1、 林庚林庚说说“木叶木叶”学习目标：1、理解“木”的艺术特征和“木叶”的艺术形象。2、学会鉴赏诗歌语言的暗示性。填一填填一填不尽长江滚滚来。不尽长江滚滚来。无边无边 萧萧下，萧萧下，风急天高猿啸哀，风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。渚清沙白鸟飞回。万里悲秋常作客，万里悲秋常作客，百年多病独登台。百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。潦倒新停浊酒杯。“落木落木”是什么意思？是什么意思？树叶树叶落木落木为什么不用为什么不用“树叶树叶”或或“落叶落叶”？林庚林庚（19101910 2006 2006）字静希。字静希。我国现当代著名学者，诗人，文史我国现当代著名学者，诗人，文史
2、学家学家。19331933年毕业于清华大学中文年毕业于清华大学中文系。系。林庚先生历任厦门大学，燕京大林庚先生历任厦门大学，燕京大学，北京大学中文系教授，出版过学，北京大学中文系教授，出版过春野与窗春野与窗问路集问路集等六部新等六部新诗集及古典文学专著诗集及古典文学专著诗人李白诗人李白中国文学简史中国文学简史等。等。在唐诗研究在唐诗研究方面，他提出的最著名的论点是方面，他提出的最著名的论点是“盛唐气象盛唐气象”。走近作者走近作者 初读课文，试用简洁的语言概括每段段意。初读课文，试用简洁的语言概括每段段意。第一段：第一段：从屈原从屈原九歌九歌开始，开始，“木叶木叶”成为诗成为诗人们笔下钟爱的形象
3、。人们笔下钟爱的形象。第二段：第二段：说明说明“木叶木叶”就是就是“树叶树叶”，但古诗中，但古诗中用用“树叶树叶”的十分少见。而的十分少见。而“木叶木叶”却发展到了却发展到了“落落木木”。指出古代诗人们在前人的创造中学习，又在自。指出古代诗人们在前人的创造中学习，又在自己的学习中创造，使得中国诗歌如此丰富多彩。己的学习中创造，使得中国诗歌如此丰富多彩。初读文章初读文章 第第3 3段：段：说明说明“木叶木叶”“”“落木落木”与与“树叶树叶”“”“落叶落叶”的不同，关键在于的不同，关键在于“木木”字。在诗歌中，概念相同的字。在诗歌中，概念相同的词语，也有可能在形象上大有区别。词语，也有可能在形象上
4、大有区别。第第4 4段：段：说明说明“木木”的第一个艺术特征：含有落的第一个艺术特征：含有落叶的因素。叶的因素。第第5 5段：段：说明说明“木木”为什么有这个特征。因为诗为什么有这个特征。因为诗歌语言在概念的背后，还躲着暗示性，它仿佛是概歌语言在概念的背后，还躲着暗示性，它仿佛是概念的影子。念的影子。初读课文，试用简洁的语言概括每段段意。初读课文，试用简洁的语言概括每段段意。第第6 6段：段：说明说明“木木”的第二个的第二个艺术特征：有落叶的微黄与干燥艺术特征：有落叶的微黄与干燥之感，带来疏朗的秋天气息。之感，带来疏朗的秋天气息。第第7 7段：段：说明说明“木叶木叶”与与“树树叶叶”在概念上相
5、差无几，在艺术在概念上相差无几，在艺术形象上的差别几乎是一字千里。形象上的差别几乎是一字千里。初读课文，试用简洁的语言概括每段段意。初读课文，试用简洁的语言概括每段段意。发现问题发现问题（1313）分析问题分析问题（4 46 6）分析分析“木木”的两个艺术的两个艺术特征特征总结全文总结全文 （7 7）艺术领域艺术领域:一字之差一字之差相隔千里相隔千里全文思路全文思路 “木叶木叶”为古为古代诗人所钟代诗人所钟爱爱再读思考再读思考精读探究精读探究课文是怎么来引出话题的？以众多诗人作品中的以众多诗人作品中的“木叶木叶”形象作引子，提出形象作引子，提出“木叶木叶”是诗人笔下钟爱的形象。是诗人笔下钟爱的
6、形象。找出第二段涉及的诗句，分析作者想说明什么现象。“木叶木叶”一用再用，且有所发展（一用再用，且有所发展（“落木落木”），产），产生过许多精彩的诗句。生过许多精彩的诗句。“树叶树叶”“”“落叶落叶”无人过问。无人过问。精读探究精读探究“木叶”到“落木”其与“树叶”或“落叶”的不同，关键点在哪里？秋风叶落的秋风叶落的季节季节 “木木”的第一个艺术特征：的第一个艺术特征：本身就含本身就含有一个落叶的因素有一个落叶的因素；“木木”的第二个艺术特征：的第二个艺术特征：有落叶的有落叶的微黄与干燥之感，它带来了整个疏朗的微黄与干燥之感，它带来了整个疏朗的清秋气息清秋气息。“木木”具有哪些艺术特征？为什么
7、？具有哪些艺术特征？为什么？精读探究精读探究品味诗句“寒风扫高木”和“高树多悲风”，比较诗中“高木”与“高树”的不同意味。并分析作者引用以上诗句作用何在？高高树树多悲风，多悲风，海水扬其波。海水扬其波。秋月照层岭，秋月照层岭，寒风扫高寒风扫高木。木。（饱满）（饱满）（空阔）（空阔）精读探究精读探究品味诗句“寒风扫高木”和“高树多悲风”，比较诗中“高木”与“高树”的不同意味。并分析作者引用以上诗句作用何在？“木木”一般是在秋风叶落的情景中取得鲜明的形一般是在秋风叶落的情景中取得鲜明的形象，而象，而“树树”则要借助树叶的多来表达饱满的感情。则要借助树叶的多来表达饱满的感情。作用：说明作用：说明“木
