1、学习内容学习内容v一、小说的界说一、小说的界说v二、小说的分类二、小说的分类v三、小说的特征三、小说的特征v四、小说的叙事四、小说的叙事v五、小说的写作五、小说的写作 “饰小说以干县令，其于大达亦远矣。饰小说以干县令，其于大达亦远矣。” 庄子庄子外物篇外物篇 “若其小说家合丛残小语，近取譬论，若其小说家合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。以作短书，治身理家，有可观之辞。”桓谭新论桓谭新论一、古代的小说观念一、古代的小说观念 小说家者流，盖出于稗官。小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听途说者之所造也街谈巷语，道听途说者之所造也。孔子曰：。孔子曰：“虽小道，必有可观虽小道，必有
2、可观者，致远恐泥，是以君子不为也者，致远恐泥，是以君子不为也。”然亦弗灭也。闾里小知者之然亦弗灭也。闾里小知者之所及也，亦使缀而不忘。如或一所及也，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。言可采，此亦刍荛狂夫之议也。班固汉书班固汉书艺文志艺文志 以上几家所说的以上几家所说的“小说小说”，包含，包含了下述几层意思：了下述几层意思：、指一些琐碎浅薄的小言论；指一些琐碎浅薄的小言论；、指与政教得失大道理相对而言的指与政教得失大道理相对而言的小道理，其关乎治身理家，对普通老小道理，其关乎治身理家，对普通老百姓也还有些用处；百姓也还有些用处；、小说来自民间传说，主要在民间小说来自民间传说，主要在
3、民间流传。流传。二、小说的发展概况二、小说的发展概况 中国古代小说的发展，大致经历了以中国古代小说的发展，大致经历了以下五个阶段：下五个阶段：一、先秦两汉时期是中国古代小说的一、先秦两汉时期是中国古代小说的萌芽时期。萌芽时期。 这一时期没有小说，但在神话、这一时期没有小说，但在神话、寓言故事、先秦散文、史传文学中孕寓言故事、先秦散文、史传文学中孕育小说因子。育小说因子。v 我国上古神话散见于我国上古神话散见于山海经山海经淮南子淮南子等书中，如我们比较熟等书中，如我们比较熟悉的悉的女娲补天女娲补天精卫填海精卫填海后羿射日后羿射日大禹治水大禹治水等，其中等，其中都孕育后世小说的胚胎。都孕育后世小说
4、的胚胎。 v 春秋战国时期产生和发展的寓言春秋战国时期产生和发展的寓言故事，是短小精悍而又富于讽刺性的故事，是短小精悍而又富于讽刺性的文学样式，特点是通过假托故事说明文学样式，特点是通过假托故事说明抽象道理。它的形象性、故事性和趣抽象道理。它的形象性、故事性和趣味性成为中国古代小说形成的重要因味性成为中国古代小说形成的重要因素，它也是讽刺小说的源头。素，它也是讽刺小说的源头。v 先秦时的寓言很多，见于先秦时的寓言很多，见于庄子庄子孟子孟子韩非子韩非子吕氏春秋吕氏春秋战国策战国策中。中。v 先秦两汉散文对小说的影响也很先秦两汉散文对小说的影响也很大。如诸子散文中，大。如诸子散文中，论语论语先进先
5、进就有生动的人物形象刻画；就有生动的人物形象刻画；左传左传史记史记等史传文学通过典型事例刻等史传文学通过典型事例刻画人物性格，注意故事的起伏变化和画人物性格，注意故事的起伏变化和伏笔照应，语言个性化等对后世小说伏笔照应，语言个性化等对后世小说创作积累了丰富的经验。创作积累了丰富的经验。v二、魏晋南北朝时期是中国古代小说二、魏晋南北朝时期是中国古代小说初步形成时期。初步形成时期。 这一时期，小说产量很大，作家这一时期，小说产量很大，作家众多，分多种门类，影响最大的是众多，分多种门类，影响最大的是“志怪小说志怪小说”和和“志人小说志人小说”。v1 1、志怪小说：、志怪小说：起源于原始宗教和神话传说
6、，是起源于原始宗教和神话传说，是传统的巫文化、阴阳五行学说及宗教迷信的产传统的巫文化、阴阳五行学说及宗教迷信的产物。物。 代表作是东晋干宝的代表作是东晋干宝的搜神记搜神记，其中影，其中影响较大的作品有响较大的作品有李寄斩蛇李寄斩蛇干将莫邪干将莫邪牛郎织女牛郎织女董永董永（天仙配故事由此演变而（天仙配故事由此演变而来）来）东海孝妇东海孝妇（窦娥冤以此为蓝本）。（窦娥冤以此为蓝本）。v2 2、志人小说：、志人小说：记述人物的琐事轶闻，又称轶事记述人物的琐事轶闻，又称轶事小说。小说。 较完整的流行至今的只有南朝刘义庆的较完整的流行至今的只有南朝刘义庆的世说新语世说新语，它记叙是秦末至东晋士族阶层的，
