1、在你心中苏轼是一种怎样的形象？在你心中苏轼是一种怎样的形象？江城子江城子 密州出猎密州出猎 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。念奴娇念奴娇赤壁怀古赤壁怀古大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。爱情，无论是爱一个人或被一个人爱总是幸福的；思念，爱情，无论是爱
2、一个人或被一个人爱总是幸福的；思念，无论是思念一个人或被一个人思念总是甜蜜的。无论是思念一个人或被一个人思念总是甜蜜的。但是世上就存在这样一种爱情，拥有她叫伤心欲绝；又有但是世上就存在这样一种爱情，拥有她叫伤心欲绝；又有一种思念，拥有她叫痛彻心扉。一种思念，拥有她叫痛彻心扉。只有两世相隔的这种爱情，这种思念才会如此得让人心碎，只有两世相隔的这种爱情，这种思念才会如此得让人心碎，才会演绎得如此动人心弦。才会演绎得如此动人心弦。江城子江城子乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦苏轼学习目标学习目标1 1.读懂词的含义，学习表现手法。读懂词的含义，学习表现手法。2.2.通过自己的朗读来体会诗中所表
3、达的情感通过自己的朗读来体会诗中所表达的情感,感受悼亡感受悼亡词的真挚。词的真挚。3.3.鉴赏词作里表现出的情感美艺术美。鉴赏词作里表现出的情感美艺术美。【课堂知识点拨】【课堂知识点拨】一题解一题解江城子：词牌名，又名江城子：词牌名，又名“村意远村意远”“”“江神子江神子”“”“水晶帘水晶帘”。此词双调七十字，。此词双调七十字，上下片各五平韵。上下片各五平韵。乙卯正月二十日夜记梦：乙卯（乙卯正月二十日夜记梦：乙卯（momo）：指的是宋神宗熙宁八年（）：指的是宋神宗熙宁八年（10751075），），其时苏东坡任密州（今山东诸城）知州，年已四十。记梦：梦见爱妻王氏，写下其时苏东坡任密州（今山东诸城
4、）知州，年已四十。记梦：梦见爱妻王氏，写下悼亡词。悼亡词。以悼亡为题材作词，在苏轼是第一首，在词的发展史上也是第一首。以悼亡为题材作词，在苏轼是第一首，在词的发展史上也是第一首。苏门六君子之一的陈师道以苏门六君子之一的陈师道以“有声当彻天，有泪当彻泉有声当彻天，有泪当彻泉”评赞此词。读此词，评赞此词。读此词，确实能看到它字字都浸着血泪，听到作者锥心裂肺的恸哭之声。确实能看到它字字都浸着血泪，听到作者锥心裂肺的恸哭之声。二作者苏轼二作者苏轼苏轼苏轼(1037-1101)(1037-1101)，宋代文学家。字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四宋代文学家。字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。
5、嘉佑进士。曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，川）人。嘉佑进士。曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，贬黄州。宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州，官至礼部尚书。后又贬谪惠贬黄州。宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。多惠政。卒谥文忠。州、儋州。多惠政。卒谥文忠。他在书法、绘画、文、诗、词等各个领域取得巨大成就，被称为古今文坛第他在书法、绘画、文、诗、词等各个领域取得巨大成就，被称为古今文坛第一奇人。他擅长行、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称一奇人。他擅长行、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家宋四家”。其散文汪洋。其散文汪洋
6、恣肆，结构谨严，为恣肆，结构谨严，为“唐宋八大家唐宋八大家”之一。与父苏洵、弟苏辙合称之一。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏三苏”。其。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄苏黄”。词。词开豪放一派，与辛弃疾并称开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛苏辛”。可是今天我们学的却是一首饱含愁苦的婉。可是今天我们学的却是一首饱含愁苦的婉约之作江城子约之作江城子 十年生死两茫茫。十年生死两茫茫。诗诗“苏黄苏黄”苏轼苏轼 黄庭坚黄庭坚词词“苏辛苏辛”苏轼苏轼 辛弃疾辛弃疾书书“宋四家宋四家”苏轼苏轼 蔡襄蔡襄 黄庭坚黄庭坚 米芾米芾
