1、高考语文名句默写专项练习班级 考号 姓名 总分 1.古代京城百业兴旺，精英荟萃，又被称为“京华”，这一美称，在唐宋诗词里经常出现，如“ ”。冠盖满京华，斯人独惟悴2.自然界鸟类的啼鸣有时会引发人们的悲思愁绪，这在唐宋诗词中屡见不鲜，如“ ， ”。江晚正愁余，山深闻鹧鸪3.花与鸟既是传统绘画作品中的重要题材，又常常在古代诗歌中对举出现，如“ ， ”。无可奈何花落去，似曾相识燕归来/春去花还在，人来鸟不惊/江碧鸟逾白，山青花欲燃4.古代的诗人受到楚辞湘夫人“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的启发，创造出“落木”一词，以指代落叶。该词在古典诗词中经常出现，如“ ， ”。落木千山天远大，澄江一道月分明。5
2、.杜甫登高中“ ”一句与陆游书愤中“ ”一句，都写到了作者鬓发变白，年华老去。6.古诗词中常常用头发斑白表现诗人的愁苦，如“ ， ”。多情应笑我，早生华发/塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑/君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪7.诗人登高抒怀，吟咏出豪迈之句。杜甫登岳阳楼中“ ”写诗人四面眺望，仿佛天地万物都在湖水之上；黄庭坚登快阁中“ ”写诗人叶落时节登高远望，天地更显广阔无边。8.中国古代文人有登高望远的情结，他们登高揽胜，寄托情志。杜甫登临岳阳楼，面对“ ， ”的洞庭湖，顿生忧国之思；黄庭坚登上快阁，看落木千山、澄江月明，而生归隐江湖之念，最后吟唱道“ ”。9.古人登高，情怀各异：杜甫在登
3、高中以“ ， ”两句，从时间和空间着笔，极写飘泊孤独与年老多病之悲；黄庭坚在登快阁中则以“ ”两句，表明自己决意归隐江湖、不存世俗机心的情怀。10.北京2022年冬残奥会奖牌设计融入了中国玉璧元素，“玉”质细而坚硬、温润而有光泽，深受人们的喜爱，也是古诗词中常见意象，如“ ， ”。11.“清风”拂面，撩动古人的心弦，又化作佳句融入古代的诗文，其中令你印象深刻的两句是“ ， ”。12.“阑干”一词多意，既有纵横交错的意思，亦可指栏杆。含有“阑干”一词的精彩诗句有“ ， ”。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝13.在所有兵器中，剑的意象与诗词结合得十分紧密，古代诗人经常借剑的意象来表达尚武精神报国精神
4、等多种思想感情，如诗句“ ”。醉里挑灯看剑，梦回吹角连营14.古诗文以“月”为意象烘托意境或表情达意，如曹操短歌行“ ， ”；白居易琵琶行“ ， ”渲染分别时的凄凉；“ ， ”衬托琵琶女演奏技艺高超，乐曲结束，听者还沉浸在其中；“ ， ”衬托琵琶女婚后的孤寂；“ ， ”用乐景衬托白居易身居贬谪之地的孤独；李煜虞美人“ ， ”写出了又一个春天来到，而往事却不堪回首的无奈。15.古典诗词中常用“明月”这一意象或表达游子、征人的思乡之愁，或代指永恒的时空，或象征高洁的人格等，如“ ”。举头望明月，低头思故乡/明月几时有，把酒问青天/秦时明月汉时关，万里长征人未还16.“月”这一物象，在文人笔下具有丰
5、富的文化意蕴，古诗词中含有“月明”意象的语句有“ ”等。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中/月明星稀，乌鹊南飞17.古代迁客骚人流连于山水之间，借以吟咏情性，舒展身心，发散出一种高度的生命意识、民族意识和责任感。这些借景抒情的诗文常常借用“松”这个意象，如“ ， ”。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁/景翳翳以将入，抚孤松而盘桓18.“水”具有剪切不断、永不停息、无休无止等特点，在古代诗人笔下，“水”成了常见的喻愁对象。如“ ， ”就是以流水喻愁思的千古佳句。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁19.子在川上曰：“逝者如斯夫，不舍昼夜。”从此之后，古典诗词常以“水”这一抒情意蕴来比喻时光流逝，如“ ，
