1、舟过安仁作者杨万里简介杨万里(11271206）南宋诗人。字廷秀。吉州吉水（今属江西）人。绍兴二十四年(1154)进士，授赣州司户参军，继而调任永州零陵（今属湖南）县丞。此时南宋名将张浚谪居永州，勉杨万里以正心诚意之学，因此他自名书室为诚斋，世称诚斋先生。生平绍兴三十二年(1162),孝宗即位,张浚重新起用，杨万里被荐为临安教授，以父丧未能赴任。 服丧期满， 改知隆兴府奉新(今属江西)县。 在任时禁吏胥贪赃， 甚得民心。 乾道六年(1170),上千虑策三十道,陈述关于君道、国势、治原、人才、刑法、民政等重大问题的意见,受到宰相陈俊卿、虞允文的重视，征召为国子博士。次年，侍讲张（张浚之子）因反对
2、任命外戚张说而谪守袁州，杨万里抗疏挽留，又致书虞允文，劝他主持公道。虽然张仍被贬谪，但杨万里的言行，却受到公论的赞许。屡迁至将作少监。淳熙元年(1174)，外出任漳州知州，不久改知常州。淳熙六年，提举广东常平茶监，升任广东提点刑狱。淳熙九年，因母丧去职。十一年服满返杭,任吏部员外郎,升郎中。次年，因地震应诏上书，劝告孝宗姑置不急之务，精专备敌之策，治舰扼险，以足国裕民。十三年，迁枢密院检详官兼太子侍读，向宰相王淮推荐朱熹、袁枢等 16 位人才。后迁秘书少监。高宗卒，万里力争张浚当配享庙祀，触怒孝宗，出知筠州（今江西高安）。淳熙十六年(1189),光宗即位，杨万里被召入朝,任秘书监。年底，金谴使
3、来贺正旦,万里奉派为接伴使,此行途中，题咏颇多。绍熙元年(1190)，外出任江东转运副使。这时朝议欲以铁钱行于江南诸郡,他上疏反对,并拒不奉诏，因此触怒时相，改任赣州知州。万里不去赴任，请求还乡。此后闲居乡里长达 15 年之久。宁宗即位后，屡次召他入朝任职，都坚辞不就。开禧二年(1206)卒于家中。临终前索笔写下了吾头颅如许，报国无路，惟有孤愤的遗言，和陆游的示儿诗体现了同样深沉的忧国感情。诗歌创作与诗论杨万里的诗作今存 4200 余首，其中有不少作品内容比较充实。从他的第一部诗集江湖集开始，便写下了一些关心国家安危的作品。如读罪己诏，对孝宗因抗金受挫而中途改变策略提出忠告；道逢王元龟阁学，对
4、党得势、忠良被逐表示愤慨；故少师张魏公挽词，对爱国名臣张浚抱恨以殁深表痛惜。淳熙十六年冬奉命迎接金使，北渡江淮，忧愧悲愤，发而为诗，有著名的初入淮河四绝句：船离洪泽岸头沙,人到淮河意不佳。何必桑乾方是远,中流以北即天涯！中原父老莫空谈，逢着王人诉不堪。却是归鸿不能语，一年一度到江南。淮河流域，原为宋朝版图，如今淮河成了宋金疆界，中流以北，即是天涯，南北人民，失去了往来的自由。诗人抚今追昔，百感丛集，即景抒怀,比兴互陈,达到了他所追求的诗已尽而味方永（诚斋诗话）的艺术境界。此外，象题盱眙军东南第一山的白沟旧在鸿沟外，易水今移淮水前;雪霁晓登金山的大江端的替人羞,金山端的替人愁，以及舟过扬子桥远望
5、、过扬子江、雨作抵暮复晴等诗篇，同样表现了他的爱国之情。杨万里还写了一些反映农民劳动生活的诗，如竹枝歌7 首写舟人纤夫雨夜行船：幸自通宵暖更晴,何劳细雨送残更？知侬笠漏芒鞋破,须遣拖泥带水行!对辛苦劳役的下层人民表示关切。圩丁词十解是他路过当涂看到圩丁筑堤而写的，目的在于授圩丁之修圩者歌之,以相其劳,诗中以赞赏的态度描绘了水利工程给人民带来的好处； 插秧歌则描写了农民在雨中紧张劳动情景。象荒山半寸无遗土，田父何曾一饱来（发孔镇晨炊漆桥道中纪行）、未送太仓新玉粒，敢先云子滑流匙（至后入城道中杂兴）以及悯农、悯旱、农家叹、秋雨叹等都从不同角度对农民的遭遇深表同情。杨万里诗歌在艺术风格和表现手法方面
6、都比较有特色。他的诗初学江西诗派， 江湖集自序说： 予少作有诗千余篇， 至绍兴壬午年七月皆焚之， 大概江西体也。 他的第二部诗集 荆溪集自序中说他初学江西，又学陈师道的五律、王安石的七绝，后来还学过晚唐诗，直到51 岁时,才忽若有悟。跳出步人后尘的路子,自辟蹊径，面向大自然寻找诗意：步后园、登古城，采撷杞菊，攀翻花竹，万象毕来，献予诗材。盖麾之不去，前者未雠，而后者已迫。他在跋徐恭仲省近诗中写道：传派传宗我替羞，作家各自一风流。黄陈篱下休安脚，陶谢行前更出头。由师法前人到自筑诗坛，由在书本中寻诗到从大自然和日常生活中发现写诗的材料，使杨万里的诗终于摆脱了江西诗派脱离生活、摹拟古人，只在字句韵律