7、文文唐宋八大家（唐）韩愈唐宋八大家（唐）韩愈 柳宗元柳宗元 （宋）欧阳修、苏轼、苏洵、（宋）欧阳修、苏轼、苏洵、苏辙、曾巩、王安石苏辙、曾巩、王安石三创作背景三创作背景公元公元10551055年，一对新人结婚了。新郎是年，一对新人结婚了。新郎是1919岁的苏东坡，新娘是岁的苏东坡，新娘是1616岁的岁的王弗。新郎羽扇纶巾，雄姿英发，新娘年轻美貌，天资聪颖，一对新人王弗。新郎羽扇纶巾，雄姿英发，新娘年轻美貌，天资聪颖，一对新人可谓才子佳人。王弗贤淑端庄，对苏轼的事业、人生，给予了巨大的激可谓才子佳人。王弗贤淑端庄，对苏轼的事业、人生，给予了巨大的激励和帮助。王弗不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学
8、上的知音，事业励和帮助。王弗不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助，可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗上的贤内助，可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗2626岁时就去世了。这对东岁时就去世了。这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。苏轼在亡妻王氏墓志铭里说：苏轼在亡妻王氏墓志铭里说：“治平二年（治平二年（10651065）五月丁亥，赵）五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏，卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬郡苏轼之妻王氏，卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君
9、、先夫人墓之西北八步。午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下，寓绝大沉痛。于平静语气下，寓绝大沉痛。10751075年，苏东坡被贬谪到密州（今山东诸城县）任知州，这一年正月年，苏东坡被贬谪到密州（今山东诸城县）任知州，这一年正月二十日夜，他梦见爱妻王氏，便写下江城子二十日夜，他梦见爱妻王氏，便写下江城子.乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦的悼亡词。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。题目上的悼亡词。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。题目上“乙卯乙卯”，指的就是这一年。指的就是这一年。悼亡诗悼亡诗 悼亡诗，古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于
10、西晋潘安的悼亡诗三首。现在广义的也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌。西晋文学家潘安，美姿容，据说少年时曾挟弹出洛阳道，妇女们见到他无不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果”。但是，他对妻子的感情却始终如一，可谓情深意笃。他二十四岁结婚，五十岁妻子不幸死亡，夫妇和睦相随二十六载。潘安悲痛之极，为她服丧一年，期满后作悼亡诗三首。诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗也得以广泛流传。诗歌题材最有名的悼亡诗最有名的悼亡诗见过汹涌的大海，他方的水不值一提；见过汹涌的大海，他方的水不值一提；除却巫山彩云，别处的云就相形失色。除却巫山彩云，别处的云就相形失色。经过花丛，懒得回头一看，经
11、过花丛，懒得回头一看，半是因为修道，半是因为想你。半是因为修道，半是因为想你。离思离思 元稹元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。诗歌题材最酸楚的悼亡诗 秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香。酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香。昔日平常往事，已不能如愿以偿。昔日平常往事，已不能如愿以偿。浣溪沙浣溪沙 纳兰性德纳兰性德谁
12、念西风独自凉，谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。画堂春画堂春 纳兰性德纳兰性德一生一代一双人，一生一代一双人，争教两处销魂。争教两处销魂。相思相望不相亲，相思相望不相亲，天为谁春？天为谁春？浆向蓝桥易乞，浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。药成碧海难奔。若容相访饮牛津，若容相访饮牛津，相对忘贫。相对忘贫。明明是一生一世，天作之合，却偏偏不能在一起，两地分隔。经常想念、盼望却不能在一起，看着这一年一年的春色，真不知都是为谁而来？蓝桥相遇并不是难事，难的是即使有不死