6、”。20.古典诗词中常用“流水”这一意象比喻时光的流逝，或指代知音，或表达不尽的愁情，或以景衬情，如“ ， ”。世间行乐亦如此，古来万事东流水21.“春江”蜿蜒多姿，动人心弦，是诗人钟爱的意象，频繁在古诗词中出现，如“ ”。竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知/春江潮水连海平,海上明月共潮生/滟滟随波千万里,何处春江无月明22.“沧海”经常出现在唐宋诗文中，和其他意象组合成一个意境，或展现宽阔胸襟，或寄托忧思情怀，或抒发离情别绪等，如“ ”。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟/曾经沧海难为水，除却巫山不是云/东临碣石，以观沧海23.面对滚滚长江，诗人常会联想起历史上的风流人物。苏轼念奴娇赤壁怀古中想到了
7、“ ， ， ”；辛弃疾永遇乐京口北固亭怀古中想到的是“ ”。24.面对浩浩长江和滔滔黄河，古代文人曾滋生出无数诗情画意来，如李白将进酒中的“ ”，杜甫登高中的“ ”，苏轼赤壁赋中的“ ， ”。25.洲、汀、渚，指水滨或水中之地，常有禽鸟飞翔、栖停于其上，古代诗文中对此多有描写，如“ ”。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见/沙鸥翔集，锦鳞游泳/关关雎鸠，在河之洲/拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷26.峨眉山位于四川，是中国四大佛教名山之一，李白曾移居四川，很熟悉峨眉山，他的诗文中多有“峨眉”的身影，如“ ， ”等，不胜枚举。蜀国多仙山，峨眉邈难匹/峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流27.心系国家前途、民族命运
8、的家国情怀是华夏儿女的精神原乡，因而“山河”一词作为家国的代名词频繁出现在古诗词中，如“ ， ”。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍/波涛如怒，山河表里潼关路28.关山，指关塞山河，也指遥远的地方。该意象在唐宋诗词中经常出现，诗人往往借此抒发愁苦悲凄之情，如“ ， ”。29.鹧鸪鸣声听起来像“行不得也哥哥”，极容易勾起人的满腔愁绪，因此“鹧鸪”成为诗人词客表情达意的常用意象，如“ ， ”。30.杜鹃又称子规，是中国古典诗词中一种常见的意象。古人常用它表达哀怨凄凉之情，如“ ， ”。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃/又闻子规啼夜月，愁空山31.列子皇帝记述鸥鸟与人玩耍的情景，后人常用与鸥订盟表示归隐之
9、志。于是“鸥”的意象便引入诗歌之中，如黄庭坚登快阁“ ， ”，杜甫客至“ ， ”。32.唐诗中雁的文化内涵丰富，它可以引起游子思乡怀亲之情和羁旅伤感，也可以代指书信，传达情意，还可以喻人生的凄凉悲苦，如“ ， ”。征蓬出汉塞，归雁入胡天/乡书何处达，归雁洛阳边33.我国古代诗歌中用“猿”与“鸟”共同描写景物、营造氛围的写法较为常见，如“ ， ”。其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣34.“鹿”音同“禄”，世人喜好将其作为“长寿安康、仕途美好”的象征；“鹿”幽居山林，生活习性恬淡安静，文人也常借其表达隐逸情怀，如“ ”。呦呦鹿鸣，食野之苹/况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿35.“蛟”是古代神话中
10、的神兽，平时栖隐在深渊之中，能腾云驾雾，兴风化雨。古代诗文中经常出现蛟的身影，例如：“ ”。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇36.龙是中国古代传说中的神异动物，是我国汉族的民族图腾，也是中国文化的突出符号。我国龙文化源远流长，“龙”在古诗文中也是俯拾即是，如“ ， ”。水不在深，有龙则灵/积水成渊，蛟龙生焉/长桥卧波，未云何龙37.荷花，也称芙蓉、莲花，历来为文人所青睐，或用以描绘优美风光，或用以象征高洁品格，或用以比喻美好理想，比如“ ， ”。涉江采芙蓉，兰泽多芳草/昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑/小楫轻舟，梦入芙蓉浦/制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳38.美学家朱光潜说，“杏花”能够让人想到“秀丽”
