1、曹禺曹禺 曹禺，原名曹禺，原名万家万家宝宝，19101910年生于天津年生于天津一个没落的官僚家庭，一个没落的官僚家庭，原籍湖北潜江。他是原籍湖北潜江。他是第二次国内革命战争第二次国内革命战争时期出现的有很大成时期出现的有很大成就和广泛影响的剧作就和广泛影响的剧作家。被称为家。被称为“中国的中国的莎士比亚莎士比亚”。v 19291929年进南开大学，后转入清华年进南开大学，后转入清华大学外语系。大学外语系。19331933年大学四年级的时年大学四年级的时候，完成处女作候，完成处女作雷雨雷雨，震动当时，震动当时戏剧界。戏剧界。19351935年发表年发表日出日出，继而，继而又发表了又发表了原野原
2、野（19371937）v 他的三部曲，犹如一道道的丰碑，他的三部曲，犹如一道道的丰碑，矗立在中国的剧坛上，从而决定了曹矗立在中国的剧坛上，从而决定了曹禺在中国话剧发展上，特别是话剧文禺在中国话剧发展上，特别是话剧文学上的奠基地位。学上的奠基地位。戏剧知识：戏剧知识：戏剧是由演员扮演角色，在舞戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。台上当众表演故事情节的一种艺术。在西方，戏剧，即指话剧。在中国，在西方，戏剧，即指话剧。在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。也常专指话剧。v戏剧是一种综合性的舞台艺术戏剧是一种综合性的舞台艺术,它它是
3、借助文学、音乐、舞蹈、美术等是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。此处实指矛盾，反映社会生活的。此处实指剧本，是一种文学体裁。戏剧语言剧本，是一种文学体裁。戏剧语言包括人物语言（台词）和舞台语言。包括人物语言（台词）和舞台语言。v按不同的标准，戏剧分类如下：按不同的标准，戏剧分类如下：v按艺术形式和表现手法分为按艺术形式和表现手法分为话剧、话剧、歌剧、舞剧歌剧、舞剧；v按剧情繁简和结构分为按剧情繁简和结构分为独幕剧、多独幕剧、多幕剧幕剧；v按题材所反映的时代分为按题材所反映的时代分为历史剧历史剧和和现代剧现代剧；v按矛盾
4、冲突的性质分为按矛盾冲突的性质分为悲剧、喜剧、悲剧、喜剧、正剧正剧。v喜剧喜剧以讽刺、幽默为特点，以以讽刺、幽默为特点，以揭露、嘲笑社会生活中的落后丑恶揭露、嘲笑社会生活中的落后丑恶现象，从而肯定歌颂美好事物为主现象，从而肯定歌颂美好事物为主要内容的一种戏剧。要内容的一种戏剧。v悲剧悲剧往往反映社会生活中的重大矛盾冲突、往往反映社会生活中的重大矛盾冲突、展示善恶两种社会力量的严重斗争。主要表现主展示善恶两种社会力量的严重斗争。主要表现主人公所追求的理想、所从事的事业，由于邪恶势人公所追求的理想、所从事的事业，由于邪恶势力的迫害及本身的过错而不能实现，并以其悲惨力的迫害及本身的过错而不能实现，并
5、以其悲惨遭遇或自身毁灭引起人们的怜悯、同情、悲愤、遭遇或自身毁灭引起人们的怜悯、同情、悲愤、崇敬。基调庄重，气氛严肃。恩格斯在崇敬。基调庄重，气氛严肃。恩格斯在致斐迪致斐迪南南.拉萨尔拉萨尔中曾说，悲剧性的冲突的实质，在中曾说，悲剧性的冲突的实质，在于于“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现。实现。”v正剧正剧又称又称“悲喜剧悲喜剧”。兼有悲剧和。兼有悲剧和喜剧两种因素，能够反映悲喜等思想感喜剧两种因素，能够反映悲喜等思想感情的复杂变化和广阔的社会生活的一种情的复杂变化和广阔的社会生活的一种戏剧。正剧既可表现重大、严肃的社会戏剧。正剧既可表现重大、严
6、肃的社会事件，也可以表现富有社会意义的日常事件，也可以表现富有社会意义的日常生活；既有对正面人物的歌颂，又有对生活；既有对正面人物的歌颂，又有对反面人物的批判。反面人物的批判。v雷雨雷雨简介简介v雷雨雷雨是一部动人心魄的悲剧。剧本以是一部动人心魄的悲剧。剧本以二十世纪二十年代中国半封建半殖民地社二十世纪二十年代中国半封建半殖民地社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资本家周朴园家庭内部的种种纠葛和周鲁资本家周朴园家庭内部的种种纠葛和周鲁两家错综复杂的矛盾冲突，艺术地反映了两家错综复杂的矛盾冲突，艺术地反映了反动资产阶级的腐朽、糜烂的生活，揭露反动资产阶级的腐
