1、戏曲戏曲西厢记西厢记人物人物 追本溯源追本溯源“戏戏”的本义：祭祀的时的本义：祭祀的时候，手中握着候，手中握着“戈戈”表演表演武功，来说明祖先像老武功，来说明祖先像老虎一样勇猛。虎一样勇猛。戏曲是以演员表演为中心戏曲是以演员表演为中心,以唱、念、做、打等以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、杂手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。技等为一体的综合性舞台艺术。元杂剧元杂剧明清明清传奇传奇 1.1.定义定义2.2.历史历史孕育期孕育期上古上古,“,“百兽率舞百兽率舞”；周代周代,大型的宫廷歌舞；大型的宫廷歌舞；汉代汉代,倡（以歌舞为主）优（以调谑为主
2、）倡（以歌舞为主）优（以调谑为主）出现了专演故事的出现了专演故事的“角牴戏角牴戏”。形成期形成期唐代唐代,参军戏参军戏出现了戏曲中最主要的组成部分角色。出现了戏曲中最主要的组成部分角色。发展期发展期宋代宋代,出现了瓦肆勾栏出现了瓦肆勾栏,直接提供了演出的地点直接提供了演出的地点舞舞 台。文人作家的参与台。文人作家的参与,形成了供演出使用的剧本。形成了供演出使用的剧本。（北宋）张择端（北宋）张择端清明上河图清明上河图局部局部高潮期高潮期 元杂剧元杂剧元杂剧是把音乐、歌舞、道白、做工等有机结合元杂剧是把音乐、歌舞、道白、做工等有机结合起来表演故事的一种综合性舞台艺术，用北曲来起来表演故事的一种综合
3、性舞台艺术，用北曲来演唱，并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基演唱，并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。础上创造了成熟的文学剧本。王国维王国维宋元戏曲史宋元戏曲史序序：凡一代有一代之文学。楚之凡一代有一代之文学。楚之骚、汉之赋、六朝之骈语、骚、汉之赋、六朝之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲，唐之诗、宋之词、元之曲，皆所谓皆所谓“一代之文学一代之文学”，而后，而后世莫能继焉者也。世莫能继焉者也。王国维王国维(18771927)(18771927)兴盛原因：兴盛原因：经济的发展，为戏曲演经济的发展，为戏曲演出提供了演出场所、舞台出提供了演出场所、舞台设备、服装道具等优越的设备
4、、服装道具等优越的物质条件。物质条件。元代文人社会地位低下，元代文人社会地位低下，他们的加入，提高了杂剧他们的加入，提高了杂剧作品的思想艺术。作品的思想艺术。元杂剧演出壁画元杂剧演出壁画在结构上，一本杂剧通常由四折组成。一折相在结构上，一本杂剧通常由四折组成。一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，四折一般分别是故事的开端、发较大的自然段落，四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。四折之外可以加一二个楔子。楔展、高潮和结局。四折之外可以加一二个楔子。楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中子一般放在第一折之前，介绍
5、剧情，类似现代剧中的序幕；也有的放在两折之间，相当于后来的过场的序幕；也有的放在两折之间，相当于后来的过场戏。但也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如戏。但也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如西厢记西厢记是五本二十一折的连本戏。每本杂剧的是五本二十一折的连本戏。每本杂剧的末尾有两句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，末尾有两句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫做叫做“题目正名题目正名”。如。如窦娥冤窦娥冤。元杂剧的体裁特点元元杂杂剧剧的的体体裁裁特特点点剧本的构成：曲词、宾白、科介。剧本的构成：曲词、宾白、科介。曲词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）曲词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）
6、写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。有惯例规定。宾白是剧中人的说白部分。宾白又分以下四宾白是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种：对白，人物对话；独白：人物自叙；旁白：种：对白，人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。科介是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打科介是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。和舞蹈。元元杂杂剧剧的的体体裁裁特特点点 元杂剧角色大致可分为元杂剧