11、“神韵”等词，是一个意蕴丰富的美学意象。“杏花”一词在古诗词中经常出现，如“ ， ”。39.枫至秋而叶红，其色如醉，令文人墨客情思翩翩，因而成为古代诗词曲中常见意象。请举出两个借“枫”传情达意的句子：“ ”、“ ”。停车坐爱枫林晚40.古诗词中，“东风”一词既可指“东方刮来的风”，也可指“春风”，前者如“ ”，后者如“ 等闲识得东风面”。41.东风在古诗中经常用来形容春风，比如“等闲识得东风面，万紫千红总是春”“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”等，请再举出一例：“ ， ”。相见时难别亦难，东风无力百花残42.自古以来，秋天一直是文人墨客常常吟味不已的季节。借助秋景表达内心悲伤的诗句不胜枚举，如
12、“ ”就写出了秋天的凄清。浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟/月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠43.樽”指酒杯，也写成“尊”，在古代诗文中多指代饮酒，并以此表达作者饮酒时的心情，比如“ ”或“ ”。举匏樽以相属/樽酒家贫只旧醅44.玉箸，亦作玉筯，意思是玉制的筷子。在古典诗词中常作为富丽堂皇的意象，或被用来比喻思妇的眼泪。比如唐人的诗句“ ”。45.李白诗喜用“清酒”，如其行路难其一中的“ ”，杜甫诗常用“浊酒”，如其登高中的“ ”，一清一浊，可看出二人现实境遇和生命情怀的不同，清浊之殊，恰是仙圣之别。46.“丝竹”是琴、瑟、箫、笛等乐器的总称，“丝”指弦乐器，“竹”指管乐器。古人喜欢音乐，常以“丝
13、竹”入诗，借其来表现内心的情感，请写出包含这一意象的唐代诗句，如“ ， ”。47.“管弦”本是中国传统乐器中的管乐和弦乐的统称，古代诗文中常以“管弦”代指音乐来抒发情感，例如“ ， ”。管弦呕哑，多于市人之言语/老去无心听管弦，病来杯酒不相便48.白居易琵琶行和李贺李凭箜篌引都是描写音乐的名作，前者的“ ”，用战场上的厮杀场面描摹琵琶的铮鸣之声，惊心动魄；后者的“ ”，以有形的花容摹写无形的乐声，形神兼备。49.古人善于借“雨”来描写音乐。如李凭箜篌引中“ ”一句以“雨”烘托箜篌声冲破云天的气势，又如琵琶行中“ ”一句用“雨”形容琵琶声的沉重急促。50.古诗词中采用以声写声的手法来表现“乐器”
14、声音的美妙诗句数不胜数，如“ ， ”。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑51.在古诗词中，乐曲名也可成为表情达意的意象，如“ ”。时时犹唱，后庭遗曲52.“铁衣”是用铁甲编成的战衣，也借指战士。在古诗词中，透过“铁衣”，我们仿佛可以看到边塞将士不畏严寒、刻苦训练、奋勇杀敌的身影，如“ ， ”。朔气传金柝，寒光照铁衣53.“角”为古时军中用以传达命令的乐器，也是中国古诗词中常用的意象，如“ ， ”。醉里挑灯看剑，梦回吹角连营54.羌笛是古代出自西部的一种乐器，它发出的声音凄切哀婉，象征凄婉的思念之情。唐代的边塞诗人常用它来表达征夫对家乡的思念，如“ ， ”。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关55.古代衣
15、服因为原料质地，制成后较为硬挺，穿着前需置于石上舂捣，使之柔软，称为“捣衣”。古典诗词中常用“捣衣”或“砧声”来表现妇人思念征夫、游子思家怀乡、征人对常年征战不满等情绪，比如唐人的诗句“ ， ”。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧56.“扁舟”是中国古典诗文中最常见的意象之一，既是淡泊世事的承载，又是羁旅之愁的寄托，如“ ， ”。驾一叶之扁舟，举匏樽以相属/玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶57.“扁舟”不滞于物，从流飘荡，常引起诗人的感喟：或有漂泊之意，或有悠然之感。唐诗中的“ ， ”就曾表达了类似的感慨。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟58.舟不仅载诗人远游，也走进诗人的内心，当诗人孤独的时候，舟便成