7、它记叙是秦末至东晋士族阶层的异闻轶事，思想内容丰富，语言质朴、精炼、异闻轶事，思想内容丰富，语言质朴、精炼、含蓄、传神。含蓄、传神。 三三 王王 墓墓 搜神记搜神记 楚干将莫邪为楚王作剑，三年乃成。王怒，欲杀之。楚干将莫邪为楚王作剑，三年乃成。王怒，欲杀之。剑有雌雄。其妻重身当产。夫语妻曰：剑有雌雄。其妻重身当产。夫语妻曰：“吾为王作剑，吾为王作剑，三年乃成。王怒，往必杀我。汝若生子是男，大，告之三年乃成。王怒，往必杀我。汝若生子是男，大，告之日：日：出户望南山，松生石上，剑在其背。出户望南山，松生石上，剑在其背。”于是即于是即将雌剑往见楚王。王大怒，使相之。剑有二，一雄一雌，将雌剑往见楚王。
8、王大怒，使相之。剑有二，一雄一雌，雌来雄不来。王怒，即杀之。雌来雄不来。王怒，即杀之。 莫邪子名赤，比后壮，乃问其母曰：莫邪子名赤，比后壮，乃问其母曰：“吾父所在？吾父所在？”母曰：母曰：“汝父为楚王作剑，三年乃成。王怒，杀之。去汝父为楚王作剑，三年乃成。王怒，杀之。去时嘱我：时嘱我：语汝子出户望南山，松生石上，剑在其语汝子出户望南山，松生石上，剑在其背。背。”于是子出户南望，不见有山，但睹堂前松柱下于是子出户南望，不见有山，但睹堂前松柱下石低之上。即以斧破其背，得剑，日夜思欲报楚王。石低之上。即以斧破其背，得剑，日夜思欲报楚王。 梦见一儿眉间广尺，言欲报雠。王即购之千金。梦见一儿眉间广尺，言
9、欲报雠。王即购之千金。儿闻之亡去，入山行歌。客有逢者，谓：儿闻之亡去，入山行歌。客有逢者，谓：“子年少，何子年少，何哭之甚悲耶？哭之甚悲耶？”曰：曰：“吾干将莫邪子也，楚王杀吾父，吾干将莫邪子也，楚王杀吾父，吾欲报之。吾欲报之。”客曰：客曰：“闻王购子头千金。将子头与剑来，闻王购子头千金。将子头与剑来，为子报之。为子报之。”儿曰：儿曰：“幸甚！幸甚！”即自刎，两手捧头及剑即自刎，两手捧头及剑奉之，立僵。客曰：奉之，立僵。客曰：“不负子也。不负子也。”于是尸乃仆。于是尸乃仆。 客持头往见楚王，王大喜。客曰：客持头往见楚王，王大喜。客曰：“此乃勇士头也，此乃勇士头也，当于汤镬煮之。当于汤镬煮之。”
10、王如其言煮头，三日三夕不烂。头踔王如其言煮头，三日三夕不烂。头踔chu出汤中，踬目大怒。客曰：出汤中，踬目大怒。客曰：“此儿头不烂，愿王自此儿头不烂，愿王自往临视之，是必烂也。往临视之，是必烂也。”王即临之。客以剑拟王，王头王即临之。客以剑拟王，王头随堕汤中，客亦自拟己头，头复坠汤中。三首俱烂，不随堕汤中，客亦自拟己头，头复坠汤中。三首俱烂，不可识别。乃分其汤肉葬之，故通名三王墓。今在汝南北可识别。乃分其汤肉葬之，故通名三王墓。今在汝南北宜春县。宜春县。 王蓝田性急王蓝田性急 王蓝田性急。尝食鸡子，以箸刺之，王蓝田性急。尝食鸡子，以箸刺之，不得，便大怒，举以掷地。鸡子于地圆不得，便大怒，举以掷
11、地。鸡子于地圆转未止，仍下地以屐齿蹍之，又不得，转未止，仍下地以屐齿蹍之，又不得，瞋甚，复于地取内口中，啮破即吐之。瞋甚，复于地取内口中，啮破即吐之。王右军闻而大笑曰：王右军闻而大笑曰：“使安期有此性，使安期有此性，犹当无一豪可论，况蓝田邪？犹当无一豪可论，况蓝田邪？”v三、唐五代时期是中国古代小说的成三、唐五代时期是中国古代小说的成熟期。熟期。 唐代小说称为唐代小说称为“传奇传奇”，始自晚唐，始自晚唐裴裴铏铏传奇传奇一书，后人遂以之概称唐人小一书，后人遂以之概称唐人小说。今存唐代传奇小说，数量不少，其中说。今存唐代传奇小说，数量不少，其中流传较广的有流传较广的有9090篇，这些作品大都收入宋
12、篇，这些作品大都收入宋初李初李昉昉等编集的太平广记里，其它如等编集的太平广记里，其它如文苑英华、太平御览、全唐文文苑英华、太平御览、全唐文等总集类书中也收载了一些。等总集类书中也收载了一些。 魏晋南北朝的志怪、志人小说是魏晋南北朝的志怪、志人小说是“粗陈梗粗陈梗概概”的写法，的写法，“志志”是记录的意思，即它们不是记录的意思，即它们不是作家主动创作，而是单纯的记录故事和记述是作家主动创作，而是单纯的记录故事和记述真人真事搜集真人真事搜集。 而唐人是而唐人是“有意为小说有意为小说”，他们开始广，他们开始广泛运用艺术的想象，通过对情节的细致描写来泛运用艺术的想象，通过对情节的细致描写来刻画人物形象