7、上着意锻造的风气，形成了独具特色、对后世影响颇大的诚斋体。诚斋体的形成，与杨万里所提倡的活法有关。活法原是江西诗社宗派图的作者吕本中提出的，意在能出于规矩之外,变化不测,而亦不背于规矩也（夏均父集序）。杨万里的活法也包含这个意思，但立足点则是师法自然。他的诗友张说：造化精神无尽期，跳腾踔厉即时追。目前言句知多少，罕有先生活法诗。(携杨秘监诗一编登舟因成二绝)跳腾踔厉，追摄造化，善于捕捉稍纵即逝、转瞬即改的自然情趣，并用生动、活泼而又富有变化的语言表现出来，这就是杨万里的活法。与此相应， 诚斋体的突出特点就是善于巧妙地摄取自然景物的特征和动态。 如 晓行望云山 ：霁天欲晓未明间,满目奇峰总可观。
8、 却有一峰突然长,方知不动是真山。 过宝应县新开湖 :天上云烟压水来,湖中波浪打云回。中间不是平林树，水色天容拆不开。都写得新颖、活泼，很有情趣。不仅如此，作者还通过景物的活来表现意趣的活。如过松源晨炊漆公店:莫言下岭便无难,赚得行人错喜欢。正入万山圈子里，一山放出一山拦。这类诗大都想象丰富、奇特,景物活,意趣活，表现手法也同样活，一笔一转，一转一境，令人目不暇接。诚斋体的另一特点是幽默诙谐。大自然的一切，大而日月山川，小而蜂蝶花木,无不收拾入诗,并且涉笔便有谐趣，以至姜夔有处处山川怕见君的戏语。嘲蜂、嘲蜻蜓、嘲稚子、嘲星月、戏笔等，都富有幽默感。有些诗，还能于诙谐中寓讽刺之意和激愤之情，如下
9、横山滩头望金华山：篙师只管信船流，不作前滩水石谋。却被惊湍旋三转，倒将船尾作船头。至于嘲淮风：不去扫清天北雾，只来卷起浪头山！观蚁：微躯所馔能多少？一猎归来满后车！嘲讽之意，更灼然可见。语言平易浅近,自然活泼,适当选择、熔炼俗谚口语入诗，这是诚斋体的又一特点。这比起江西派的搜僻典、用生词、押险韵、造拗句，显然是一种大胆的解放。竹枝歌序称隐括纤夫舟人吟讴啸谑而为歌，可见他对民歌的语言形式也有所吸收。如檄风伯中写与风神相戏:风伯劝尔一杯酒，何须恶剧惊诗叟!端能为我霁威否？岸柳掉头荻摇手！很能体现诚斋体的各项特点。杨万里在当时与陆游、范成大等齐名，在南宋诗坛声誉甚高,并且得到北方金代一些诗人的推许(
10、刘祁归潜志卷八)。但杨万里诗歌在内容上比陆、范要逊色一些:其关心国事的作品远不及陆游的沉痛,同情民生疾苦的作品也赶不上范成大的深刻，数量上也少得多。采用活法无微不至地斧藻江山，追逐风月，这是杨万里的主要成就所在。诚斋体在造意、选材和风格上虽有独创性,但由于题材的琐屑细小,以致境界不甚开阔，加之他有时过分追求趣味性、信手、走笔，致使一些诗作缺乏必要的艺术概括，草率成章；语言有时也不经选择，随便运用，以致后人有佻巧、油滑之讥。他的七言绝句对南宋中后期的江湖派诗人及清代的郭等人影响较大。杨万里的诗歌理论，主要见于诚斋诗话及一些序文中。他强调诗歌的社会作用,称诗是矫天下之具（诗论），并认为诗歌应该是有
11、为而作，起到某种扬善讽恶的作用，不能无病呻吟。在表现方法上，他重视委婉含蓄,尚意重味。他所说的诗味,既继承了司空图韵味说的特点，但又受到江西诗派诗论的一些影响，求味而不离形、法。当然，杨万里讲的法主要是活法，他崇尚独创，反对死守规则的舍风味而论形似的模拟之风。因此，杨万里与江西诗派诸人不同，他大力提倡晚唐诗风，追求晚唐异味。在评论前人时,他也能脱离时人偏见,既推崇杜甫、黄庭坚，也称赞李白、苏轼。其江西宗派诗序云：今夫四家者流，以苏似李，黄似杜。苏李之诗，子列子之御风也。杜、黄之诗，灵均之乘桂舟驾玉车也。无待者神于诗者欤？有待而未尝有待者，圣于诗者欤？比喻佳妙，常为后人引用。诚斋诗话不专论诗，也
12、有一些文论。词与辞赋历代诗余词话引续清言语，称杨万里不特诗有别才，即词亦有奇致。其词作今存 15 首。其中如昭君怨赋松上鸥：偶听松梢扑鹿，知是沙鸥来宿。稚子莫喧哗，恐惊他！俄顷忽然飞去，飞去不知何处。我已乞归休，报沙鸥。词风活泼清新，饶有趣味，和他的诗风很相似。杨万里的辞赋也比较有特色。如浯溪赋以剥藓读元结的中兴颂碑为引子，借唐玄宗、肃宗父子的往事讽谕时事，对宋徽宗、高宗父子进行了批评，时人争相传诵，与范成大馆娃宫赋齐名。海赋写宋军以海船大破金兵于采石矶的战役，也具有现实意义。这类赋和欧阳修、苏轼的作品一样，摆脱了汉赋板重的句法和齐梁骈俪风气，以散势行韵文，韵脚多在虚词之前，读起来一气贯串，流利自然。