13、的灵药，也不能像嫦娥那样飞入月宫与她相会。如果能够像牛郎织女一样，渡过天河团聚，即使抛却荣华富贵也甘心。江城子江城子乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦苏轼苏轼 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。诵读词作诵读词作感情基调：感情基调：凄婉哀伤凄婉哀伤 江城子江城子乙卯正月二十日夜记梦乙卯
14、正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。1.1.本词题目为本词题目为“记梦记梦”，整篇词都在描写梦中的情景吗？，整篇词都在描写梦中的情景吗？试分别找出梦前，梦中梦后的诗句。试分别找出梦前，梦中梦后的诗句。梦前：梦前：梦中：梦中：梦后：梦后：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤
15、坟，无十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。乙卯正月二十日夜记梦梦前：十年生死两茫茫鬓如霜梦中：夜来幽梦忽还乡惟有泪千行。梦后：料得年年肠断处，明月夜，短松冈。这首词以“梦前梦中梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实梦境现实”交织起来。题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。（此情无计可消除）（此恨
16、绵绵无绝期）（此时无声胜有声）层层推进，感情真挚1.“1.“不思量，自难忘不思量，自难忘”，“自难忘自难忘”之上加了之上加了“不思量不思量”，这，这不显得有点矛盾吗？不显得有点矛盾吗？【答案】不矛盾。【答案】不矛盾。“不思量不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘自难忘”。“不思量，不思量，自难忘自难忘”，写生者对死者的思念。，写生者对死者的思念。“不不”初看自相矛盾，仔细领会，却是初看自相矛盾，仔细领会，却是诗人的更深一层的情怀。说不思量，即是思量。因为这种思念，不一定是诗
17、人的更深一层的情怀。说不思量，即是思量。因为这种思念，不一定是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念，这一一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念，这一叙述的跌宕，更显出思妻之情的深沉。叙述的跌宕，更显出思妻之情的深沉。2.“2.“千里孤坟，无处话凄凉千里孤坟，无处话凄凉”句中的句中的“凄凉凄凉”有哪些含义，请有哪些含义，请结合诗人及诗句具体分析。结合诗人及诗句具体分析。【答案】相思之情的凄凉。满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻之恨，【答案】相思之情的凄凉。满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。仕途失意的凄凉。苏相思之
18、痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。仕途失意的凄凉。苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委轼当时官运不佳，屡被贬放，此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。说的人。3 3作者说自己作者说自己“尘满面，鬓如霜尘满面，鬓如霜”而其时不过而其时不过4040岁，如岁，如何理解？何理解？政治失意。这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗政治失意。这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候，苏轼被卷进了这场漩涡之中，身
19、不由己，宦海沉浮争愈演愈烈的时候，苏轼被卷进了这场漩涡之中，身不由己，宦海沉浮。屡遭贬谪，身心俱疲。苏轼不断地被外放，左迁，流徙，历尽苍屡遭贬谪，身心俱疲。苏轼不断地被外放，左迁，流徙，历尽苍桑，备尝艰辛，已是桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜尘满面，鬓如霜”了。了。丧妻之痛。丧妻之痛。“为伊消得人憔悴为伊消得人憔悴”不仅是大地上的灰尘，也是岁月不仅是大地上的灰尘，也是岁月的风尘，也是情感的风尘。的风尘，也是情感的风尘。“鬓如霜鬓如霜”是艰难苦恨烦霜鬓，是无处话凄是艰难苦恨烦霜鬓，是无处话凄凉，是多情应笑我，早生华发。凉，是多情应笑我，早生华发。这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧这十年，