13、，而不是单纯的记录故事和记述刻画人物形象，而不是单纯的记录故事和记述真人真事。它远继神话传说和史传文学，近承真人真事。它远继神话传说和史传文学，近承魏晋南北朝志怪和志人小说，发展成为一种以魏晋南北朝志怪和志人小说，发展成为一种以史传笔法写奇闻异事的小说体式。史传笔法写奇闻异事的小说体式。 唐传奇是中国文言小说发展史上的里程唐传奇是中国文言小说发展史上的里程碑，标志着中国古典短篇小说已趋成熟。碑，标志着中国古典短篇小说已趋成熟。 唐代举子们的唐代举子们的“温卷温卷”，对传奇发展，对传奇发展也有一定的促进作用。宋赵彦卫云麓漫也有一定的促进作用。宋赵彦卫云麓漫钞说：钞说：“唐世举人，先借当时显人以姓
14、唐世举人，先借当时显人以姓名达主司，然后投献所业，俞数日又投，名达主司，然后投献所业，俞数日又投，谓之谓之温卷温卷，如幽怪录、传奇，如幽怪录、传奇等皆是也。盖此等文备众体，可见史才、等皆是也。盖此等文备众体，可见史才、诗笔、议论。诗笔、议论。” 由于名利关系，由于名利关系，“温卷温卷”的风气，到的风气，到中晚唐尤为盛行，这和唐代传奇的发展情中晚唐尤为盛行，这和唐代传奇的发展情况也是一致的。况也是一致的。 唐代传奇根据它的历史发展情况，可分唐代传奇根据它的历史发展情况，可分三个时期：三个时期：（一）初唐时期，是传奇小说发展的初期：（一）初唐时期，是传奇小说发展的初期： 作品数量很少，仅存作品数量
15、很少，仅存古镜记、补古镜记、补江总白猿传、游仙窟江总白猿传、游仙窟3 3篇，艺术上虽篇，艺术上虽然注意到描摹形象和整体结构。但总的说来然注意到描摹形象和整体结构。但总的说来还不够成熟，是由六朝志怪到成熟的唐传奇还不够成熟，是由六朝志怪到成熟的唐传奇之间的一个过渡阶段。之间的一个过渡阶段。（二）盛唐至中唐，是传奇小说的鼎盛时（二）盛唐至中唐，是传奇小说的鼎盛时期：期： 主要作品有：主要作品有： 以爱情为主题的作品如任氏传、以爱情为主题的作品如任氏传、柳毅传、霍小玉传、李娃传、柳毅传、霍小玉传、李娃传、莺莺传等，在唐传奇中成就最高。莺莺传等，在唐传奇中成就最高。 沈既济的枕中记，还有李公佐的沈既济
16、的枕中记，还有李公佐的南柯太守传。南柯太守传。（三）晚唐时期：（三）晚唐时期： 主要作品有：主要作品有： 作品有牛僧孺玄怪录、李复言作品有牛僧孺玄怪录、李复言继玄怪录、牛肃纪闻、薛用弱继玄怪录、牛肃纪闻、薛用弱集异记、袁郊甘泽谣、裴集异记、袁郊甘泽谣、裴铏铏传奇、皇甫枚三水小牍等。传奇、皇甫枚三水小牍等。 v四、宋元时期是我国古代小说的又一四、宋元时期是我国古代小说的又一重大发展期。重大发展期。 宋元话本小说的出现，是中国小宋元话本小说的出现，是中国小说史上的一大变迁，这是中国最早的说史上的一大变迁，这是中国最早的白话小说，标志中国古代小说发展进白话小说，标志中国古代小说发展进入一个新阶段。入
17、一个新阶段。 1 1、话本小说的来源：、话本小说的来源： 民间的民间的“说话说话”艺术。它是当时艺术。它是当时“说话说话”艺人演讲、说唱故事所用的艺人演讲、说唱故事所用的底本。底本。 话本萌芽于唐代，繁荣于宋元，话本萌芽于唐代，繁荣于宋元，话本用白话讲故事，所以说是中国最话本用白话讲故事，所以说是中国最早的白话小说。从此以后，中国古典早的白话小说。从此以后，中国古典小说的发展就出现了文言与白话两条小说的发展就出现了文言与白话两条道路。道路。2 2、当时的、当时的“说话说话”分为四家：分为四家：、小说小说（银字儿），特指短篇故事，内容多现（银字儿），特指短篇故事，内容多现实故事。实故事。、说经说
18、经，又分为，又分为“说参请说参请”（讲宾主参禅悟道（讲宾主参禅悟道等事）和等事）和“说浑经说浑经”（多包含滑稽、诙谐内容）（多包含滑稽、诙谐内容）。、讲史讲史，指讲长篇历史故事，以说为主，有说，指讲长篇历史故事，以说为主，有说有评，又称平话。有评，又称平话。、合生合生，是一种比较特殊的形式，大概是两人，是一种比较特殊的形式，大概是两人表演，对答指物咏题，没有什么故事，可能跟小表演，对答指物咏题，没有什么故事，可能跟小说的发展关系不大。四家中，说的发展关系不大。四家中，“小说小说”、“讲史讲史”与小说发展密切相关。与小说发展密切相关。3 3、话本小说的题材内容与代表作品：、话本小说的题材内容与代
19、表作品： 小说话本的题材内容可分八种：小说话本的题材内容可分八种：灵怪、灵怪、烟粉、传奇、公案、朴刀、杆棒、神仙、烟粉、传奇、公案、朴刀、杆棒、神仙、妖术妖术等。等。传奇传奇讲爱情故事。讲爱情故事。灵怪、神仙、妖术灵怪、神仙、妖术讲神鬼精怪的故事。讲神鬼精怪的故事。公案公案讲判案的故事。讲判案的故事。朴刀、杆棒朴刀、杆棒讲英雄好汉的故事。讲英雄好汉的故事。烟粉烟粉讲妇女的故事，切多与鬼魂有关。讲妇女的故事，切多与鬼魂有关。 描写描写爱情爱情的作品有碾玉观音、的作品有碾玉观音、快嘴李翠莲记、闹樊楼多情周快嘴李翠莲记、闹樊楼多情周胜仙、志诚张主管等；胜仙、志诚张主管等； 表现表现判案判案的作品有错
