1、他是谁？ 1996年4月9日，内蒙古呼和浩特市卷烟厂发生一 起强奸杀人案，警方认定18岁的呼格吉勒图是凶手， 仅61天后，法院判决呼格吉勒图死刑，并于5天后执 行。 2005年，轰动一时的内蒙古系列强奸杀人案凶 手赵志红落网，其交代的第一起案件便是当年这起 “49”杀人案。2014年12月15日，内蒙古自治区 高院对再审判决宣告原审被告人呼格吉勒图无罪。 12月30日，内蒙古高院依法作出国家赔偿决定：支 付李三仁、尚爱云国家赔偿金共计2059621.40元。 呼格吉勒图案经内蒙古自治区高级人民法院改判无 罪后，有关机关和部门迅速启动追责程序，依法依 规对呼格吉勒图错案负有责任的27人进行了追责
2、。 呼格吉勒图将是近年来第一位在执 行死刑后获得平反的蒙冤者。而类 似的冤案古往今来数不胜数，今天 我们就来看一看发生在古代的一起 感天动地的千古奇冤！ 窦娥冤 戏剧知识戏剧知识 戏剧，是一种综合的舞台艺术，她借助文学、音乐、 舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社 会矛盾，反映社会生活。 戏剧文学，即剧本，是舞台演出的基础。通常包括 两个部分：一是剧作家的舞台说明，内容包括人物 表、时间、地点、布景、服装、道具的交代以及人 物台词的心理情绪、动作、上下场的提示等等;一 是人物自身的台词，包括对话（对唱）、独白（独 唱）、旁白（旁唱）等。 包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。 1、空间和
3、时间要高度集中 2、矛盾冲突要尖锐集中 3、语言要表现人物性格 中中 国国 古古 典典 戏戏 剧剧 中国古典戏剧与古希腊悲喜剧、印度 梵剧并称为“世界三大古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中 ，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明 清传奇、清代花部等四种基本形式。 中国古代戏曲主要指元杂剧和明清传奇，是以 演员表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础， 融文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等为一体 的综合性舞台艺术。它主要包括宋元南戏、元杂剧、 明清传奇、近现代的京剧和各种地方戏。 杂剧和传奇的戏剧语言由曲词、宾白、科介三部分 组成。曲词，是剧中人物的唱词；宾白是剧中人物的说白, 分对白、
4、独白、旁白、带白(插在曲词中的说白)等；科介, 是剧本中关于动作、表情和音响效果的舞台指示。三者交 相配合，推动情节的发展，刻画人物形象。其中曲词和宾 白是剧中的人物语言。 戏剧知识 一、宋 元 南 戏 南戏，大约产生于北宋末年和南宋初年，元 末在南方盛行。剧本一般为长篇，一场戏为一 出。一本戏长的可达五十多出，短的则为二、 三十出。南戏的演唱方式较自由，不仅上场脚 色皆可唱，而且还可独唱、接唱或合唱。剧本 上凡需脚色作某一特定的动作的地方，都注有 “某某介”。南戏的脚色，通常为生、旦、净 、丑、末、外、贴等七种。其中以生、旦为主 ，其他脚色皆为配角。南戏为明清戏曲的发展 奠定了良好的基础。代
5、表作是元人高则诚（高 明）的琵琶记。 二、元 代 杂 剧 元杂剧，虽说盛行于元代，但在金朝末年就已经 产生了。元杂剧一本通常有“四折一楔子”。角色大 致可以分为末、旦、净、丑四类。一本杂剧只限一个 脚色唱，其他角色只能念白。动作和效果称为“科”， 凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“科” 。 元曲 散曲 杂剧 套曲 小令 唱 唱演 （散曲“科”“白”） （一宫调一曲子） （一宫调数曲子） ：独立的只曲，相当于单调的词。 如马致远的天净沙秋思。 ：即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌 联成的组曲。 我国元代兴起的一种将 结合起来的 形式，它有自身的的特点和较严 格的体制 ，并形成了韵散结合的、 结构
