1、学学 习习 目目 标标 学习完本章，应该能做到:了解电视摄像的分类。了解电视摄像艺术的特点。了解电视摄像所涉及的领域。摄像是电视节目制作的重要环节，不同类型的电视节目对摄像有着不同的要求 下面从电视节目的类型、制作现场及拍摄方式等角度，对电视摄像的类型及要求作一阐述。按照电视节目内容和拍摄方式的不同，可将电视节目分为纪实类和艺术类两类。纪实类节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专题片等。艺术类节目包括电视剧、文艺节目、广告和MTV等形式。纪实类节目采用的是纪实类摄像，艺术类节目采用的是艺术类摄像。纪实类摄像和艺术类摄像的主要区别在于记录对象、记录方式和表现目的的不同。首先，纪实类摄像所拍摄的对
2、象是现实生活中的人物和事件，具有现实的真实性。而艺术类摄像所拍摄的对象是创作表演的人物和事件，具有艺术的假定性。其次，纪实类节目的摄像通常是深入事件发生的第一现场，面对事件人物记录取材。艺术类节目的摄像面对的则是一个按照创作要求组织起来的“现场”，在导演的总体要求下对人物和环境进行造型表现。可以说，纪实类摄像具有不可重复性，艺术类摄像具有可重复性。根据电视节目拍摄现场的不同，可将电视摄像工作分为内景类电视摄像和外景类电视摄像两种类型。内景类电视摄像是在专业化的电视演播室或者摄像棚内进行的。拍摄现场拥有系统的灯光照明、精良的电视摄录设备和音响设备。外景类电视摄像是在生活实景中进行的，摄像师必须适
3、应现场多变的自然光线和复杂的拍摄环境。ESP（Electronic Studio Production）拍摄方式,也称“电视演播室制作”。这种制作主要是在专业化的电视演播室内进行的。电视转播车外景 电视转播车内景 这种制作通常由电视转播车将电视摄像机、导播设备及信号传输设备等带到外景节目制作现场或新闻事件发生现场，通过多台摄像机进行现场拍摄，画面信号通过转播车上的导播将多路摄像机信号处理为一路节目信号传回电视台发射出去。编辑台ENG（Electronic News Gathering）拍摄方式，也称“电子新闻采集”方式。这种方式由一台或者是多台摄像机在新闻现场或者是节目现场分别独立实施画面的摄
4、录取材，而后通过编辑设备将各台摄像机的画面组接起来构成一个完整的节目。ESP方式、EFP方式与ENG方式之间，最主要的区别在于前两种方式为多机同时连线导播台，通过镜头切换组成节目信号，后者是单机拍摄，再经过后期画面剪辑形成节目。其次，ESP方式的拍摄基本是在室内完成的，而ENG与EFP方式多为在室外进行的拍摄。1.1.画面呈现的二维平面结构画面呈现的二维平面结构 电视画面或电影画面都呈现在一个有明显边缘的平面上，电视屏幕是典型的4:3或16:9矩形框架结构。电视艺术就是通过二维的电视屏幕再现三维的平面视觉艺术。框架结构是电视屏幕对电视摄像造型的规范和约束，每一幅具体的电视摄像画面都是在固定大小
5、的框架内完成画面造型的。2 2.观众构造的三维立体结构观众构造的三维立体结构 现实空间是立体的，电视摄像师就是利用各种艺术和技术手段，利用人眼的视觉经验和感受体验，在平面上创造出三维空间，在平面的屏幕上再现或创造三维空间，以调动观众对真实空间的立体感受。摄像师在建立三维空间时，首先要处理好被摄物体在画面上所处的位置，利用物体在画面上所占面积比例的大小来表现纵向空间中物体的前后关系；其次，处理和设计好透视线条，这些线条引导观众视线向纵深方向延伸，它可以是有形的，也可以是无形的;再次是处理好景物的影调和色调层次，利用影调和色彩，在画面上建立起具有深度感的多个区域，以拉开画面空间透视。3.3.后期编
6、辑中的画面分后期编辑中的画面分“层层”电视摄像与其他视觉艺术相比具有更多的后期加工，通常表现在电视画面上。如台标、字幕、遮挡和特技等。一个电视画面通常被分为若干层，摄像师拍摄的只是其中的一层（通常是整个电视画面的最后一层），在它上面还要加上字幕等其他视觉元素。动态的电视画面效果是由每秒25帧静态画幅连续运动产生的。因此电视摄像具有鲜明的时间特点。时间的加入，使电视摄像具备了更有力的艺术表现手法，它不仅能再现物体的运动过程，而且可以产生特定的节奏使视觉艺术具有了音乐美感，从而引导观众的情绪。电视摄像的时间的三层含义：第一层含义是电视摄像实际占用的时间长度，即最终在屏幕上表现出来的画面编辑点间的时