20、斩崔宁、的作品有错斩崔宁、简帖和尚等，简帖和尚等， 写写英雄好汉故英雄好汉故事的作品有宋四公事的作品有宋四公大套禁魂张等。大套禁魂张等。 宋元话本小说是市民的小说，它从市宋元话本小说是市民的小说，它从市民的立场、观点来反映社会中的矛盾，包民的立场、观点来反映社会中的矛盾，包含了要求个人自由的民主成分，反对理学含了要求个人自由的民主成分，反对理学和礼教，突破了六朝小说和唐代传奇描写和礼教，突破了六朝小说和唐代传奇描写社会上层或非现实情节的局限，把作品的社会上层或非现实情节的局限，把作品的接受对象扩大到社会各阶层，反映了现实接受对象扩大到社会各阶层，反映了现实社会的阶级矛盾、民族矛盾。同时，宋元社
21、会的阶级矛盾、民族矛盾。同时，宋元小说进步的思想倾向小说进步的思想倾向反封建性和人道反封建性和人道主义精神，为后来的明清小说创作打下了主义精神，为后来的明清小说创作打下了坚实的基础。坚实的基础。v五、明清时期是中国古代小说的繁五、明清时期是中国古代小说的繁盛时期。盛时期。 这一时期，长篇和短篇，白话和这一时期，长篇和短篇，白话和文言，都得到长足的发展，历来被文言，都得到长足的发展，历来被后人称为名著的小说，多产生于此后人称为名著的小说，多产生于此时。时。v（一）明代小说（一）明代小说v1 1、拟话本：、拟话本：拟话本指的是明代文人模拟宋元话本形式拟话本指的是明代文人模拟宋元话本形式而创作的短篇
22、白话小说。拟话本涉及社会生活的各个方而创作的短篇白话小说。拟话本涉及社会生活的各个方面，着重描绘了市民阶层中的商人、手工业者和妓女的面，着重描绘了市民阶层中的商人、手工业者和妓女的生活及心态，但也流露了因果报应、宣扬色情等思想和生活及心态，但也流露了因果报应、宣扬色情等思想和庸俗情绪。著名的拟话本集有：庸俗情绪。著名的拟话本集有：冯梦龙的冯梦龙的“三言三言” 喻世明言喻世明言、警世通言警世通言、醒世恒言醒世恒言凌凌濛濛初的初的“二拍二拍” 初刻拍案惊奇初刻拍案惊奇、二刻拍案惊奇二刻拍案惊奇陆人龙的陆人龙的“一型一型”型世言型世言v这一时期也是中国古代白话短篇小说创作的繁荣时期。这一时期也是中国
23、古代白话短篇小说创作的繁荣时期。v2 2、章回小说：、章回小说： 明代出现了中国第一批章回小说。章回小明代出现了中国第一批章回小说。章回小说是我国古典长篇小说的唯一形式，是由宋元说是我国古典长篇小说的唯一形式，是由宋元话本发展而来的。其特点是将全书分为若干章话本发展而来的。其特点是将全书分为若干章节，称为节，称为“回回”。少则十几回、几十回，多则。少则十几回、几十回，多则百余回。每回前用两句对偶的文字标目，称为百余回。每回前用两句对偶的文字标目，称为回目，概括本回的故事内容。回目，概括本回的故事内容。 当时成就最高的章回小说是明代当时成就最高的章回小说是明代“四大奇四大奇书书”三国演义三国演义
24、、水浒传水浒传、西游西游记记、金瓶梅金瓶梅。v（二）、清代小说（二）、清代小说 清代是我国古典小说的黄金时代。与明清代是我国古典小说的黄金时代。与明代相比，作品的思想性和艺术性都达到了代相比，作品的思想性和艺术性都达到了新的高度。新的高度。 就文言短篇小说而言，清初产生了我就文言短篇小说而言，清初产生了我国文言小说的顶峰之作国文言小说的顶峰之作聊斋志异聊斋志异；就；就长篇章回小说而言，清中叶出现了我国讽长篇章回小说而言，清中叶出现了我国讽刺文学的集大成之作刺文学的集大成之作儒林外史儒林外史和我国和我国古典小说艺术的最高峰古典小说艺术的最高峰红楼梦红楼梦。三、关于小说的定义三、关于小说的定义 以
25、散体文摹写虚拟人生故事，通以散体文摹写虚拟人生故事，通过比较完整的故事情节和具体的环境过比较完整的故事情节和具体的环境描写，塑造各种人物形象，形象深刻描写，塑造各种人物形象，形象深刻地反映地反映社会生活的叙事文体。地反映地反映社会生活的叙事文体。1 1、叙事性、叙事性2 2、虚构性、虚构性3 3、散文性、散文性4 4、文字语言自足性、文字语言自足性v依据作品的篇幅和字数，分为微型小说、短篇依据作品的篇幅和字数，分为微型小说、短篇小说、中篇小说和长篇小说。小说、中篇小说和长篇小说。v（一）微型小说（一）微型小说 篇幅字数在篇幅字数在15001500左右、左右、20002000字以内的是字以内的是
