尔茂怎样的形象特点？请你阅读节选部分，完成下面表格。读信前读第一封信后读第二封信后我的小鸟儿迷人的小东西我的好宝贝我的一个人的亲宝贝我的娜拉娇滴滴的小宝贝儿不懂事的孩子你这坏东西伪君子撒谎的人犯罪的人下贱女人我的可怜的娜拉受惊的小鸟儿小鸽子她丈夫的孩子可怜的小宝贝儿柔情蜜意深情款款恶毒冷酷自私怯懦自私虚伪假仁假义 读信前：读第一封信后：读第二封信后：舞台说明中折射的海尔茂亲亲她的前额她的前额 对
12、她对她看看了一会儿了一会儿 把身子把身子凑凑过去过去跟跟过来过来 搂搂着她着她拉拉住她住她 惊慌倒惊慌倒退退 把出去的门把出去的门锁锁上上走走来走去来走去 吓了一吓了一跳跳 走走过去过去开门开门把信抢过来把信抢过来 慌忙拆信慌忙拆信 快活得快活得叫叫起来起来朝着借据朝着借据瞟瞟了一眼了一眼 把借据和信把借据和信撕撕掉，掉，烧烧掉掉对话中的海尔茂真正的伪君子，忘恩负义的人，正是海尔茂自己，他的台词既是对他真实性格的暴露；无意识之中暴露了自己最真实的想法，自己才是最重要的人；妻子的感受无关紧要，不需要得到关注和照顾。海尔茂是维护男权形象的代表，是家庭关系的绝对主宰，对妻子全盘操控，随心所欲，任意抹
13、杀。在遇到利害冲突时，自己的荣誉地位大过天，他的气息败坏将他虚情假意，自私无情的面目显露无遗。表面上：表面上：在外：在外：奉公守法的公民、一个颇为奉公守法的公民、一个颇为“敬业敬业”的职员。的职员。在家：在家：好丈夫、好父亲。好丈夫、好父亲。实际上实际上：虚伪暴戾的男权思想拥护者。虚伪暴戾的男权思想拥护者。在家庭中在家庭中，海尔茂处于支配地位海尔茂处于支配地位，控制着一切控制着一切，连信箱的钥匙也在他连信箱的钥匙也在他手里。当有可能损害他的名誉和地位时手里。当有可能损害他的名誉和地位时，就对娜拉破口大骂就对娜拉破口大骂，暴露出虚暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。伪暴戾的丑陋嘴脸。自私自利自私自利，冷酷
14、无情。冷酷无情。他却不愿意为妻子承担责任他却不愿意为妻子承担责任，牺牲名誉。送别妻子的同学时牺牲名誉。送别妻子的同学时，他表面他表面上客气上客气，转脸就表现出一副极不耐烦转脸就表现出一副极不耐烦；对将不久于人世的老朋友对将不久于人世的老朋友，非但非但没有一点儿悲悯和同情没有一点儿悲悯和同情，甚至说出甚至说出“他的痛苦和寂寞他的痛苦和寂寞苦乐格外分明苦乐格外分明”这样冷酷的话来。这样冷酷的话来。反复无常、厚颜无耻的伪君子。反复无常、厚颜无耻的伪君子。借款事发前借款事发前，他说他说“牺牲一切去牺牲一切去救救你你”。事发后。事发后，他面目狰狞他面目狰狞，言语言语恶毒。感到自己事了安全了恶毒。感到自己
15、事了安全了，又对娜拉笑脸相迎又对娜拉笑脸相迎，并表示可以保护她并表示可以保护她 。从娜拉的经历中可以看出娜拉是一个怎样的女性形象？结合戏剧内容分析。海尔茂的称呼、外貌 阮克医生的遭遇 对丈夫的付出 认清丈夫和自己地位后的决绝美丽可爱美丽可爱，优雅迷人。优雅迷人。善良、有同情心善良、有同情心勇敢追求爱情、勇于付出勇敢追求爱情、勇于付出追求平等、敢于反抗追求平等、敢于反抗转变在家庭关系里，娜拉在海尔茂读信前、读第一封信后、读第二封信后分别呈现了什么样的性格特征？请你找出来并分析娜拉思想发生的变化。是，我很累，我就要去睡觉；你做的事情都不错；我知道你的心都在我身上；一个人如果到了非死不可；现在你可以
16、看信了；再见，托伐，再见，孩子们 我只知道爱你，别的什么都不管；我做的坏事不用你担当；嗯！现在我才完全明白了；我死了你就没事了。你们爱我只是拿我消遣，把我当作一件玩意儿；（满不在乎）玩偶老婆、玩偶女儿你不配教育我我会努力去吸取我还有别的同样神圣的责任，我对自己的责任。我真不知道宗教是什么；我不信那些法律是正确的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）双方都有绝对的自由。拿去，你的戒指；我不信世界上有奇迹了信任、无怨无悔信任、无怨无悔痛苦不安痛苦不安伤心绝望伤心绝望清醒冷静清醒冷静时间词语过去：无怨无悔现在：幡然悔悟将来：离家出走生活习惯受控经济依附想丈夫之所想，爱丈夫之所爱，不能有自己的意识和行动，