16、了他们表达情感的重要物象，如“ ， ”。59.作为中国传统文化中的重要组成部分之一，二十八星宿经常出现在古诗文中。李白蜀道难中“ ”一句用星宿的触手可及写蜀道之高。苏轼赤壁赋中“ ”一句则用星宿给月亮定位。60.“暗香”在中国古典诗词中，有时指淡淡的花香，有时指女子散发的清香，如“ ， ”。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖61.诗经是我国第一部诗歌总集，对后世影响深远。孔子教导弟子“ ；学诗可以“ ”；屈原离骚兼得“ ”之妙，而与日月争光；曹操在短歌行中借“ ， ”以女子对男子的思念表达对贤才的渴慕；魏征谏太宗十思疏中，化“靡不有初，鲜克有终”为“ ”，劝谏君王要敬终如始。62.古诗文中的夸张手法常
17、用来表现事物鲜明的特征。李白在将进酒中“ 雪”使用夸张手法，悲叹人生短暂；梦游天姥吟留别中“ ，势拔五岳掩赤城”，形容天姥山之高峻。柳永望海潮中用“ ”，形容杭州城的物质繁华景象。王安石桂枝香金陵怀古中“ ， ”，用夸张的手法描绘眼前的长江、青山，引发作者怀古之思。63.古诗文中常用侧面烘托的手法描写动人的音乐，如李凭箜篌引的“ ”和赤壁赋的“ ”，都是通过蛟龙起舞的画面来表现的。64.善用修辞来描写事物是古诗词的一大特点，与曹操短歌行中“ ”的“杜康”运用同一修辞手法的诗句有“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”。男儿何不带吴钩，收取关山五十州65.古诗词中经常使用倒装的手法为整首诗词的大放异彩增添亮点，
18、如苏轼念奴娇赤壁怀古“ ”；辛弃疾的永遇乐京口北固亭怀古“ ”。66.时空对举是指诗人从时间和空间两个角度描写景物来营造意境，让读者在时空交错中获得审美体验。“诗圣”杜甫即擅长在近体诗中运用时空对举的创作方法，如：“ ， 。”窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船/五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇/乾坤万里眼，时序百年心67.在表现怀人主题的古代诗歌中，诗人经常采用“对写”手法，从对方着笔，婉曲含蓄地表达情感，可谓“此处思念，彼处着墨”，如“ ， ”。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人/今夜鄜州月，闺中只独看/想得家中夜深坐，还应说着远行人68.古诗词中的“参互成文，合而见义”，能使创作达到言简意丰、含蓄凝
19、练的艺术效果。如“ ”。东西植松柏，左右种梧桐/花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开/将军百战死，壮士十年归互文是由上下文意互相交错、互相渗透、互相补充来表达一个完整句子意思的修辞手法69.古人创作时，常常借鉴前人妙语，写出自家新意。王安石在桂枝香金陵怀古中化用谢朓的“余霞散成绮，澄江静如练”，写出了“ ， ”，景象开阔高远；曹操短歌行引用诗经中的“ ， ”，表达对英才的渴慕；魏征谏太宗十思疏借用荀子中的“水则载舟，水则覆舟”，闸明了“ ”的治国道理；韩愈取意论语，在师说中用“ ”来强调从师学道的普遍性；杜牧阿房宫赋的起句“ ”，仿效了陆参“千城绝，长城列。泰民竭，秦君灭”的句法，短促有力；张孝祥念
20、奴娇过洞庭在苏轼“扣舷而歌之”“起舞徘徊风露下，今夕不知何夕”等诗文影响下，以“ ， ”，抒发了自己的满腔豪情。70.扬州慢中的“ ”与杜甫春望中“ ”用笔相似，都以草木繁茂反衬城市的荒凉衰败。同样是面对万树凋零、江水流逝的景象，杜甫用“ ， ”表达了内心的悲情，而黄庭坚在登快阁中则用“ ， ”表达了从繁忙公务中脱身后的快意。71.古代诗人对梦境多有独到的体会。李贺借梦来渲染李凭弹奏箜篌的技艺高超：“ ， 。”秦观在鹊桥仙中写出牛郎织女欢聚之后的惜别及惆怅之情：“ ， ， ！”白居易在琵琶行中写琵琶女在深夜忽然梦回锦绣年华，对比现在的境遇，伤痛不已的句子：“ ， 。”72.李白的诗歌中常以“梦
