1、主 题 2 主 题 2 开国大典开国大典油画油画布面油彩布面油彩230cm402cm董希文董希文1953年年中国国家博物馆中国国家博物馆 开国大典油画（纵：开国大典油画（纵： 405cm；横：；横：230cm），）， 描绘了描绘了1949年年10月月1日日 在天安门广场举行的中在天安门广场举行的中 华人民共和国成立的盛华人民共和国成立的盛 大庆典。毛泽东在天安大庆典。毛泽东在天安 门城楼上宣读中央人民门城楼上宣读中央人民 政府公告，宣告中华人政府公告，宣告中华人 民共和国成立的一刻。民共和国成立的一刻。 场面气势恢宏，喜庆气场面气势恢宏，喜庆气 氛热烈。氛热烈。 时任中国领时任中国领 导人，导
2、人，11位入画：中央位入画：中央 人民政府主席毛泽东，人民政府主席毛泽东， 副主席朱德、刘少奇、副主席朱德、刘少奇、 宋庆龄、李济深、张澜、宋庆龄、李济深、张澜、 高岗，政务院总理周恩高岗，政务院总理周恩 来，副总理董必武、郭来，副总理董必武、郭 沫若，中央人民政府秘沫若，中央人民政府秘 书长林伯渠。书长林伯渠。 主 题 2 新中国诞生新中国诞生中国画中国画绢本设色绢本设色203cm816cm唐勇力唐勇力2015年年中国国家博物馆中国国家博物馆 中央美术学院教授唐勇力的新中国诞生可以说与董希文的油画开国大典异曲同工。作品发挥了中央美术学院教授唐勇力的新中国诞生可以说与董希文的油画开国大典异曲同
3、工。作品发挥了 工笔人物画笔墨和色彩的优长，融合了西画的素描写实造型，同时吸收了敦煌壁画的装饰元素，做旧的工笔人物画笔墨和色彩的优长，融合了西画的素描写实造型，同时吸收了敦煌壁画的装饰元素，做旧的 线条肌理与清新的色彩渲染表现了特定的时代氛围。横幅大画面一字排开正面直立的人物群像，这种构线条肌理与清新的色彩渲染表现了特定的时代氛围。横幅大画面一字排开正面直立的人物群像，这种构 图虽然与一些历史画的构图雷同，但用在这里恰好可以展示刚刚崛起的泱泱大国的气度。图虽然与一些历史画的构图雷同，但用在这里恰好可以展示刚刚崛起的泱泱大国的气度。 主 题 2 中国人民站起来了中国人民站起来了年画年画水粉水粉1
4、30cm244cm马泉马泉1983年年北京画院北京画院 作者有意避开了正面描绘，选作者有意避开了正面描绘，选 取了从外部侧面进行观察的角取了从外部侧面进行观察的角 度，使得画面的构图与此前的度，使得画面的构图与此前的 作品区别开来。作品在整体布作品区别开来。作品在整体布 局上打破了对称性结构，以拉局上打破了对称性结构，以拉 近的外部视点进行描绘，视觉近的外部视点进行描绘，视觉 中心通过主次关系的设置引向中心通过主次关系的设置引向 正在讲话的毛泽东主席，旁边正在讲话的毛泽东主席，旁边 人物排布井然有序，刻画细致人物排布井然有序，刻画细致 入微。画家在画面前景安排了入微。画家在画面前景安排了 渐次
5、上升的彩色气球及飘带，渐次上升的彩色气球及飘带， 制造出一静一动的两种态势，制造出一静一动的两种态势， 且和谐地统一在画面中，烘托且和谐地统一在画面中，烘托 了空间的特殊气氛。作品用色了空间的特殊气氛。作品用色 明快而纯净，带有显著特征的明快而纯净，带有显著特征的 建筑物表明了具体空间的所在，建筑物表明了具体空间的所在， 大面积红色的铺设则有利于稳大面积红色的铺设则有利于稳 定视觉感受，显示出画家独到定视觉感受，显示出画家独到 的艺术视角。的艺术视角。 主 题 2 日出东方日出东方油画油画布面油彩布面油彩216cm415cm赵力中赵力中2007年年中国国家博物馆中国国家博物馆 主 题 2 狼牙
