1、学学 习习 目目 标标 了解电视画面取景的要素。掌握电视画面取景的具体应用。了解电视画面构图的要素。掌握电视画面构图的要求。掌握电视画面的构图技巧。拍摄距离，是指拍摄点与被摄对象之间距离远近变化的关系。拍摄距离的选择，体现在电视画面上就是景别的变化。通常所说的景别包括远景、全景、中景、近景、特写和大特写。拍摄方向，是指拍摄点与被摄对象之间在同一平面上的对应关系。以被摄对象为中心，在同一水平线上360范围内，任何一个方位都可以作为拍摄点。由于拍摄方位的变化，产生了正面构图、斜侧面构图、侧面构图、后侧面构图和背面构图等不同的构图形式。摄像机的方位正对着被摄对象的正面拍摄,即产生正面构图效果。正面构
2、图，能够清楚地展现出被摄对象正面的形象特征。摄像机的方位处在被摄对象的正面至侧面之间的某点上拍摄，即产生斜侧面构图效果。斜侧面构图，既能表达出人、景、物各种被摄对象正面的主要特征，又能展示侧面的基本特征。在电视画面拍摄中，斜侧面构图富有层次和透视感，易于突出主体。侧面构图，能够明确地表达出被摄对象的侧面形象特征，适于表现人物或景物的侧面轮廓效果，使整个画面结构具有明显的方向性。拍摄点与被摄对象位于画面的同一水平线上，以平视的角度来拍摄，这种角度称为平摄或平拍角度。平摄角度的拍摄方法，适于表现具有明显线条结构或有规则图案的物体，不致因透视变形而损害线条和图案的正常结构。平摄角度的缺陷和不足之处是
3、缺乏空间透视效果，不利于层次感的表现。拍摄点低于被摄对象，以仰视的角度来拍摄处于较高位置的物体，这种角度称为仰摄角度。用仰摄角度拍摄某些竖立的物体和高大的建筑物，可以收到挺拔直立、刺破青天的效果。如果拍摄有人物活动的某些场面时，能够获得朝气蓬勃，升腾向上的效果。电视剧好先生画面截图拍摄点高于被摄对象，以俯视的角度来拍摄处于较低位置的物体，这种角度称为俯摄角度。在俯摄角度所拍摄的画面中，主体人物或景物与广阔的空间相比，显得渺小。画面上有些对象是作为环境的组成部分，对主体、情节起烘托作用，以加强主题思想的表现力。作为环境组成部分的对象是处于主体前面的，我们称它为前景。处于主体后面的，我们称它为背景
4、。电视剧好先生画面截图1.1.前景前景前景处在主体前面，靠近摄像机位置，它们的特点是成像大，色调深，大都处于画面的四周边缘。电视剧琅琊榜画面截图2.2.背景背景背景，是指在主体的后面用来衬托主体的景物，以强调主体是处在什么环境之中，背景对突出主体形象及丰富主体的内涵都起着重要的作用。电视画面选择背景时应注意以下三个方面：抓特征，就是要抓取一些富有地方特征、时代特征的景物作背景。求简洁，是指背景的处理要力求简洁。有对比，是指背景力求与主体形成影调（色调）上的对比，使主体具有立体感、空间感和清晰的轮廓线条，以加强视觉上的力度。景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕中所呈现出的大小和范围，不同的景别
5、可以引起观众不同的心理反应。它是电视画面构成中最重要的因素之一，也是导演和摄像师进行影视画面创作最基本的手段之一。一般我们把景别分为远景、全景、中景、近景、特写、大特写等。景别的划分，大致有两种方法：其一，根据主要被摄对象（画面主体）在画面中的大小比例来划分。第二种划分方法是以被摄人物主体做为参照系来进行，即以人物在画面中占据比例的大小来划分类别。电视剧琅琊榜画面截图 远景镜头，其最大的特色和优点便是表现规模和气势，造成浩大、壮观、雄伟的视觉感受。而在影视画面中，远景镜头也可能表现寂寞、失望、孤独等情感。拍摄远景镜头要注意以下几点：一是构图一般不用前景，而主要利用深远的景物和开阔的视野将观众的
6、视线引向远方；二是一般不使用顺光照明，而使用逆光或侧逆光照明，以展现出景物的轮廓和层次；三是为了表现一定的气氛，要仔细地控制画面的影调和色彩；四是远景镜头持续的时间一般应在10秒以上，至少不低于5秒；五是使用移动拍摄技术时，其推拉摇移的速度一般也不能太快。电视剧琅琊榜画面截图全景镜头最基本的有两种情况。一是重点展现被摄主体的全貌；二是对一个活动或场景的概括介绍。全景镜头的作用大概有四点：表现主体的形体动作；通过对主体动作姿态的表现反映其心理和情绪；确定一组镜头中各个被摄主体的空间位置及朝向，起“定位”作用；表现主体活动的环境，并通过该环境对主体进行解释、说明、陪衬等等。拍摄全景应该注意以下几点
