1、宋克(13271387)字仲温,一字克温,自号南宫生,长洲人。笔力清峭劲拔,笔意圆融洒脱,尤其是他的小草和章草,宋克书法冠绝一代,吴宽评其书谓:“一克书出魏晋,深得钟王之法,故笔精墨妙,而风度翩翮可爱祝允明(14601527)字希哲,号枝山,因右手有六指,自号“枝指生”,又署枝山老樵、枝指山人等通畅、明快的笔法,又能抒发情性,畅抒胸臆,恣意挥洒,他的书法既有传统精髓,不狂怪姿肆,又有自己的风神气质,讲求风韵。文征明(1470-1559),原名壁,字征明。号衡山居士,世称“文衡山”,明代画家、书法家、文学家。极意结构,疏密匀称,位置适宜。如八面观音,色相具足。于书苑中亦盖代之一人也。”他的大字有
2、黄庭坚笔意,苍秀摆宕,骨韵兼擅。王宠(1494-1533),中国明代书法家。字履仁、履吉,号雅宜山人七绝二首在内擫笔法的基调上,注重笔墨轻灵虚和,结构欹侧多变,章法通脱自然,与其早、中期笔墨多内敛、点画较质直、线条少映带的格调相较,颇多变异之趣。徐渭(15211593)字文长,或署田水月、田丹水,青藤老人、青藤道人用羊毫书写,精力充足,结构平衡,字字行行有磊落之气,笔法如走龙蛇,融会贯通。明末张岱赞称:“昔人谓摩诘之诗,诗中有画,画中有诗,余亦谓,青藤之书,书中有画,青藤之画,画中有书。”董其昌是明代后期著名画家、书法家、书画理论家、书画鉴赏家,“华亭派”的主要代表。他的书法综合了晋、唐、宋、
3、元各家的书风,自成一体,其书风飘逸空灵,风华自足。笔画园劲秀逸,平淡古朴。用笔精到,始终保持正锋,少有偃笔、拙滞之笔;在章法上,字与字、行与行之间,分行布局,疏朗匀称,力追古法。郑燮是清代著名画家、书法家;原名郑燮,字克柔,号板桥,也称郑板桥;乾隆时进士,曾任潍县县令。郑板桥的论书诗轴是“板桥体”的典型代表。放眼望去,如乱石铺街,似满天星斗,墨象斑驳,跌宕奇诡,一派冷峭骏跋、嬉笑怒骂而又自然天成的浪漫意趣。刘墉,字崇如,号石庵,另有青原、香岩、东武、穆庵等字号,清代书画家、政治家。初看圆润软滑,若团团棉花,细审则骨络分明,内含刚劲。小楷具有擘窠大字的恢宏气象,结体丝毫不令人觉得拘紧,点画洁净讲究。尤其粗重与纤细交织在一起,加之偶尔揉入行草笔意,使得整个作品在规模的大效果中不乏生动活泼的情趣。康有为晚清思想家、社会改革家、书法家和学者。又名祖诒,字广厦,号长素,又号长素、明夷、更甡书写上以平长弧线为基调,转折以圆转为主,长锋羊毫所发挥出的特有的粗茁、浑重和厚实效果在他书作中有很好的体现张瑞图,字长公,又字无画,号二水,别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。著名书法家。笔法硬峭纵放,结体拙野狂怪,布局犬齿交错,气势纵横凌厉,构成强烈的力感、动荡的气势,确属奇而逸,时人赞为“奇恣如生龙动蛇,无点尘气”。