7、间跨度。第二层含义是画面所表现的现实时间，屏幕实际占有时间与画面所表现的现实时间可能是不一致的。第三层含义是镜头占有的时间和画面表现的时间是物理上的时间，是可以精确测量的，而观众感受到的时间是心理上的，随着观众情绪的变化而变化。1 1.电视摄像的时间顺序电视摄像的时间顺序性性 线性发展是时间的基本特点。从艺术的时间表现上看，静态的视觉艺术通常表现不出时间的单向性，如建筑、雕塑、绘画、摄影，它们表现的是物体的瞬间状态，时间在这些艺术上是凝固的，而电视、戏剧、电影则表现出强烈的时间流动感。从拍摄角度上讲，客观世界的时间线性发展的运动规律，决定了电视工作者在拍摄过程中的不可逆转性。2.2.事件发展的
8、同时性事件发展的同时性 电视摄像是外在现实的客观表现，它在观众的感觉中是现实的，在时间上是现在的。特别是新闻画面推送中带有一些现在特征的暗示时，如果不打上重播或录播的字幕，观众是无法分清电视内容播放的时间。1 1.表现表现具具象象 电视摄像可以更为准确、细致、全面地，再现或表现人物的神态、情绪、动作以及景物的形状、色彩变化等无法用语言文字精确描述的形象。2.2.表现运动表现运动 记录运动、表现运动是电影的重要造型特性，也是电视的重要造型特点。电影、电视摄像不同于绘画、雕塑和图片等造型艺术的最大区别，就在于它不仅直接表现运动主体富有变化的运动姿态，而且能够表现主体运动的速度节奏以及运动的全过程，
9、他具有传统造型艺术不可能达到的再现运动的能力。3.3.运动运动表现表现 电视摄像不仅能够表现运动的物体，而且可以在运动中表现物体。电视摄像机通过各种方式的运动摄像造成了画面框架的运动，这种运动从视觉上看是画框与整个被摄入画内的空间发生了位移，画面内的景物由于画框的运动而处在运动中。摄像机的运动使画面内不动的物体产生的运动时，运动的物体更富有动感。1.1.红色红色 在各种色彩中，红色的波长最长，它能给人的视觉产生强烈的刺激，并给人一种活跃的、蓬勃的生命感和热烈奔放的温暖感。2.2.绿色绿色 绿色总是与萌芽的生命，春天的万物等密不可分。它能给人带来宁静舒适和充满希望的视觉感受。3.3.蓝色蓝色 蓝
10、色在众多色光中波长最短，作为冷色的基础色，它容易使人产生寒冷、凄清、冷静、辽阔、忧郁的联想。以蓝色为主能够形成画面中沉静、抑郁甚或忧伤的感情基调。4.4.黄色黄色 黄色在所有的色彩中明度最高。黄色给人一种明快轻松的视觉刺激，同时它也意味着收获、富足和成熟，给人以喜悦感和充实感。5.5.黑色黑色 黑色总是给人一种恐怖不安或是悲哀绝望之感，总能令人产生沉重感、庄严感和负重感。另外，黑色在画面中会产生超越其他色彩的重量感和封闭感，黑色还可在特定情境中表现出神秘、典雅、高贵的氛围或气质。6.6.白色白色 当我们看到白色时会感到平静、安稳和满足，它所引发的感情色彩是纯洁、神圣和高尚的。在特定的情景之下白
11、色也能使人产生冷漠、苍白、哀悼等特殊感受。需要指出的是，我们上面所提到的色彩感情倾向，只是建立在最普遍、最一般的视觉规律之上，具有方法论上的意义。当我们用摄像机进行画面的色彩构图时，还必须结合具体的生活场景、表现对象及主题内容来区别对待。电视制作首先取决于导演的构思，构思往往表现在文字逻辑思维方式上，尤其是艺术类电视节目，更是取材于文学剧本，如电视连续剧红楼梦。影视摄像可以说是文学形象的视觉化。绘画和摄影、摄像同属视觉艺术，是最接近的艺术类型。静态构图其实也是电视构图的一部分。电视摄像的画面布局、色彩、光影、风格的处理都是从绘画和摄影中吸取了合理的部分。戏剧艺术与电影、电视艺术的关系可谓非常密
12、切，主要是因为它们表现的都是主体的活动。尽管戏剧与电影、电视的表现形式有很大差别，但它们在塑造形象、场面调度、结构情节、刻画人物性格等方面是一致的。电视摄像师的音乐素养主要体现在两个方面。一是对节奏的把握。节奏慢的电视节目给人一种平静、舒缓的感觉，节奏快的电视节目表现出热烈、兴奋、紧张的感觉。二是画面对音乐的表现。电视画面经常和音乐结合在一起，如音乐电视和影视作品的片头片尾。这就要求摄像师对音乐的表现内容有较强的把握，能够抓住音乐的主题形象。电视摄像与技术是分不开的，技术是电视摄像的核心部分。在电视摄像中，我们要做到以下几点。一是摄像师对使用的电视摄像机的操作性要能了然于胸，熟悉光学镜头的特性
13、，掌握黑白平衡的操作方法，才能达到对镜头前面场景的自由表现。二是必须了解各种摄像设备的使用、维护和调试方法。三是在某些情况下，摄像师还要对摇臂或升降架进行操作，这又涉及到一定的机械学知识。在视知觉中，由刺激物的某些特点直接引起人们的兴趣所进行的观察称为是无意识的观察，引起无意识观察的物体具有以下几个特点：1.刺激物强度较高，在日常生活中我们首先观察到的是体积较大、较明显、较清晰的物体。2.突然出现或消失的刺激物，或者不断变化、闪烁的刺激物容易形成无意观察。3.为了突出刺激物，常通过强烈的虚实对比、影调对比、色彩对比、动静对比来表现。为了能够艺术地再现自然，一般这样处理：1.观察 当了解了观察的
14、生理机制后，我们就应当知道如何观察体验生活。因此摄像师必须深入到自然形象中去，深入到生活中去，熟悉自然形象及生活中的一切形象的规律，探索每一种形象的感性认识，观察熟悉并把握一切个体形象的性质，以及它们的基本特征。2.想象 想象也就是艺术构思。它是一种创造性的和主观性的思维活动。想象的目的，在于对被摄体进行接触之初，就开始考虑这些控制对最后得到的景象表现产生怎样的效果。3.表现 摄影摄像作为一门艺术，其关键就在于摄像师能够从现实中感受到常人不能发现的美。能够创造出源于生活，高于生活的形象。在摄像过程中，事物的具体形象是与摄像师的文化背景、视觉经验联系在一起的。主观与客观的交融，真实与观察的结合，
15、才能产生出富有艺术内涵的电视画面。电视从一开始就是建立在高科技基础之上的产物，在进行电视节目创作时，电视摄像师首先要全面了解和深度把握电视设备。摄像师的基本素质分为技术素养和艺术素养两部分。从技术的角度看，电视摄像师必须是熟谙摄像技术的专门人员，他要对电视摄像机这一现代高科技的产物运用自如，对各种电子、电器和光学设备了然于胸，对取景构图、运动摄像等多个环节应对无误。从艺术素质角度来说，是具备较强的画面美学意识和视觉表现能力，也就是要能够艺术地运用我们所掌握的电视摄像设备和电视摄像技术，更好地为内容和主题服务。电视创作现场因节目内容、节目类型、节目性质、被摄对象等不同而多种多样，对摄像师现场创作
16、能力的要求也不尽相同。电视新闻摄像记者在复杂多变的拍摄现场所应表现出的应变能力和创作能力，曾被总结为极富代表性的三个字：挑、等、抢。所谓“挑”，是指电视摄像师通过镜头挑选、发现和捕捉画面形象。所谓“等”，就是等待。新闻摄像记者在新闻现场必须善于等待，必须要有耐心和定力，要等到最富有表现力的时机，要等到最具有新闻价值的形象出现，甚至包括要等待被采访者愿意面对镜头同意接受采访。所谓“抢”，就是要求拍摄记者在新闻形象出现时能迅速地进行拍摄。挑、等、抢三者之间并不是孤立独存的，它们相辅相成、紧密关联，不可分割。“挑”是前提；“等”是基础；“抢”是关键。以此为基础的现场应变能力和随机创作能力，是电视摄像
17、师实现创作意图的重要策略和方法。在实际拍摄中，编导的构思、设想、创意等必须而且只能建立在电视画面的基础之上，当摄像师去选取和拍摄负载这些构思、设想和创意的画面时，实际上面临着为内容和主题匹配形式的任务。电视摄像师是用画面说话、用画面说理，拍摄哪种画面及采用何种态度和方式去拍，将直接决定和影响最终的画面效果和观众的收视反应。没有过硬的政治素质和理论水平，就可能在实际工作中“走样”和“变音”，就有可能损害党和国家的形象，歪曲事件本身的真相，或在立场、观点上误导观众。电视摄像师的职业可能是令人羡慕的，但它同时也是充满艰辛的。对一名电视摄像师来说，餐风饮露可谓是家常便饭，要想真正投身于电视摄像工作，就必须具备这种高 度的敬业精神。复习思考题复习思考题 1.根据电视节目的类型和制作方式可以将电视摄像分成哪几类？2.简述电视摄像艺术在时间、空间、造型等方面的特点。3.说说电视摄像艺术涉及哪些领域。4.简述对电视摄像人员的基本素质要求。实训练习题实训练习题 1.观看电影大红灯笼高高挂红高粱，对比分析影片中色彩的运用。2.观看电影珍珠港。