7、：首先，在角度的选择上，必须认真考虑，应尽量选择能把环境的特点及主体的轮廓、形状都得到较好表现的位置进行拍摄。其次，还必须注意遵守轴线规则，注意场景用光的统一协调。再次，应有意识地寻找和选择恰当的前景，帮衬内容的传达，加强画面的纵深感。此外，背景的选择也格外重要，为了突出主体一般应选择与主体的色彩形成明显差别的背景。电视剧好先生画面截图中景是表现场景局部或被摄主体大部的镜头画面。以人为例，则一般是表现人的膝盖以上部分。中景是推动情节发展的常用镜头，特别擅长于形体动作的展示。中景镜头是影视叙事的主镜头。除了它非常适合表现单个主体的内部活动外，它还是表现交流的最适合的景别。拍摄中景镜头，决不能简单
8、地让主体大部分在画面中呈现出来就完事，还必须调动各种因素让画面生动起来。电视剧好先生画面截图近景是常用来表现成年人胸部以上部分或是物体局部的画面近景常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪，因此，近景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种景别。使用近景，一方面，观众对近景画面表现的内容观察会更为细致，印象也更为深刻；另一方面，由于近景画面中地平线已基本消失，空间透视的差别很难看出，观众会产生与画中人物同处一个空间的感觉，因而摄像师可以利用这一特点充分调动观众的参与感和现场感。在拍摄近景镜头时，应注意防止不必要的陪体或过于杂乱的背景干涉观众的视线，力求画面简洁清晰。为了让被摄对象的表情自然，一般适宜
9、在稍远一点的地方用长镜头来拍摄。另外，为了增加透视感，在两人或者多人的交流镜头中，常会使用过肩镜头等手段。电视剧好先生画面截图 特写是常用来表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象局部的画面。特写画面的画框较近景更进一步接近被摄体，常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。特写画面在表现人物面部时，常常展现出人物复杂多样的内心世界，并通过其面部表情和眼神变化形成一种区别于戏剧舞台的电视场面调度。由于特写分割了被摄体与周围环境的空间联系，因而常被用作转场镜头。特写画面在准确表现被摄体的质感、形体、颜色等方面也具有重要意义。1.拍摄距离 拍摄距离是影响景别的因素之一。景别的划分本来就是依据人
10、们观看事物时远近距离有别的视觉心理规律进行的。因此，通过改变拍摄距离来控制影视画面的景别应该说是最中规中矩的办法。2.镜头焦距 镜头焦距也是影响景别的因素之一。长焦镜头由于视角窄，容易获得小景别的效果，而广角镜头由于视野宽阔，可以获得较好的远景镜头。但这并不是绝对的，利用广角镜头拍摄，将主体安排在前景的位置，同样可以得到中近景画面。而长焦镜头在拍摄远景时，也有运用的机会，尤其是当我们要特别表现一定的光影或色彩的时候。3.运动镜头 运动镜头是影响景别的又一因素。运动才是摄像的本质，而运动必然会使镜头的景别变化成为非常常见的现象。运动有两种情况，其一是摄像机的外部运动，包括机位变化和镜头变化两类，
11、其二是画面内被摄主体的运动。1 1.满足观众从不同距离全面观看景物的心理要求满足观众从不同距离全面观看景物的心理要求2.2.限制和规范观众的视线限制和规范观众的视线3.3.控制观众的参与感和交流感控制观众的参与感和交流感4.4.强化或减弱被摄主体的动作和速度强化或减弱被摄主体的动作和速度5.5.形成一定的节奏形成一定的节奏 构图是为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄像的各种造型因素有机地组织、分布在画面中，以形成一定的画面形式。构图意味着构思和构成两个过程。“思”是指形象思维，构思就是想，就是组织画面。电视摄像构图的目的包括两个方面：一是要在无限空间中寻找具有视觉价值