26、微型小说。微型小说。 中西小说最初发韧时的形态就是较为短中西小说最初发韧时的形态就是较为短小的故事。魏晋时期的小的故事。魏晋时期的搜神记搜神记和和世说新世说新语语，常常用短小的篇幅叙述鬼怪神异及名士，常常用短小的篇幅叙述鬼怪神异及名士轶闻。轶闻。 在当代，随着电子文化的覆盖面日益广泛，在当代，随着电子文化的覆盖面日益广泛，人们的文学审美趣味正在发生改变，创作和欣人们的文学审美趣味正在发生改变，创作和欣赏微型小说已成了小说艺术普及化、大众化的赏微型小说已成了小说艺术普及化、大众化的重要现象。重要现象。 微型小说写作要求选材特别精粹。它常常只写一微型小说写作要求选材特别精粹。它常常只写一个场面里的
27、一件事情，或者只写不同场面的由一个物个场面里的一件事情，或者只写不同场面的由一个物品细节绾连的一件事情。它很讲究运用一个高质量的品细节绾连的一件事情。它很讲究运用一个高质量的写人细节作为核心情节来生动地刻划人物的某一个方写人细节作为核心情节来生动地刻划人物的某一个方面的性格特征。面的性格特征。 在叙述方式上，它很讲究用简洁洗炼的语言叙述在叙述方式上，它很讲究用简洁洗炼的语言叙述一个完整而有变化的故事，常常在情节的尾部制造意一个完整而有变化的故事，常常在情节的尾部制造意外结局，使整篇作品的立意在短暂的阅读中被读者顿外结局，使整篇作品的立意在短暂的阅读中被读者顿悟和体味。悟和体味。 它简单实用的情
28、节模型、机智灵巧的构思方法以它简单实用的情节模型、机智灵巧的构思方法以及快节奏、大信息量的叙述语言使它成为高校里进行及快节奏、大信息量的叙述语言使它成为高校里进行文学写作教学和训练的恰当文体。文学写作教学和训练的恰当文体。v（二）短篇小说（二）短篇小说 篇幅字数在篇幅字数在20002000字以上、字以上、3 3万字以内的是万字以内的是短篇小说。短篇小说。 中国唐宋时代的一些优秀话本小说和明中国唐宋时代的一些优秀话本小说和明清时代蒲松龄的清时代蒲松龄的聊斋志异聊斋志异及及三言二拍三言二拍中的优秀篇章是中国古代短篇小说成熟期的代中的优秀篇章是中国古代短篇小说成熟期的代表。表。 20 20世纪初俄国
29、的契诃夫、法国的莫泊桑、世纪初俄国的契诃夫、法国的莫泊桑、美国的欧美国的欧亨利都以他们短篇小说的典范之作亨利都以他们短篇小说的典范之作而被人们誉为世界级短篇小说大师。而被人们誉为世界级短篇小说大师。 短篇小说的选材多取生活的短篇小说的选材多取生活的“横断面横断面”，生，生活事件虽然也是较为单纯的一、两件，但事件叙活事件虽然也是较为单纯的一、两件，但事件叙述的时空形态远比微型小说要复杂和丰满。述的时空形态远比微型小说要复杂和丰满。 它的人物刻画不一定限于凸现人物的一个性它的人物刻画不一定限于凸现人物的一个性格侧面中的一二个性格元素，而集中艺术笔墨塑格侧面中的一二个性格元素，而集中艺术笔墨塑造一个
30、性格侧面相对系统、完整的人物个性。造一个性格侧面相对系统、完整的人物个性。 它的叙述比较从容充裕，开始有具体细致的它的叙述比较从容充裕，开始有具体细致的人物生活环境描写。它的艺术构思也因要集中人人物生活环境描写。它的艺术构思也因要集中人物的矛盾冲突、有意味地描写人物性格和人物命物的矛盾冲突、有意味地描写人物性格和人物命运而形成了自己的艺术规律和写作模型。运而形成了自己的艺术规律和写作模型。v（三）中篇小说（三）中篇小说 篇幅字数在篇幅字数在3 3万字到万字到1010万字之间的称为中篇小说。万字之间的称为中篇小说。 中篇小说是介于短篇小说和长篇小说之间的文体，中篇小说是介于短篇小说和长篇小说之间
31、的文体，同时也兼有了短篇小说和长篇小说的一些文体长处。同时也兼有了短篇小说和长篇小说的一些文体长处。 相对于短篇、微型小说来说，它可以描写有一定历相对于短篇、微型小说来说，它可以描写有一定历史长度的纵断面生活，可以多角度描写某一个典型形象史长度的纵断面生活，可以多角度描写某一个典型形象的性格系统，也可以全方位地叙述某一个小说人物的命的性格系统，也可以全方位地叙述某一个小说人物的命运。它有长篇小说运。它有长篇小说“全景式全景式”和和“大容量大容量”的特点。的特点。 相对于长篇小说来说，它又能精炼、单纯地概括复相对于长篇小说来说，它又能精炼、单纯地概括复杂的纵断面生活。它的人物关系不一定复杂，情节