6、完整的。 关汉卿 代表作窦娥冤 马致远代表作汉宫秋 白 朴 代表作墙头马上 梧桐雨 郑光祖 代表作倩女离魂 简称”白马关郑” 窦娥冤关汉卿 汉宫秋马致远 梧桐雨白朴 赵氏孤儿纪君祥 四大爱情剧 拜月亭关汉卿 西厢记王实甫 墙头马上白朴 倩女离魂郑光祖 四大悲剧 西厢记王实甫 李逵负荆康进之 救风尘关汉卿 看钱奴郑廷玉 四大喜剧 【元杂剧】 元杂剧有一套较严格的体制： （1）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事， 个别的有五折、六折或多本连演。 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它 不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类 似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，
7、通常在 第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明 情节，介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出 时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白）， 分别称为“末本”或“旦本”。 我国古代音乐以宫、商、角ju、徵（zh）、 羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主，均可 构成一种曲调。凡以宫声为主的调式称为“宫”，以 其他各声为主的称“调”，合称“宫调”。杂剧的每 一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。元杂剧 的唱词按一定的宫调写成。共分“五宫四调”：正宫、 中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大石调、双调、 越调、商调。元杂剧中一折限于一调一韵。 （2）角色：扮演
8、的角色有末、旦、净、丑等。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末， 女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、 外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有 副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上 有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 此外，还有孛（b）老（老头儿）、卜儿（老 妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。 （3）剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的 韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子， 其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程