7、朽、糜烂的生活，揭露了资产阶级自私、虚伪的道德性，猛烈抨了资产阶级自私、虚伪的道德性，猛烈抨击了旧中国黑暗腐朽的社会制度，展示出击了旧中国黑暗腐朽的社会制度，展示出旧制度必然崩溃的历史命运。旧制度必然崩溃的历史命运。v v 雷雨反映的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾。周雷雨反映的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾。周朴园是个这个大家庭的统治者，其妻繁漪不堪他的专横，朴园是个这个大家庭的统治者，其妻繁漪不堪他的专横，与周朴园的大儿子周萍发生了暧昧关系。怯懦、自私的与周朴园的大儿子周萍发生了暧昧关系。怯懦、自私的周萍又勾引了婢女鲁四凤。出于嫉妒，繁漪通知鲁四凤周萍又勾引了婢女鲁四凤。出于嫉妒，繁漪通知鲁
8、四凤的母亲鲁侍萍把她领走。鲁侍萍正是三十年前被周朴园的母亲鲁侍萍把她领走。鲁侍萍正是三十年前被周朴园引诱，而后又被遗弃的侍女，她是周萍的生身母亲，而引诱，而后又被遗弃的侍女，她是周萍的生身母亲，而被她带走的儿子鲁大海又在周朴园的矿上做工，做为罢被她带走的儿子鲁大海又在周朴园的矿上做工，做为罢工工人的代表，他和周朴园面对面地展开斗争工工人的代表，他和周朴园面对面地展开斗争这些这些矛盾酝酿、激化，终于在一个矛盾酝酿、激化，终于在一个“天气更阴沉、更郁热，天气更阴沉、更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁低沉潮湿的空气，使人异常烦躁”的下午趋向高潮，又的下午趋向高潮，又经过一番复杂的矛盾冲突，周萍、四
9、凤知道他们之间原经过一番复杂的矛盾冲突，周萍、四凤知道他们之间原来是同母兄妹。于是一场悲剧发生了，鲁四凤触电而死，来是同母兄妹。于是一场悲剧发生了，鲁四凤触电而死，繁漪的儿子周冲为救鲁四凤不幸也送命，周萍也开枪自繁漪的儿子周冲为救鲁四凤不幸也送命，周萍也开枪自杀杀这个罪恶的大家庭终于崩溃了。这个罪恶的大家庭终于崩溃了。v 雷雨雷雨以集中的场景以集中的场景(周公馆客厅周公馆客厅)和和集中的时间集中的时间(同一天上午至午夜同一天上午至午夜)，表现了，表现了周鲁两家以爱情的、血缘的、阶级的复杂周鲁两家以爱情的、血缘的、阶级的复杂关系为内容的尖锐的戏剧冲突。关系为内容的尖锐的戏剧冲突。v 雷雨雷雨是四
10、幕话剧，写于是四幕话剧，写于19321932年，年，一经诞生，就引起轰动，震惊剧坛，至今一经诞生，就引起轰动，震惊剧坛，至今长演不衰。课文是其第二幕第一部分。长演不衰。课文是其第二幕第一部分。学学 习习 重重 点点v欣赏戏剧冲突欣赏戏剧冲突v分析在冲突中所表现的人物性格分析在冲突中所表现的人物性格v欣赏人物语言欣赏人物语言人人 物物 关关 系系 表表周朴园周朴园周周 萍萍繁繁 漪漪周周 冲冲侍侍 萍萍鲁大海鲁大海鲁四凤鲁四凤鲁鲁 贵贵雷雨雷雨节选节选v 时间：时间：v地点：地点：矛盾焦点矛盾焦点周朴园与鲁侍萍的矛盾焦点周朴园与鲁侍萍的矛盾焦点 三十年生死恩怨三十年生死恩怨 （爱情的纠葛、阶级对
11、立）（爱情的纠葛、阶级对立）周朴园与鲁大海的矛盾焦点周朴园与鲁大海的矛盾焦点 罢工与反罢工的尖锐矛盾罢工与反罢工的尖锐矛盾 （阶级斗争）（阶级斗争）第一场戏：第一场戏：周朴园同鲁侍萍的再次相见周朴园同鲁侍萍的再次相见第一层：周朴园认出侍萍的经过。第一层：周朴园认出侍萍的经过。第二层：周朴园认出侍萍后的态度。第二层：周朴园认出侍萍后的态度。第二场戏：第二场戏：周朴园与鲁大海、侍萍与周萍相见周朴园与鲁大海、侍萍与周萍相见第一场戏第一场戏 是围绕周朴园与鲁侍萍三十年的旧怨是围绕周朴园与鲁侍萍三十年的旧怨与新恨展开矛盾冲突的。通过历史的爱情与新恨展开矛盾冲突的。通过历史的爱情纠葛揭露了一个封建地主少爷
12、丑恶的灵魂，纠葛揭露了一个封建地主少爷丑恶的灵魂，揭露了封建大家庭的罪恶。最精彩的揭露了封建大家庭的罪恶。最精彩的“戏戏”在前半场，周朴园与鲁侍萍从相遇到相认在前半场，周朴园与鲁侍萍从相遇到相认前的矛盾冲突波澜迭起。前的矛盾冲突波澜迭起。（1 1）相遇诉旧怨）相遇诉旧怨关窗关窗姓鲁姓鲁无锡口音！无锡口音！熟知旧事？熟知旧事？姓鲁姓鲁修墓修墓她没有死？！她没有死？！四凤的妈四凤的妈熟知旧衬衣？！熟知旧衬衣？！侍萍，是你？侍萍，是你？鲁侍萍：鲁侍萍：周朴园：周朴园：周朴园的心理变化过程周朴园的心理变化过程（1 1）相遇诉旧怨）相遇诉旧怨关窗关窗姓鲁姓鲁无锡口音！无锡口音！熟知旧事？熟知旧事？姓鲁姓