7、角色大致可分为末、旦、净、丑末、旦、净、丑四类。四类。末末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。大末、二末等。旦旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。老旦、小旦等。净净俗称俗称“大花脸大花脸”多扮性格、相貌上有特异多扮性格、相貌上有特异之处的人物，有净、副净、二净之别。之处的人物，有净、副净、二净之别。丑丑俗称俗称“小花脸小花脸”祗从（侍从）、孛老（老祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、邦老（盗头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、邦老（盗贼流氓）等。贼流氓）等。元杂剧的角
8、色元杂剧的角色元元杂杂剧剧的的体体裁裁特特点点关汉卿关汉卿郑光祖郑光祖马致远马致远白白 朴朴 元 曲 四 大 家窦娥冤窦娥冤关汉卿关汉卿汉宫秋汉宫秋马致远马致远梧桐雨梧桐雨白朴白朴赵氏孤儿赵氏孤儿纪君祥纪君祥元杂剧的四大爱情剧元杂剧的四大爱情剧拜月亭拜月亭关汉卿关汉卿西厢记西厢记王实甫王实甫墙头马上墙头马上白朴白朴倩女离魂倩女离魂郑光祖郑光祖元杂剧的四大悲剧元杂剧的四大悲剧中国与西方戏曲悲剧之比较中国与西方戏曲悲剧之比较与西方悲剧的主人公是帝王将相相比，我国与西方悲剧的主人公是帝王将相相比，我国古代悲剧的主人公往往是普通劳动妇女。古代悲剧的主人公往往是普通劳动妇女。我国悲剧的道德倾向比西方悲剧
9、明显，美感我国悲剧的道德倾向比西方悲剧明显，美感作用比较强烈。作用比较强烈。西方悲剧多以主人公的不幸收场，而我国悲西方悲剧多以主人公的不幸收场，而我国悲剧结局往往是剧结局往往是“圆满的圆满的”。中国古典戏曲以曲词作为主要抒情手段，因中国古典戏曲以曲词作为主要抒情手段，因而悲剧中带有西方悲剧所缺乏的而悲剧中带有西方悲剧所缺乏的“悲壮动人的曲悲壮动人的曲词词”。元杂剧艺术之特点：元杂剧艺术之特点：口语化；口语化；抒情性；抒情性；音韵美；音韵美；运用浪漫主义以及借景抒情等运用浪漫主义以及借景抒情等艺术手段。艺术手段。（湖北卷）元代马致远的杂剧（湖北卷）元代马致远的杂剧汉宫秋汉宫秋第三折戏中，第三折戏
10、中，汉元帝在灞桥送别王昭君出塞和亲时，有下面一段曲词。汉元帝在灞桥送别王昭君出塞和亲时，有下面一段曲词。阅读这段曲词，然后回答问题。（阅读这段曲词，然后回答问题。（6 6分）分）汉宫秋汉宫秋第三折第三折 梅花酒梅花酒 呀呀!俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜。犬俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜。犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携猎起围场。他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过
11、宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒蜇；泣寒蜇，昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒蜇；泣寒蜇，绿纱窗；绿纱窗，不思量绿纱窗；绿纱窗，不思量!【注注】寒蜇：寒蝉。寒蜇：寒蝉。（1 1）有人赞赏）有人赞赏汉宫秋汉宫秋的词曲的词曲“写景写情，当行出色写景写情，当行出色”。这段曲词描写了汉元帝所见、所想的哪两种情景？表现了这段曲词描写了汉元帝所见、所想的哪两种情景？表现了汉元帝什么样的感情？汉元帝什么样的感情？(4(4分分)答：旷远悲凉的深秋塞外景况；凄清阴冷的秋夜答：旷远悲凉的深秋塞外景况；凄清阴冷的秋夜王宫景象。感叹昭君远去塞外的艰辛王宫景象。感叹昭君远去塞外的艰辛,伤心离别；伤心离别；想象独自返回王宫的凄凉，痛感孤独。（想象独自返回王宫的凄凉，痛感孤独。（4 4分）分）（2 2）这段曲词中运用了对仗、顶真的修辞手法，）这段曲词中运用了对仗、顶真的修辞手法，试简析它们各有怎样的艺术效果。试简析它们各有怎样的艺术效果。(2(2分分)答：对仗：显示了语言的对称美，达到了意境答：对仗：显示了语言的对称美，达到了意境美的完美结合。顶真：具有回环跌宕的旋律美，美的完美结合。顶真：具有回环跌宕的旋律美，表现了汉元帝离恨未已、相思又继、千结百转表现了汉元帝离恨未已、相思又继、千结百转的愁绪。的愁绪。