12、的美的物体，以形、光、色的方式汇集于画面之中，以表达创作者的情感，激发观众产生情感并由视觉快感上升为心理快感。二是从被摄主体身上以及其存在的空间中找出线条、色调、形体、光影、质感、透视、视点、幅式，并按视觉美感的方式加以组合。1.1.电视画面构图的特点电视画面构图的特点 构图，就是要把表现的对象，根据主体和内容的要求，有意识地把对象安排在画幅之内，把创作者的意图表达出来。构图的目的在于增强画面表现力，更好地表达画面内容，使主题鲜明、形式新颖独特、主体突出、意图明确，具有形式美感是构图的基本要求。（1）画框固定，构图一次性完成电视画面画框的边比一般固定为4:3，高清电视为16:9。对绝大多数电视
13、画面来说，是无法进行后期剪辑和调整的。因此，摄像师对画面的构图必须一步到位，容不得马虎和犹豫。（2）典型的运动性特征 运动性是电视画面与静态的摄影和绘画构图最本质的区别，而运动必然导致变化，由于每一个镜头都不像摄影图片一样是对某一瞬间的记录，而是有一定时间长度的画面延续。此外，摄像机本身还可以进行机位、角度、光学镜头等多种变化。（3）视点多变 电视拍摄的角度，即画面的视点是非常丰富的。既包括非常具体的几何视点，即水平视点、垂直视点；也包括心理视点，即所谓的主观视点，客观视点，主客观转换视点等等。（4）单个画面容量有限，镜头间应彼此照应，相互补充 正因为单个电视画面的时间长度是有限的，而且不断地
14、单向前进，我们在取景构图时就必须做到简洁、突出。单个镜头的内容应该比较单一，形式应该比较简洁，无论是从内容上，还是从形式上，镜头间都应彼此照应，相互补充。（5）电视画面构图的蒙太奇因素 蒙太奇是影视画面的基本思维。电视画面的构图，绝不能只考虑到单个画面内各个因素的组合和配置，还必须考虑到时间和空间的存在。不管是单个镜头内，还是不同镜头之间，画幅间的连续性和相关性是无法回避的现实。2.2.处理好电视画面的构图处理好电视画面的构图风格风格（1）纪实构图风格（纪录构图风格）以路易卢米埃尔为代表的纪实构图电影，强调摄像的技术性，在摄像角度、画面构图、光线明暗等方面都非常讲究。影像观念重形似，反对艺术夸
15、张。纪实构图风格有如下的特点：摄像机是多视点的、自由的、变化的；构图的可变性和构图的多样性。构图中运用了运动构图，使画面产生运动的构图组合。画面构图形式不是很讲究，缺少艺术上的追求与加工处理，把保持景物与画面的一致作为最高美学原则。画面构图之间缺少视觉上的必然联系，缺少整体性，所以没有蒙太奇效果的联系。（2）戏剧构图风格 戏剧构图风格有如下的特点：画面构图几乎都是正面构图，摄像机的视点是不变的，并采用“乐队指挥式”的正面构图定点关系。构图上也没有建立蒙太奇观念，也不要求镜头与镜头之间有内在联系。强调画面内部的运动与构成，在同一景别内表现一个完整的动作。（3）综合构图风格综合构图风格有如下的特点
16、：构图视点多样化，突破单一的横幅式构图方式，使用多种构图方法。拍摄时有意改变拍摄距离、透视关系，形成不同景别，让构图、景别构成电影的场景。由于特写在构图中的使用，使构图效果在本质上发生了重大变化重视构图的叙事性，同时还重视构图的造型性。根据场景、内容、景别来变化构图的角度、方位、距离，使画面极富有造型艺术，并善于运用移动摄像造成画面中构图的运动变化。3.3.电视画面构图的基本电视画面构图的基本要求要求（1）画面要简洁明了（2）主体要突出（3）立意要明确（4）画面要有美感和表现力（5）运动构图要有依据1 1.电视画面构图的电视画面构图的元素元素一般说来，构成画面的基本元素主要包括线条、形状、光线