13、鲁修墓修墓她没有死？！她没有死？！四凤的妈四凤的妈熟知旧衬衣？！熟知旧衬衣？！侍萍，是你？侍萍，是你？奇怪奇怪疑虑疑虑慌张慌张惊惧惊惧鲁侍萍：鲁侍萍：周朴园：周朴园：怨恨，内心复杂怨恨，内心复杂（2 2）相认生新恨）相认生新恨手段手段言行言行周朴园认出侍萍后的情态周朴园认出侍萍后的情态你来干什么？谁指使你来的？你来干什么？谁指使你来的？你可以冷静点。你可以冷静点。你我都是有子女的人了。你我都是有子女的人了。你的生日，每年我都记得。你的生日，每年我都记得。关窗户的习惯，我都保留着。关窗户的习惯，我都保留着。好！痛痛快快的！你现在要好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！并开出支票。多少钱吧！并开出支票
14、。多次向人打听，特地派人到无锡打听多次向人打听，特地派人到无锡打听 侍萍的下落侍萍的下落 打听坟墓所在，想把她的坟墓修一修打听坟墓所在，想把她的坟墓修一修 一直保留着侍萍喜欢的家俱一直保留着侍萍喜欢的家俱 一直保留着总是关着窗户的习惯一直保留着总是关着窗户的习惯 一直记着侍萍的生日一直记着侍萍的生日 一直保留着侍萍绣了花的衬衣一直保留着侍萍绣了花的衬衣讨论讨论 周朴园是会怀念侍萍的。侍萍年轻时聪周朴园是会怀念侍萍的。侍萍年轻时聪慧美丽，性格温驯、善良，也很能干，他确慧美丽，性格温驯、善良，也很能干，他确曾曾“爱爱”过她；况且他自和侍萍分别后，结过她；况且他自和侍萍分别后，结过两次婚，第一次是个
15、阔家小姐，抑郁而死。过两次婚，第一次是个阔家小姐，抑郁而死。第二次就是繁漪。两次婚姻都不如意。他也第二次就是繁漪。两次婚姻都不如意。他也花天酒地放荡过，但是从来也没有尝到过什花天酒地放荡过，但是从来也没有尝到过什么是幸福。因而么是幸福。因而难免怀念起过去和侍萍度过难免怀念起过去和侍萍度过的快乐时光的快乐时光。在这种情况下，他对侍萍的怀。在这种情况下，他对侍萍的怀念便成为他经常咀嚼的一种情感了。念便成为他经常咀嚼的一种情感了。但话又说回来，他毕竟还是一个唯利是图的但话又说回来，他毕竟还是一个唯利是图的剥削阶级分子。因此，当活着的侍萍一旦站在他剥削阶级分子。因此，当活着的侍萍一旦站在他面前时，他面
16、前时，他首先考虑的是将会破坏他现在家庭的首先考虑的是将会破坏他现在家庭的“圆满圆满”和和“平静平静”，将使自己的名誉、地位受，将使自己的名誉、地位受到威胁到威胁。他对侍萍的无情态度，正是作者成功的。他对侍萍的无情态度，正是作者成功的现实主义的表现。现实主义的表现。因为怀念的毕竟不是眼前的因为怀念的毕竟不是眼前的“鲁妈鲁妈”，而是，而是他年轻时的恋人，是那个年轻貌美、知书达理、他年轻时的恋人，是那个年轻貌美、知书达理、贤淑体贴的贤淑体贴的“梅小姐梅小姐”，是已经投河自尽而不会是已经投河自尽而不会对他构成威胁的对他构成威胁的“梅小姐梅小姐”。从这个角度讲，他。从这个角度讲，他的怀念又是的怀念又是虚
17、伪虚伪的。所以当他与侍萍再次相逢时，的。所以当他与侍萍再次相逢时，就更多地表现了他的就更多地表现了他的自私与虚伪自私与虚伪。但即使是在这个时候，他对侍萍也并不是毫但即使是在这个时候，他对侍萍也并不是毫无情义的。他无情义的。他先先是准备给侍萍一笔钱养老；这一是准备给侍萍一笔钱养老；这一行动被侍萍义正辞严地否定后，他行动被侍萍义正辞严地否定后，他又又主动地签好主动地签好“一张五千块钱的支票一张五千块钱的支票”给侍萍；当支票也被侍给侍萍；当支票也被侍萍萍“固执地固执地”撕掉以后，他撕掉以后，他还是还是预备背地里给侍预备背地里给侍萍邮寄萍邮寄“两万块钱两万块钱”。他的这些行动虽然也。他的这些行动虽然也
18、“暴暴露了他金钱万能露了他金钱万能”、妄图以金钱、妄图以金钱“息事宁人息事宁人”的的卑鄙灵魂，卑鄙灵魂，但其间又何尝没有但其间又何尝没有“弥补弥补”一下他过一下他过去的去的“罪过罪过”的因素在内呢的因素在内呢？最后，当侍萍又一最后，当侍萍又一次出现在周家时，周朴园果断地要萍儿承认她是次出现在周家时，周朴园果断地要萍儿承认她是生母，他也无法考虑这将给自己声誉地位带来如生母，他也无法考虑这将给自己声誉地位带来如何的影响了。这些，都显示出了这一形象的何的影响了。这些，都显示出了这一形象的丰富丰富性和真实性性和真实性。可以说，可以说，周朴园对侍萍的怀念周朴园对侍萍的怀念“是真是真实的，绝对真实的实的，
19、绝对真实的”（曹禺语）（曹禺语）。周朴园的思想感情是复杂的。我们既不周朴园的思想感情是复杂的。我们既不能因他见到侍萍后的惶恐暴怒，而否定他对能因他见到侍萍后的惶恐暴怒，而否定他对侍萍侍萍怀念怀念的某种真实性和特殊的赎罪心理，的某种真实性和特殊的赎罪心理，当然也不能因他以往对侍萍的怀念而否定他当然也不能因他以往对侍萍的怀念而否定他与侍萍见面时的与侍萍见面时的自私、冷酷自私、冷酷。他的思想行动。他的思想行动的变化，正是他的变化，正是他“这一个这一个”人物的思想性格人物的思想性格在彼时彼地和在此时此地的特殊表现。在彼时彼地和在此时此地的特殊表现。分析鲁侍萍的性格特点分析鲁侍萍的性格特点 思考思考1