21、”字入诗，或营造一种梦幻瑰丽的意境，或给人一种恍然若梦的感觉，抑或借梦境写现实的生活，凡此种种，都有一种如梦如幻的审美感受，比如他的诗句“ ， ”。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边73.文学作品中的景物往往是作者胸襟气度的写照，例如黄庭坚登快阁所见“ ， ”之景，张孝祥过洞庭所见“ ， ”之景，体现了诗人光明坦荡的胸怀。74.小明想从所学的诗文中选取两句话集成一副对联挂在书房，提醒自己学习、做事贵在坚持，可选择诗句“ ”。千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金/宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来75.古诗词中有很多以“自”、“空”营造意境氛围的，如白居易琵琶行“ ， ”渲染了琵琶女独守空船的孤寂；李白蜀道难
22、“ ”渲染了蜀道上空寂苍凉的环境气氛，有力地烘托了蜀道之难。76.古代文人常常描写水天相接之景象，寄寓或喜或悲的情思，“ ”两句就描写了这样的胜景。君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回/落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色77.水石相击的自然奇景最震撼人心，如描写蜀道上水石激荡、山谷轰鸣惊险场景的“ ”李白蜀道难，描写黄州赤壁旁汹涌澎湃水势的“ ”苏轼念奴娇赤壁怀古，这些诗句无不跨越千年的风尘，铭刻在无数人心头。78.“社”最早指土地之神，“社日”是古代祭把土神的日子，分为“春社”和“秋社”。作为古代一个民俗节日，“社日”或“社”频繁出现在古诗词中，如“ ”。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存79.古诗
23、文中出现的植物常和文人的志趣有关。归有光“ ”使得“旧时栏楯，亦遂增胜”；陶渊明的隐居环境虽“三径就荒”，但“ ”。80.数字在诗歌中特别常见，请你从李白的诗中找出两句带数字的诗句：“ ”“ ”。附：参考答案1.古代京城百业兴旺，精英荟萃，又被称为“京华”，这一美称，在唐宋诗词里经常出现，如“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华”。冠盖满京华，斯人独惟悴2.自然界鸟类的啼鸣有时会引发人们的悲思愁绪，这在唐宋诗词中屡见不鲜，如“其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣”。江晚正愁余，山深闻鹧鸪3.花与鸟既是传统绘画作品中的重要题材，又常常在古代诗歌中对举出现，如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。无可奈何花落去，似曾相
24、识燕归来/春去花还在，人来鸟不惊/江碧鸟逾白，山青花欲燃4.古代的诗人受到楚辞湘夫人“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的启发，创造出“落木”一词，以指代落叶。该词在古典诗词中经常出现，如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。落木千山天远大，澄江一道月分明。5.杜甫登高中“艰难苦恨繁霜鬓”一句与陆游书愤中“镜中衰鬓已先斑”一句，都写到了作者鬓发变白，年华老去。6.古诗词中常常用头发斑白表现诗人的愁苦，如“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”。多情应笑我，早生华发/塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑/君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪7.诗人登高抒怀，吟咏出豪迈之句。杜甫登岳阳楼中“乾坤日夜浮”写诗人四面眺望
25、，仿佛天地万物都在湖水之上；黄庭坚登快阁中“落木千山天远大”写诗人叶落时节登高远望，天地更显广阔无边。8.中国古代文人有登高望远的情结，他们登高揽胜，寄托情志。杜甫登临岳阳楼，面对“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”的洞庭湖，顿生忧国之思；黄庭坚登上快阁，看落木千山、澄江月明，而生归隐江湖之念，最后吟唱道“万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟”。9.古人登高，情怀各异：杜甫在登高中以“万里悲秋常作客，百年多病独登台”两句，从时间和空间着笔，极写飘泊孤独与年老多病之悲；黄庭坚在登快阁中则以“万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟”两句，表明自己决意归隐江湖、不存世俗机心的情怀。10.北京2022年冬残奥会奖牌设计融入了