17、、影调、布局、空白、像势、运动等等。（1）线条 电视画面中的线条按照不同标准可以分为实线和虚线、直线和曲线、外部线条和内部线条等几大类。其中，实线是指被摄对象表现出来的具体可见的线条，是被摄对象的外在形式，而虚线则是画面中实际不存在，而主要依靠人们的想像和经验构筑起来的线条。直线主要有水平线、垂直线与斜线三种最基本的形态。其中，水平线可以引导人们的视线向左右挪动，从而获得开阔、舒展、平稳的感觉。垂直线给人以高大、正直、向上的感觉，可用于表现挺拔、雄伟、有气势的感觉。电影巴顿将军画面截图电影巴顿将军画面截图 曲线，也是我们常用的一种极富表现力的线条。其形式非常丰富，有S形线、弧形线、圆形线、C字
18、形线条等等诸多形式。外部线条是指被摄物体的轮廓线，是其区别于其他被摄对象的边界线。内部线条是指被摄对象轮廓线以内的其他线条，是被摄对象表面特征的一部分。（2）形状 将形状作为构图的依据，常见的方式有：三角形构图、丁字形构图、圆形构图、十字形构图、辐射形构图等等。电视剧好先生画面截图 三角形构图是最稳定、最有力的形状构图方式，它能够最大限度地使画面实现内敛的效果，将画面中多余的空间排除在形状之外，强有力地吸引着观众的注意力。丁字形构图某种意义上是三角形构图的变体。丁字形构图也是一种内敛的构图方式，但它比三角形构图更活泼、生动，观众的视线可以在“丁”字的范围内来回移动。圆形构图则既可能是开放式的，
19、也可能是内敛式的。十字形构图也是我们常见的一种构图方式，尤其是采用俯拍的方法时，可以很好地将生活中的各种线条或形状抽取出来，给予最优的表现。同一个物体，在现实场景中没有任何挪动，在电视画面中却可能被安排在中心、边角、左边、右边、上边、下边，甚至可能被安排在画面以外，或者一部分在画面内一部分在画面外。很显然，安排在不同的位置，造型和表达的效果将会有明显的区别。电视剧琅琊榜画面截图 所谓视觉趣味中心就是一般观众最容易看到的地方，最典型的有画面的几何中心、黄金分割点、九宫格的交叉点。（4）像势 所谓像势指的是单个影像或某一影像群体作用于整个镜头画面的张力。一般来说，决定某一景物或景物群体在画面中像势
20、大小的因素主要有体积、重量、大小、形状、色彩、影调、动静、数量以及生理属性等等。电视剧琅琊榜画面截图 此外，关于像势还有一个规律：特殊的事物总是比普通的事物具有更大的像势。（5）运动 画内运动和画外运动是电视画面运动的基本方式。点、线、面、位置、方向、大小、影调等等，几乎所有的元素在电视画面中都必须同运动相结合，才能真正获得生命力，才能形成真正的画面趣味。电视剧琅琊榜画面截图一般来说，电视画面中从左到右的运动是最常见的动态，观众可以很自然地进行观看，因此适合表现比较轻松的状态。（6）空白 空白，也称留白。除实体内容以外，画面中还有很大的一部分内容，这就是空白，它在影视画面的构图中，作用同样不可
21、低估。说是空白，但实际上却不一定是纯白或纯黑，而只要是画面中影调单一、从属于衬托画面实体形象的部分，都可以视作画面的空白。电视剧琅琊榜画面截图 在影视画面中，空白不仅是生发意境的有效手段，在维护画面均衡，突出主体，简化画面等诸方面都有不可或缺的作用。一般说来，在人物的视线前方或运动主体趋向的方向都应保留足够的空白。2.2.电视画面构图的基本电视画面构图的基本单元单元 同静态作品不同，电视画面可以更容易地表现出三维特征，如果我们从立体的现实拍摄场景出发，可以把电视画面分为基本的三个单元：前景、背景和主体。（1）主体 所谓主体就是指画面主要表现的对象，是主题思想的重要体现者，在画面中起主导作用，是
22、控制画面全局的焦点。其作用主要有两个，其一是内容表达，主体必须是内容的中心，为主题服务；其二是结构画面，主体是结构画面的中心，是陪体和环境处理的依据，最大程度地吸引和控制着观众的视线和注意力，其他元素都应该为画面的主体服务。究竟该如何获得鲜明和独特的主体呢？首先，你应该利用主体自身的条件来让其凸显出来。主体自身的条件包括内涵和形式两方面。所谓内涵上更突出，实际就是经过人们长期的经验积累，对某些事物会更关注，在人们的意识中它更重要。而被摄体自身的外在条件则是指其形状、轮廓、色彩、明暗、质感等因素。其次，我们还可以通过主体位置的安排和影像大小的设计，来对其突出与否进行控制。将主体安排在前景位置，使