20、1 周朴园和鲁侍萍周朴园和鲁侍萍 见面是偶然的，见面是偶然的，鲁侍萍认出了周鲁侍萍认出了周 朴园，而周朴园朴园，而周朴园 并没有认出鲁侍并没有认出鲁侍 萍，那么鲁侍萍萍，那么鲁侍萍 为什么不立刻表为什么不立刻表 白自己的身分并白自己的身分并当面斥责周朴园对她的迫害和当面斥责周朴园对她的迫害和3030多年来的悲多年来的悲惨遭遇，而是以叙述别人的故事的口吻诉说惨遭遇，而是以叙述别人的故事的口吻诉说自己的遭遇呢？自己的遭遇呢？分析：分析：3030多年的悲惨遭遇和痛苦的经历已经多年的悲惨遭遇和痛苦的经历已经把她的性格磨炼得坚强又勇敢，她对残酷把她的性格磨炼得坚强又勇敢，她对残酷的现实充满了愤恨，但她还
21、没有认识到自的现实充满了愤恨，但她还没有认识到自己的不幸是腐朽的制度造成的，而是把这己的不幸是腐朽的制度造成的，而是把这一切不幸归结于一切不幸归结于“报应报应”和和“命运命运”；而；而且，善良的品性又使她在周朴园的且，善良的品性又使她在周朴园的“忏悔忏悔”中产生的某种轻信和谅解。在对话中，中产生的某种轻信和谅解。在对话中，她她既有意识地在隐蔽自己的身分，又在语言既有意识地在隐蔽自己的身分，又在语言动作中不断地表露出自己的特征动作中不断地表露出自己的特征，这正是，这正是剧中人物复杂的内心活动的外在表现。剧中人物复杂的内心活动的外在表现。思考思考2 2 如何理解侍萍拒收周朴园的钱？如何理解侍萍拒收
22、周朴园的钱？鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女形象。她正直、善鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女形象。她正直、善良，但是在周公馆却备受凌辱和压迫。大年三十良，但是在周公馆却备受凌辱和压迫。大年三十的晚上，被周家赶出家门，她走投无路，痛不欲的晚上，被周家赶出家门，她走投无路，痛不欲生，跳河自杀。遇救以后，一直挣扎在社会最底生，跳河自杀。遇救以后，一直挣扎在社会最底层，含着怨愤生活了三十年。生活磨炼了她，使层，含着怨愤生活了三十年。生活磨炼了她，使她认清了周朴园的本性，勇敢地控诉周朴园的罪她认清了周朴园的本性，勇敢地控诉周朴园的罪行。她以撕毁五千元支票的举动，这表现了她行。她以撕毁五千元支票的举动，这表现了她对对
23、残酷现实的清醒认识残酷现实的清醒认识，对周朴园的蔑视对周朴园的蔑视和和对不公对不公平社会的抗议，平社会的抗议，表现了她的表现了她的骨气和尊严骨气和尊严。她的唯。她的唯一的要求就是一的要求就是“见见我的萍儿。见见我的萍儿。”表现出她那表现出她那纯纯洁、崇高的母爱洁、崇高的母爱。她终于由一个无知幼稚的侍女。她终于由一个无知幼稚的侍女成为一个有骨气、有尊严的女人。成为一个有骨气、有尊严的女人。勤劳、善良、受苦、有尊严、勤劳、善良、受苦、有尊严、不甘心而又不得不屈服于命运不甘心而又不得不屈服于命运的下层劳动人民。的下层劳动人民。鲁侍萍鲁侍萍 归纳周朴园的性格特点归纳周朴园的性格特点 周朴园是一个由封建
24、地主转化而成的周朴园是一个由封建地主转化而成的资本家，两种不同的性格集于一身。资本家，两种不同的性格集于一身。课文节选部分充分刻画了他课文节选部分充分刻画了他自私、自私、虚伪、冷酷、残忍虚伪、冷酷、残忍和和奸诈奸诈。作家本人谈作家本人谈雷雨雷雨：周朴园这个人可以说是坏到家了，周朴园这个人可以说是坏到家了，坏到连自己都不认为自己是坏人的程度。坏到连自己都不认为自己是坏人的程度。“雷雨雷雨”这一这一标题的象标题的象征意义是什么？征意义是什么？夫妻相见不相认却相恨，父子相见不相亲却相斗夫妻相见不相认却相恨，父子相见不相亲却相斗母子相见不相亲却相怨，兄弟相见不相识却相仇母子相见不相亲却相怨，兄弟相见不
25、相识却相仇 雷雨雷雨以以20年代初的中国社会为背景，通年代初的中国社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐矛盾冲突，以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛，尖锐矛盾冲突，以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛，生动地展现了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪生动地展现了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪恶历史，对旧社会人吃人的现象，对资产阶级家恶历史，对旧社会人吃人的现象，对资产阶级家庭没落、腐朽、污浊的内幕作了深刻而又细致的庭没落、腐朽、污浊的内幕作了深刻而又细致的揭露。从这个家庭的崩溃，看到殖民地半封建社揭露。从这个家庭的崩溃，看到殖民地半封建社会的罪恶与黑