9、式、武打和舞蹈。 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。”宾白又分以 下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背 过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生， 方尽剧情之妙”，正说明这一点。 三、明 清 传 奇 明代初叶，在杂剧衰落的时期，南戏却得 到了迅速的发展，并且吸收了北曲杂剧的某些优 秀成分，逐渐演进到了传奇的阶段，我们将这一 时期的戏剧称为“传奇”。传奇保持了南戏原有 的一些基本体制和格律，同时又有了新的发展和 提高。传奇从明初兴起到清代中叶衰落。代表作 有明代汤显祖的牡丹亭、清代孔尚任的桃 花扇和洪昇的长生殿。 四、清 代 花 部
10、 所谓花部，就是指昆山腔以外的各种地方戏曲， 取其花杂之义，故也称“乱弹”。康熙年间，各地流 行的地方声腔发展兴盛起来，形成了地方戏曲蓬勃兴 起的局面。其中影响最大、流传最广的有：高腔、梆 子腔（即秦腔）、皮黄腔、柳子腔等。花部多是一些 为下层人民所喜闻乐见的剧目，或为历史故事，或为 民间传说 。花部诸戏的兴起，是我国戏曲艺术自宋元 南戏产生以来的又一次重要的变革，从而使我国的戏 曲艺术更加丰富多彩。 【中国十大古典悲剧】 【中国十大古典喜剧】 作者简介 关汉卿字汉卿，号己斋叟，金末元初大都 人，元代杂剧代表作家，“元曲四大家” 之首，被称为是“中国的莎士比亚”。 1956年，他的名字被列入世
11、界文化名人 之列。他精通音律，会吟诗，会吹箫、弹 琴、歌唱、舞蹈，也会下棋射猎，多才多 艺。关汉卿不满当时的社会现实，一生 “不屑仕进”。他一生主要从事戏剧活动， 不仅写剧本，而且登台演唱，借助元杂剧 艺术来揭露现实黑暗，寄托自己的情感和 愿望。 关汉卿比英国戏剧大师莎士比亚早三个多世 纪，共创作杂剧六十多种，现仅存十八种。 流传较广的有窦娥冤救风尘望江 亭单刀会鲁斋郎等。 “我是蒸不烂、煮不熟、炒不爆、响当 当一粒铜豌豆.”关汉卿此语反映了他的个性。 关汉卿的戏剧语言不事雕琢镂饰，呈其 自然朴实的本色，既富有生活气息，又具有 强烈的艺术韵味，被称道为“字字本色”， 尊为“本色派”之首。 初读
12、课文 解决字词 当垆（ ） 临邛（ ） 变徵（ ） 知契（ ） 情怀冗冗（ ） 鼓三通（ ） 忤逆（ ） 燕侣莺俦（ ） 苌弘（ ） 孛老（ ） 绣闼（ ） 刬的（ ） 罪愆（ ） 撚断脊筋（ ） 恓惶（ ） 祗候（ ） 桃杌（ ） 喝撺厢（ ） 提防（ ） 盗跖（ ） 尸骸（ ） 错勘（ ） 杳无（ ） 瀽（ ） 前合后偃（ ） 石陌荒阡（ ）（ ） 哥哥行（ ） 鳏寡孤独（ ）（ ） 亢旱（ ） lqingzh qrngtng w chuchng chnt b qinninx zhwcun dzhh kn yojin yn mqin hng gun gu kng 缥缃（ ） pio xin
13、g 看觑（ ） 阑（ ）珊 q ln nn 理顺情节 窦天章之女窦娥因父 进京赶考无人照料 故寄养到蔡婆婆家做 童养媳 谁知婚后丈夫病逝,窦娥 与婆婆闭门寡居，家景 每况愈下。 婆媳无奈去寻找同铺伙友 塞卢医索要债款, 不料贼 子塞卢医欠钱不还反要谋 害蔡婆。这时恰巧张驴父 子经过救下婆婆，为感恩 蔡婆许口无一不从，张驴 父子便强行逼婚，结果未 遂,便有意毒杀蔡婆,强占 窦娥,结果误杀其父。 张驴儿诬告窦娥杀 人，官府严刑逼讯 婆媳二人，窦娥为 救蔡婆自认杀人， 被判斩刑 窦娥在临刑之时指天 为誓，死后将血溅白 绫、六月降雪、大旱 三年，以明己冤，后 来果然都应验。 三年后窦天章任廉访使 至楚
14、州，见窦娥鬼魂出 现，于是重审此案，为 窦娥申冤 楔 子：二人亮相，悲剧开始； 窦父赶考，蔡婆收媳。 第一折：蔡婆讨账，卢医害命； 张家逼婚，窦娥争理。 第二折：蔡婆患病，窦娥进汤； 驴儿下毒，昏官逼招。 第三折：窦娥蒙冤，哭别蔡婆； 罚下三誓，昭示清白。 人物形象分析 窦娥形象 场面场面情感情感性格性格点睛处点睛处 押赴法场押赴法场指天斥地指天斥地 且悲且怨高亢激越且悲且怨高亢激越 倔强倔强 不分好歹不分好歹 错勘贤愚错勘贤愚 路遇蔡婆路遇蔡婆负屈含冤负屈含冤 如泣如诉哀切凄惨如泣如诉哀切凄惨 善良善良 不要啼哭不要啼哭 不要烦恼不要烦恼 临刑发愿临刑发愿感天动地感天动地 愈恸愈愤汹涌澎湃愈
