1、唐 代 诗歌 唐代文学繁荣发展的原因:唐代文学繁荣发展的原因:1、国家的统一,南北文化的交流、国家的统一,南北文化的交流融合。唐太宗说:唐太宗说:“自古皆贵中华,贱自古皆贵中华,贱夷狄,朕独爱之如一。”(资治通鉴)治通鉴)2、社会经济繁荣,人民生活安定,是唐代文学繁荣的物质基础。均田制 租庸调制 3、科举取士,诗人地位的转移,、科举取士,诗人地位的转移,行卷之风的影响。4、思想、文化气氛的活跃,对于各种文化兼收并蓄。敦煌壁画(尸毗王本生图)敦煌壁画(尸毗王本生图)敦煌石窟中表现佛教故事的壁画此图见于莫高窟北纬第275窟,描绘了尸毗王割股肉喂鹰救鸽的故事 儒 释释 道 三 尊 5 5、统治者的重
2、视和提倡,文禁松驰。胡应麟说:“唐诗人上自天子,下逮庶人,百司庶府,三教九流,靡所不预。”(诗薮)杜甫赞许太宗朝说:“直词宁戮辱?贤路不崎岖”。6 6、文学本身发展的规律。、文学本身发展的规律。7、唐代士人的漫游之风,侧身幕府的习俗,读书山林的风气,都对唐代文学的繁荣起了一定的作用。(1)漫游(2)入幕(3)读书山林(4)贬谪生活 唐文学的繁荣表现:唐文学的繁荣表现:凡一代有一代之文学。楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲,皆所谓“一代之文学”,而后世莫能继焉者也。王国维宋元戏曲考序 1、作品数量众多,作者人数众多,名家辈出。清康熙年间全唐诗共收诗清康熙年间全唐诗共收诗48900
3、余首,余首,作者2200余人,总九百卷。今人陈尚君全唐诗补编之后,计有唐诗55000余首,作者3600余人。2、题材更为丰富。3、风格流派多样。4、众体兼备。5、艺术精湛。唐诗的分期:1、宋代严羽沧浪诗话诗体将唐诗分为“初唐体”、“盛唐体”、“大历体”、“元和体”、“晚唐体”。2、元代杨士弘唐音将唐诗分为“初盛唐诗”、“中唐诗”、“晚唐诗”三期。3、明高棅唐诗品汇正是提出“初唐”,“盛唐”,“中唐”,“晚唐”。4、明末沈琪诗体明辨序对唐诗的分期被后人所接受。初唐:高祖武德元年(618)玄宗开元初(713),约一百年。盛唐:玄宗开元元年(713)代宗大历初(766),约五十年。中唐:代宗大历元年
4、(766)文宗太和九年(836),约七十年。晚唐:文宗开成元年(836)昭宗天祐三年(906),约七十年。初 唐 诗 歌 第一段:唐朝建立之初至唐太宗贞观末或至高宗永徽初(650年前后);第二段:从永徽初至调露年间(679年前后);第三段:从调露年间至景云中。魏征在隋书魏征在隋书文学传叙中说:文学传叙中说:“若能取江左清绮之文辞、河朔刚贞之词义刚贞之词义”,“各去所短,合各去所短,合其两长,则文质彬彬,尽善尽美矣。矣。”李世民,诗作题材较为丰富,其李世民,诗作题材较为丰富,其中纪行、咏怀之作,多是追忆当年的戎马生涯,写景抒情。年的戎马生涯,写景抒情。全唐诗:“有唐三百年风雅之盛,帝实有以启之。
5、之盛,帝实有以启之。”上官仪(上官仪(608608?664664)旧唐书本传称:仪旧唐书本传称:仪“工五言,工五言,好以绮错婉媚为本,仪既贵显,故当时颇有学其体者,时人谓之上官体。上官体。”上官仪重视诗的形式技巧、追求诗歌声辞之美,他对诗歌体制的创新,主要在体物图貌的细腻、精巧方面,以高度纯熟的技巧,冲淡齐梁诗风的浮艳雕琢,但诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内。诗有六对:诗有六对:一曰正名对,天地日月是也;一曰正名对,天地日月是也;二曰同类对,花叶草芽是也;二曰同类对,花叶草芽是也;三曰连珠对,萧萧赫赫是也;三曰连珠对,萧萧赫赫是也;四曰双声对,黄槐绿柳是也;四曰双声对,黄槐绿柳是
