1、从从红楼梦红楼梦前五回前五回情节结构上情节结构上最主要最主要的写作手法的写作手法 哪些方面考虑写作手法哪些方面考虑写作手法 ？人物塑造情节结构环境景物主题呈现修辞手法材料安排表达方式具体的具体的 写作手法写作手法 ？ 对比映衬，正面侧面，抑扬结合，肖像语言动作神态心理，白描细节，虚实相生，线索，伏笔照应，铺垫，悬念，承上启下，情景交融，烘托渲染，动静结合，卒章显志，借古讽今，托物言志，比喻象征，比喻拟人，详写略写，叙议结合，点面结合 前五回是总纲前五回是总纲 第一回甄 天人合一，浪漫色彩 第二回冷 贾府人物，奇子宝玉 第三回林 贾府环境，宝黛奇缘 第四回贾 四大家族，社会黑暗 第五回贾 人物命
2、运， 情节铺开 主要人物、社会环境、人物命运主要人物、社会环境、人物命运 基本上交代出来，小说的情节发展由此展开 情节结构上最大的手法？情节结构上最大的手法？ 伏笔，铺垫伏笔，铺垫红楼梦红楼梦之之草蛇灰线 伏脉千里 就是小说在起初行文时，对某样事件、人物做简单而重复的交代，形成若断若续、似有还无的效果，在后面的行文中又准确呼应之前的伏笔铺垫，从而形成贯穿始终的线索 百步之内 千里之外千里之外水浒传强调的是小说段落结构内的一种形式技巧，一个事物、人物在较短的叙事时间内频繁出现，贯穿整个故事，造成小结构上的前后呼应。红楼梦强调的是小说整体结构内的一种形式技巧，用隐晦而有目的的语言和意象暗示较长的叙
3、事时间之后的故事情节，造成大结构上的前后呼应。红楼梦红楼梦的的 “线线”与与“脉脉” 人物 情节 判词 谜语 诗词 深远而周密 黛玉黛玉草蛇灰线法肖像：肖像：（ 贾雨村）这女学生生年又小、身体又极怯贾雨村）这女学生生年又小、身体又极怯弱弱。 （众人（众人）见黛玉年纪虽小，其举止言谈不俗，身见黛玉年纪虽小，其举止言谈不俗，身 体面体面 貌虽貌虽弱弱不胜衣，却有一段风流态度，不胜衣，却有一段风流态度， 便知他有不足之症。便知他有不足之症。判词：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含判词：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情情目。态目。态 生两靥之生两靥之愁愁，娇袭一身之，娇袭一身之病病。泪泪光点点，娇
4、喘微光点点，娇喘微 微。微。娴静似娇花照水，行动如娴静似娇花照水，行动如弱弱柳扶风柳扶风。心较比。心较比 干多一窍，病如西子胜三分。干多一窍，病如西子胜三分。 黛玉黛玉草蛇灰线法 肖像及判词肖像及判词 弱小、多情、多愁、多病、多泪弱小、多情、多愁、多病、多泪 宝玉为什么一直将黛玉视为知己宝玉为什么一直将黛玉视为知己 黛玉黛玉干净干净 清高孤傲，与一切肮脏格格不入 这些伏笔的作用？这些伏笔的作用？ 情节结构渐次铺展 人物性情逐次丰满一僧一道草蛇灰线法第一回，一僧一道，为后文埋下引线。 此后时断时续，时隐时现：在甄士隐梦里出现过，在甄士隐穷困潦倒时候出现过，并用好了歌度化他。在第三回，黛玉提到癞头
5、和尚要度化他。在此后的若干回里若干次出现。他们的“真言”警醒世人，振聋发聩。 通灵宝玉草蛇灰线法法小说前三回中就对“通灵宝玉”进行反复的叙写，重点突出其两个特征：一是通灵宝玉上有“许多字迹”，是一件“罕物”；二是宝玉是衔玉而生的。直至第八回中通过“比通灵”的情节，借宝钗的“细细的赏鉴”，才将通灵宝玉“大如雀卵，灿若明霞，莹润如酥，五色花纹缠护”的特点一一写出，并注明其正反面图式。 通灵宝玉正反面文字通灵宝玉正反面文字 通灵宝玉正面的“莫失莫忘，仙寿恒昌”与宝钗金锁正反两面“不离不弃，芳龄永继”相互对应，从而表明了宝玉和宝钗之间在后文的婚姻关系。 一除邪祟，二疗冤疾，三知祸福。第二十五回，赵姨娘
6、买通马道婆作祟，让宝玉凤姐都遭了魔魇，全家就慌了神，于是祈祷、问卜、求神，总无效验。”最终一僧一道出现，对着通灵宝玉一阵持诵，之后特别交代：“此物已灵，不可亵渎，不可使阴人冲犯。三十三日之后，包管身安病退，复旧如初。” 之后，姐弟俩才渐渐回转过来。通灵宝玉的的草蛇灰线写法 与通灵宝玉有关的情节还有“误窃”、“凤姐扫雪拾玉”等多处，在后文中出现的这些情节同“疗冤疾”、“知祸福”照应，通灵宝玉确实承担起了行文的“结构线索”这一重要作用。 探春探春草蛇灰线写法草蛇灰线写法出场：出场：第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。 再出场：再出场：探春便问何出。探春笑道：