26、中国玉璧元素，“玉”质细而坚硬、温润而有光泽，深受人们的喜爱，也是古诗词中常见意象，如“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”。11.“清风”拂面，撩动古人的心弦，又化作佳句融入古代的诗文，其中令你印象深刻的两句是“清风徐来，水波不兴”。12.“阑干”一词多意，既有纵横交错的意思，亦可指栏杆。含有“阑干”一词的精彩诗句有“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝13.在所有兵器中，剑的意象与诗词结合得十分紧密，古代诗人经常借剑的意象来表达尚武精神报国精神等多种思想感情，如诗句“停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然”。醉里挑灯看剑，梦回吹角连营14.古诗文以“月”为意象烘托意境或表情
27、达意，如曹操短歌行“月明星稀，乌鹊南飞”；白居易琵琶行“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”渲染分别时的凄凉；“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”衬托琵琶女演奏技艺高超，乐曲结束，听者还沉浸在其中；“去来江口守空船，绕船月明江水寒”衬托琵琶女婚后的孤寂；“春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾”用乐景衬托白居易身居贬谪之地的孤独；李煜虞美人“小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中”写出了又一个春天来到，而往事却不堪回首的无奈。15.古典诗词中常用“明月”这一意象或表达游子、征人的思乡之愁，或代指永恒的时空，或象征高洁的人格等，如“明月松间照，清泉石上流”。举头望明月，低头思故乡/明月几时有，把酒问青天/秦时明月
28、汉时关，万里长征人未还16.“月”这一物象，在文人笔下具有丰富的文化意蕴，古诗词中含有“月明”意象的语句有“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”等。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中/月明星稀，乌鹊南飞17.古代迁客骚人流连于山水之间，借以吟咏情性，舒展身心，发散出一种高度的生命意识、民族意识和责任感。这些借景抒情的诗文常常借用“松”这个意象，如“明月松间照，清泉石上流”。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁/景翳翳以将入，抚孤松而盘桓18.“水”具有剪切不断、永不停息、无休无止等特点，在古代诗人笔下，“水”成了常见的喻愁对象。如“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”就是以流水喻愁思的千古佳句。抽刀断水
29、水更流，举杯销愁愁更愁19.子在川上曰：“逝者如斯夫，不舍昼夜。”从此之后，古典诗词常以“水”这一抒情意蕴来比喻时光流逝，如“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”。20.古典诗词中常用“流水”这一意象比喻时光的流逝，或指代知音，或表达不尽的愁情，或以景衬情，如“不知江月待何人，但见长江送流水”。世间行乐亦如此，古来万事东流水21.“春江”蜿蜒多姿，动人心弦，是诗人钟爱的意象，频繁在古诗词中出现，如“春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾”。竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知/春江潮水连海平,海上明月共潮生/滟滟随波千万里,何处春江无月明22.“沧海”经常出现在唐宋诗文中，和其他意象组合成一个意境，或展现