32、的枝杂的纵断面生活。它的人物关系不一定复杂，情节的枝蔓不多，而人物之间的冲突和人物内心的冲突却能得到蔓不多，而人物之间的冲突和人物内心的冲突却能得到集中突出的展示，显出了短篇小说特有的凝炼和概括。集中突出的展示，显出了短篇小说特有的凝炼和概括。 它可以像长篇小说那样从容、细致地展它可以像长篇小说那样从容、细致地展开描写和叙述，也可以像短篇小说那样进行开描写和叙述，也可以像短篇小说那样进行机智的构思和巧妙地布局，透出作品的趣味机智的构思和巧妙地布局，透出作品的趣味盎然的可读性和引人深思的生活底蕴。盎然的可读性和引人深思的生活底蕴。 海明威的海明威的老人与海老人与海、谌容的、谌容的人到人到中年中年
33、便是文学史上脍炙人口的中篇典范。便是文学史上脍炙人口的中篇典范。v（四）长篇小说（四）长篇小说 篇幅字数在篇幅字数在1010万字以上的就是长篇小说。万字以上的就是长篇小说。 长篇小说反映的纵断面生活比中篇小说更厚长篇小说反映的纵断面生活比中篇小说更厚实，成功的长篇小说不仅可以塑造一个、而且可实，成功的长篇小说不仅可以塑造一个、而且可以是多个典型人物。它的情节诡丽多变、曲折逶以是多个典型人物。它的情节诡丽多变、曲折逶迤。它的环境描写有特定的区域景物，也有特定迤。它的环境描写有特定的区域景物，也有特定的由复杂的人与人关系构成的社会环境。的由复杂的人与人关系构成的社会环境。 它常常以对社会生活作全面
34、、深刻的反映被它常常以对社会生活作全面、深刻的反映被称为称为“史诗史诗”。一个时代的文学成就在相当程度。一个时代的文学成就在相当程度上体现在长篇小说的创作上。上体现在长篇小说的创作上。v其他分类：其他分类：v（1 1）按照题材内容可分为：）按照题材内容可分为：历史小说、爱情小说、侦探小说、武侠小说、科幻小说历史小说、爱情小说、侦探小说、武侠小说、科幻小说v（2 2）依据语言特点可分为：）依据语言特点可分为： 文言小说、白话小说文言小说、白话小说v（3 3）按照体制结构可分为：）按照体制结构可分为： 章回体小说、日记体小说、书信体小说、章回体小说、日记体小说、书信体小说、 自传体小说自传体小说v
35、（4 4）按照时代分类：）按照时代分类： 古典小说、现代小说古典小说、现代小说（5 5）按照）按照内容特征内容特征分类：分类： 故事故事小说、小说、性格性格小说、小说、心态心态小说小说v一、以塑造人物形象为主一、以塑造人物形象为主v二、有比较完整的故事情节二、有比较完整的故事情节 情节和人物之间的关系：情节发展取决于情节和人物之间的关系：情节发展取决于人物性格；人物性格的具体化、个性化的塑造人物性格；人物性格的具体化、个性化的塑造要通过情节来完成。要通过情节来完成。 v三、有具体的环境描写三、有具体的环境描写 环境与人物的关系：环境是人物活动的场环境与人物的关系：环境是人物活动的场所；所； 特
36、定的人物性格是在特定的环境中成长特定的人物性格是在特定的环境中成长起来的，环境深深地影响着人物的性格、命运起来的，环境深深地影响着人物的性格、命运。v一、用语言创造世界。一、用语言创造世界。 叙事诗叙事诗、剧本；戏剧（非剧本）、影视剧剧本；戏剧（非剧本）、影视剧v二、能摹写任何形态的人生幻象，广泛、多面二、能摹写任何形态的人生幻象，广泛、多面、细致地表现人与人生。、细致地表现人与人生。v三、内容高度生活化。三、内容高度生活化。 与诗、影剧相比，小说创造的人生世界更与诗、影剧相比，小说创造的人生世界更本色，更近于客观现实。本色，更近于客观现实。v四、运用文学手段的综合性和包罗诗文体式的四、运用文
37、学手段的综合性和包罗诗文体式的广泛性和自由性。广泛性和自由性。v叙事即讲故事。叙事即讲故事。v故事性即叙事性故事性即叙事性，是小说存在和发是小说存在和发展的根基。展的根基。故事的基本内涵故事的基本内涵v故事：故事：v人做过的事、人做过的事、v与人有关的事、与人有关的事、v可以比拟为人的所作所为的事。可以比拟为人的所作所为的事。v人的欲望在现实中的遭遇和命运。人的欲望在现实中的遭遇和命运。故事的构成：事件故事的构成：事件、情节情节vA、故事必须要有至少两个以上的事件故事必须要有至少两个以上的事件vB、事件与事件之间要有一种内在的联事件与事件之间要有一种内在的联系，要能显示出一个有着逻辑关联的过系
38、，要能显示出一个有着逻辑关联的过程和一个结局程和一个结局vA A、他去医院探视父亲。、他去医院探视父亲。vB B、他的车子出了故障。、他的车子出了故障。vC C、他的父亲去世了。、他的父亲去世了。vD D、他抱憾终生。、他抱憾终生。 今天早上，他急着去医院探视病危的今天早上，他急着去医院探视病危的父亲，但车子开到半路抛锚了，他心急如父亲，但车子开到半路抛锚了，他心急如焚，等到他终于赶到医院时，父亲己经去焚，等到他终于赶到医院时，父亲己经去世了。对此他抱憾终生。世了。对此他抱憾终生。v情节情节： 空间上空间上，指事件之间一种内在的指事件之间一种内在的联系联系。 时间上时间上，指事件之间的接续所指