23、用近景和特写等等都是让主体突出的常见办法。一般说来，主体影像应放在画面的右侧，如果放在左侧则应有其他手段和方法使之凸显出来。（2）陪体 陪体就是在画面当中陪衬、渲染主体，并同主体构成特定情节的被摄对象，它是画面中与主体联系最紧密、最直接的次要表现对象。陪体的作用主要有：一是，陪衬和烘托主体，对主体起到解释、限定、说明的作用，帮助主体体现画面内容，使画面内容表达更加明确，更加充分；二是，均衡画面，美化镜头。陪体的处理，切忌喧宾夺主，或平分秋色。此外，为了突出主体，陪体在景别、光线、色彩和构图等诸多方面都不应过于抢夺观众视线。影视画面对陪体的处理大概有三种情况。一是陪体与主体在画面中同时出现，这时
24、对陪体的处理关键是要做好谋篇布局。另一种情况是影视所独有的，即在同一镜头中主体和陪体分别先后出现，在某一瞬间的画面中只有主体或陪体。这种情况在电视画面中是最常见的主陪体处理方式，具体又可进一步分为主体先于陪体出现和陪体先于主体出现两种情况。（3）环境 在影视节目中，环境既包括自然环境，也包括社会环境。在电视画面构图中，环境主要指的是主体周围的人物、景物及空间，可以细致地分为前景、后景和背景三个部分。电视环境中环境的作用主要有五点：其一，可以帮助衬托和突出主体，丰富和美化画面；其二，可以帮助观众了解事件或故事发生的时间、地点、时代背景、民族特色、区域特色等；其三，传达出人物的身份、职业特点以及人
25、物的性格爱好、文化素养等；其四，环境也是形成作品风格的有效手段；最后，在创造气氛，表达情绪方面，其作用同样不可低估。前景的使用需要谨慎，处理应恰当合理。一般来说，应注意这样一些事项：首先，前景作为环境的一部分，绝不能妨碍主体的表现，除非有特定的理由，一般不能成为视觉的中心。其次，前景的色阶不宜强于主体，光线不宜过亮，色彩一般不能太艳丽。再次，前景的线条不宜过繁过杂，影像不宜太实，否则会过多地吸引观众的注意力。我们在选择安排后景和背景时应注意：其一，影调、色彩应尽量避免同主体相近或雷同，而应尽量形成对比，以便突出和强调主体。其二，背景和后景的处理应坚持使用减法原则，利用各种手段，比如使用单色背景
26、来进行简化。其三，背景和后景的清晰度和趣味性也不宜超过画面主体。其四，动静对比也是我们处理后景与主体关系的一个好办法，而且是更富有电视特色的办法。1.电视画面构图的常见种类 根据画面中造型元素是否有明显的改变，可以分为静态构图和动态构图。根据镜头中整体的构图形式是否有变化，可以分为单构图和多构图。根据构图中线形结构是否完整及其与画外内容的联系程度，可分为封闭式构图和开放式构图等等。（1）静态构图和动态构图 静态构图是指画面造型元素及结构都没有明显变化的构图形式。与某些具体内容结合，静态构图可给观众以宁静抒情、庄重稳定、沉重压抑、呆板沉闷等视觉感受。动态构图是电视画面构图的主要形式，它是指电视画
27、面造型元素与结构连续或间断发生变化的构图形式。动态构图的方法大概有五种：摄像机不动，只是被摄对象在动；被摄对象静止，摄像机机位挪动；被摄对象静止，摄像机机位也不动，而只是其机身或光学镜头变动（推拉摇移等）；摄像机和被摄对象同时在动；摄像机和被摄对象相对静止，只是背景在改变。和静态构图相比，动态构图至少具有这样一些造型特点：它可以详尽地表现对象的运动过程以及对象在运动中所显示的含义，以及动态人物的情绪；动态构图造型表现功能丰富，具体操作起来，也比静态构图复杂得多。在动态构图中，还可以尽量合理应用前景。（2）单构图和多构图一个镜头中，表现一种构图组合形式，其间不发生结构变化的构图形式即为单构图。静
28、态构图在很多时候就是单构图，但两者仍然有所区别。静态构图允许画面中的光影和色彩随时间的流逝而有所变化。而一般说来，单构图的电视画面，景物是比较单一简洁的。多构图主要指不经过外部组接，而只通过画面内部蒙太奇，或借助被摄对象与摄像机位置关系的调度，或运用光线明暗变化、焦点虚实变化、前后景变化等手法，来形成画面结构连续或间断地改变的构图形式。动态构图绝大多数时候都会引起画面构图形式和前景、背景等构图因素的变化，因而非常容易形成多构图的画面形式。（3）封闭式构图与开放式构图 所谓封闭式构图即要求画面的形式均衡、和谐、完整，同时内容也应在一幅画面中完整地得到体现。开放式构图则是近几十年才有的说法，开放式
