1、江城子.十年生死两茫茫苏轼苏轼作者简介：江城子苏轼 十年生死两茫茫，十年生死两茫茫，不思量，自难忘。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠料得年年肠断处，明月夜，短松冈断处，明月夜，短松冈。江城子江城子，词牌名，始见于晚唐，词牌名，始见于晚唐韦庄词，为平韵单调。韦庄词，为平韵单调。欧阳炯所欧阳炯所作词有作词有“如西子镜，照江城如西子镜，照江城”语，语，尤含本意。尤含本意。至宋始作双调，实将至宋始
2、作双调，实将原曲重增一阕。原曲重增一阕。一名一名江神子江神子。题解：写作背景：这首感情深挚的悼亡词，作于宋神宗熙宁八年这首感情深挚的悼亡词，作于宋神宗熙宁八年（10751075），时苏轼在密州（今山东诸城）任太守。序），时苏轼在密州（今山东诸城）任太守。序云：云：“乙卯正月二十日记梦。乙卯正月二十日记梦。”乙卯即熙宁八年。题乙卯即熙宁八年。题为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。诗人十九岁娶王弗为妻，二人恩爱和睦，深沉的思念。诗人十九岁娶王弗为妻，二人恩爱和睦，感情笃厚。王弗随苏轼官居京师，不幸于宋英宗治平感情笃厚。王弗随苏轼官
3、居京师，不幸于宋英宗治平二年（二年（10651065）五月亡故，先葬于汴京西郊，次年归葬）五月亡故，先葬于汴京西郊，次年归葬故里四川眉州东北之彭山县安镇乡。这首词即为怀念故里四川眉州东北之彭山县安镇乡。这首词即为怀念亡妻王弗而作。亡妻王弗而作。悼亡词是苏轼首创。悼亡词是苏轼首创。十年生死两茫茫“十年生死两茫茫十年生死两茫茫”，长久郁结于心的深长的悲叹，首句即从心底迸，长久郁结于心的深长的悲叹，首句即从心底迸发而出，为全词定下了主调，凄哀至极。王弗病故至苏轼作此词时恰发而出，为全词定下了主调，凄哀至极。王弗病故至苏轼作此词时恰为十年。十年，在短促的人生中，是一段漫长的途程。然而，岁月的为十年。十
4、年，在短促的人生中，是一段漫长的途程。然而，岁月的流逝，生活的变迁，都没有冲淡诗人对亡妻的一片深情，他不仅无时流逝，生活的变迁，都没有冲淡诗人对亡妻的一片深情，他不仅无时无刻不在思念着她，而且思念之情，历时愈久而愈深、愈浓。怀想至无刻不在思念着她，而且思念之情，历时愈久而愈深、愈浓。怀想至切，却生死相隔，不得一见。切，却生死相隔，不得一见。“茫茫茫茫”二字，传达出一种莫可名状的二字，传达出一种莫可名状的空寂凄清之感。值得注意的是空寂凄清之感。值得注意的是“茫茫茫茫”前着一前着一“两两”字。字。“两茫茫两茫茫”，就不只是讲诗人这一面的心情和感受，也同时包含了九泉之下的妻子就不只是讲诗人这一面的心
5、情和感受，也同时包含了九泉之下的妻子在内。读此一句，仿佛听见了诗人对亡妻凄苦的告语：十年呵，我日在内。读此一句，仿佛听见了诗人对亡妻凄苦的告语：十年呵，我日夜思念你，杳无音讯；你呢，也日夜思念我，同样音讯杳无。生者和夜思念你，杳无音讯；你呢，也日夜思念我，同样音讯杳无。生者和死者，一样情思，一样哀绪。这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，死者，一样情思，一样哀绪。这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却更见得夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思却更见得夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。而不得相见之痛。“两茫茫两茫茫”所表现出的感情，凄婉、沉痛，直笼罩所
6、表现出的感情，凄婉、沉痛，直笼罩全篇。全篇。不思量，自难忘 哀思万缕，盘结于心，解不开，亦拂不去，哀思万缕，盘结于心，解不开，亦拂不去，深沉绵邈。不去想它，却又实难忘怀。在深沉绵邈。不去想它，却又实难忘怀。在生活中，有时会出现某种缠绕心间、摆脱生活中，有时会出现某种缠绕心间、摆脱不掉的思绪，这种体会几乎人人都有。这不掉的思绪，这种体会几乎人人都有。这里，作者用最平常的语言，作了最真实动里，作者用最平常的语言，作了最真实动人的描绘。人的描绘。千里孤坟，无处话凄凉 亡妻之坟在眉州，与诗人所在的密州遥隔千里。千里亡妻之坟在眉州，与诗人所在的密州遥隔千里。千里之外，没有自己相伴身边，想见得她一人独卧泉