17、这不就是玩偶吗？舞台说明展现的娜拉的转变从这些舞台说明中，人物的动作、神态，甚至心理活动都跃然纸上，栩栩如生。从刚开始自作主张，脱离丈夫控制的行为被发现，那种惊慌失措不敢直面丈夫到对玩偶身份的反思，表面冷静的眼神里，内心是波澜汹涌，五味杂陈。再到剧目一系列动作，穿外套，戴帽子，围披肩，拿起手提包，暗示娜拉看清本质，决议离家出走，再也不要做海尔茂的玩偶了。娜拉娜拉美丽可爱美丽可爱，优雅迷人。优雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段；海尔茂称海尔茂称称呼称呼娜拉娜拉如如“小小鸟儿鸟儿”“”“娇滴滴的小宝贝儿娇滴滴的小宝贝儿”等等，可以得知，
18、可以得知。善良，富有同情心。善良，富有同情心。老朋友阮克病危前来诀别老朋友阮克病危前来诀别，她不忍心直接发问她不忍心直接发问，用用含蓄的含蓄的言语和给阮克点烟的言语和给阮克点烟的行动行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉。追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到
19、自甚至想到自杀。杀。追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己“玩偶玩偶”地位后地位后，开始清醒开始清醒，并果并果断、坚毅地迈出家门断、坚毅地迈出家门，告别过去告别过去，追求新的生活。追求新的生活。矛盾冲突下的主题探究矛盾冲突下的主题探究什么是戏剧冲突？戏剧冲突，指剧本中人物与人物之间，人物与环境之间，人物内心的各种动机之间的抵触、磨擦和撞击。人物与人物的冲突是构成戏剧冲突最基本的内容。人物与环境的冲突，人物内心的冲突都是人物与人物的冲突在广度与深度
20、上的展开。人物之间的戏剧冲突，在本质上是性格冲突，是各种不同性格的人，在一个特定的时空环境中遭遇由于相互的差距而产生的抵触、摩擦和撞击。（一）了解戏剧（一）了解戏剧情节情节，把握戏剧冲突，把握戏剧冲突 1 1、从场次入手（注意舞台说明）、从场次入手（注意舞台说明）2 2、从情节入手（抓住主线）、从情节入手（抓住主线）（二）分析冲突性，把握戏剧主题（二）分析冲突性，把握戏剧主题 1 1、人与人的冲突、人与人的冲突 2 2、人物内心的冲突、人物内心的冲突 3 3、人物与、人物与环境自然环境自然环境 社会环境社会环境阶级立场阶级立场 道德品质道德品质思想感情思想感情 心理状态心理状态兴趣爱好兴趣爱好
21、 人际关系人际关系 试简要分析本文中主要的试简要分析本文中主要的戏剧冲突戏剧冲突。娜拉和海尔茂性格上的矛盾冲突。娜拉“冒名借债”引发的矛盾。（1）海尔茂和科洛克斯泰的矛盾 海尔茂和柯洛克斯泰是大学同学，海尔茂在银行工作期间不但不照顾老同学柯洛克斯泰，反而以图解除他的职务而后快。这条矛盾线索本来是潜伏着的，但由于林丹太太的出现，由于林丹太太托娜拉向海尔茂求情给自己安排工作，这就加速了海尔茂对科洛克斯泰的辞退，从而使海尔茂和科洛克斯泰之间的矛盾冲突公开化。（2）科洛克斯泰和林丹太太的矛盾。科洛克斯泰原是林丹太太的旧情人。克洛克斯泰在银行的职位被林丹太太取代后，他和他的旧有矛盾更加深了。从表面上看，
22、这一矛盾线索似乎与全局关系不大，但实际上这条矛盾线索的产生客观上也引起了科洛克斯泰和娜拉“冒名借债”这条矛盾线索的主要因素之一。（3）科洛克斯泰和娜拉的矛盾 这一矛盾主要由前两种矛盾引起。这条矛盾线索的发展将剧情迅速引向全剧主线：娜拉和海尔茂的矛盾。科洛克斯泰因失业像海尔茂进行报复。娜拉的“冒名借债”成为他对海尔茂要挟的把柄。爱惜名誉的海尔茂怒斥娜拉，他的伪善面目大暴露。（4）全剧的主要矛盾娜拉和海尔茂的矛盾娜拉“冒名借债”引发的矛盾。海尔茂口口声声宣称爱娜拉，表示愿意为他冒出生命危险。当茂名借债这件事在他面前公开后，海尔冒出露出了冷酷无情的立即主义证明面目。娜拉和海尔茂性格上的矛盾冲突。娜拉