6、也;五曰叠韵对,彷徨放旷是也;五曰叠韵对,彷徨放旷是也;六曰双拟对,春树秋池是也。六曰双拟对,春树秋池是也。诗有八对:一曰地名对,送酒东南去,迎琴西北来是也;二曰异类对。风织池间树,虫穿草上文是也;三曰双声对,秋露香佳菊,春风馥丽兰是也;四曰叠韵对,放荡千般意,迁延一介心是也;五曰联绵对,残河若带,初月如眉是也;六曰双拟对,议月眉欺月,论花颊胜花是也;七曰回文对,情新因意得,意得逐情新是也;八曰隔句对,相思复相忆、夜夜泪沾衣,空叹复空泣、朝朝君未归是也。王绩:字无功,绛州龙门(今山西龙门)人。诗歌带有一种避世的淡泊情思,质朴清新。东皋薄暮望,徙倚欲何依。树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马
7、带禽归。相顾无相识,长歌怀采薇。野望野望 王绩野望特色 1、情景交融,远景与近景、静态与动态搭配的恰到好处。2、改变南朝以来诗歌华靡绮丽的风味,有一种纯朴自然之美。3、这是一首成熟的五言律诗。早于沈宋律诗定型六十多年,具有开创之功。初 唐唐 四 杰 宋之问祭杜学士审言文,次序就宋之问祭杜学士审言文,次序就是王、杨、卢、骆。是王、杨、卢、骆。旧唐书卷旧唐书卷190190云:云:“海内称王、杨、海内称王、杨、卢、骆,亦号为四杰。炯闻之,谓卢、骆,亦号为四杰。炯闻之,谓人曰:吾愧在卢前,耻居王后。当人曰:吾愧在卢前,耻居王后。当时议者以为然。时议者以为然。”王王勃勃 王勃(王勃(649或或65067
8、5或或676),),字子安,绛州龙门人。秋日登洪府滕王阁饯别序并诗秋日登洪府滕王阁饯别序并诗(滕王阁序并诗)江 西 南 昌 滕 王 阁 湖湖北北武汉汉黄鹤鹤楼 湖湖南南岳阳阳岳阳阳楼 山山西西永永济济鹳鹳雀雀楼楼?南昌故郡,洪都新府。?星分翼轸,地接衡庐。?物华天宝,龙光射斗牛之墟;?人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻。?晋代张华、丰城令雷焕?东汉隐士徐稚、豫章太守陈蕃?落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。唐才子传则记道:“勃欣然对客操觚,顷刻而就,文不加点,满座大惊。”新唐书本传说王勃“属文,初不精思,先磨墨数升,则酣饮,引被覆面卧,及寤,援笔成篇,不易一字。”唐人段成式酉阳杂俎说;“王勃每为碑颂,先磨墨
9、数升,引被覆面卧,忽起一笔数之,初不窜点,时人谓之腹稿。”滕王阁诗?滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。?画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。?闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。?阁中帝子今何在?槛外长江 自流。落 霞 孤 鹜 图 送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川 城阙辅三秦,风烟望五津。与君离别意,同是宦游人。海内存知己,天涯若比邻。海内存知己,天涯若比邻。无为在歧路,儿女共沾巾。胡应麟:“初唐五言律,惟王勃送送多穷路、城阙辅三秦等作,终篇不着景物,而兴象宛然,气骨苍然,实首启盛、中之妙境。”(诗薮)送杜少府之任蜀川特色送杜少府之任蜀川特色、一洗绮丽之习,质朴雄浑,横溢奔放。、平仄、押韵基本符合五律要
10、、平仄、押韵基本符合五律要求。杨杨炯炯 杨炯(公元杨炯(公元650年692年),弘农华阴人,后称“杨盈川”。反对宫体诗风,主张反对宫体诗风,主张“骨气骨气”、“刚健”的文风。从军行从军行 烽火照西京,心中自不平。牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。雪暗凋旗画,风多杂鼓声。宁为百夫长,胜作一书生。宁为百夫长,胜作一书生。卢卢照照邻邻 卢照邻(632年695年),字升之,自号幽忧子,幽州范阳人。长安古意?长安古意?寂寂寥寥扬子居,年年岁岁一床书。?独有南山桂花发,飞来飞去袭人裾。?陆游“花气袭人知骤暖”骆骆宾宾王王 骆宾王骆宾王(640?684?),婺州义,婺州义乌人。讨武曌文 西陆蝉声唱,南冠客思侵。那堪玄