26、暗以及它必然灭亡的历史。会的罪恶与黑暗以及它必然灭亡的历史。主题归纳主题归纳 分析：分析：从一方面看，从一方面看，雷雨雷雨整个故事的背景、整个故事的背景、情节都和雷雨有关，故事的高潮、悲剧的发生都集中情节都和雷雨有关，故事的高潮、悲剧的发生都集中在雷雨交加的狂风暴雨之夜。可以这样说，在雷雨交加的狂风暴雨之夜。可以这样说，“雷雨雷雨”是整个作品的是整个作品的自然环境自然环境；另一方面，作者又交代了作；另一方面，作者又交代了作品的品的社会环境社会环境，以象征的手法告诉人们，在中国这个，以象征的手法告诉人们，在中国这个半殖民地半封建的沉闷抑郁的空气里，一场改变现实半殖民地半封建的沉闷抑郁的空气里，一
27、场改变现实的大雷雨即将来临。作者正是通过一个封建、资产阶的大雷雨即将来临。作者正是通过一个封建、资产阶级家庭内错综复杂的矛盾，深刻地揭示了封建大家庭级家庭内错综复杂的矛盾，深刻地揭示了封建大家庭的罪恶和工人与资本家之间的矛盾冲突，的罪恶和工人与资本家之间的矛盾冲突，反映了正在反映了正在酝酿大雷雨般大变动的酝酿大雷雨般大变动的2020年代的中国社会现实年代的中国社会现实。解答解答：表示故事的背景与环境气氛；表示故事的背景与环境气氛；预示情节的发展，暗示情节的高潮；预示情节的发展，暗示情节的高潮；象征在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，象征在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一场暴风骤雨式的斗争即将到
28、来。一场暴风骤雨式的斗争即将到来。第二场戏第二场戏这场戏是围绕怎样的中心展开矛盾冲突的？这场戏是围绕怎样的中心展开矛盾冲突的？围绕周朴园与鲁大海罢工与反罢工的围绕周朴园与鲁大海罢工与反罢工的尖锐矛盾展开冲突。尖锐矛盾展开冲突。通过现实的阶级斗争揭露周朴园一家通过现实的阶级斗争揭露周朴园一家血腥的发家史。血腥的发家史。分析：周朴园面对自己的儿子，依然分析：周朴园面对自己的儿子，依然摆出资摆出资本家对待工人的冷酷面孔和傲慢的态度本家对待工人的冷酷面孔和傲慢的态度。他。他明知明知故问故问鲁大海鲁大海“叫什么名字叫什么名字”“”“有什么事有什么事”，继而，继而教训教训他他“只凭意气是不能交涉事情的只凭
29、意气是不能交涉事情的”，嘲笑嘲笑他他是是“傻小子傻小子”，讽刺讽刺他他“没有经验只凭胡喊是不没有经验只凭胡喊是不行的行的”，最后，最后恶狠狠恶狠狠地向鲁大海宣布：地向鲁大海宣布：“你现在你现在没有资格跟我说话，没有资格跟我说话，矿上已经把你开除了。矿上已经把你开除了。由此可见，周朴园与鲁大海的冲突，是由此可见，周朴园与鲁大海的冲突，是两个阶级两个阶级之间的斗争之间的斗争，从而揭露了周朴，从而揭露了周朴园园反动的阶级本性。反动的阶级本性。课文第二场中周朴园已经知道了鲁大海课文第二场中周朴园已经知道了鲁大海是他的亲生儿子，那么他对鲁大海是什么态是他的亲生儿子，那么他对鲁大海是什么态度呢？从他的态度
30、，你能看出什么问题？度呢？从他的态度，你能看出什么问题？课文以鲁家母子的离去作为结束。课文以鲁家母子的离去作为结束。那么那么周朴园作为一个典型形象塑造其周朴园作为一个典型形象塑造其社会意义是什么呢？社会意义是什么呢？请同学们认真讨请同学们认真讨论一下。论一下。分析：周朴园形象的成功塑造，分析：周朴园形象的成功塑造，深刻地揭示出几千年来的封建制度有深刻地揭示出几千年来的封建制度有一种可怕的统治力量，也反映出在半一种可怕的统治力量，也反映出在半封建半殖民地社会长成的资产阶级，封建半殖民地社会长成的资产阶级，同封建阶级有着深刻的政治的、经济同封建阶级有着深刻的政治的、经济的、思想的血肉联系。的、思想
31、的血肉联系。他自己，在时社会上当然是他自己，在时社会上当然是“名流名流”、“贤达贤达”。他认为他的家庭也是个。他认为他的家庭也是个“最圆满，最圆满，最有秩序最有秩序”的的“理想家庭理想家庭”。他教育的儿子。他教育的儿子周萍，也是个好儿子，周萍，也是个好儿子，“健全的子弟健全的子弟”，其，其实已经腐烂透顶了。三十年前实已经腐烂透顶了。三十年前 那时的确常常闹罢工。我听到过一件真那时的确常常闹罢工。我听到过一件真实的事情，一个资本家在哈尔滨修一座江桥，实的事情，一个资本家在哈尔滨修一座江桥，他故意让江桥出险，使几千个工人丧生。他他故意让江桥出险，使几千个工人丧生。他是承包商，从每个工人身上扣二百块