7、“只恐又是你的杜撰。 探春探春草蛇灰线写法草蛇灰线写法判词：判词：后面又画着两人放风筝，一片大海，一只大船，船中有一女子掩面泣涕之状。也有四句写云： 才自精明志自高，生于末世运偏消。才自精明志自高，生于末世运偏消。 清明清明涕送江边望，千里涕送江边望，千里东风东风一梦遥。一梦遥。（骨肉分）一帆风雨路三千，把骨肉家园齐来抛闪。恐哭损残年，告爹娘：休把儿悬念。自古穷通皆有定，离合岂无缘！从今分两地，各自保平安。奴去也，莫牵连。 风筝、清明、大海、大船、东风风筝、清明、大海、大船、东风 这几个意象一组合，就是探春最终的命运，即探春于清明节远嫁，似断线的风筝一般，一去不返。（100回） 第二十二回，贾
8、探春作元宵节灯谜。 阶下儿童仰面时，清明妆点最堪宜。 游丝一断浑无力，莫向东风怨别离。 风筝风筝 第七十回，潇湘馆放风筝 贾探春的凤凰风筝缠住另一个凤凰风筝后被双喜字裹挟而走 探春正要剪自己的凤凰，见天上也有一个凤凰，因道：“这也不知是谁家的。”众人皆笑说：“且别剪你的，看他倒像要来绞的样儿。”说着，只见那凤凰渐逼近来，遂与这凤凰绞在一处。众人方要往下收线，那一家也要收线，正不开交，又见一个门扇大的玲珑喜字带响鞭，在半天如钟鸣一般，也逼近来。众人笑道：“这一个也来绞了。且别收，让他三个绞在一处倒有趣呢。”说着，那喜字果然与这两个凤凰绞在一处。三下齐收乱顿，谁知线都断了，那三个风筝飘飘摇摇都去了
9、。 探春婚事将近，且是突然到来的，远嫁命运已不可避免探春婚事将近，且是突然到来的，远嫁命运已不可避免 探春笑道：“我还不知道得个什么呢！”伸手掣了一根出来，自己一瞧，便撂在地下，红了脸笑道：“这东西不好，不该行这令，这原是外头男人们行的令，许多混话在上头。”众人不解，袭人等忙拾了起来，众人看那上面诗云：日边众人看那上面诗云：日边红杏倚云栽。注云：得此签者必得贵婿，大家恭贺一杯，共红杏倚云栽。注云：得此签者必得贵婿，大家恭贺一杯，共同饮一杯。众人笑道：同饮一杯。众人笑道：“我们家已有了个王妃，难道你也是我们家已有了个王妃，难道你也是不成。大喜大喜。不成。大喜大喜。” 第六十三回，探春玩掷骰抽签的
10、游戏第六十三回，探春玩掷骰抽签的游戏 探春之签，透露了她远嫁为王妃的命运探春之签，透露了她远嫁为王妃的命运 第七十六回，贾母生日之后的中秋节第七十六回，贾母生日之后的中秋节 贾母看到只有探春一人在此，说：只是三丫头可怜见的，尚还等着。你也去罢，我们散了。你也去罢，我们散了。贾母的一句“你也去罢”实则是探春远嫁的谶语，而贾母那句“我们散了”则是探春远嫁后不久贾府落败子孙流散的谶语。至此，探春的命运已被锁定，她从一出生，注定就无法决定自己的出身和命运，其判词一开始也道出“才自精明志自高，生于末世运偏消”这样的谶语。 草蛇灰线的隐喻法一件事来影射另一件深层意蕴上与之关联的事 第一回中叙述甄士隐作为姑
11、苏城中的一户“乡宦”，被当地推为“望族”，每日“观花修竹，酌酒吟诗”，但先是在元宵之夜，因家人霍启的疏忽而让英莲走失，后又由于相邻的葫芦庙因为炸供而“油锅火逸”受到牵连，而导致其家宅变成一片“瓦砾场”。甄家在变故中落败。 第一回以甄士隐家的变故来影射后文贾府将来的落败第一回以甄士隐家的变故来影射后文贾府将来的落败 草蛇灰线草蛇灰线技法运用的意义技法运用的意义 结构：彼此呼应结构：彼此呼应 实现宏大繁复艺术结构的完整统一 情节：时断时续情节：时断时续 增强情节的展开的合理性 人物：前引后应人物：前引后应 暗示人物命运或事件发展的方向 感知感知红楼梦红楼梦构思构思的匠心独运的匠心独运 感受感受红楼梦红楼梦行文行文的宏大精致的宏大精致 感叹感叹红楼梦红楼梦艺术艺术的无可超越的无可超越 课后作业课后作业 阅读阅读红楼梦红楼梦第六第六第十回第十回