8、木”与与“树树”的不同，提出的不同，提出“木木”的第一个艺术特征：的第一个艺术特征：“木木”比比“树树”更显得单纯，更显得单纯，仿佛本身就含有一个落叶的因素。仿佛本身就含有一个落叶的因素。这排斥也就是这排斥也就是为什么会暗示着落叶的缘故。为什么会暗示着落叶的缘故。精读探究精读探究作者除了论述“木”的质地的暗示性外，还论说了“木”的哪一方面的暗示性？“木木”不但让我们容易想起树干，而且还会不但让我们容易想起树干，而且还会带来带来“木木”所暗示的颜色，它可能是透着黄色，所暗示的颜色，它可能是透着黄色，而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。精读探究精读探究根
9、据根据“木木”的形象特征，品味探讨诗句的形象特征，品味探讨诗句“袅袅兮袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。秋风，洞庭波兮木叶下。”和和“柔条纷冉冉，落柔条纷冉冉，落叶何翩翩。叶何翩翩。”中中“木叶木叶”与与“落叶落叶”的不同意味。的不同意味。探究探究填写下表，归纳比较填写下表，归纳比较“（落）木（叶）（落）木（叶）”与与“落叶落叶”的不同意蕴。的不同意蕴。意象意象场合场合外形外形颜色颜色质感质感意味意味联想联想落叶落叶 木木 叶叶落木落木探究探究填写下表，归纳比较填写下表，归纳比较“（落）木（叶）（落）木（叶）”与与“落叶落叶”的不同意蕴。的不同意蕴。意象意象场合场合外形外形颜色颜色质感质感意味意味联
10、想联想落叶落叶春夏之交枝叶繁茂绿、褐绿饱含水分饱满绵密密密层层浓阴满地 木木 叶叶秋风叶落脱尽叶子微黄干燥 空阔疏朗离人的叹息游子的漂泊清秋的性格落木落木比“木叶”还更显得空阔，连“叶”这一字所保留下的一点绵密之意也洗净了重难点重难点 “木木”的这两个特征体现了诗歌语言中暗示性的问题。的这两个特征体现了诗歌语言中暗示性的问题。这暗示性仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后，我们不留心就不会察觉它的存在。敏感而有修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量，把这些潜在的力量与概念中的意义交织组合起来，于是成为丰富多彩一言难尽的言说；它在不知不觉之中影响着我们；它之富于感染性启发性者在此，它之不
11、落于言筌者也在此。为何“木”会有这样的两个艺术特征呢？所谓所谓“暗示性暗示性”指词语概念以外的意指词语概念以外的意义，是词语的形象色义，是词语的形象色彩和联想意义。彩和联想意义。怎样理解诗歌语言的怎样理解诗歌语言的“暗示性暗示性”？微黄与干燥微黄与干燥整个秋天的疏朗的气息整个秋天的疏朗的气息艺术特征艺术特征 仿佛仿佛是概念的影子，常常躲在是概念的影子，常常躲在概念的背后概念的背后。我们不留心就不会察。我们不留心就不会察觉它的存在。敏感而有修养的诗人觉它的存在。敏感而有修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量，在的力量，把这些把这些潜在的力量潜在的力量与概与
12、概念中的意义交织组合起来，成为丰念中的意义交织组合起来，成为丰富多彩富多彩一言难尽一言难尽的言说。的言说。“木木”字具备艺术特征的原因是什么？字具备艺术特征的原因是什么？木木 叶叶 树树 叶叶疏疏 朗朗空空 阔阔绵绵 密密 饱饱 满满相去无几相去无几一字千里一字千里?暗暗 示示 性性全全 文文 总总 结结 写作特点写作特点1、选题小，论理深。、选题小，论理深。2、深入意境，比较分析。、深入意境，比较分析。3、巧妙联想，丰富内涵。、巧妙联想，丰富内涵。梧桐梧桐更兼更兼细雨细雨，到黄昏、点点滴滴，到黄昏、点点滴滴羌笛何须怨羌笛何须怨杨柳杨柳,春风不度玉门关春风不度玉门关忧愁情绪忧愁情绪离别之情离别
13、之情夜闻夜闻归雁归雁生相思，病入新年感物华生相思，病入新年感物华采采菊菊东篱下，悠然见南山东篱下，悠然见南山期间旦暮为何物，期间旦暮为何物，杜鹃杜鹃啼血猿哀鸣啼血猿哀鸣 怨恨之情怨恨之情思念之情思念之情脱俗之境脱俗之境墙角数枝墙角数枝梅梅，凌寒独自开，凌寒独自开圣洁圣洁 坚贞坚贞当堂检测当堂检测体味下列诗句中各意象潜在暗含的意义，把它们各自表达的情感连线起来。体味下列诗句中各意象潜在暗含的意义，把它们各自表达的情感连线起来。拓展拓展 古诗中有许多耐人寻味的意象，它们如古诗中有许多耐人寻味的意象，它们如“木叶木叶”一样，成为难以言传的精妙语言，如一样，成为难以言传的精妙语言，如“月月”“”“梅梅