23、认清丈夫的本质和自己在家庭中的“玩偶”身份，毅然和海尔茂决裂，选择出走。玩偶，玩偶，剧中喻指女主人公剧中喻指女主人公娜拉在家庭中娜拉在家庭中“玩偶玩偶”般从属于丈般从属于丈夫的地位夫的地位。从一个侧面揭示了。从一个侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实自主地位的社会现实。娜拉与海尔茂夫妻之间的冲突是这部戏剧中娜拉与海尔茂夫妻之间的冲突是这部戏剧中最主要的冲突。最主要的冲突。他们之间的冲突就是男权思想和他们之间的冲突就是男权思想和女权思想交锋的主要阵地，女权思想交锋的主要阵地，是围绕是围绕妇女在家庭和妇女在家庭和社会中的地位和权利社会中的地位和权利来展开
24、的。海尔茂把妻子看来展开的。海尔茂把妻子看作自己的附庸，拒绝给予妻子平等的尊重和应有作自己的附庸，拒绝给予妻子平等的尊重和应有的权利；而娜拉不甘心充当丈夫的玩偶，想要争的权利；而娜拉不甘心充当丈夫的玩偶，想要争得同男子一样的权利，故而二者之间爆发了激烈得同男子一样的权利，故而二者之间爆发了激烈的矛盾冲突，的矛盾冲突，二者之间的冲突直接揭示了作品的二者之间的冲突直接揭示了作品的主题。主题。美好爱情生活理想的破灭。她为了所爱的人,做出当时违反法律的事,甚至可以为之牺牲名誉和生命;她渴望得到丈夫同样的真爱,“耐着性子整整等了八年”。但是,柯洛克斯泰的信让她清醒地看到,丈夫并不是真的爱自己,对于爱情,
25、她彻底绝望了。为了获得人格尊严和平等地位。她没有人格和尊严,只是丈夫的“玩偶”，丈夫认为,“正经事跟你有什么相干?”,二人在八年中“从来没在正经事情上头谈过一句正经话”。丈夫不了解她,并不真正爱她,只是拿她消遣;她被赋予“一个老婆,一个母亲”的“神圣的责任”,却没有任何人对她负责任,丈夫可以随意羞辱、责骂她。在家里没有独立的经济地位。八年里,“简直像个要饭的叫花子,要一口,吃一口”,靠着给丈夫“耍把戏过日子”;不能感受到生活的“快活”,最终成为一个只能和丈夫“说说笑笑凑个热的“没出息”的人。对孩子的教育和抚养失去了信心。娜拉害怕自己撒谎的行为,对孩子的成长造成不利的影响。她说“我不配教育孩子。
26、要想教育孩子,先得教育我自己”。对娜拉而言,只有出走,才能让孩子摆脱撒谎妈妈的阴影,娜拉自己的内心才能获得解脱。玩偶之家的结尾是“楼下砰的一响传来关大门的声音”。对这个结尾，肖伯纳的评论是：“在他身边关门的砰一声，比滑铁卢的大炮还要响。”请谈谈你的理解和看法。这个结尾这个结尾暗示了娜拉为追求人格独立和尊严而迈出了勇敢的一步暗示了娜拉为追求人格独立和尊严而迈出了勇敢的一步。娜拉出走标志着妇女解放运动的开始，它的重大意义可与拿破仑用军事娜拉出走标志着妇女解放运动的开始，它的重大意义可与拿破仑用军事手段荡涤欧洲封建势力相比。手段荡涤欧洲封建势力相比。创作背景 第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，企
27、业的规模进一步扩大，女工激第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，企业的规模进一步扩大，女工激增，妇女解放的呼声越来越高。增，妇女解放的呼声越来越高。玩偶之家创作的玩偶之家创作的18791879年正是挪威妇女解放运年正是挪威妇女解放运动高涨的一年。妇女运动激发了作者的创作热情，也促使作者以自己的作品来支动高涨的一年。妇女运动激发了作者的创作热情，也促使作者以自己的作品来支持妇女解放运动。玩偶之家正是作者根据朋友劳拉的一段真实遭遇创作的。持妇女解放运动。玩偶之家正是作者根据朋友劳拉的一段真实遭遇创作的。主题小结 通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲
28、相爱转为决裂的过程裂的过程,探讨了资产阶级的婚姻问题探讨了资产阶级的婚姻问题,暴露了男权社会与妇暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突女解放之间的矛盾冲突,进而向资产阶级社会的宗教、法律、进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战道德提出挑战,激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚束缚,为争取自由平等而斗争。为争取自由平等而斗争。社会问题剧：社会问题剧：社会问题剧是指挪威戏剧家易卜生响应丹麦评论家社会问题剧是指挪威戏剧家易卜生响应丹麦评论家勃兰兑斯勃兰兑斯“文学要文学要有生气，就必须提出问题来有生气，就必须提出问题来”的号召，的号召，用现实主义方法描写现实生