39、事件之间的接续所显示出来的从开头到结尾的整个过显示出来的从开头到结尾的整个过程程。 情节，就是事件的有序化、合理情节，就是事件的有序化、合理化、一体化，简言之，就是事件的化、一体化，简言之，就是事件的故事化。故事化。叙事的构成叙事的构成“叙事叙事”一词一般包含三个方面涵义：一词一般包含三个方面涵义：一是叙事内容一是叙事内容，即构成一段叙述话语主体的故事内容，即，即构成一段叙述话语主体的故事内容，即被讲述的故事，包括事件、人物场景。被讲述的故事，包括事件、人物场景。二是叙述话语二是叙述话语，如何叙述故事内容，比如依照什么次序进，如何叙述故事内容，比如依照什么次序进行叙述，怎样处理叙述故事内容的轻
40、重，哪些部分该进行叙述，怎样处理叙述故事内容的轻重，哪些部分该进行场景的详述，乃至停顿叙述，哪些部分可以用概略叙行场景的详述，乃至停顿叙述，哪些部分可以用概略叙述一笔带过，甚至干脆省略，以及从哪个角度进行叙述述一笔带过，甚至干脆省略，以及从哪个角度进行叙述等。等。三是叙述动作三是叙述动作，研究叙述话语的具体叙述状态，研究叙述话语的具体叙述状态-叙述者叙述者是以怎样的态度或表情对着什么人进行叙述的。叙述者是以怎样的态度或表情对着什么人进行叙述的。叙述者怎样进行叙述的具体动作，当然在叙事作品中是看不到怎样进行叙述的具体动作，当然在叙事作品中是看不到的，但是我们可以从叙述的声音中间接地推知叙述者的的
41、，但是我们可以从叙述的声音中间接地推知叙述者的态度以及叙述动作的参与者态度以及叙述动作的参与者叙述者与接受者之间的关叙述者与接受者之间的关系。系。 小说叙述角度小说叙述角度v视角 视角指叙述者或人物与叙事文中的时视角指叙述者或人物与叙事文中的时间相对的位置或状态，或者说，叙述者或间相对的位置或状态，或者说，叙述者或人物从什么角度观察故事。人物从什么角度观察故事。 小说技巧中整个错综复杂的方法问题都小说技巧中整个错综复杂的方法问题都是由叙述者站的位置角度对故事进行支配的。是由叙述者站的位置角度对故事进行支配的。观察的角度不同，同一件事会出现不同的结构观察的角度不同，同一件事会出现不同的结构和情趣
42、。和情趣。v视角的基本类型视角的基本类型v非聚焦型非聚焦型 无所不知的叙述者的叙述无所不知的叙述者的叙述。v内聚焦型内聚焦型 “ “我我”即即叙述者叙述者= =人物人物 。叙述者只说出某叙述者只说出某个人物所知道的个人物所知道的 。v外聚焦型外聚焦型 叙述者说出来的要少于人物所知道的叙述者说出来的要少于人物所知道的。v1 1、非聚焦型非聚焦型 非聚焦又称为非聚焦又称为零度聚焦零度聚焦，这是一种传统这是一种传统的、无所不知的视角类型的、无所不知的视角类型 , ,叙述者或人物叙述者或人物可以从所有的角度观察被叙述的故事可以从所有的角度观察被叙述的故事 , ,并并且可以任意从一个位置移向另一个位置。
43、且可以任意从一个位置移向另一个位置。 它可以俯瞰纷繁复杂的群体生活它可以俯瞰纷繁复杂的群体生活；也可以也可以窥视各类人物隐秘的意识活动窥视各类人物隐秘的意识活动；它它还还可以纵观前后可以纵观前后, , 环顾四周环顾四周,“,“思接千载思接千载 , , 视通万里视通万里”。 非聚焦型视角擅长作全景式的鸟瞰非聚焦型视角擅长作全景式的鸟瞰，尤尤其描述那些规模庞大其描述那些规模庞大、线索复杂线索复杂、人物众人物众多的史诗性作品时多的史诗性作品时，非采用非聚焦这一类非采用非聚焦这一类型不可。型不可。 如如战争与和平战争与和平、三国演义三国演义等等，这些这些作品中所体现的那种恢弘的气势、壮阔的场面作品中所
44、体现的那种恢弘的气势、壮阔的场面是圄于其间的某一人物无法胜任的。是圄于其间的某一人物无法胜任的。 不仅如此不仅如此, , 在非聚焦型中在非聚焦型中，观察者还可以观察者还可以对整个故事作出预言或回顾。对整个故事作出预言或回顾。 从容地把握各类人物的所作所为、所从容地把握各类人物的所作所为、所思所想也是非聚焦型的独有领地。思所想也是非聚焦型的独有领地。 观察者不仅自己眼观六路观察者不仅自己眼观六路，耳听八方耳听八方，将将各类人物的外貌、家世、言行等尽收眼底各类人物的外貌、家世、言行等尽收眼底 , ,而而且还可以借助焦点的自由移动且还可以借助焦点的自由移动, ,使人物互相观使人物互相观察。察。范例：