32、钱。我是承包商，从每个工人身上扣二百块钱。我所写的周朴园就是这样发了一笔昧心财、血所写的周朴园就是这样发了一笔昧心财、血腥财，从此他才阔起来。腥财，从此他才阔起来。这样一个人，你说他没道德，他可觉得自己这样一个人，你说他没道德，他可觉得自己高尚得很哩，觉得自己最崇高、最了不起了，他高尚得很哩，觉得自己最崇高、最了不起了，他是那么是那么“多情多情”，那个被他糟蹋过的丫头，被他，那个被他糟蹋过的丫头，被他升格为升格为“前妻前妻”了，甚至连他和这个丫头胡捣、了，甚至连他和这个丫头胡捣、后来生了孩子的那间房子，房子里的摆设，他都后来生了孩子的那间房子，房子里的摆设，他都一直保持原样，不准别人动一动，他
33、自以为是好一直保持原样，不准别人动一动，他自以为是好丈夫、好父亲、正人君子，其实是一个在外杀人丈夫、好父亲、正人君子，其实是一个在外杀人如麻、在家专制横暴的魔王。他这个人永远觉得如麻、在家专制横暴的魔王。他这个人永远觉得自己是正确的，当三十年后侍萍又来到他家见到自己是正确的，当三十年后侍萍又来到他家见到周萍时，他让周萍跪下，说：周萍时，他让周萍跪下，说：“不要以为她出身不要以为她出身低下，却是你生身之母，不要忘了低下，却是你生身之母，不要忘了”多么冠多么冠冕堂皇！他竟没有惭愧自疚。冕堂皇！他竟没有惭愧自疚。他对侍萍的怀念，可能是真的。因为他对侍萍的怀念，可能是真的。因为他自和侍萍分别后，经过两
34、次婚姻，都不他自和侍萍分别后，经过两次婚姻，都不如意。他也曾花天酒地的放荡过，但从来如意。他也曾花天酒地的放荡过，但从来没有尝到过什么是幸福。回想起来，还是没有尝到过什么是幸福。回想起来，还是和侍萍相处的日子，在他罪恶的生涯中多和侍萍相处的日子，在他罪恶的生涯中多少留下了些美好的回忆。他对侍萍的思念、少留下了些美好的回忆。他对侍萍的思念、怀念，便成了他后半生用来自欺欺人、经怀念，便成了他后半生用来自欺欺人、经常咀嚼的一种情感了。这既可以填补她那常咀嚼的一种情感了。这既可以填补她那丑恶空虚的心灵，又可以显示他的多情、丑恶空虚的心灵，又可以显示他的多情、高贵。高贵。接触了西方资本主义接触了西方资本
35、主义文明文明发家史带着野蛮的发家史带着野蛮的盘剥盘剥能够主宰他人的命能够主宰他人的命运运自己走向毁灭的深渊自己走向毁灭的深渊怀念侍萍的情感中有怀念侍萍的情感中有真实的成分真实的成分再见侍萍软硬兼施威再见侍萍软硬兼施威逼利诱逼利诱具有浓郁的封建意具有浓郁的封建意识识在社会上成就卓著在社会上成就卓著 艺术作品要写得美，就要明确艺术作品要写得美，就要明确地把人的多样变化写出来。同一个地把人的多样变化写出来。同一个人人,有时是恶棍有时是恶棍,有时是天使；有时有时是天使；有时聪明聪明,有时愚蠢；有时坚强有力有时愚蠢；有时坚强有力,有有时十分脆弱。时十分脆弱。列夫列夫 托尔斯泰托尔斯泰 把同志描写得光辉夺
36、目，以把同志描写得光辉夺目，以致你已经完全认不出他的容貌；致你已经完全认不出他的容貌；但对于敌人却总是用一种黑的颜但对于敌人却总是用一种黑的颜色来描写，而且差不多总是把他色来描写，而且差不多总是把他描写成一个实足的傻瓜或魔鬼。描写成一个实足的傻瓜或魔鬼。我认为这不是正当的。我认为这不是正当的。高尔基高尔基 鲁大海被周朴园宣布开除后，又是怎鲁大海被周朴园宣布开除后，又是怎样同周朴园斗争的？样同周朴园斗争的？分析：鲁大海已经清楚地认识到周朴园为了分析：鲁大海已经清楚地认识到周朴园为了赚钱什么都能干得出来的阶级本性，在愤怒痛斥赚钱什么都能干得出来的阶级本性，在愤怒痛斥周朴园用金钱收买工人败类平息罢工
37、斗争的同时，周朴园用金钱收买工人败类平息罢工斗争的同时，无情地揭露了周朴园的血淋淋的发家史：在哈尔无情地揭露了周朴园的血淋淋的发家史：在哈尔滨包修江桥时，故意叫江桥出险，淹死滨包修江桥时，故意叫江桥出险，淹死22002200名小名小工，每个小工的性命他扣工，每个小工的性命他扣 300300块钱。之后，又顽块钱。之后，又顽强地跟周朴园的打手们强地跟周朴园的打手们“还手还手”对打，痛骂周家对打，痛骂周家的人是一群强盗。的人是一群强盗。作为新生工人阶级中的一分子，罢工工人作为新生工人阶级中的一分子，罢工工人的领导者之一，鲁大海与老奸巨滑的周朴园相的领导者之一，鲁大海与老奸巨滑的周朴园相比较，确乎显得