11、鬓影,来对白头吟。露重飞难进,风多响易沉。无人信高洁,谁为表予心。在狱咏蝉在狱咏蝉 在狱咏蝉的艺术特点在狱咏蝉的艺术特点 1、既抓住了蝉的自然特征,又同作者自身的遭遇紧密相连,做到了形神兼备,寄托遥深。2、对仗工整而又富于变化。3、语言精炼,音调和谐,格调沉郁而不颓丧。1、四杰在文学主张上都竭力反对华而不实的绮靡文风,提倡抒发真情实感,对齐梁文风的批判尤为自觉。2、四杰诗文在内容上有较大拓展,由宫廷走向市井,从台阁移至江山与塞漠。初唐四杰的文学成就 3、四杰诗文风格虽各有特色,但其作品中共有的热情与幻想,愤懑与牢骚,不仅透出了齐梁所没有的盛世气象,而且关切现实,气势雄壮,意境宏博、节奏有力,语
12、言浏亮,富于个性。4、从体裁上看,他们同沈宋一起使律诗走向定型,而他们的古体歌行更是词采丰赡、气势宏大。四人中,卢骆长于七言歌行,王杨更擅五律。杜甫戏为六绝句杜甫戏为六绝句 王杨卢骆当时体,轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。律诗的定型:1、“永明体”实际上是律诗的雏形。2、从庾信、徐陵、范云到初唐的王绩、四杰、四友,在永明体的基础上,对律诗进一步探索,创作了大量的有一定格律要求的诗歌,有些完全符合律诗的要求。这是律诗定型化的发展阶段。3、沈佺期、宋之问总结前人的创作经验,完成了律诗的定型化。陈 子子 昂 陈子昂(约公元公元陈子昂(约公元公元),字伯玉,因为担任过右拾遗,所以后世称
13、为拾遗,所以后世称为“陈拾遗陈拾遗”。感遇三十八首 修竹篇序修竹篇序 文章道弊五百年矣。汉魏风骨,晋宋莫传,然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗,彩丽竞繁,而兴寄都绝,每以永叹,思古人,常恐逶迤颓靡,风雅不作,以耿耿也。昨于解三处见明公咏孤桐篇,骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声。遂用洗心饰视,发挥幽郁。不图正始之音,复睹于兹,可使建安作者,相视而笑。陈子昂的诗歌革新主张 内容方面感慨社会人生,抒发个人情志之作更多了;风格沉雄厚重,情调悲凉慷慨,语言古朴无华,颇具建安、正始遗风。登幽州台歌 前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。念天地之悠悠,独怆然而涕下。忽视律体,少有七言,
14、绝大部分作品是五言古诗,不仅在艺术形式上复古有余创新不足,而且在风格追求上,有时过分排斥华美,使诗歌常常显得古拙有余而诗味不足。陈子昂诗歌创作不足陈子昂诗歌创作不足 张若虚(660?720?),与贺知章、包融、张旭并称“吴中四士”。春江花月夜 春江潮水连海平,海上明月共潮生。滟滟随波千万里,何处春江无月明?江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已,江月年年望相似;不知江月待何人,但见长江送流水。白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。玉户
15、帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻,愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。不知乘月几人归?落月摇情满江树。1、写景、抒情、议论相结合。2、丰富的内容和完整严谨的结构。3、用韵与所写内容有内在联系。4、语言不华丽但是流畅。春江花月夜的艺术特点 歌行一般是指的七言歌行(含杂言)。唐代七言古诗大多是七言乐府歌行。歌行不是歌加行,或者歌与行的结合。歌行的母体是七言乐府。在先秦,带兮字,感叹语气强,比较容易辨别。在汉代,歌与行也有差别:歌不一定入乐府,而行诗一定入乐府。初唐歌行的名篇是:张若虚春江花月夜、卢照邻长安古意等。初唐七言乐府歌行的特征 1、长篇巨制;2、重迭复沓、宛转流畅;3、第三人称的视角角度;4、以伤感的基调写人世盛衰之叹、人生的短暂、相思之苦,抒情气氛浓;5、语言较为华丽。