29、构图真正成为一种理论，并在实践中被大量使用是从上个世纪60年代才开始的。法国的新浪潮电影理论家们提出，电影的画面不应该是完整的，因为电影荧幕仅仅是一扇窗户而已，窗户以外被墙壁遮挡了的部分，观众可以通过自己的想象给予完成。这样的理论主张，就是开放式构图的基本观念。封闭式构图与开放式构图的区别大致可以从以下几个方面进行比较。首先，就主体的处理来看，封闭式构图通常把主体放在几何中心或趣味中心的位置，而开放式构图则会把主体放在非中心的位置，甚至故意放在边角的位置，它更注重的是整个屏幕空间的表意功能，而不是单纯依靠主体。拯救大兵瑞恩画面截图 其次，从构图处理的完整性来看，封闭式构图追求完整性构图，遵循各
30、种构图规律，而开放式构图都力图打破一切构图规律，甚至故意通过不完整的构图来表现某些特定的含义。再次，从均衡性的处理来看，封闭式构图竭力追求画面的均衡、和谐，画面具有强大的稳定感，而开放式构图努力追求不平衡的表现，追求动感、夸张、怪异的表现效果。此外，在构图力的体现上，两者也明显形成了差异。2.电视画面构图的常用技巧（1）均衡 均衡，不仅是基本的要求，也是我们结构画面时的基本方法。影视画面的均衡处理大致可以分为对称均衡和趋向均衡两大类。所谓对称均衡是指在影视画面中有两个相同或相似的景物在对应的对方出现，从而实现画面给观众的均衡感。比如画面中两人左右相向而坐，就是非常典型的对称均衡。电视剧琅琊榜画
31、面截图电视画面中大量使用的是另一种均衡，叫趋向均衡，也可以叫做非对称均衡。如图所示的画面就是一种趋向均衡，主人公的运动方向上有建筑物，由近及远，是一种非对称均衡。（2）对比 对比是要利用异形、异质、异量等不同，实现对某一特征的强调或产生特殊的效果。对比具有三方面的作用：通过对比让本来不够鲜明和突出的某一影像或画面内涵得到强调；通过对比让画面产生变化，避免呆板；通过对比产生新的含义和韵味。对比在电视画面中有最基本的两种情况：同时对比和相继对比。如果纯粹从画面形式的角度来看，影视画面的对比常见的有明暗对比、虚实对比、疏密对比、动静对比、大小对比、形体对比、色彩对比，点线面对比等诸多具体形式，用好用
32、活后会大放异彩。（3）简洁 电视画面的拍摄是减法艺术，画面中多余的事物应该尽量去掉；如果画框中所有的景物都必须出现，那也应该通过角度的选择，让同信息的影像尽量靠拢，形成一个集合体。电视剧琅琊榜画面截图 电视剧琅琊榜画面截图（4）变化 简单地实现均衡还是比较容易的，至少可以整齐划一，但这样做，必然就太缺乏生气和活力了。尤其是对于以运动作为本质特征的电视画面来说，缺少变化不仅让画面难看，没有表现力，甚至根本就无法完成叙述。（5）统一 形式美的最高法则是“变化和谐”，这就是说，要有变化，更要有统一。当然，遵循各种形式美的法则，让观众感到圆满、统一、和谐，是比较传统的美学思想。但总的来看，无论是什么构
33、图形式或指导思想，都应该服务于电视画面的内容。3.3.电视画面的空间电视画面的空间处理处理 与静态图片的空间表现不同，电视画面的空间表现往往是同时间结合在一起的，即时空整体。如果我们仅从单个镜头对画面空间的处理来看，电视画面中对立体空间的表现则主要是依靠各种透视规律来实现。最常用的是线性透视规律，它包括：物距与物体影像成正比；向远方延伸的线条有向中间汇聚的趋势等。空间透视的各种规律也长期被影视画面所利用。此外，影调透视、色彩透视、焦点透视也都是展现或减弱屏幕空间的好办法。复习复习思考题思考题1.简述电视画面取景的要素。2.简述电视画面构图的要素。3.简述电视画面构图的要求。4.简述电视画面构图的种类。5.简述电视画面的构图技巧。实训练习题实训练习题 1.观看电影巴顿将军，分析电视画面构图各基本元素的运用。2.分析电影阿甘正传和拯救大兵瑞恩中的画面构图。