20、正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进了这场漩涡派的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进了这场漩涡之中，之中，因反对王安石变法，在朝中受到排挤打压，因反对王安石变法，在朝中受到排挤打压，因而请求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移因而请求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。知密州。仕途坎坷，遭际不幸，转徙外地，艰辛备仕途坎坷，遭际不幸，转徙外地，艰辛备尝尝，已是，已是“尘满面，鬓如霜尘满面，鬓如霜”了。了。作此词时，苏轼作此词时，苏轼年仅四十，说年仅四十，说“鬓如霜鬓如霜”不无夸张，但我们也由此不无夸张，但我们也由此可见其生活和心境之凄凉。可见其生活和心境之凄凉。
21、作者是如何为下阕记梦做铺垫的？作者是如何为下阕记梦做铺垫的？“十年十年”，是漫长的时间；，是漫长的时间；“千里千里”，是广阔的空间。在这漫长广阔的，是广阔的空间。在这漫长广阔的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增“无处话凄凉无处话凄凉”的感叹呢？时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸的感叹呢？时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。以上四句为于梦中相会了。以上四句为“记梦记梦”作好了铺垫作好了铺垫写对亡妻的思念之情。写对亡妻的思念之情。主要手法：直抒胸臆主要手法：直抒胸臆 想象想象上
22、片写尽了相思之苦，下片即转入写梦。上片写尽了相思之苦，下片即转入写梦。4 4这首词的题是这首词的题是“记梦记梦”，词人在梦中梦到了什么，词人在梦中梦到了什么?表现了表现了怎样的思想感情怎样的思想感情?【答案】词人梦见自己回到了故乡，妻子正像当年一样，凭窗梳妆【答案】词人梦见自己回到了故乡，妻子正像当年一样，凭窗梳妆，夫妻相见，千言万语不知从何说起，惟有相顾垂泪。这表现了词人对，夫妻相见，千言万语不知从何说起，惟有相顾垂泪。这表现了词人对亡妻的深切怀念之情。亡妻的深切怀念之情。5.5.赏析赏析“夜来幽梦忽还乡夜来幽梦忽还乡”一句中一句中“忽忽”字的妙处。字的妙处。【答案】（内容）【答案】（内容）
23、“忽忽”写出了梦中还乡的快捷，突出了梦境恍惚迷离写出了梦中还乡的快捷，突出了梦境恍惚迷离的特点。（结构）的特点。（结构）“忽忽”字与上阙字与上阙“十年十年”“”“千里千里”漫长的时间及阔远的空漫长的时间及阔远的空间相照应。（情感）表现了作者梦中还乡的喜悦心情（或表现了作者似喜实间相照应。（情感）表现了作者梦中还乡的喜悦心情（或表现了作者似喜实悲的心情）。悲的心情）。6.6.梦中相聚，应该有千言万语要倾诉，可是却梦中相聚，应该有千言万语要倾诉，可是却“相顾无言，惟相顾无言，惟有泪千行有泪千行”，为什么，为什么?【答案】夫妻相见，自有万端感慨，万语千言，但不知道从何说起！【答案】夫妻相见，自有万端
24、感慨，万语千言，但不知道从何说起！此时语言又是那么得笨拙和苍白啊，还是让他们流泪吧，就让那又惊又喜此时语言又是那么得笨拙和苍白啊，还是让他们流泪吧，就让那又惊又喜又忧又痛的泪水痛痛快快地流淌吧。泪眼凝望，自会读出对方的关切、爱又忧又痛的泪水痛痛快快地流淌吧。泪眼凝望，自会读出对方的关切、爱抚，真是抚，真是“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”，那就让他们相看泪眼，无，那就让他们相看泪眼，无语凝噎吧。语凝噎吧。7.7.整首词运用了什么表现手法表情达意的？请结合具体诗整首词运用了什么表现手法表情达意的？请结合具体诗句简要分析。句简要分析。【答案】运用了虚实结合的表现手法。
25、上阕写词人对亡妻的深【答案】运用了虚实结合的表现手法。上阕写词人对亡妻的深沉的思念，写实；下阕记述梦境，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情沉的思念，写实；下阕记述梦境，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情，写虚。虚实结合，衬托出对亡妻的思念，加深全词的悲伤基调。，写虚。虚实结合，衬托出对亡妻的思念，加深全词的悲伤基调。表现了词人绵绵不尽的哀伤之情。表现了词人绵绵不尽的哀伤之情。下阕下阕“记梦记梦”，表达沉痛之情。，表达沉痛之情。主要表现手法：白描，对写，虚实结合。主要表现手法：白描，对写，虚实结合。总结 这首词以“梦前梦中梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实梦境现实”交织起来。题虽为记
26、梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的基调。妻已逝妻已逝,夫独留夫独留,万般凄情蚀九肠。万般凄情蚀九肠。人归去人归去,情依旧情依旧,千载缘分绵且稠。千载缘分绵且稠。艺术手法艺术手法什么是诗歌中的什么是诗歌中的“虚虚”？诗歌的“虚”，是指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵的境界。具体说来，诗歌中的“虚”包括以下三类：1、神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。这就叫以虚象显实境。梦游天姥吟留别仙境就是一个虚象。诗云：“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”。2、已逝之景之