6、山五壮士狼牙山五壮士油画油画布面油彩布面油彩203cm186cm 詹建俊詹建俊1959年年中国国家博物馆中国国家博物馆 开采光明的人开采光明的人中国画中国画纸本设色纸本设色 181.5cm194cm 李世南李世南1984年年中国美术馆中国美术馆 美术作品是创作者对生活、对现实、对时代以及对生命和人生理想的感受、认识、理解和想象的视觉表达，因而对美术作品的鉴赏离不 开对创作者的创作动机、创作心理的探问以及时代、社会的双重影响。特别是中国现代美术不仅在艺术的语言、风格上较之传统美术有所创 新，而且在艺术的功能和内在精神上呈现出新的变化，着主要体现在许多艺术家将自己的艺术兴趣和艺术追求与国际民族的命
7、运维系在一起， 与社会现实和时代发展联系在一起，用他们的画笔、刻刀去表现民族救亡的斗争、火热而丰富的社会生活以及时代发展的景象，使美术创作 既体现出鲜明的艺术个性，也充满了浓郁的时代与生活气息。 主 题 2 怒吼吧！中国怒吼吧！中国版画版画黑白木刻黑白木刻23cm16cm李桦李桦1935年年中国美术馆中国美术馆 李桦（李桦（1907-1994） 是我国著名版画家、美术教育家，也是新兴木刻运是我国著名版画家、美术教育家，也是新兴木刻运 动的先驱，中国现代版画事业的奠基者。李桦一生的艺术追求和思想理动的先驱，中国现代版画事业的奠基者。李桦一生的艺术追求和思想理 念，与中国近现代社会发展历程紧密相连
8、，并以全部的精力投入到时代念，与中国近现代社会发展历程紧密相连，并以全部的精力投入到时代 的洪流中。的洪流中。 这幅作品刀法老辣，黑白分明，构图饱含动势寓意，艺术处理极具木味这幅作品刀法老辣，黑白分明，构图饱含动势寓意，艺术处理极具木味 和刀味和刀味.遒劲而又饱满的阳刻线条，力透纸背地传达出画面中被缚男子的遒劲而又饱满的阳刻线条，力透纸背地传达出画面中被缚男子的 不屈挣扎，更是和横加其身的黑色绳索形成交叉对照。左下角犀利的匕不屈挣扎，更是和横加其身的黑色绳索形成交叉对照。左下角犀利的匕 首，在视线上延伸着受难者紧绷刚毅的肌肉，同时还设置下一道叙事的首，在视线上延伸着受难者紧绷刚毅的肌肉，同时还
9、设置下一道叙事的 可能和悬念：他是否能摸抓到这解救的武器？是谁留下这把匕首？他又可能和悬念：他是否能摸抓到这解救的武器？是谁留下这把匕首？他又 怎样才能把自己解放出来？这一系列悬念，使我们更深切地体会到受难怎样才能把自己解放出来？这一系列悬念，使我们更深切地体会到受难 者双眼被蒙的切肤之痛，以及由此而生的绝望；这番体会让我们进一步者双眼被蒙的切肤之痛，以及由此而生的绝望；这番体会让我们进一步 震撼于他吼叫的惨烈，也让我们意识到自身作为观者的局限和选择。震撼于他吼叫的惨烈，也让我们意识到自身作为观者的局限和选择。 主 题 2 转战陕北转战陕北中国画中国画纸本水墨纸本水墨233cm216cm石鲁石