14、”“”“柳柳”菊菊”“”“竹竹”“”“松松”“草草”等。请根据你所熟悉的有关诗文，任选等。请根据你所熟悉的有关诗文，任选其中一个，说说这个意象的特点，写一段文字其中一个，说说这个意象的特点，写一段文字对此加以分析。对此加以分析。诗歌语言的暗示性诗歌语言的暗示性意象意象柳柳枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。昔我往矣，杨柳依依。昔我往矣，杨柳依依。杨柳岸晓风残月。杨柳岸晓风残月。袅袅古堤边，青青一树烟。袅袅古堤边，青青一树烟。若为丝不断，留取系郎船。若为丝不断，留取系郎船。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。折柳：喻送别。折柳：喻送别。愁愁
15、酒酒 雁雁 梧桐梧桐 雨（意象）雨（意象）问君能有几多问君能有几多愁愁，恰似一江春水向东流。，恰似一江春水向东流。李李煜煜试问闲试问闲愁愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。时雨。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，怎一个梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，怎一个愁愁字字了得？了得？生活语言生活语言（概念（概念解释）解释）：忧伤的心情忧伤的心情 诗歌语言诗歌语言（形象（形象解释）解释）：今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。柳永雨霖铃露从今夜白，月是故乡明。露从今夜白，月是故乡明。杜甫月夜忆舍弟今夜鄜州月，闺中只独看。杜甫月夜人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。苏轼水调歌头明月
16、高楼休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。范仲淹苏幕遮春风又绿江南岸，明月何时照我还？王安石泊船瓜洲海上生明月，天涯共此时。张九龄望月怀远今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。王建十五夜望月 对故乡、亲人的对故乡、亲人的思念思念月鸿鸿雁雁忆郎郎不至，仰首望飞鸿。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。西洲曲西洲曲 雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。相思，两处闲愁。李清照李清照一剪梅一剪梅 雁过也，正伤心，却是旧时相识。雁过也，正伤心，却是旧时相识。李清照李清照声声慢声声慢 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。李商隐李商隐无题无题鸿雁：
17、指书信。相思之情。鸿雁：指书信。相思之情。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁滴。这次第，怎一个愁 字了得。字了得。-李清照声声慢 寂寞梧桐深院锁清秋。寂寞梧桐深院锁清秋。-李煜相见欢 梧桐树，三更雨，不道离情更苦，梧桐树，三更雨，不道离情更苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。一叶叶，一声声，空阶滴到明。-温庭筠更漏子 一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。-徐再思水仙子*夜雨梧桐：悲秋，愁，凄苦之梧桐：悲秋，愁，凄苦之情。情。梧桐梧桐杜鹃杜鹃庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。-李商隐李商隐锦瑟锦瑟泣露
18、啼红作么生？开时偏值杜鹃声。泣露啼红作么生？开时偏值杜鹃声。杜鹃口血能多少，恐是征人滴泪成。杜鹃口血能多少，恐是征人滴泪成。-杨万里杨万里杜鹃花杜鹃花蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。-李白李白宣城见杜鹃花宣城见杜鹃花杜鹃：悲苦，渲杜鹃：悲苦，渲染哀怨悲凄的气染哀怨悲凄的气氛或思归的心情；氛或思归的心情；乡愁乡思。乡愁乡思。作业布置 概括并分析下面三首诗中的概括并分析下面三首诗中的“渔翁形象渔翁形象”，说说它们分，说说它们分别表达了诗人什么样的情感？别表达了诗人什么样的情感？千山鸟飞绝，万径人踪灭。千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。柳宗元柳宗元江雪江雪 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。斜风细雨不须归。渔歌子渔歌子张志和张志和 渔翁夜傍西岩宿，渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。欸乃一声山水绿。回看天际下中流，回看天际下中流，岩上无心云相逐。岩上无心云相逐。柳宗元柳宗元渔翁渔翁