27、境。这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。念奴娇赤壁怀古 中云：“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。显然不是发生在眼前，故也是虚景。3、设想的或者未来之境。这类虚境是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐柳永雨霖铃中云：“今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月”。这是设想的别后的景物：一舟离岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢。艺术手法在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。例如梦游天姥吟留别中的黑暗现实；念奴娇赤壁怀古中上阙的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，写赤壁险峻的
28、形势虚与实是相辅相成的，既然二者能相生，则表明虚也是一种存在，虚绝不是无。这种存在，是靠实生发出来的，是在实的基础上通过大脑的想象创造出来的。而虚和实又是一对相对的概念。“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味。1.1.苏轼在江城子苏轼在江城子乙卯正月二十日夜记梦中乙卯正月二十日夜记梦中 ，词，词人想到爱妻华年早逝，感慨万千，远隔千里，无处可以人想到爱妻华年早逝，感慨万千，远隔千里，无处可以话凄凉，话说得极为沉痛。其实即便坟墓近在身边，隔话凄凉，话说得极为沉痛
29、。其实即便坟墓近在身边，隔着生死，也是不能话凄凉的的句子是：着生死，也是不能话凄凉的的句子是：“_，_”。千里孤坟，无处话凄凉。千里孤坟，无处话凄凉。2.2.苏轼在江城子苏轼在江城子乙卯正月二十日夜记梦中乙卯正月二十日夜记梦中 ，“_，_，_”三个长短句，三个长短句，又把现实与梦幻混同了起来，把死别后的个人种种忧愤，又把现实与梦幻混同了起来，把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老，形体的衰败之中。包括在容颜的苍老，形体的衰败之中。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。3.“_ 3.“_”，是记叙，写自己在梦中忽然回到，是记叙，写自己在梦中忽然回到了时在念中的故乡，在
30、那个两人曾共度甜蜜岁月的地了时在念中的故乡，在那个两人曾共度甜蜜岁月的地方相聚、重逢。方相聚、重逢。“_，_。”那小那小室，亲切而又熟悉，她情态容貌，依稀当年，正在梳室，亲切而又熟悉，她情态容貌，依稀当年，正在梳妆打扮。妆打扮。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。4.4.苏轼在江城子苏轼在江城子乙卯正月二十日夜记梦中乙卯正月二十日夜记梦中 ，夫妻相见，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵，夫妻相见，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵，而是而是“_，_！”这正是东坡笔这正是东坡笔力奇崛之处，妙绝千古。正唯力奇崛之处，妙绝千古。正唯“无言无言”，方显沉痛；，方显沉痛；正唯正唯
31、“无言无言”，才胜过了万语千言。，才胜过了万语千言。相顾无言，惟有泪千行。相顾无言，惟有泪千行。5.5.苏轼在江城子苏轼在江城子乙卯正月二十日夜记梦中写乙卯正月二十日夜记梦中写到：到：“_；_，_。”料料想长眠地下的爱侣，在年年伤逝的这个日子，为了眷想长眠地下的爱侣，在年年伤逝的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，而柔肠寸断。推己至人，作者设恋人世、难舍亲人，而柔肠寸断。推己至人，作者设想此时亡妻一个人在凄冷幽独的想此时亡妻一个人在凄冷幽独的“明月明月”之夜的心境，之夜的心境，可谓用心良苦。可谓用心良苦。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。(1)以虚映实，虚中见实。(2)情感真挚，以情动人。(3)语言爽快，纯系白描。本词艺术特色本词艺术特色来是偶然，走是必然。来是偶然，走是必然。人间的某些擦肩而过，是不可忽视的，如果有情有意人间的某些擦肩而过，是不可忽视的，如果有情有意又有天真的心，就会发现生命没有比这一刻更美的。又有天真的心，就会发现生命没有比这一刻更美的。在生命的旅途中，要诚挚地珍惜，要深深地疼爱。在生命的旅途中，要诚挚地珍惜，要深深地疼爱。林清玄林清玄谢谢大家