29、活的一用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧，现今也泛指反映现实社会问题，揭示社会矛盾的戏剧系列戏剧，现今也泛指反映现实社会问题，揭示社会矛盾的戏剧。这些剧。这些剧本分两类：本分两类：一类处理社会政治问题一类处理社会政治问题，如青年同盟社会支柱等；，如青年同盟社会支柱等；一一类处理婚姻家庭问题类处理婚姻家庭问题，如玩偶之家等。这些作品大胆揭露资产阶级道，如玩偶之家等。这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产。民主政治的破产。社会问题如何看待娜拉出走？人性VS法律？妇女
30、问题社会责任问题法律、宗教问题打破“玩偶”身份首先不是一个老婆、母亲首先我是一个人法律不讲理牧师的话究竟对不对艺术特色艺术特色1.戏剧场景高度集中。将戏剧场景高度集中于海尔茂和娜拉的家中，有利于各种矛盾冲突的集中展现。2.运用“突转”的手法。戏剧结构技巧术语。戏剧结构技巧术语。突转，也称陡转、突变，指剧情向相突转，也称陡转、突变，指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法，有时也用于章剧情突然转变。一种技法，有时
31、也用于章剧情突然转变。玩偶之家中的突转 第一次：海尔茂即将升迁，全家人就要过好日子了。第一次：海尔茂即将升迁，全家人就要过好日子了。没想到没想到科洛科洛克斯泰为了保住自己银行的职位，向娜拉翻出当年伪造签名借债的旧克斯泰为了保住自己银行的职位，向娜拉翻出当年伪造签名借债的旧账相威胁，娜拉陷入绝境。账相威胁，娜拉陷入绝境。第二次：海尔茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻感情即将破裂，第二次：海尔茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻感情即将破裂，没想到没想到科洛克斯泰竟然还回当年的借债，危机解除。科洛克斯泰竟然还回当年的借债，危机解除。第三次：海尔茂态度大变，以为娜拉会接受自己的饶恕，重归于第三次：海尔茂态度大
32、变，以为娜拉会接受自己的饶恕，重归于好。好。没想到没想到娜拉毅然离家出走。娜拉毅然离家出走。这些这些没想到所发生的没想到所发生的就是就是戏剧性事件戏剧性事件，所运用的，所运用的艺术手法艺术手法就是就是突转突转，先将观众和读者带入某种期待，然后又提供一个大相径庭的故事发展，先将观众和读者带入某种期待，然后又提供一个大相径庭的故事发展，这样的一波三折使人获得一种独特的审美体验。这样的一波三折使人获得一种独特的审美体验。娜拉出走以后针对娜拉出走的结局，鲁迅在针对娜拉出走的结局，鲁迅在“五四五四”时期写过的杂文娜拉走后怎样中说：时期写过的杂文娜拉走后怎样中说：“娜娜拉或者也实在只有两条路：拉或者也实在
33、只有两条路：不是堕落，就是回来。不是堕落，就是回来。还有一条，就是饿死了。还有一条，就是饿死了。”观点一：认同。从社会环境来看，社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。从剧情来看，娜拉除了长得漂亮、跳舞跳得好之外，并没有什么特长，甚至操持家务的工作也是由佣人来做的。这样一位年轻女子，很难适应当时男权主义流行的社会。从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。观点二：不认同。社会为娜拉出走以争取独立和人权提供了良好的环境。娜拉具备出走后走向自立和成功的主观条件。娜拉有着刚烈的性格，有敢于质疑法律、宗教的勇气，有对美好生活的追求，这决定了她不会向困难屈服，有勇气战胜出走后的一些困难，努力实现自己的追求。娜拉周围有可以学习和借鉴的成功的榜样。推荐阅读：鲁迅：娜拉走后怎样伤逝