30、宽阔胸襟，或寄托忧思情怀，或抒发离情别绪等，如“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟/曾经沧海难为水，除却巫山不是云/东临碣石，以观沧海23.面对滚滚长江，诗人常会联想起历史上的风流人物。苏轼念奴娇赤壁怀古中想到了“故垒西边，人道是，三国周郎赤壁”；辛弃疾永遇乐京口北固亭怀古中想到的是“千古江山，英雄无觅孙仲谋处”。24.面对浩浩长江和滔滔黄河，古代文人曾滋生出无数诗情画意来，如李白将进酒中的“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，杜甫登高中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，苏轼赤壁赋中的“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”。25.洲、汀、渚，指水滨或水中之地，常有禽鸟
31、飞翔、栖停于其上，古代诗文中对此多有描写，如“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见/沙鸥翔集，锦鳞游泳/关关雎鸠，在河之洲/拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷26.峨眉山位于四川，是中国四大佛教名山之一，李白曾移居四川，很熟悉峨眉山，他的诗文中多有“峨眉”的身影，如“西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅”等，不胜枚举。蜀国多仙山，峨眉邈难匹/峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流27.心系国家前途、民族命运的家国情怀是华夏儿女的精神原乡，因而“山河”一词作为家国的代名词频繁出现在古诗词中，如“国破山河在，城春草木深”。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍/波涛如怒，山河表里潼关路28.关山，指
32、关塞山河，也指遥远的地方。该意象在唐宋诗词中经常出现，诗人往往借此抒发愁苦悲凄之情，如“戎马关山北，凭轩涕泗流”。29.鹧鸪鸣声听起来像“行不得也哥哥”，极容易勾起人的满腔愁绪，因此“鹧鸪”成为诗人词客表情达意的常用意象，如“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”。30.杜鹃又称子规，是中国古典诗词中一种常见的意象。古人常用它表达哀怨凄凉之情，如“其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣”。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃/又闻子规啼夜月，愁空山31.列子皇帝记述鸥鸟与人玩耍的情景，后人常用与鸥订盟表示归隐之志。于是“鸥”的意象便引入诗歌之中，如黄庭坚登快阁“万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟”，杜甫客至“舍南舍北皆春水，
33、但见群鸥日日来”。32.唐诗中雁的文化内涵丰富，它可以引起游子思乡怀亲之情和羁旅伤感，也可以代指书信，传达情意，还可以喻人生的凄凉悲苦，如“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文”。征蓬出汉塞，归雁入胡天/乡书何处达，归雁洛阳边33.我国古代诗歌中用“猿”与“鸟”共同描写景物、营造氛围的写法较为常见，如“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”。其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣34.“鹿”音同“禄”，世人喜好将其作为“长寿安康、仕途美好”的象征；“鹿”幽居山林，生活习性恬淡安静，文人也常借其表达隐逸情怀，如“且放白鹿青崖间，须行即骑访名山”。呦呦鹿鸣，食野之苹/况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿35.“蛟”