38、比较，确乎显得幼稚而又缺乏斗争经验幼稚而又缺乏斗争经验；但是，；但是，他有着他有着可贵的坚定的阶级立场可贵的坚定的阶级立场，不屈的斗争精不屈的斗争精神神和和对资本家清醒而又深刻的认识对资本家清醒而又深刻的认识。这些，都。这些，都会给人们留下深刻而又清晰的认识。同周朴园会给人们留下深刻而又清晰的认识。同周朴园谈判的失败，使我们叹惜大海之幼稚；揭露周谈判的失败，使我们叹惜大海之幼稚；揭露周朴园唆使矿警杀害工人，用金钱收买工贼破坏朴园唆使矿警杀害工人，用金钱收买工贼破坏罢工斗争时，让我们看到了大海在这场斗争中罢工斗争时，让我们看到了大海在这场斗争中显示出的力量。显示出的力量。通过鲁大海与周朴园的斗争
39、，通过鲁大海与周朴园的斗争，你看出了什么问题？你看出了什么问题？鲁大海的出现，使我们透过故事情鲁大海的出现，使我们透过故事情节的阴郁氛围，看到了一丝希望和些许节的阴郁氛围，看到了一丝希望和些许亮色。正如曹禺先生所说，鲁大海这样亮色。正如曹禺先生所说，鲁大海这样一个工人形象，一个工人形象，“当然写得很不像样子，当然写得很不像样子，很不成熟，但我是同情这个人，甚至佩很不成熟，但我是同情这个人，甚至佩服这个人的。服这个人的。”由此可见，作者对作品由此可见，作者对作品中略嫌单薄的鲁大海这个形象赋予了很中略嫌单薄的鲁大海这个形象赋予了很大的热情，寄寓了自己的社会理想，对大的热情，寄寓了自己的社会理想，对
40、人们有着相当重要的激励意义。人们有着相当重要的激励意义。雷雨雷雨是猛批了资产阶级的，比是猛批了资产阶级的，比子夜子夜揭露更狠，是揭露更狠，是现代文学史上突出地批判资产阶级的为数不太多现代文学史上突出地批判资产阶级的为数不太多(与反封建主题与反封建主题相比较相比较)的重要作品之一。的重要作品之一。雷雨雷雨里充满了压抑、憋闷、腐烂、里充满了压抑、憋闷、腐烂、即将爆炸的气氛，这种气氛主要是由于周朴园的蛮横专制造成即将爆炸的气氛，这种气氛主要是由于周朴园的蛮横专制造成的。与憋气与闷气共生的，则是一股乖戾之气的。与憋气与闷气共生的，则是一股乖戾之气早在明朝就早在明朝就有人注意到了弥漫于中华大地上的一股戾
41、气。有人注意到了弥漫于中华大地上的一股戾气。雷雨雷雨里的人里的人物，多数如乌眼鸡，一种仇恨和恶毒、一种阴谋和虚伪毒化着物，多数如乌眼鸡，一种仇恨和恶毒、一种阴谋和虚伪毒化着一个又一个的心灵。周朴园、繁漪、周萍、鲁贵、鲁大海，无一个又一个的心灵。周朴园、繁漪、周萍、鲁贵、鲁大海，无不一身的戾气。当然，大海的戾气是周朴园逼出来的，你也不不一身的戾气。当然，大海的戾气是周朴园逼出来的，你也不妨说旁人的戾气也应由周老爷负责妨说旁人的戾气也应由周老爷负责这就是戏之为戏了。实这就是戏之为戏了。实际上，找出了罪魁祸首直至除掉了罪魁祸首之后，各种问题并际上，找出了罪魁祸首直至除掉了罪魁祸首之后，各种问题并不会
42、迎刃而解。但是压抑和憋闷再加上乖戾，就是在呼唤惊雷不会迎刃而解。但是压抑和憋闷再加上乖戾，就是在呼唤惊雷闪电，呼唤血腥，呼唤死亡闪电，呼唤血腥，呼唤死亡有了前边的那么多铺垫，你甚有了前边的那么多铺垫，你甚至会觉得不在最后一场死他个一串就是世无天理。从阶级斗争至会觉得不在最后一场死他个一串就是世无天理。从阶级斗争的角度来看，这种情势实际上是在呼唤革命。而从民主主义的的角度来看，这种情势实际上是在呼唤革命。而从民主主义的观点来看，你也可以说是在呼唤民主观点来看，你也可以说是在呼唤民主只有民主才能消除憋只有民主才能消除憋闷与乖戾二气。闷与乖戾二气。雷雨对我是个诱惑。与雷雨俱雷雨对我是个诱惑。与雷雨俱
43、来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘事物的一种不可言喻的憧憬，雷雨事物的一种不可言喻的憧憬，雷雨是我的蛮性的遗留，我如原始的祖是我的蛮性的遗留，我如原始的祖先们对那些不可理解的现象睁大了先们对那些不可理解的现象睁大了惊奇的眼。惊奇的眼。曹禺曹禺简评：简评：由于作家主观上对产生这些悲剧的社会历史根源由于作家主观上对产生这些悲剧的社会历史根源当时还缺乏科学的理解，把悲剧的原因解释为当时还缺乏科学的理解，把悲剧的原因解释为“自然自然的法则的法则”，认为，认为“宇宙正象一口残酷的井，落在里面，宇宙正象一口残酷的井，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的。怎样呼号也难逃脱这黑暗的。”
44、（注：（注：雷雨雷雨序序）这种思想认识影响了作品反映现实的深广程度，）这种思想认识影响了作品反映现实的深广程度，并且带来一些思想上和艺术上的弱点。并且带来一些思想上和艺术上的弱点。例如以性爱与血缘的伦常纠葛来展开戏剧情节的例如以性爱与血缘的伦常纠葛来展开戏剧情节的处理，不只有艺术上使人感到塑造的刀痕，甚至如作处理，不只有艺术上使人感到塑造的刀痕，甚至如作者所说者所说“有些太象戏了有些太象戏了”（注：（注：日出跋日出跋），），而且也反映了当时作家对支配人类悲剧的力量的认识而且也反映了当时作家对支配人类悲剧的力量的认识上的模糊不清。但由于遭遇对他所写的生活非常熟悉，上的模糊不清。但由于遭遇对他所写
