1、第八章第八章 关于词体关于词体一、词的名称：一、词的名称：词是古代的一种配合音乐歌唱的抒情诗体，词是古代的一种配合音乐歌唱的抒情诗体，属一种音乐文学。从起源上看，它开始是歌词，属一种音乐文学。从起源上看，它开始是歌词，一种配合乐谱曲调来歌唱的歌词。一种配合乐谱曲调来歌唱的歌词。曲子词、长短句、乐府、诗余、乐章、曲曲子词、长短句、乐府、诗余、乐章、曲子、歌曲、倚声、琴趣、语业等，属诗歌的范子、歌曲、倚声、琴趣、语业等，属诗歌的范畴。畴。二、词的产生：二、词的产生：产生时间，大致可以定在初盛唐。产生时间，大致可以定在初盛唐。词的产生与音乐有关：词的产生与音乐有关：词是为配合唐时流行的燕乐而创作的。
2、词是为配合唐时流行的燕乐而创作的。宴乐，又称燕乐、讌乐，是唐代从西域传宴乐，又称燕乐、讌乐，是唐代从西域传进的乐曲。进的乐曲。6.6.乐声的平仄：乐声的平仄：平仄声要求比诗要求严格平仄声要求比诗要求严格,“,“诗律宽而词律严诗律宽而词律严”。7.7.词的篇幅词的篇幅:1 1依节拍（即节奏）不同来区分，有令、引、依节拍（即节奏）不同来区分，有令、引、近、慢。近、慢。“引引”本是琴曲名词，宋人取唐五代词的曲调加本是琴曲名词，宋人取唐五代词的曲调加以改造、变化，另成新调，改名后称为以改造、变化，另成新调，改名后称为“引引”，如，如【千秋岁引】、【阳关引】等多取唐代同名旧曲变化【千秋岁引】、【阳关引】
3、等多取唐代同名旧曲变化而成。而成。“近近”，是，是“近拍近拍”的省文，意为腔调相近，在的省文，意为腔调相近，在本曲与近拍曲之间存在一种同名而异曲的关系，如本曲与近拍曲之间存在一种同名而异曲的关系，如【荔枝香】和【荔枝香近拍】。【荔枝香】和【荔枝香近拍】。“慢慢”，又叫，又叫“慢曲慢曲”，是慢曲子简称，与急曲，是慢曲子简称，与急曲子相对而言。其特点在于曼声，曲调长，节奏慢，每子相对而言。其特点在于曼声，曲调长，节奏慢，每一字声中有许多修饰，慢词主要特点在于调长。一字声中有许多修饰，慢词主要特点在于调长。2 2小令、中调、长调：小令在小令、中调、长调：小令在5858字以内，长调字以内，长调在在91
4、91字以上，中调介于二者之间。字以上，中调介于二者之间。第一章第一章 唐五代词唐五代词 第一节第一节 敦煌曲子词敦煌曲子词 光绪光绪2626年（年（19001900）从敦煌莫高窟藏经洞中发现了）从敦煌莫高窟藏经洞中发现了词的抄卷，词的抄卷，辑为辑为敦煌曲子词集敦煌曲子词集三卷，所收三卷，所收共共161161首。除少数为有名文人所作外，大多数为民间首。除少数为有名文人所作外，大多数为民间无名氏作者，这是现存最早的唐五代民间词，大多作无名氏作者，这是现存最早的唐五代民间词，大多作于于时至五代。其中主要抄卷是时至五代。其中主要抄卷是云谣集杂曲子云谣集杂曲子（共（共3030首）。首）。敦煌曲子词题材十
5、分广泛，能直接反映现实，敦煌曲子词题材十分广泛，能直接反映现实，主要内容有：主要内容有：第一，表现男女恋情及女子不幸命运。第一，表现男女恋情及女子不幸命运。第二，反映战争问题和征夫思妇思想感情。第二，反映战争问题和征夫思妇思想感情。第三，记载民间传说和重大历史事件。第三，记载民间传说和重大历史事件。第四，描写商人、书生、船夫等民间人物的生活第四，描写商人、书生、船夫等民间人物的生活状况与精神面貌。状况与精神面貌。【菩萨蛮】【菩萨蛮】第二节第二节 中唐文人词中唐文人词 有有、等。等。（约（约730730约约810810），字），字，号，号，中唐婺州金华人。中唐婺州金华人。时待诏翰林，后隐居江湖，
6、常时待诏翰林，后隐居江湖，常往来于太湖附近各地，自称往来于太湖附近各地，自称“”，而，而“志不志不在鱼在鱼”。多才艺，善歌词，工书画，能击鼓、吹笛。多才艺，善歌词，工书画，能击鼓、吹笛。现存【渔歌子】五首词：现存【渔歌子】五首词：【忆江南】三首【忆江南】三首 【长相思】：【长相思】：词二首（传）：词二首（传）：“百代词曲之祖百代词曲之祖”【菩萨蛮】：【菩萨蛮】：第三节第三节 花间词人和晚唐五代词花间词人和晚唐五代词一、一、花间词人和花间词人和词：词：1 1、花间集：、花间集：后蜀后蜀编编花间集花间集十卷，收录晚唐五代时十卷，收录晚唐五代时期期、等等1818家文人家文人500500首词，其中首词