34、是古代神话中的神兽，平时栖隐在深渊之中，能腾云驾雾，兴风化雨。古代诗文中经常出现蛟的身影，例如：“积水成渊，蛟龙生焉”。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇36.龙是中国古代传说中的神异动物，是我国汉族的民族图腾，也是中国文化的突出符号。我国龙文化源远流长，“龙”在古诗文中也是俯拾即是，如“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”。水不在深，有龙则灵/积水成渊，蛟龙生焉/长桥卧波，未云何龙37.荷花，也称芙蓉、莲花，历来为文人所青睐，或用以描绘优美风光，或用以象征高洁品格，或用以比喻美好理想，比如“有三秋桂子，十里荷花”。涉江采芙蓉，兰泽多芳草/昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑/小楫轻舟，梦入芙蓉浦/制芰
35、荷以为衣兮，集芙蓉以为裳38.美学家朱光潜说，“杏花”能够让人想到“秀丽”“神韵”等词，是一个意蕴丰富的美学意象。“杏花”一词在古诗词中经常出现，如“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”。39.枫至秋而叶红，其色如醉，令文人墨客情思翩翩，因而成为古代诗词曲中常见意象。请举出两个借“枫”传情达意的句子：“晓来谁染霜林醉”、“青枫浦上不胜愁”。停车坐爱枫林晚40.古诗词中，“东风”一词既可指“东方刮来的风”，也可指“春风”，前者如“东风不与周郎便”，后者如“小楼昨夜又东风等闲识得东风面”。41.东风在古诗中经常用来形容春风，比如“等闲识得东风面，万紫千红总是春”“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”等，请
36、再举出一例：“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”。相见时难别亦难，东风无力百花残42.自古以来，秋天一直是文人墨客常常吟味不已的季节。借助秋景表达内心悲伤的诗句不胜枚举，如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”就写出了秋天的凄清。浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟/月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠43.樽”指酒杯，也写成“尊”，在古代诗文中多指代饮酒，并以此表达作者饮酒时的心情，比如“金樽清酒斗十千”或“一尊还酹江月”。举匏樽以相属/樽酒家贫只旧醅44.玉箸，亦作玉筯，意思是玉制的筷子。在古典诗词中常作为富丽堂皇的意象，或被用来比喻思妇的眼泪。比如唐人的诗句“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后”。45.李
37、白诗喜用“清酒”，如其行路难其一中的“金樽清酒斗十千”，杜甫诗常用“浊酒”，如其登高中的“潦倒新停浊酒杯”，一清一浊，可看出二人现实境遇和生命情怀的不同，清浊之殊，恰是仙圣之别。46.“丝竹”是琴、瑟、箫、笛等乐器的总称，“丝”指弦乐器，“竹”指管乐器。古人喜欢音乐，常以“丝竹”入诗，借其来表现内心的情感，请写出包含这一意象的唐代诗句，如“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声”。47.“管弦”本是中国传统乐器中的管乐和弦乐的统称，古代诗文中常以“管弦”代指音乐来抒发情感，例如“主人下马客在船，举酒欲饮无管弦”。管弦呕哑，多于市人之言语/老去无心听管弦，病来杯酒不相便48.白居易琵琶行和李贺李凭箜篌引都是描写音乐的名作，前者的“铁骑突出刀枪鸣”，用战场上的厮杀场面描摹琵琶的铮鸣之声，惊心动魄；后者的“芙蓉泣露香兰笑”，以有形的花容摹写无形的乐声，形神兼备。49.古人善于借“雨”来描写音乐。如李凭箜篌引中“石破天惊逗秋雨”一句以“雨”烘托箜篌声冲破云天的气势，又如琵琶行中“大弦嘈嘈如急雨”一句用“雨”形容琵琶声的沉重急促。50.古诗词中采用以声写声的手法来表现“乐器”声音的美妙诗句数不胜数，如“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑51.在古诗词中，乐曲名也可成为表情达意的意象，如“酌酒以自宽，举杯断绝歌路难”。时时犹唱，后庭遗曲52.“铁衣”是用铁甲