10、鲁1959年年中国国家博物馆中国国家博物馆 石鲁（石鲁（1919-1982）原名冯亚珩，四川仁寿人，自幼爱好美术，因崇拜）原名冯亚珩，四川仁寿人，自幼爱好美术，因崇拜 石涛和鲁迅而改名。石涛和鲁迅而改名。1936年毕业于成都美术专科学校。年毕业于成都美术专科学校。1939年去延安。年去延安。 1944年调到陕甘宁边区文协美术工作委员会任创作员。年调到陕甘宁边区文协美术工作委员会任创作员。1948年任群年任群 众画报主编。众画报主编。 1959年，新中国建国十年国庆，作为十周年献礼的北京十大建筑落成，年，新中国建国十年国庆，作为十周年献礼的北京十大建筑落成， 国内众多画家被邀请到京为十大建筑绘制
11、装饰绘画，石鲁便是其中之国内众多画家被邀请到京为十大建筑绘制装饰绘画，石鲁便是其中之 一，负责为中国历史博物馆绘制作品，题材确定为毛泽东领导解放军一，负责为中国历史博物馆绘制作品，题材确定为毛泽东领导解放军 在解放战争时期转战陕北的历史事件。在解放战争时期转战陕北的历史事件。 转战陕北给人的整体审美感受是壮美。画面营造出的转战陕北给人的整体审美感受是壮美。画面营造出的“势势”，亲，亲 临原作，会给人以强大的视觉冲击。前景粗辣的线条，浓重的墨块，临原作，会给人以强大的视觉冲击。前景粗辣的线条，浓重的墨块， 鲜艳的朱砂色等画面构成元素，都给人心灵震撼，令情感激越跳动。鲜艳的朱砂色等画面构成元素，都
12、给人心灵震撼，令情感激越跳动。 主 题 2 鲁迅像鲁迅像版画版画黑白木刻黑白木刻29.4cm42.4cm 赵延年赵延年1961年年中国美术馆中国美术馆 到前线去到前线去版画版画黑白木刻黑白木刻20cm27cm 胡一川胡一川1932年年中国美术馆中国美术馆 鲁迅被称为“中国的新兴木刻的母亲”。他在1930年出版的新俄画选的小引中记道：“当革命时，版画之用最 广，虽极匆忙，顷刻能办。” 主 题 2 人桥人桥版画版画套色木刻套色木刻20.3cm36cm古元古元1948 年年中国美术馆中国美术馆 作品人桥以黑版为主，套以橘红、黄绿两色，在冷暖对比中表现出硝烟四起、火光冲天的战斗场景，映照出解放 军战士
13、奋勇渡江奔赴战场的身影。刀法以三角与圆口刀为主，人物表现以黑色剪影概括，突出展现硝烟弥漫的层次与 厚重感，水面波纹荡漾，刀法组织疏密有序，从侧面烘托出战局瞬息万变中架桥部队指战员争分夺秒肩扛手托撑起浮 桥，配合主力部队进攻的场景。 古元（古元（19191996），字帝源。广东珠海市），字帝源。广东珠海市 唐家湾人，著名版画家。历任人民美术出版唐家湾人，著名版画家。历任人民美术出版 社创作室主任，中央美术学院教授、院长，社创作室主任，中央美术学院教授、院长， 中国美术家协会副主席，中国版画家协会副中国美术家协会副主席，中国版画家协会副 主席，北京水彩画研究会名誉会长。主席，北京水彩画研究会名誉会
14、长。 作品在提炼西方现代木刻技法、精神的基础作品在提炼西方现代木刻技法、精神的基础 上创造性地融入了以中国传统木板阳刻为主上创造性地融入了以中国传统木板阳刻为主 的表现技法，刀法娴熟自如、简洁明快、洗的表现技法，刀法娴熟自如、简洁明快、洗 练清新，形成了具有鲜明民族特色和强烈地练清新，形成了具有鲜明民族特色和强烈地 方色彩的艺术风格。方色彩的艺术风格。 主 题 2 军民一家军民一家版画版画套色木刻套色木刻30cm40cm彦涵彦涵 1943年年中国美术馆中国美术馆 清算斗争清算斗争版画版画黑白木刻黑白木刻22.1cm32.1cm 江丰江丰1944年年中国美术馆中国美术馆 主 题 2 天安门前天安