45、范例：第三回第三回“林林黛玉黛玉抛父进京都抛父进京都” 黛玉方进入房时，只见两个人搀着一位鬓黛玉方进入房时，只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来，黛玉便知是他外祖母。发如银的老母迎上来，黛玉便知是他外祖母。方欲拜见时，早被他外祖母一把搂入怀中，心方欲拜见时，早被他外祖母一把搂入怀中，心肝儿肉叫着大哭起来。当下地下侍立之人，无肝儿肉叫着大哭起来。当下地下侍立之人，无不掩面涕泣，黛玉也哭个不住。一时众人慢慢不掩面涕泣，黛玉也哭个不住。一时众人慢慢解劝住了，黛玉见拜见了外祖母。解劝住了，黛玉见拜见了外祖母。此即冷此即冷子兴所云之史氏太君，贾赦贾政之母也。当下子兴所云之史氏太君，贾赦贾政之母也。当下
46、贾母一一指与黛玉：贾母一一指与黛玉：“这是你大舅母；这是你这是你大舅母；这是你二舅母；这是你先珠大哥的媳妇珠大嫂子。二舅母；这是你先珠大哥的媳妇珠大嫂子。”黛玉一一拜见过。贾母又说：黛玉一一拜见过。贾母又说：“请姑娘们来。请姑娘们来。今日远客才来，可以不必上学去了。今日远客才来，可以不必上学去了。”众人答众人答应了一声，便去了两个。应了一声，便去了两个。 不一时，只见三个奶嬷嬷并五六个丫鬟，簇拥着不一时，只见三个奶嬷嬷并五六个丫鬟，簇拥着三个姊妹来了。第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新三个姊妹来了。第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。第二个削肩细荔，鼻腻鹅脂，温柔沉
47、默，观之可亲。第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。第三个身量未足，形容尚小。其彩精华，见之忘俗。第三个身量未足，形容尚小。其钗环裙袄，三人皆是一样的妆饰。黛玉忙起身迎上来钗环裙袄，三人皆是一样的妆饰。黛玉忙起身迎上来见礼，互相厮认过，大家归了坐。丫鬟们斟上茶来。见礼，互相厮认过，大家归了坐。丫鬟们斟上茶来。不过说些黛玉之母如何得病，如何请医服药，如何送不过说些黛玉之母如何得病，如何请医服药，如何送死发丧。不免贾母又伤感起来，因说：死发丧。不免贾母又伤感起来，因说：“我这些儿女我这些儿女，所疼者独有你母，今日一
48、旦先舍我而去，连面也不，所疼者独有你母，今日一旦先舍我而去，连面也不能一见，今见了你，我怎不伤心！能一见，今见了你，我怎不伤心！”说着，搂了黛玉说着，搂了黛玉在怀，又呜咽起来。众人忙都宽慰解释，方略略止住在怀，又呜咽起来。众人忙都宽慰解释，方略略止住。 众人见黛玉年貌虽小，其举止言谈不俗，身体面众人见黛玉年貌虽小，其举止言谈不俗，身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然的风流态度，便知他有庞虽怯弱不胜，却有一段自然的风流态度，便知他有不足之症。因问：不足之症。因问：“常服何药，如何不急为疗治？常服何药，如何不急为疗治？”黛玉道：黛玉道：“我自来是如此，从会吃饮食时便吃药，到我自来是如此，从会吃饮食时便
49、吃药，到今日未断，请了多少名医修方配药，皆不见效。那一今日未断，请了多少名医修方配药，皆不见效。那一年我三岁时，听得说来了一个癞头和尚，说要化我去年我三岁时，听得说来了一个癞头和尚，说要化我去出家，我父母固是不从。他又说：出家，我父母固是不从。他又说：既舍不得他，只既舍不得他，只他的病一生也不能好的了。若要好时，除非从此以后他的病一生也不能好的了。若要好时，除非从此以后总不许见哭声；除了父母之外，凡有外姓亲友之人，总不许见哭声；除了父母之外，凡有外姓亲友之人，一概不见，方可平安了此一世。一概不见，方可平安了此一世。疯疯癫癫，说了这疯疯癫癫，说了这些不经之谈，也没人理他。如今还是吃人参养荣丸。些
50、不经之谈，也没人理他。如今还是吃人参养荣丸。”贾母道：贾母道：“正好，我这里正配丸药呢。叫他们多配正好，我这里正配丸药呢。叫他们多配一料就是了。一料就是了。” 一语未了，只听后院中有人笑声，说：一语未了，只听后院中有人笑声，说：“我来迟我来迟了，不曾迎接远客！了，不曾迎接远客！”黛玉纳罕道：黛玉纳罕道：“这些人个个皆这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？礼？”心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉
