1、第二章：建筑的环境与场地的分析第二章：建筑的环境与场地的分析一、建筑的场地性一、建筑的场地性 建筑区别于其他艺术最为明显的特征是它的场地性。场地（PLACE）的特征不仅包括了场地等自然地理因素，还有历史人文因素。建筑的实质目的是探索和最终找寻场所精神，在地点上建造出与之相符合的构造来。也是最完美的建筑的衡量标准。一、建筑的场地性一、建筑的场地性设计的限制与对策设计的限制与对策:1 1、建筑与城市规划限制：诸如基地退红线要求、建筑限高、建筑与城市规划限制：诸如基地退红线要求、建筑限高、建筑造型风格规定等。建筑造型风格规定等。2 2、建筑与文化历史传统：对于当地建筑文化传统的了解，、建筑与文化历史
2、传统：对于当地建筑文化传统的了解，确定设计应对决策。确定设计应对决策。3 3、建筑与基地形状：可以从此出发，获得建筑的图形，设、建筑与基地形状：可以从此出发，获得建筑的图形，设计的母体。计的母体。4 4、建筑与交通流线：根据周围道路确定基地的入口位置和、建筑与交通流线：根据周围道路确定基地的入口位置和建筑形体主要表现方位。建筑形体主要表现方位。5 5、建筑与坡地：应对不同的坡度角度，采用不同的设计策、建筑与坡地：应对不同的坡度角度，采用不同的设计策略。略。一、建筑的场地性一、建筑的场地性 6 6、建筑与视线：考虑景观与隐私，以此为依据确定开窗、建筑与视线：考虑景观与隐私，以此为依据确定开窗的方
3、向。的方向。7.7.建筑与朝向：根据日照分析，决定建筑趋光与遮阳的策建筑与朝向：根据日照分析，决定建筑趋光与遮阳的策略，确定屋子的朝向与房间布局。略，确定屋子的朝向与房间布局。8 8、建筑与防噪：根据噪声源的位置，采取防噪措施，用不、建筑与防噪：根据噪声源的位置，采取防噪措施，用不重要的房间或植物阻隔。重要的房间或植物阻隔。9 9、建筑与通风：根据季节风的方向与强度，采用通风处理、建筑与通风：根据季节风的方向与强度，采用通风处理方式。方式。1010、建筑与植被：确定基地上植物的取舍，使之成为景观、建筑与植被：确定基地上植物的取舍，使之成为景观中心或屏障。中心或屏障。安藤忠雄认为：“一件作品对环
4、境的影响力有两方面因素决定，一是建筑师对环境理解的深刻程度，二是建筑师对批判精神的表达力度。也就是说，是由建筑师的构想以及作为构想基础的建筑理念的说服力决定的。”例一：安藤忠雄 住吉的长屋1.考量周遭环境2.排除基地限制3.质朴的素材4.简单的几何5.强调引进自然6.延续文脉，继承当地的传统居住方式基地非常狭窄，建筑面积只有60。例一：安藤忠雄 住吉的长屋例一：安藤忠雄 住吉的长屋例一：安藤忠雄 住吉的长屋例一：安藤忠雄 住吉的长屋例二：迈耶 道格拉斯住宅例二：迈耶 道格拉斯住宅别墅坐落在一片密歇根湖倾斜的陡峭而孤立的坡地上，周围是浓密的针叶松林，这座5层的别墅的入口设在顶层，通过小桥进入。从
5、湖中看去，别墅万绿丛中一点白，大面积的玻璃反射着天光云影，阳光下的别墅适时表现动态的光影。迈耶 道格拉斯住宅迈耶 道格拉斯住宅例三：贝聿铭 华盛顿美术馆东馆大厅高25米，顶上是25个三棱锥组成的钢网架天窗。自然光经过天窗上一个个小遮阳镜折射、漫射之后，落在华丽的大理石墙面和天桥、平台上，非常柔和。天窗架下悬挂着美国雕塑家A.考尔德的动态雕塑。例三：贝聿铭 华盛顿美术馆东馆迈耶 道格拉斯住宅东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦,南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔 100余米正对西馆东翼。附近多是古典风格的重要公共建筑。迈耶 道格拉斯住宅迈耶 道格拉斯住宅迈耶 道格拉斯住宅迈
6、耶 道格拉斯住宅迈耶 道格拉斯住宅二、批判的地域主义二、批判的地域主义 1 1、建筑的地域性、建筑的地域性建筑的地域性伴随着人类文明的产生而产生,在农耕文明阶段最具独特性,在工业文明阶段随着文明在时空上的接触逐渐消退,而在今天全球化的冲击下,建筑的地域性和它的留存重新得到关注。建筑地域性的形成,并非狭隘的风土论所归因于自然场所那么简单。所所谓的场所性谓的场所性,首先是自然条件本身的差异,其次是对自然条件适应方法的差异(文化上的差异)。而这种场所性是建筑的地域性和多样性的基础。建筑的地域性建筑的地域性在空间方面反映为特定的区域界定,在时间方面反映为历史延续性。建筑的意义在其所处地域的历史中得以展
7、现。就此而言,建筑和特定社会和历史文化之间存在着意义的关联,建筑的文化性、历史性以及社会背景都应当是清晰的。二、批判的地域主义二、批判的地域主义 2 2、批判的地域主义、批判的地域主义希腊建筑理论家仲尼斯(A.Tzonis)和历史学家勒菲芙芮(L.Lefaivre)提出了“批判的地域主义”(Critical Regionalism)的概念即从新的角度重新阐释传统建筑,使人产生异化之感。弗兰姆普敦(K.Frampton)在1985年第二版现代建筑:一部批判的历史中,归纳了“批判的地域主义”的7个特点:1)批判的地域主义是一种边缘性的实践,尽管作为对现代化的一种批判,它不会拒绝现代建筑遗产中解放和
8、进步的方面；2)批判的地域主义是边界清晰的建筑(consciously bounded architecture),“场所形式”(place-form)的产物；3)批判的地域主义赞成把建筑的实现看作建构(Tectonic)现象,胜于把它看作是把建成环境还原为一系列胡乱混杂的表面布景的片段；4)批判的地域主义对“光”等场所特有的要素的重视；二、批判的地域主义二、批判的地域主义 5)批判的地域主义强调触觉与视觉同等重要；6)无论在技术水平还是在形式参照上,批判的地域主义将努力培育一种当代的面向场所的文化而不是把自己隔绝起来；7)批判的地域主义努力在文化的间隙(cultural interstice
9、s)中成长兴盛,这些间隙能在各个方面避免全球文明的极度蔓延。这是对“中心边缘”文化模式的反对。“批判的地域主义批判的地域主义”是在抵抗现代建筑文化全球泛滥的同是在抵抗现代建筑文化全球泛滥的同时对地域建筑文化自身的再创造。时对地域建筑文化自身的再创造。它抵抗现代建筑文化的全球化但又吸收其合理的技术和思想,立足于自身的建筑传统但又必须对之采取“陌生化”的处理二、批判的地域主义二、批判的地域主义 3 3、批判的地域主义与地域性、批判的地域主义与地域性全球化背景中,传统是我们与他者的文化对话,抗拒全球化下经济和技术对地域性的民族性的价值抽空的可依赖的精神资源。建筑应当来自于这个资源并丰厚这个资源。在如此的一个世界中,批判的地域主义在传统文脉、地域特色的传统文脉、地域特色的表达方面表达方面呈现出应时的积极性,于是被推上了历史的前台。随着“批判的地域主义”在后现代主义建筑思潮中的蔓延,使得它游离于主流和边缘之间,成为新背景下非主流中解读和演绎建筑地域性的主导。