15、门前油画油画布面油彩布面油彩153cm294cm孙滋溪孙滋溪 1964年年中国美术馆中国美术馆 孙滋溪（孙滋溪（1929年年3月月2016年年5月月30日），男，日），男， 山东省龙口市兰高镇文姜村人，现任中央美山东省龙口市兰高镇文姜村人，现任中央美 术学院教授，中国美术家协会插图装帧艺术术学院教授，中国美术家协会插图装帧艺术 委员会副主任，中国油画学会理事、中国出委员会副主任，中国油画学会理事、中国出 版工作者协会装帧艺术委员会委员。版工作者协会装帧艺术委员会委员。 以当时上山下乡知识青年为核心人物，他们以当时上山下乡知识青年为核心人物，他们 在离别北京，告别家人，出征北大荒插队前，在离别北
16、京，告别家人，出征北大荒插队前， 一起到天安门前合影留念。左边远景是一队一起到天安门前合影留念。左边远景是一队 身穿八个样板戏服装的群众演员，这些都是身穿八个样板戏服装的群众演员，这些都是 文革时期特有的景象。另一边是两三个家庭，文革时期特有的景象。另一边是两三个家庭， 其中一个表现了一段真人真事。穿黑棉衣的其中一个表现了一段真人真事。穿黑棉衣的 老大爷，抱着老伴的遗像，老伴生前一直有老大爷，抱着老伴的遗像，老伴生前一直有 个愿望，就是想到祖国的首都北京，在天安个愿望，就是想到祖国的首都北京，在天安 门前照张相，但由于经济和交通条件不允许，门前照张相，但由于经济和交通条件不允许， 或其他原因，
17、最终没能如愿，为了实现老伴或其他原因，最终没能如愿，为了实现老伴 的愿望，老大爷抱着照片来到天安门前。的愿望，老大爷抱着照片来到天安门前。 主 题 2 当代英雄当代英雄中国画中国画绢本设色绢本设色104.5cm344.5cm中央美术学院附中业务教研组中央美术学院附中业务教研组1960年年中国美术馆中国美术馆 1960年中央美术学院附中年中央美术学院附中15位教师集体创作当代英雄，卢沉主笔。此画为绢本工笔重彩，作为年画发位教师集体创作当代英雄，卢沉主笔。此画为绢本工笔重彩，作为年画发 行，并创当年年画发行量记录，出版时署名行，并创当年年画发行量记录，出版时署名“中央美术学院附中业务教研组集体创作
18、中央美术学院附中业务教研组集体创作”。 主 题 2 1、艺术形象蕴含艺术家对生活、对劳动者的真情实感、艺术形象蕴含艺术家对生活、对劳动者的真情实感 主人主人版画版画黑白木刻黑白木刻70cm70cm徐匡徐匡 阿鸽阿鸽1978年年中国美术馆中国美术馆 中国现代美术的特色？中国现代美术的特色？ 3、以、以“人民为中心人民为中心”的创作理念是中国现代美术的鲜明特色的创作理念是中国现代美术的鲜明特色 2、高扬这人本主义精神，体现出深刻的感情体验和精湛的、高扬这人本主义精神，体现出深刻的感情体验和精湛的 艺术技巧。艺术技巧。 主 题 2 主 题 2 主 题 2 主 题 2 主 题 2 主 题 2 主 题 2 主 题 2 主 题 2 主 题 2 主 题 2 主 题 2 主 题 2 主 题 2 主 题 2 主 题 2 课后作业：搜集中国现代美术作品的资料，用影像或者视频记录下来课后作业：搜集中国现代美术作品的资料，用影像或者视频记录下来