15、恸愈愤汹涌澎湃 抗争抗争 官吏无心官吏无心 皇天从愿皇天从愿 窦娥是一个饱受封建压迫与摧残富 于抗争精神的古代劳动妇女的形象。 她善良美丽、勤劳孝顺，同时又刚毅 顽强，敢于与恶势力拼斗到底。她生 活于昏聩腐败的封建吏治下，注定要 走向悲剧的结局。窦娥悲剧的性格、 壮美的形象，具有深刻的社会意义和 强烈的感染力量。 次要人物形象 张驴儿 ：无赖、狠毒（象征横行 乡里的恶势力） 桃杌：贪财凶暴、草菅人命（象征 司法不公、政治腐败） 重点分析 三誓愿昭示着天地应验窦娥奇冤，主要运 用了浪漫主义手法。 其一，是当时社会人民怨情投诉无门而又 需诉告的唯一途径；充分揭露了当时社会官 吏昏聩，法制腐败. 其
16、二见证窦娥冤情深重，强化悲剧气氛； 着力表现主人公至死不屈的斗争精神. 其三，吻合民众善恶有报心理， 充分体现 了人民伸张人间正义，杀尽贪官污吏，洗雪 冤屈的良好意志与愿望。引起观众强烈共鸣. 其四 表现作者鲜明爱憎和思想的人民性 她的三桩誓愿与第1层对天地的指责显然是矛 盾的。关汉卿这样安排情节，也是他社会政治 观点和人生美学理想的形象体现。窦娥诉冤过 程中对天的怀疑和依赖、“怨天”和祈“天” 的情感始终交织在一起，这正反映了作家的历 史和阶级的局限。是作家世界观矛盾的结果。 窦娥所发的三桩誓愿顺序能 否调换，为什么？ 三桩誓愿，从时间的延续上， 一桩比一桩更久长；从空间范围上， 一桩比一桩
17、更扩大。三桩誓愿依次 递进的过程，也是窦娥反抗精神依 次上升的过程，是她斗争的矛头更 加明确的过程。 语言特色 历来剧评家都以“本色”二字概括关汉卿 戏曲语言特色，即说白和唱词朴实自然、生动 形象，符合剧中人物的身份个性，能为展开剧 情和刻画人物服务。节文中，人物语言时而高 亢激越，紧张迫促，冤气冲天；时而哀婉凄惨， 如泣如诉，真情低回；时而激荡如潮，汹涌澎 湃，悲风盘旋。三个场面的描写，语言质朴无 华而富于韵味，深刻地展示了人物的内心世界。 曲词不事雕琢，以感情真切为主导，浅显中见 深邃。 比如快活三， 连用四个“念窦娥”， 一诉无辜获罪，二伤身首异处，三告身 世孤苦，四叙婆媳情深，寥寥数语
18、，百 感交集，哀伤不尽，令人凄怆，写尽窦 娥婆媳死别的悲痛。 滚绣球多处杂糅古白话口语，“只 合把”“怎生糊了”“葫芦提”等，使 说唱接近生活，韵味浓厚。 此外还多用俗语和典故 动地惊天 怕硬欺软 顺水推船 前合后偃 吞声忍气 杳无音讯 怨气冲天 不明不暗 负屈衔冤 古陌荒阡 六出冰花 葫芦提 黑白颠倒，善恶混淆； 清白如玉，天理昭昭； 含冤就死，心存不甘； 冤情感天，冤狱重现； 孝行天鉴，人神共愤。 盗跖颜渊： 苌弘化碧： 望帝啼鹃： 六月飞霜： 东海孝妇： 扩展探究 善良而坚强的窦娥就这样无辜的被 送上了刑场，这样的结局着实让人痛心 惋惜愤恨，我相信在座的每一位都希望 窦娥能幸福的生活着。
19、 这样的心愿终于 在明代人叶宪祖那儿得到实现，叶宪祖 把窦娥冤改编成金锁记： 窦娥的丈夫并没有夭折，而是在赴京赶考 途中，落水黄河，被龙王招为驸马。三年后 又入京参加科举考试，一举状元及第。而窦 娥也在行刑时，因天降大雪，提刑官惊骇， 急令刀下留人，得以不死。最后窦天章平反 冤狱，窦娥得以昭雪获释，与丈夫蔡昌宗舟 中相遇，父女夫妻欢庆团圆。正是“翁做高 官婿状元，夫妻母子重相会”。 不好。因为如此一改，虽然符合了人们 的愿望，但削弱了原剧的战斗性，而流于一 般戏曲的大团圆结局的俗套。 这样改，说明叶宪祖老先生并没有读懂原 剧的意思，或者是他有意篡改原意，拍封建 统治者的马屁，把一出控诉封建统治者迫害 无辜百姓的悲剧，蜕变成一出歌颂神明、歌 颂清官的庸俗喜剧。 主题探讨 戏名“窦娥冤”，其冤在何 处，又是如何造成的？ 冤，即无辜受屈。窦娥怕连累 婆婆而屈招，可恨的是官府竟偏 听偏信，毫不作调查研究，更不 作情理剖析，严刑逼供，草草结 案。 造成窦娥冤案的是官府的 昏庸和残暴、社会的黑暗和腐败。 再见