7、下，之外，没有自己相伴身边，想见得她一人独卧泉下，该是何等的孤寂凄清。该是何等的孤寂凄清。“无处话凄凉无处话凄凉”一句，说者多一句，说者多解释为诗人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而产生的解释为诗人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而产生的满怀悲情愁绪，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说。满怀悲情愁绪，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说。寻索下句词意，这种解释自然是不错的。但又还不够。寻索下句词意，这种解释自然是不错的。但又还不够。此句从此句从“千里孤坟千里孤坟”而来，自应包括亡妻亦无法向千而来，自应包括亡妻亦无法向千里之外的诗人诉说凄凉在内。这两句承接开首里之外的诗人诉说凄凉在内。这两句承接开首“两茫两茫
8、茫茫”句意，是概括了生者与死者两个方面的。句意，是概括了生者与死者两个方面的。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。这三句便是诗人在向亡妻诉说这三句便是诗人在向亡妻诉说“凄凉凄凉”了：我们即使能够相见，了：我们即使能够相见，看见我这般风尘满面、两鬓斑白的衰颓模样，也一定认不出来是看见我这般风尘满面、两鬓斑白的衰颓模样，也一定认不出来是我了。死生异路，怎能重逢？不得重逢而切盼其重逢，设想其重我了。死生异路，怎能重逢？不得重逢而切盼其重逢，设想其重逢，所以用了一个逢，所以用了一个“纵使纵使”。“纵使纵使”表让步，其效果却是使感表让步，其效果却是使感情的发展更逼近了一层，下面说相逢而不相识，这比之不能相逢
9、，情的发展更逼近了一层，下面说相逢而不相识，这比之不能相逢，更加使人不堪。更加使人不堪。“尘满面，鬓如霜尘满面，鬓如霜”，寥寥数字，一位被生活折，寥寥数字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，栩栩如生地磨、受痛苦熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，栩栩如生地出现在我们的眼前。这里刻画的是外部形象，却表现出丰富复杂出现在我们的眼前。这里刻画的是外部形象，却表现出丰富复杂的思想感情。熙宁四年（的思想感情。熙宁四年（10711071），苏轼因反对王安石变法，在朝），苏轼因反对王安石变法，在朝中受到排挤打击，因而请求出任地方官，先是通判杭州，三年后中受到排挤打击，因而请求出任地方
10、官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭际不幸，转徙外地，艰辛备尝。可以又移知密州。仕途坎坷，遭际不幸，转徙外地，艰辛备尝。可以说，跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在这六个字之说，跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在这六个字之中了。作此词时，苏轼年仅四十，说中了。作此词时，苏轼年仅四十，说“鬓如霜鬓如霜”不无夸张，但由不无夸张，但由此可见其生活之蹭蹬和心境之凄凉。此可见其生活之蹭蹬和心境之凄凉。上篇写尽了相思之苦，下篇即转入写梦。因“思”而成“梦”，先写所“思”后写所“梦”，自然成章。“思”是“梦”的基础，“梦”是“思”的幻化。上片词意虽不涉梦，但写“思”即是写“梦”，仍
11、然切合“记梦”的题意。夜来幽梦忽还乡 笔墨轻巧地一转，即十分自然地折入写梦。笔墨轻巧地一转，即十分自然地折入写梦。“梦梦”是是“幽梦幽梦”，一，一“幽幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。字写出了梦境之缥缈朦胧。“忽忽还乡还乡”的的“忽忽”字也值得玩味。梦可以超越时间、空字也值得玩味。梦可以超越时间、空间，也可以打破冥冥世界与人间社会的幽隔。间，也可以打破冥冥世界与人间社会的幽隔。“忽忽”字写出了千里归乡之快速，亦写出了与亡妻相见之容字写出了千里归乡之快速，亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜，想望殷切而不可得，现在易。平时多少个日日夜夜，想望殷切而不可得，现在倏忽之间就变成了事实，这不是太快也