45、的生活非常熟悉，爱憎分明，剧中人物的真实刻划，读者或观众仍然可爱憎分明，剧中人物的真实刻划，读者或观众仍然可以从中看到这一悲剧的深刻的社会根源。以从中看到这一悲剧的深刻的社会根源。补充资料：补充资料：众人眼中的繁漪众人眼中的繁漪 我会流着眼泪哀悼这个可怜的女人，我我会流着眼泪哀悼这个可怜的女人，我会原谅她。虽然她做了所谓罪大恶极的事情会原谅她。虽然她做了所谓罪大恶极的事情抛弃了神圣母亲的天职。（曹禺语）抛弃了神圣母亲的天职。（曹禺语）繁漪，你是迅急的雷雨，打破了这个封繁漪，你是迅急的雷雨，打破了这个封建古老专制家庭的死寂，你是闪亮的刃首，刺建古老专制家庭的死寂，你是闪亮的刃首，刺破了漠漠长空的
46、黑暗，你是耀亮苍穹的闪电，破了漠漠长空的黑暗，你是耀亮苍穹的闪电，旋即消逝于天际，却早已照亮专制与罪恶合织旋即消逝于天际，却早已照亮专制与罪恶合织的黑暗。的黑暗。蘩漪并不是造成周萍和四凤及周冲悲剧蘩漪并不是造成周萍和四凤及周冲悲剧的罪魁，因为她同样不幸。的罪魁，因为她同样不幸。“魔鬼魔鬼”繁漪的两次人生选择最充分地燃烧繁漪的两次人生选择最充分地燃烧着这种生命力的激情火焰。倍受周朴园压抑束缚的繁着这种生命力的激情火焰。倍受周朴园压抑束缚的繁漪所作出的第一次选择是大胆地投入与周萍的不伦之漪所作出的第一次选择是大胆地投入与周萍的不伦之恋。在这场恋情中，她即将枯死的灵魂在变态的情欲恋。在这场恋情中，她
47、即将枯死的灵魂在变态的情欲中得到滋养，道德伦理桎梏的冲破与强烈生命欲望的中得到滋养，道德伦理桎梏的冲破与强烈生命欲望的满足使她开始重新呼吸生气。不幸的是周萍狠心的遗满足使她开始重新呼吸生气。不幸的是周萍狠心的遗弃抽掉了繁漪唯一的精神依托。恰如见过阳光的人再弃抽掉了繁漪唯一的精神依托。恰如见过阳光的人再也不愿回到暗室，繁漪绝望地作出了第二次选择也不愿回到暗室，繁漪绝望地作出了第二次选择她要不顾一切地报复。正如一道划过暗夜长空的闪电她要不顾一切地报复。正如一道划过暗夜长空的闪电只在一瞬间扯开黑幕一样，繁漪在自我毁灭中显示了只在一瞬间扯开黑幕一样，繁漪在自我毁灭中显示了生命抗争的勇气与力量。诚然，生
48、命抗争的勇气与力量。诚然，繁漪决非真善美的化繁漪决非真善美的化身，然而对于命运大胆无畏的挑战张扬着个体生命存身，然而对于命运大胆无畏的挑战张扬着个体生命存在的价值。在的价值。把繁漪说得如何富有革命性乃至这样的人可以把繁漪说得如何富有革命性乃至这样的人可以成为共产党员怕只是一厢情愿。（王蒙）成为共产党员怕只是一厢情愿。（王蒙）戏剧语言戏剧语言1 1、舞台语言、舞台语言（也叫舞台说明）（也叫舞台说明）除人物语言之外的其他语言，除人物语言之外的其他语言，包括背景介绍，人物动作、神态说明，包括背景介绍，人物动作、神态说明，旁白、画外音以及其他叙述语言等。旁白、画外音以及其他叙述语言等。2 2、人物语言
49、、人物语言（人物对话、独白等）（人物对话、独白等）必要的舞台说明必要的舞台说明 比如课文开头对故事时间和舞台气比如课文开头对故事时间和舞台气氛的说明，课文当中对有关人物动作、氛的说明，课文当中对有关人物动作、神态的说明，等等，不仅有助于人物形神态的说明，等等，不仅有助于人物形象的塑造，而且能够推动情节的发展，象的塑造，而且能够推动情节的发展，深刻地表现主题。深刻地表现主题。课文开头一段课文开头一段“舞台说明舞台说明”的作用是什么？的作用是什么？分析：分析：这段这段“舞台说明舞台说明”交代了故事交代了故事发生的时间和舞台气氛。这种气氛同剧情发生的时间和舞台气氛。这种气氛同剧情紧密配合，紧密配合，
50、烘托了人物的烦躁、郁闷不安烘托了人物的烦躁、郁闷不安的情绪，预示着一场雷雨的到来的情绪，预示着一场雷雨的到来。不仅为。不仅为完整地塑造人物服务，而且感染了读者或完整地塑造人物服务，而且感染了读者或观众，也随之产生一种压抑感。观众，也随之产生一种压抑感。这一点跟小说中环境描写的作用是相这一点跟小说中环境描写的作用是相同的，如小说同的，如小说药药的环境描写。的环境描写。戏剧人物语言的主要特点戏剧人物语言的主要特点1 1、丰富的潜台词丰富的潜台词2 2、高度个性化高度个性化3 3、富于动作性富于动作性 （1 1）丰富的潜台词）丰富的潜台词 潜台词即是言中有言，意中有意，潜台词即是言中有言，意中有意，