7、，其中多西蜀文人。多西蜀文人。花间集花间集是我国最早的文人词总集。是我国最早的文人词总集。他们的词风大体一致，后世因称为花间词人。词作多他们的词风大体一致，后世因称为花间词人。词作多嘲弄风月，写花间月下的男女恋情，艺术上则是崇尚嘲弄风月，写花间月下的男女恋情，艺术上则是崇尚雕饰，追求婉媚，辞藻艳丽，风格香艳秀靡。雕饰，追求婉媚，辞藻艳丽，风格香艳秀靡。“丽密而丽密而清疏，各擅胜场清疏，各擅胜场”。2.2.：812812？870870？，本名？，本名，字，字，太原祁人。，太原祁人。出身于没落贵族之家，潦倒一生，长期出入歌楼妓出身于没落贵族之家，潦倒一生，长期出入歌楼妓馆，馆，“能逐弦吹之音，为侧
8、艳之词能逐弦吹之音，为侧艳之词”。精通音律、。精通音律、熟悉词调，词创作的艺术成就在晚唐其他词人之上。熟悉词调，词创作的艺术成就在晚唐其他词人之上。词多写闺情，写绮丽的男女之情。色彩香艳，词藻词多写闺情，写绮丽的男女之情。色彩香艳，词藻华丽，词风华丽，词风“香而软香而软”，艺概艺概云：云：“词，精妙绝人，然类不出乎绮怨。词，精妙绝人，然类不出乎绮怨。”为婉约正宗、花间派的鼻祖。为婉约正宗、花间派的鼻祖。【菩萨蛮】：【菩萨蛮】：3.3.：836836910910，字，字，京兆杜陵人。出身没落贵族，京兆杜陵人。出身没落贵族家庭。是西蜀词人中最有成就的著名词人。一生漂泊家庭。是西蜀词人中最有成就的著
9、名词人。一生漂泊流离，生活贫困。晚年仕于西蜀，其词多写自己个人流离，生活贫困。晚年仕于西蜀，其词多写自己个人生活与感情，词风生活与感情，词风“疏而显疏而显”，开，开、先河。先河。【思帝乡】：【思帝乡】：二、南唐词人：二、南唐词人：1.1.：937937978978，字，字（重瞳子），是五代十国时南（重瞳子），是五代十国时南唐的后主。唐的后主。南唐二主集南唐二主集 词善于用白描手法表达感情，善于用贴切的比词善于用白描手法表达感情，善于用贴切的比喻将抽象的感情形象化，语言明凉优美，摆脱了喻将抽象的感情形象化，语言明凉优美，摆脱了“花花间词间词”派镂金刻翠的风格。派镂金刻翠的风格。【乌夜啼】（【相见
10、欢】）【乌夜啼】（【相见欢】）【破阵子】：【破阵子】：【虞美人】：【虞美人】：【浪淘沙令】：【浪淘沙令】：【乌夜啼】：【乌夜啼】：词艺术特色：词艺术特色：1 1直抒胸臆，真率自然。他不假雕琢，自然流丽，语言直抒胸臆，真率自然。他不假雕琢，自然流丽，语言平白如话。平白如话。“教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥”。2 2形象性强。抽象的感情具象化。形象性强。抽象的感情具象化。“问君能有几多愁，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流恰似一江春水向东流”、“剪不断，理还乱，是离愁剪不断，理还乱，是离愁”、“离恨恰如春草，更行更远还生离恨恰如春草，更行更远还生”3 3概括性强。概括性强。“
11、春花秋月何时了，往事知多少春花秋月何时了，往事知多少”4 4语言精炼，善于白描。明白如话而又含意深远。语言精炼，善于白描。明白如话而又含意深远。“四四十年来家国，三千里地山河十年来家国，三千里地山河”“故国不堪回首月明中故国不堪回首月明中”、“梦里不知身是客梦里不知身是客”、“别时容易见时难别时容易见时难”2.2.:字字，一名，一名，一作一作。广陵（今江。广陵（今江苏扬州）人。南唐苏扬州）人。南唐时，官至翰林学士承旨、中书时，官至翰林学士承旨、中书侍郎、左仆射同平章事（宰相）。以相思离别、花柳侍郎、左仆射同平章事（宰相）。以相思离别、花柳风情为题材，多娱宾遣兴、流连光景之作，着力抒写风情为题材，多娱宾遣兴、流连光景之作，着力抒写人物的内心世界。语言清新流转，少雕琢、堆砌。人物的内心世界。语言清新流转，少雕琢、堆砌。艺概艺概：“词，词，（晏殊字）（晏殊字）得其俊，得其俊，得其深。得其深。”3.3.中主中主:【浣溪沙】：【浣溪沙】：