12、太容易了么？倏忽之间就变成了事实，这不是太快也太容易了么？唯其太快太容易了，便依稀透露出这不过是一种虚幻唯其太快太容易了，便依稀透露出这不过是一种虚幻不实的梦境。入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉不实的梦境。入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重。仔细吟咏，不难体味出隐含其间的亦喜亦悲的复重。仔细吟咏，不难体味出隐含其间的亦喜亦悲的复杂感情。杂感情。小轩窗，正梳妆。看似梦境记实，实际是恩爱夫妻平居看似梦境记实，实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照。往时，不知有过多生活的生动写照。往时，不知有过多少次，爱妻在小轩中临窗梳妆，诗人少次，爱妻在小轩中临窗梳妆，诗人一旁怀着愉悦的心情观看、欣赏，或一旁怀着愉
13、悦的心情观看、欣赏，或许还指点评说呢。诗人抓住了这一具许还指点评说呢。诗人抓住了这一具有典型特征的生活片断，写出了一对有典型特征的生活片断，写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景。生活的情景。相顾无言，唯有泪千行。十年死别，思念至苦，一旦相见，该十年死别，思念至苦，一旦相见，该有千种哀愁、万种凄凉要向对方倾诉；有千种哀愁、万种凄凉要向对方倾诉；然而，你看着我，我看着你，泪流满然而，你看着我，我看着你，泪流满面，却是连一句话也说不出来。无言面，却是连一句话也说不出来。无言胜过有言，四目相视，两心相印，万胜过有言，四目相视，两心相印，万千思绪尽在其中了
14、。千思绪尽在其中了。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。三句总束全词，是感情发展的高潮。三句总束全词，是感情发展的高潮。“短松冈短松冈”，是，是说种着矮小松树的山冈，承上片说种着矮小松树的山冈，承上片“千里孤坟千里孤坟”，指亡，指亡妻的坟墓。妻的坟墓。“料得料得”是是“料想料想”、“猜想猜想”，推测之，推测之词，语气却又十分肯定。词，语气却又十分肯定。“年年年年”，是年复一年，既，是年复一年，既指已经过去的漫长的十年，亦指未来的无尽的岁月。指已经过去的漫长的十年，亦指未来的无尽的岁月。梦中情景，何等真切，醒来却一切化为乌有，便又重梦中情景，何等真切，醒来却一切化为乌有，便又重陷入生死相隔、渺茫不见
15、的深沉的悲哀。遥隔千里，陷入生死相隔、渺茫不见的深沉的悲哀。遥隔千里，松冈之下，亡人长眠地底，冷月清光洒满大地，这是松冈之下，亡人长眠地底，冷月清光洒满大地，这是一种怎样孤寂凄哀的情景啊！身处此情此景之中的亡一种怎样孤寂凄哀的情景啊！身处此情此景之中的亡妻自然是悲痛难言，而念及此情此景的诗人亦不免肝妻自然是悲痛难言，而念及此情此景的诗人亦不免肝肠寸断。肠寸断。“肠断处肠断处”又指亡妻的孤坟，又指亡妻的孤坟，“断肠人断肠人”是是指生者与死者。遥承开头指生者与死者。遥承开头“十年生死两茫茫十年生死两茫茫”之意，之意，首尾相接，全诗浑然融为一体，使感情得到充分的发首尾相接，全诗浑然融为一体，使感情得
16、到充分的发展、强化。展、强化。以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。梦是以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。或者可以说，正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格实在在。或者可以说，正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。感情的表现，在梦前和梦中，前后一致；而外地显得情真意切。感情的表现，在梦前和梦中，前后一致；而随着入梦和梦醒，又一步步深化：死别相思苦；相思不见，无处随着入梦和梦醒，又一步步深化：死别相思苦；相思不见，无处话凄凉苦；
17、积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈，话凄凉苦；积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈，则更苦。全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可说是一字一泪！则更苦。全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可说是一字一泪！这首词如春蚕吐丝，如幽山流泉，从诗人胸臆间泻出，质朴这首词如春蚕吐丝，如幽山流泉，从诗人胸臆间泻出，质朴自然。无矫饰之情，无故作之态，不以使事用典取胜，亦不以锻自然。无矫饰之情，无故作之态，不以使事用典取胜，亦不以锻炼词句生色，纯以平常语出之。然而千百年来却引起了无数读者炼词句生色，纯以平常语出之。然而千百年来却引起了无数读者的共鸣，其强烈的艺术感染力就在于：以情动人。的共鸣，其强烈的艺术感染力就在于：以情动人。讲解到此结束谢谢！
